BUNDESVERFASSUNGSGERICHT
- 1 BVR 825/98 -




                              Im Namen des Volkes

                                In dem Verfahren
                                      über
                          die Verfassungsbeschwerde
1. der Frau M...,

2. des Verlags K... GmbH & Co. KG

- Bevollmächtigte: Rechtsanwälte Prof. Dr. Peter Raue und Koll.,
                   Rankestraße 21, Berlin -
gegen das Urteil des Oberlandesgerichts München vom 26. März 1998 - 29 U
      5758/97 -

hat die 2. Kammer des Ersten Senats des Bundesverfassungsgerichts durch den
                                 Richter Kühling,
                                 die Richterin Jaeger
                                 und den Richter Hömig

am 29. Juni 2000 einstimmig beschlossen:

Das Urteil des Oberlandesgerichts München vom 26. März 1998 - 29 U 5758/97 -
verletzt die Beschwerdeführerin zu 2) in ihren Rechten aus Artikel 5 Absatz 3 Satz 1
des Grundgesetzes. Es wird aufgehoben.
Die Sache wird an das Oberlandesgericht München zurückverwiesen.
Der Freistaat Bayern hat der Beschwerdeführerin zu 2) die notwendigen Auslagen
zu erstatten.
Die Verfassungsbeschwerde der Beschwerdeführerin zu 1) wird nicht zur Entscheidung angenommen.

                                     Gründe:

                                         A.
 Die Verfassungsbeschwerde richtet sich gegen ein zivilgerichtliches Verbot der Vervielfältigung und Verbreitung der Buchausgabe eines Theaterstücks des im Dezember 1995 verstorbenen Dramatikers und Dichters Heiner Müller, solange darin Passa-



                                         1/11

gen aus Werken von Bertolt Brecht enthalten sind.

                                          I.
  1. Die Beschwerdeführerin zu 1) ist die Witwe und Alleinerbin von Heiner Müller.        2
Von der Beschwerdeführerin zu 2) wird die Buchausgabe seines letzten, im Jahre
1996 veröffentlichten Theaterstücks "GERMANIA 3 GESPENSTER AM TOTEN
MANN" verlegt. Das Theaterstück im Gesamtumfang von 75 Textseiten ist in neun
Szenen untergliedert, die - abgesehen von der Anfangs- und Schlussszene - chronologisch aufgebaut sind und sich mit der politisch-gesellschaftlichen Situation im Zeitraum von 1941 bis 1956 beschäftigen. In der Szene "Massnahme 1956" (Umfang etwa 18 Textseiten) werden Textpassagen aus Bühnenwerken Bertolt Brechts
wiedergegeben, ohne dass dafür eine Genehmigung von dessen Erben vorliegt. Es
handelt sich dabei um eine Szene aus dem "Leben des Galilei" ("Parabel des kleinen
Mönchs", Umfang etwa zwei Textseiten) sowie um Szenen aus "Coriolan" (Umfang
zusammen etwa zwei Textseiten). Sie werden - wie alle Fremdtexte - durch Kursivdruck hervorgehoben. Im Anhang des Buches wird unter der Überschrift "Textnachweise" in allgemeiner Form auf die Quellen verwiesen.

 2. Die Inhaber der Rechte an den Werken Bertolt Brechts haben sich zunächst im           3
einstweiligen Rechtsschutzverfahren erfolglos gegen die Verwendung der Brecht-Passagen und gegen ein Textstück "Stimme Brecht" gewandt. Im Hauptsacheverfahren hat das Oberlandesgericht München hingegen mit der vorliegend angegriffenen
Entscheidung der Klage hinsichtlich der Brecht-Passagen stattgegeben und der Beschwerdeführerin zu 2) unter Androhung von Ordnungsmitteln verboten, das Buch
"GERMANIA 3 GESPENSTER AM TOTEN MANN" von Heiner Müller zu vervielfältigen oder zu verbreiten, solange diese Passagen darin enthalten sind.

 Das Klagebegehren sei gemäß § 97 in Verbindung mit § 15 Abs. 1, §§ 16, 17 Urheberrechtsgesetz (UrhG) begründet, weil die Inhaber der Urheberrechte der wörtlichen
Text-Wiedergabe nicht zugestimmt hätten und diese weder durch die Zitierfreiheit
nach § 51 UrhG gedeckt sei, noch eine nach § 24 UrhG zulässige freie Benutzung
vorliege.

  Der sachliche Umfang des in § 51 Nr. 2 UrhG geregelten so genannten Kleinzitats         5
bestimme sich durch den konkreten Zitatzweck im Rahmen des zitierenden Werks.
Die Zitierfreiheit solle der Freiheit der geistigen Auseinandersetzung mit fremden Gedanken dienen und auch in der Form stattfinden können, dass politische, wissenschaftliche oder geistige Strömungen durch die wörtliche Wiedergabe einzelner Stellen aus den geschützten Werken verschiedener Autoren deutlich gemacht würden.
Zulässig sei ein Zitat aber nur, wenn es als Beleg für eigene Erörterungen des Zitierenden erscheine. Der Zitierende solle durch die Zitierfreiheit in die Lage versetzt
werden, Entlehnungen als Hilfsmittel der eigenen Darstellung zu benutzen, sei es,
dass er das fremde Werk kritisch beleuchte, sei es, dass er es als Ausgangspunkt
und insbesondere zur Bekräftigung und Erläuterung des eigenen Gedankengangs
auswerte, oder sei es, dass er es in Gestalt von Leseproben zur Veranschaulichung


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eines selbständigen Berichts verwenden wolle. Es müsse also eine innere Verbindung mit den eigenen Gedanken hergestellt werden; denn Sinn und Zweck von Zitaten sei stets nur die Unterstützung der eigenen Ausführungen oder die Auseinandersetzung mit fremden Gedanken.

  Im Streitfall könne nicht festgestellt werden, dass die durch Heiner Müller übernommenen Zitate als Belege für eigene Darlegungen zu beurteilen seien. Zum Wesen
des Zitats gehöre zunächst, dass es nicht ununterscheidbar in das zitierende Werk
integriert sei, sondern als fremde Zutat ersichtlich gemacht werde. Es könne dahingestellt bleiben, ob allein die Kursivschrift die fremden Textstellen ohne weiteres erkennbar vom eigenen Werk abzuheben vermöge; denn die Erkennbarkeit unterstellt,
komme den fremden Werkteilen im Streitfall nicht lediglich eine Belegfunktion zu. Die
übernommenen Textteile aus "Leben des Galilei" und "Coriolan" seien nicht nur Hilfsmittel für die Zwecke des zitierenden Werkes, sie träten vielmehr dergestalt an die
Stelle eigener Darlegungen des Autors, dass sie nicht lediglich als Beleg im genannten Sinne dienten, sondern eigene Ausführungen ersetzten. Wie weitgehend die
übernommenen Textteile die Szene "Massnahme 1956" selbständig trügen, werde
deutlich, wenn die beiden Brecht-Texte weggedacht würden: Zumindest dieser Teil
des Werks sei dann praktisch nicht mehr existenzfähig, die Szene falle in sich zusammen. Wenn auch wohl nicht verlangt werden könne, dass das Zitat eine völlig untergeordnete Rolle spielen müsse, setze doch die erforderliche Selbständigkeit des zitierenden Werks voraus, dass der Schwerpunkt auf der eigenen geistigen Leistung
liege. Davon könne aber nicht mehr gesprochen werden, wenn ein wesentlicher Teil
des Werks oder das Werk insgesamt mit den Fremdteilen stehe und falle. Die fremde
Textstelle sei jedenfalls dann kein Beleg mehr, wenn sie nicht nur in sich geschlossene eigene Ausführungen untermauere, sondern ein Werk, das sonst ein Torso bliebe,
abrunden, ergänzen oder sonst vervollständigen solle.

  Die übernommenen Texte Brechts seien zwar szenisch eingearbeitet, sie dienten            7
Müller aber als eigenständige Darstellungsmittel und nicht als Erläuterung oder Vertiefung eigener Ausführungen. Damit sei die nach § 51 Nr. 2 UrhG zulässige Grenze
für Kleinzitate eindeutig überschritten. Im Zweifel sei ohnehin schon wegen des Ausnahmecharakters des § 51 UrhG gegen den Zitierenden zu entscheiden. Ob Müller
die Kunstform der Collage verwendet habe und ob für Collagen unter Umständen das
Zitatrecht im Sinne des § 51 UrhG in Anspruch genommen werden dürfe, könne dahingestellt bleiben, weil eine "Technik der zitierenden Kombination" in der hier vorliegenden Weise ein Stilmittel, aber noch keine Auseinandersetzung mit den zitierten
Werken darstelle.

 Bei der Einarbeitung der Texte Brechts in das Werk Müllers handele es sich auch           8
nicht um eine freie Benutzung im Sinne des § 24 UrhG. Für die Beurteilung, ob in freier Benutzung eines geschützten Werkes ein selbständiges neues Werk geschaffen
worden sei, komme es auf den Abstand an, den das neue Werk von den eigenpersönlichen Zügen des benutzten Werkes halte, wobei kein milder Maßstab anzulegen
sei. Das geschützte Werk müsse derart zurücktreten, dass es nur noch als Anregung


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zu neuem, selbständigen Werkschaffen erscheine. Bei einer weit gehenden Übernahme der Formgestaltung des älteren Werkes sei dieser innere Abstand nur gegeben, wenn sich das neue Werk mit dem älteren auseinander setze. Bei der Beurteilung sei dabei von einem Betrachter auszugehen, der das benutzte Werk kenne,
aber auch das für das neue Werk erforderliche intellektuelle Verständnis besitze. Bei
Anwendung dieser Maßstäbe sei eine freie Benutzung nicht feststellbar.

                                         II.
 Mit ihrer Verfassungsbeschwerde rügen die Beschwerdeführerinnen eine Verletzung der Art. 5 Abs. 1 und 3 GG und Art. 14 Abs. 1 GG.

 Die angegriffene Entscheidung verstoße gegen die Kunstfreiheitsgarantie des Art. 5     10
Abs. 3 Satz 1 GG. Mit dem Verbot des Galilei-Zitats werde eine Schlüsselszene des
Werks - die Szene "Massnahme 1956" - zerstört. In dieser Szene setze sich Heiner
Müller mit dem Unrechtsstaat der Deutschen Demokratischen Republik auseinander.
Gleichzeitig handele es sich um eine hochartifizielle Auseinandersetzung mit Bertolt
Brecht. Die Szene beschreibe die Proben zu Brechts letzter Inszenierung am Berliner
Ensemble, dem "Coriolan". Diese Proben fänden statt, während das Land von dem
Ungarn-Aufstand erschüttert werde und die Staatsmacht der Deutschen Demokratischen Republik gegen Intellektuelle vorgehe. Müller greife diese historisch belegten
Proben kurz vor Brechts Tod auf und verfremde sie. Eine zentrale Rolle spielten die
beiden damaligen Brecht-Assistenten, die bis heute gleichsam die politischen Antipoden des Brecht-Theaters seien. In der Szene "Massnahme 1956" verschränkten sich
damit historische, politische, persönliche und ideologische Tatsachen und Auseinandersetzungen. Vor dem historischen Hintergrund und mit diesem historischen Personal lasse Müller die Auseinandersetzung mit Brecht und seiner politischen Situation
im Verhältnis zu den Machthabern der Deutschen Demokratischen Republik sich entwickeln. Er bediene sich dazu in einer Art Collage der Texte Brechts und stelle die
"Parabel des kleinen Mönchs" aus dem "Leben des Galilei" dem "Coriolan" gegenüber. Durch die aus diesem Stück übernommenen kurzen Passagen führe Müller die
menschenverachtende Rede des Aristokraten Coriolan vor, der seine Machtträume
am Ungenügen der Masse scheitern sehe. In das vor dem Hintergrund der historischen Ereignisse im damaligen Ost-Berlin fiktional gestaltete Gespräch während der
"Coriolan"-Probe müsse auch deren Gegenstand - der Text des "Coriolan" - eingearbeitet werden. Sie bilde den Antipoden zu der "Parabel des kleinen Mönchs". Das
Verbot der Zitate dieser beiden Passagen bedeute einen groben Eingriff in die Integrität des von Heiner Müller geschaffenen Kunstwerks und damit in Art. 5 Abs. 3 GG.

 Damit einher gehe eine Verletzung des Rechts auf Meinungsfreiheit gemäß Art. 5         11
Abs. 1 GG. Die Szene "Massnahme 1956" sei nicht nur Kunstwerk, sondern auch eine hochbrisante politische Auseinandersetzung Müllers mit Brecht. Dabei sei nicht
nur die inhaltliche Position Müllers durch Art. 5 Abs. 1 GG gedeckt, sondern im konkreten Fall auch die besondere Form, die er mit seiner künstlerischen Gestaltung dieser Auseinandersetzung gebe.


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  Schließlich verletze das angegriffene Urteil auch das Eigentumsrecht der Beschwerdeführerinnen. Das Recht, das Werk in vollständiger Form zu nutzen und zu
verwerten, sei ein durch Art. 14 GG geschütztes vermögenswertes Recht. Heiner
Müller habe die Verlagsrechte an seinem Werk an die Beschwerdeführerin zu 2)
übertragen. Die Beschwerdeführerin zu 1) erhalte aus dem Verkauf der Werke Tantiemen. Mit dem Verbot des Werks in der Originalfassung werde das Vermögen beider Beschwerdeführerinnen verletzt.

                                         III.
 Zur Verfassungsbeschwerde haben das Bayerische Staatsministerium der Justiz,            13
die Kläger des Ausgangsverfahrens, der Vorsitzende des I. Zivilsenats des Bundesgerichtshofes und das P.E.N. Zentrum Deutschland Stellung genommen.

                                         B.

                                          I.
 Die Kammer nimmt gemäß § 93 b BVerfGG die zulässige Verfassungsbeschwerde               14
der Beschwerdeführerin zu 2) zur Entscheidung an, weil dies zur Durchsetzung ihrer
Rechte aus Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG angezeigt ist (§ 93 a Abs. 2 Buchstabe b
BVerfGG). Der Verfassungsbeschwerde ist stattzugeben. Die Voraussetzungen des
§ 93 c Abs. 1 Satz 1 BVerfGG liegen vor.

 1. Prüfungsmaßstab ist vorrangig Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG, auf den sich die Beschwerdeführerin zu 2) als Verlegerin der Buchausgabe des Theaterstücks von Heiner Müller berufen kann (vgl. BVerfGE 30, 173 <191, 200>). Art. 5 Abs. 1 GG tritt dahinter zurück, da die Kunstfreiheit bei der vom Autor gewählten Form das speziellere
Grundrecht darstellt (vgl. BVerfGE 30, 173 <200>; 75, 369 <377>).

  Die für die Beurteilung der Verfassungsbeschwerde aufgeworfenen verfassungsrechtlichen Fragen sind in der Rechtsprechung des Bundesverfassungsgerichts bereits hinreichend geklärt (vgl. etwa zur Kunstfreiheit BVerfGE 30, 173 <191, 200>; 83,
130 <145 f.>; zum Urheberrecht BVerfGE 31, 229 <238 ff.>; 81, 208 <214>). Zwar
hat sich das Bundesverfassungsgericht konkret zur Frage des Verhältnisses zwischen Kunstfreiheit und Urheberrecht noch nicht geäußert, jedoch lässt sich die vorliegende Fallgestaltung anhand der zu beiden Bereichen aufgestellten Grundsätze
und der Rechtsprechung zu den sich aus der Werteordnung des Grundgesetzes ergebenden Schranken lösen.

 a) Bei dem Stück "GERMANIA 3 GESPENSTER AM TOTEN MANN" handelt es                       17
sich um ein Kunstwerk im Sinne von Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG. Es ist Teil der herkömmlichen Kunstform Theater und - auch hinsichtlich der hier einschlägigen Szene
"Massnahme 1956" - das Ergebnis freier schöpferischer Gestaltung des Dramatikers
Heiner Müller, in der Eindrücke, Erfahrungen und Phantasien des Autors zum Ausdruck kommen (vgl. BVerfGE 30, 173 <188 ff.>; 67, 213 <226>; 83, 130 <138>). Von
der Kunsteigenschaft sind offensichtlich auch die Gerichte des Ausgangsverfahrens


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ausgegangen. Sie haben dazu zwar keine näheren Ausführungen gemacht, aber hinreichend deutlich zu erkennen gegeben, dass sie das Theaterstück als Kunstwerk
ansehen.

 b) Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG garantiert die Freiheit der Betätigung im Kunstbereich       18
umfassend, geschützt sind Werk- und Wirkbereich. Sinn und Aufgabe dieses Grundrechts ist es dabei vor allem, die freie Entwicklung des künstlerischen Schaffensprozesses ohne Eingriffe durch die öffentliche Gewalt zu garantieren (vgl. BVerfGE 30,
173 <190>). Dabei wird der durch die Kunstfreiheit gewährte Schutz nicht dadurch
beseitigt, dass es sich um ein künstlerisch vorgebrachtes politisches Anliegen handelt (vgl. BVerfGE 67, 213 <227 f.>).

 Die Kunstfreiheit ist dabei zwar vorbehaltlos, aber nicht schrankenlos gewährleistet.   19
Die Schranken ergeben sich aus den Grundrechten anderer Rechtsträger (z.B. dem
Persönlichkeitsrecht gemäß Art. 2 Abs. 1 in Verbindung mit Art. 1 Abs. 1 GG:
BVerfGE 30, 173 <193>; 67, 213 <228>), aber auch aus sonstigen Rechtsgütern mit
Verfassungsrang (z.B. dem Jugendschutz: BVerfGE 83, 130 <139>). Eine solche
Schranke kann sich auch aus der Eigentumsgarantie des Art. 14 Abs. 1 GG ergeben,
die den Schutz des geistigen Eigentums und hier insbesondere des Urheberrechts
erfasst. Auch das Eigentum ist allerdings nicht schrankenlos gewährleistet, sondern
gebietet im Bereich des Urheberrechts lediglich die grundsätzliche Zuordnung der
vermögenswerten Seite dieses Rechts an den Urheber. Damit ist aber nicht jede
denkbare Verwertungsmöglichkeit verfassungsrechtlich gesichert, sondern der Gesetzgeber hat im Rahmen des Urheberrechts sachgerechte Maßstäbe für die Grenzen zu finden (grundlegend BVerfGE 31, 229 <240 f.>). Solche Maßstäbe ergeben
sich beispielsweise aus den Schrankenbestimmungen der §§ 45 ff. UrhG, deren
Wirksamkeit vorliegend nicht im Streit steht.

 Treffen mehrere grundrechtlich geschützte Positionen aufeinander, so ist es zunächst Aufgabe des Richters, im Rahmen der Anwendung der einschlägigen einfachrechtlichen Regelungen die Schranken des Grundrechtsbereichs der einen Partei gegenüber demjenigen der anderen Partei zu konkretisieren (vgl. BVerfGE 30, 173
<197>).

  c) Das Oberlandesgericht München hat bei der Auslegung und Anwendung des               21
§ 51 Nr. 2 UrhG Bedeutung und Tragweite der Kunstfreiheit grundlegend verkannt.
Es setzt sich mit dem künstlerischen Anliegen nicht hinreichend auseinander und
lässt die durch Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG gebotene kunstspezifische Betrachtung des
von Müller geschaffenen Werkes vermissen (vgl. BVerfGE 30, 173 <188, 198>).

  aa) Die durch Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG geforderte kunstspezifische Betrachtung verlangt, bei der Auslegung und Anwendung des § 51 Nr. 2 UrhG die innere Verbindung
der zitierten Stellen mit den Gedanken und Überlegungen des Zitierenden über die
bloße Belegfunktion hinaus auch als Mittel künstlerischen Ausdrucks und künstlerischer Gestaltung anzuerkennen und damit dieser Vorschrift für Kunstwerke zu einem
Anwendungsbereich zu verhelfen, der weiter ist als bei anderen, nichtkünstlerischen


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Sprachwerken.

  Dabei ist grundlegend zu beachten, dass mit der Veröffentlichung ein Werk nicht          23
mehr allein seinem Inhaber zur Verfügung steht. Vielmehr tritt es bestimmungsgemäß in den gesellschaftlichen Raum und kann damit zu einem eigenständigen, das
kulturelle und geistige Bild der Zeit mitbestimmenden Faktor werden. Es löst sich mit
der Zeit von der privatrechtlichen Verfügbarkeit und wird geistiges und kulturelles Allgemeingut (BVerfGE 79, 29 <42>). Dies ist einerseits die innere Rechtfertigung für
die zeitliche Begrenzung des Urheberschutzes, andererseits führt dieser Umstand
auch dazu, dass das Werk umso stärker als Anknüpfungspunkt für eine künstlerische
Auseinandersetzung dienen kann, je mehr es seine gewünschte gesellschaftliche
Rolle erfüllt. Diese gesellschaftliche Einbindung der Kunst ist damit gleichzeitig Wirkungsvoraussetzung für sie und Ursache dafür, dass die Künstler in gewissem Maß
Eingriffe in ihre Urheberrechte durch andere Künstler als Teil der sich mit dem Kunstwerk auseinander setzenden Gesellschaft hinzunehmen haben. Zur Bestimmung des
zulässigen Umfangs dieser Eingriffe dienen die Schrankenbestimmungen des Urheberrechts (§§ 45 ff. UrhG), die ihrerseits aber wieder im Lichte der Kunstfreiheit auszulegen sind und einen Ausgleich zwischen den verschiedenen - auch verfassungsrechtlich - geschützten Interessen schaffen müssen. Dem Interesse der
Urheberrechtsinhaber vor Ausbeutung ihrer Werke ohne Genehmigung zu fremden
kommerziellen Zwecken steht das durch die Kunstfreiheit geschützte Interesse anderer Künstler gegenüber, ohne die Gefahr von Eingriffen finanzieller oder inhaltlicher
Art in einen künstlerischen Dialog und Schaffensprozess zu vorhandenen Werken
treten zu können.

  Steht - wie vorliegend - ein geringfügiger Eingriff in die Urheberrechte ohne die Gefahr merklicher wirtschaftlicher Nachteile (z.B. Absatzrückgänge, vgl. hierzu BGH,
GRUR 1959, S. 197 <200>) der künstlerischen Entfaltungsfreiheit gegenüber, so haben die Verwertungsinteressen der Urheberrechtsinhaber im Vergleich zu den Nutzungsinteressen für eine künstlerische Auseinandersetzung zurückzutreten.

  bb) Daran gemessen tragen die Grundsätze, von denen das Oberlandesgericht bei            25
seiner Entscheidung über die Zulässigkeit einer Verwendung von Zitaten im Rahmen
eines eigenständigen Kunstwerks ausgeht, der Kunstfreiheit nicht hinreichend Rechnung. Insgesamt differenziert es nicht genügend zwischen der Verwendung von Zitaten in künstlerischen Werken einerseits und sonstigen Sprachwerken andererseits,
zu denen die vom Oberlandesgericht angeführten Entscheidungen des Bundesgerichtshofs ergangen sind (BGH, a.a.O. und BGH, GRUR 1982, S. 37 <40>; vgl. zum
Zitatzweck allgemein: Vinck, in: Nordemann/Vinck/Hertin, Urheberrecht, 9. Aufl.,
1998, § 51 Rn. 4 <zustimmend zur angegriffenen Entscheidung> und 7; Rehbinder,
Urheberrecht, 10. Aufl., 1998, § 36 I; Schack, Urheber- und Urhebervertragsrecht,
1997, Rn. 487 bis 489; Schricker, Urheberrecht, 2. Aufl., 1999, § 51 Rn. 10, 17, 22,
40 ff.; Ulmer, Urheber- und Verlagsrecht, 3. Aufl., 1980, § 67 I und II). Durch diese
Handhabung verkennt das Oberlandesgericht grundlegend den durch Art. 5 Abs. 3
Satz 1 GG gebotenen Schutz des Künstlers vor Beschränkungen, die nicht durch kol-


                                          7/11

lidierende Grundrechte Dritter zwingend geboten sind.

 Im Kontext einer eigenständigen künstlerischen Gestaltung reicht die Zitierfreiheit       26
über die Verwendung des fremden Textes als Beleg, d.h. zur Verdeutlichung übereinstimmender Meinungen, zum besseren Verständnis der eigenen Ausführungen oder
zur Begründung oder Vertiefung des Dargelegten, hinaus. Der Künstler darf urheberrechtlich geschützte Texte auch ohne einen solchen Bezug in sein Werk aufnehmen,
soweit sie als solche Gegenstand und Gestaltungsmittel seiner eigenen künstlerischen Aussage bleiben. Wo es, wie hier, ersichtlich darum geht, den fremden Autor
(Brecht) selbst als Person der Zeit- und Geistesgeschichte kritisch zu würdigen, kann
es ein von der Kunstfreiheit gedecktes Anliegen sein, diesen Autor, seine politische
und moralische Haltung sowie die Intention und Wirkungsgeschichte seines Werkes
dadurch zu kennzeichnen, dass er selbst durch Zitate zu Wort kommt. Ob das Zitat -
auch in dem gewählten Zuschnitt - einer solchen Würdigung und nicht bloß der Anreicherung eines Werkes durch fremdes geistiges Eigentum dient, ist auf Grund einer
umfassenden Würdigung des gesamten Werkes zu ermitteln.

  Darauf verstellt das Oberlandesgericht sich den Blick, indem es sich bei seiner Wertung auf die Szene "Massnahme 1956" beschränkt, ohne diese im Rahmen des gesamten Stückes zu bewerten. Der Hinweis, dass diese Szene ohne die streitigen Zitate in sich zusammenfallen würde und nicht mehr existenzfähig sei, wird der
künstlerischen Bedeutung der Zitate im Zusammenhang des Theaterstücks nicht gerecht. Das Oberlandesgericht verkennt Bedeutung und Tragweite der Kunstfreiheit
auch insofern, als es eine Verwendung der Zitate als künstlerisches Stilmittel nicht
näher in Betracht zieht, weil in einer solchen Verwendung keine Auseinandersetzung
mit den zitierten Werken liege; so werden die Zitate von Ausschnitten aus Kleist,
Prinz Friedrich von Homburg und anderen Werken nicht in die Gesamtbetrachtung
eingestellt. Damit verschließt sich das Gericht der Erkenntnis, dass Heiner Müller die
Verschränkung fremder und eigener Texte als durchgängiges Stilmittel gewählt hat,
und dass er über die ausgewählten fremden Themen und Texte zugleich deren Geschichte, Kolorit und Rezeption sowie ihren politischen Hintergrund in sein eigenes
Werk zu einem neuen Ganzen einfügt. Die künstlerische Verarbeitung fremder Texte
ist eben nicht auf eine kritische Erörterung der darin enthaltenen Aussage beschränkt, sondern kann sich in verschiedenen Formen vollziehen, die der Künstler
nach seinen ästhetischen Vorstellungen auswählt. Die Zulässigkeit der Verwendung
des fremden Textes im Rahmen eines Kunstwerks hängt nicht davon ab, ob der
Künstler sich damit "auseinander setzt", maßgeblich ist vielmehr allein, ob es sich
funktional in die künstlerische Gestaltung und Intention seines Werks einfügt und damit als integraler Bestandteil einer eigenständigen künstlerischen Aussage erscheint.
Die Einordnung des Zitats als (bloßes) Stilmittel führt bei der im Streitfalle gebotenen
kunstspezifischen Betrachtung des zitierenden Werks allein nicht weiter; diese formale Kategorie, der im angegriffenen Urteil Begriffe wie "Kollagetechnik" oder "Technik der zitierenden Kombination" zugeordnet werden, sagt über die künstlerische Bedeutung des Zitats nichts Wesentliches aus. Zwar berücksichtigt das



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Oberlandesgericht bei seiner Bewertung, dass Müller die Zitate Brechts in sein eigenes Werk szenisch eingearbeitet hat. Es geht aber auf die fragliche Szene "Massnahme 1956" und ihren Aussagegehalt nicht näher ein und misst ihrer szenischen
Einarbeitung und ihrem Standort im Stück - anders als die Vorinstanz - künstlerisch
keinen besonderen Wert zu.

 2. Ob sich die Beschwerdeführerin zu 2) vorliegend erfolgreich auf eine Verletzung    28
des Art. 14 Abs. 1 GG berufen könnte, kann dahinstehen, da sich aus Art. 14 Abs. 1
GG für sie jedenfalls kein weiter gehender Schutz ergeben würde.

                                         II.
 Die Verfassungsbeschwerde der Beschwerdeführerin zu 1) ist nicht zur Entscheidung anzunehmen, da die Annahmevoraussetzungen gemäß § 93 a BVerfGG nicht
vorliegen. Auch ihre Verfassungsbeschwerde hat keine grundsätzliche verfassungsrechtliche Bedeutung (§ 93 a Abs. 2 Buchstabe a BVerfGG). Die Annahme ist auch
nicht zur Durchsetzung der als verletzt bezeichneten Grundrechte angezeigt (§ 93 a
Abs. 2 Buchstabe b BVerfGG), da die Verfassungsbeschwerde keine hinreichende
Aussicht auf Erfolg hat (BVerfGE 90, 22 <25 f.>). Die Verfassungsbeschwerde ist unzulässig.

  Die Beschwerdeführerin zu 1) war am Ausgangsverfahren nicht beteiligt; sie ist allerdings von der angegriffenen Entscheidung unmittelbar betroffen (vgl. BVerfGE 15,
256 <262 f.>; 24, 289 <295>; 51, 386 <395>), da es ihr unmöglich gemacht wird, insoweit ihr Verwertungsrecht am streitgegenständlichen Theaterstück zu nutzen. Der
unmittelbaren Erhebung der Verfassungsbeschwerde steht jedoch der Grundsatz der
Subsidiarität entgegen. Dieser gebietet, vor Erhebung der Verfassungsbeschwerde
alle bestehenden prozessualen Möglichkeiten gegenüber den Fachgerichten zu nutzen, um es gar nicht erst zu dem behaupteten Verfassungsverstoß kommen zu lassen.

  Die Beschwerdeführerin zu 1) hätte vorliegend die Möglichkeit gehabt, sich gemäß     31
§ 66 ZPO bis zur Rechtskraft des angegriffenen Urteils auf Seiten der Beschwerdeführerin zu 2) am Ausgangsverfahren zu beteiligen, ihre möglicherweise verfassungsrechtlich begründeten Rechtspositionen geltend zu machen und die ihr als Nebenintervenientin zustehenden prozessualen Mittel (§ 67 ZPO) auszuschöpfen (vgl.
BVerfGE 81, 97 <102 f.>; Beschluss der 3. Kammer des Ersten Senats des Bundesverfassungsgerichts vom 28. Mai 1998, 1 BvR 329/98, NJW 1998, S. 2663 f.). Da sie
dies nicht getan hat, besteht keine Veranlassung, nunmehr die unmittelbare Erhebung einer Verfassungsbeschwerde zuzulassen.

                                        III.
 Die angegriffene Entscheidung des Oberlandesgerichts München ist aufzuheben           32
und die Sache an das Oberlandesgericht zurückzuverweisen. Das Oberlandesgericht
wird bei seiner neuen Entscheidung § 51 UrhG im Lichte der verfassungsrechtlichen
Erwägungen zur Kunstfreiheit auszulegen haben.

                                        9/11

 Die Entscheidung über die Auslagenerstattung gegenüber der Beschwerdeführerin   33
zu 2) beruht auf § 34 a Abs. 2 BVerfGG.


              Kühling              Jaeger               Hömig




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Bundesverfassungsgericht, Beschluss der 2. Kammer des Ersten Senats vom
29. Juni 2000 - 1 BvR 825/98

Zitiervorschlag BVerfG, Beschluss der 2. Kammer des Ersten Senats vom 29. Juni 2000 - 1 BvR 825/98 - Rn. (1 - 33), http://www.bverfg.de/e/
                rk20000629_1bvr082598.html

ECLI            ECLI:DE:BVerfG:2000:rk20000629.1bvr082598




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am 29. Juni 2000 einstimmig beschlossen:
BVerfG, Beschluss der 2. Kammer des Ersten Senats vom 29. Juni 2000
- 1 BvR 825/98 -, Rn. 1-33,
                    https://www.bverfg.de/e/rk20000629_1bvr082598
Pressemitteilung - Nr. 100/2000 vom 25. Juli 2000