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Published June 2025 | Version v1
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Primer Corte: Entrevistas a montadores de cine y televisión

Authors/Creators

  • 1. Universidad Rey Juan Carlos - Campus de Fuenlabrada
  • 2. UCM

Description

La edición es tan esencial, tan decisiva, que cambiar al montador de una película es cambiar la película. La idea previa del guion puede ser fantástica, pero no deja de ser un deseo, una declaración de intenciones que termina chocando con las dificultades del rodaje. Por eso en montaje se reescribe lo rodado, marcando el tono de la interpretación o el ritmo de la narración.

Para descubrir los secretos de la sala de montaje hemos entrevistado a los profesionales actuales más importantes: Teresa Font (Dolor y Gloria, El día de la Bestia), Jaume Martí y Bernat Vilaplana (La sociedad de la nieve, Jurassic world), Nacho Ruiz Capillas (El 47, Maixabel), Iván Aledo (Mortadelo y Filemón, Los amantes del Círculo Polar), Ángel Hernández Zoido (Ocho apellidos vascos, La caja 507),Ana Pfaff (Alcarrás, Los días que vendrán), Fernando Franco (Robot dreams, Blancanieves), Alberto del Campo (As bestas, El reino), Vanessa Marimbert (El buen patrón), Luis de la Madrid (El espinazo del diablo), Victoria Lammers (La infiltrada)...

En total reúnen 16 premios Goya al Mejor Montaje y otras 47 nominaciones. Sin olvidar a los veteranos como Jaumandreu (Campanadas a medianoche), Del Rey (Tristana), Biurrun (Los santos inocentes) o Sinde (Volver a empezar).

Nos explican cómo se enfrentan al material, sus claves para un primer corte o cuando ya están afinando. Queríamos entender cómo es su vínculo con dirección y hasta qué punto tienen margen de maniobra para decidir.

Su experiencia es apabullante, tanto en largos como en las series más relevantes: Raúl Mora (La casa de papel, Reina roja), Alberto de Toro (Mira lo que has hecho), Irene Blecua (Élite, Cien años de soledad), Carolina Martínez Urbina (No me gusta conducir), Sergio Jiménez (Cardo).

Hablan de todo sin filtros: su software favorito para editar, sus dudas, miedos, aspiraciones, incluidos sus problemas y reivindicaciones laborales. Y por supuesto nos cuentan con todo detalle qué cualidades buscan en sus ayudantes y cómo hicieron ellos mismos cuando empezaron.

Abstract

Editing is so essential, so decisive, that changing the editor of a film is changing the film itself. The script may be brilliant, but it remains a wish, a pure intention that often clashes with the challenges of shooting. That’s why in the editing room, the footage is rewritten—shaping the tone of the performances and the rhythm of the narrative.

To uncover the secrets of the editing room, we interviewed some of the most important editors working today: Teresa Font (Pain and Glory, The Day of the Beast), Jaume Martí and Bernat Vilaplana (Society of the Snow, Jurassic World), Nacho Ruiz Capillas (El 47, Maixabel), Iván Aledo (Mortadelo and Filemón, Lovers of the Arctic Circle), Ángel Hernández Zoido (Spanish Affair, Box 507), Ana Pfaff (Alcarràs, The Days to Come), Fernando Franco (Robot Dreams, Blancanieves), Alberto del Campo (The Beasts, The Candidate), Vanessa Marimbert (The Good Boss), Luis de la Madrid (The Devil’s Backbone), Victoria Lammers (Undercover)...

Together, they have won 16 Goya Awards for Best Editing and received 47 additional nominations. We also pay tribute to veteran editors such as Jaumandreu (Chimes at Midnight), Del Rey (Tristana), Biurrun (The Holy Innocents), and Sinde (Begin the Beguine).

They share how they approach raw footage, their strategies for the first cut, and how they fine-tune the final version. We wanted to understand their relationship with directors and how much creative freedom they have.

Their experience is overwhelming, spanning both feature films and some of the most influential series: Raúl Mora (Money Heist, Red Queen), Alberto de Toro (Look What You’ve Done), Irene Blecua (Elite, One Hundred Years of Solitude), Carolina Martínez Urbina (I Don’t Like to Drive), Sergio Jiménez (Cardo).

They speak openly and without filters—about their favorite editing software, their doubts, fears, aspirations, and even their working conditions and demands. And of course, they tell us in detail what qualities they look for in their assistants and how they got started.

Files

libro_Primer Corte_entrevistas montadores cine y tv.pdf

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Additional details

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Is supplemented by
Journal article: 10.37467/revtechno.v11.4432 (DOI)