Crítica de Exposiciones
Description
El texto ofrece una amplia visión del panorama artístico extremeño durante la primavera de 2003, destacando la diversidad, madurez y proyección de las exposiciones celebradas en Badajoz y Cáceres. En el Museo de Bellas Artes de Badajoz, la muestra dedicada al escultor Pedro de Torre-Isunza constituyó un acontecimiento cultural de primer orden, al reunir un centenar de obras que permitieron redescubrir a uno de los creadores más sólidos del siglo XX en Extremadura. Su maestría en el tratamiento del cuerpo femenino, los retratos y las figuras populares se interpretó como un ejemplo de continuidad entre el realismo clásico y la sensibilidad moderna. El MEIAC apostó por la introspección y la experimentación con la exposición Las Soledades de Narbón y la antológica de Javier Fernández de Molina, mostrando la pluralidad de lenguajes del arte contemporáneo. En Cáceres, el Museo de Cáceres y otras salas —El Brocense, Caja Duero, Caja de Extremadura— presentaron propuestas que oscilaron entre la reflexión conceptual y el lirismo plástico, mientras el Museo Vostell Malpartida consolidó la dimensión internacional del arte extremeño con Vostell y la Música. Vostell 70 Fluxus 70. En conjunto, las exposiciones evidencian la vitalidad y coherencia del sistema artístico regional y su apertura a las corrientes creativas internacionales.
Abstract
The text provides a comprehensive overview of the Extremaduran art scene during the spring of 2003, emphasizing the diversity, maturity, and projection of the exhibitions held in Badajoz and Cáceres. At the Museum of Fine Arts of Badajoz, the exhibition devoted to sculptor Pedro de Torre-Isunza was a major cultural event, gathering one hundred works that allowed for the rediscovery of one of the most accomplished twentieth-century artists from Extremadura. His mastery in depicting the female body, portraits, and popular figures was interpreted as a link between classical realism and modern sensibility. The MEIAC focused on introspection and experimentation through The Solitudes of Narbón and the retrospective of Javier Fernández de Molina, revealing the plurality of contemporary artistic languages. In Cáceres, the Cáceres Museum and other venues such as El Brocense, Caja Duero, and Caja de Extremadura showcased projects ranging from conceptual reflection to lyrical expressiveness, while the Vostell Malpartida Museum reinforced the international dimension of Extremaduran art with Vostell and Music. Vostell 70 Fluxus 70. Altogether, these exhibitions demonstrate the vitality and coherence of the regional art system and its openness to contemporary international trends.
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- MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2003): "Crítica de Exposiciones. Exposiciones celebradas en Badajoz y Cáceres. Museo de Bellas Artes de Badajoz: Pedro de Torre-Isunza. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo (MEIAC): La Soledad de Narbón; y Javier Fernández de Molina, Antológica. Ciudad de Cáceres: Foro Sur 2003. Museo de Cáceres: El horizonte es la única frontero; y Carlos Pazos, Chispazos. Museo Municipal de Cáceres: Una colección de escultura moderna española con dibujo, de la Fundación ICO. Sala de Arte El Brocense": Abigail Narváez, Estudio de Metales; Daniela Sansón, Desmaterializaciones; y Pilar Molinos, El vacío es pan y amor. Sala de Exposiciones del Centro Cultural Capitol, de Caja Duero: Menocal y Romañach, Maestros cubanos del cambio de siglo; y Generación 21. Sala de Arte de Caja de Extremadura: XXIV Salón de Otoño de Pintura de Plasencia 2002; María del Prado Moreno Pérez, Paisajes de lo insólito; Francisco Martínez Moreno, Vinorelas (acuarelas); Matilde Granado Belvís; y Lidia de la Calle Domínguez. Y Museo Vostell Malpartida, Vostell y la Música. Vostell 70 Fluxus 70. Exposiciones de ambientes, esculturas, cuadros, partituras, vídeos y audiciones". En Ars et Sapientia, 11, pp. 201-235. DOI: 10.5281/zenodo.17352418