Le voyage entre texte, peinture et illustration

Le récit de voyage en Andalousie, en ceci qu’il raconte l’expérience d’une confrontation à des images inconnues, est un sous-genre hautement visuel. Et de fait, le dialogue entre écrivains (Justin Taylor, Washington Irving, Théophile Gautier, Charles Davillier) et peintres-illustrateurs (David Roberts, Adrien Dauzats, Gustave Doré) y est très intense. L’illustration se fait dramatique et narrative, et réciproquement, les descriptions textuelles font appel à des références picturales (Callot, Vélasquez, Salvator Rosa, Goya). Ce double mouvement a des conséquences complexes. Les illustrations viatiques effacent parfois, du fait de leur dimension littéraire, les frontières entre réalité et fiction. L’illustration y gagne d’ailleurs ses lettres de noblesse : du fait justement de l’intensité du drame qui les anime, et aussi des allusions picturales qui les enrichissent, certaines images seront destinées à devenir des tableaux. De la sorte, l’illustration tire profit de son inscription périlleuse entre peinture et littérature et fait, au sein des ouvrages viatiques, concurrence au texte.VERSION APRES EXPERTISE MAIS AVANT PUBLICATION.

The travelogue to Andalusia, in that it recounts the experience of a confrontation with unknown images, is a highly visual sub-genre. And in fact, the dialogue between writers (Justin Taylor, Washington Irving, Théophile Gautier, Charles Davillier) and painter-illustrators (David Roberts, Adrien Dauzats, Gustave Doré) is very intense. Illustration becomes dramatic and narrative, and conversely, textual descriptions call upon pictorial references (Callot, Velasquez, Salvator Rosa, Goya). This double movement has complex consequences. The viatical illustrations sometimes erase, because of their literary dimension, the borders between reality and fiction. The illustration gains its letters of nobility: precisely because of the intensity of the drama which animates them, and also of the pictorial allusions which enrich them, certain images will be intended to become paintings. In this way, the illustration takes advantage of its perilous position between painting and literature and competes with the text in the viaticum.VERSION AFTER REVIEW BUT BEFORE PUBLICATION.