Historia de un caso patol\u00f3gico, la novela se estructura como la confesi\u00f3n hecha al narrador por el doctor Anselmo, hombre de gran ingenio y de imaginaci\u00f3n desbordante. Anselmo, ya anciano, cuenta al narrador la obsesi\u00f3n de que ha sido v\u00edctima, al creer que la efigie de Paris (el pr\u00edncipe troyano raptor de Helena, personaje m\u00edtico s\u00edmbolo de la destrucci\u00f3n de la felicidad conyugal) presente en una de las pinturas de su galer\u00eda de cuadros se materialice por la noche entre los muros dom\u00e9sticos para seducir a Elena, su joven esposa. El desenlace tr\u00e1gico de la novela (Elena muere por los tormentos que el marido le aflige obcecado por su supuesta infidelidad) no resuelve totalmente el car\u00e1cter ambiguo de esta novela primeriza que se concluye de manera enigm\u00e1tica: \u201cYo no quise hacerle m\u00e1s preguntas, y despu\u00e9s de saludarle me retir\u00e9, porque, a pesar del inter\u00e9s que \u00e9l quer\u00eda imprimir a su narraci\u00f3n, yo ten\u00eda un sue\u00f1o que no pod\u00eda vencer sin dificultad. Al bajar la escalera me acord\u00e9 de que no le hab\u00eda preguntado una cosa importante y que merec\u00eda ser aclarada, esto es, si la figura de Paris hab\u00eda vuelto a presentarse en el lienzo, como parec\u00eda natural. Pens\u00e9 subir a que me sacara de dudas, satisfaciendo mi curiosidad; pero no hab\u00eda andado dos escalones cuando me ocurri\u00f3 que el caso no merec\u00eda la pena, porque a m\u00ed no me importa mucho saberlo, ni al lector tampoco\u201d.<\/p>\n","images":[{"ID":569,"id":569,"title":"lasombracelntrop00prez_0009","filename":"lasombracelntrop00prez_0009.jpg","filesize":19007,"url":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009.jpg","link":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/mrc_work\/la-sombra\/lasombracelntrop00prez_0009\/","alt":"","author":"2","description":"","caption":"","name":"lasombracelntrop00prez_0009","status":"inherit","uploaded_to":568,"date":"2021-05-04 15:13:52","modified":"2021-05-04 15:14:06","menu_order":0,"mime_type":"image\/jpeg","type":"image","subtype":"jpeg","icon":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp\/wp-includes\/images\/media\/default.png","width":299,"height":497,"sizes":{"thumbnail":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009-150x150.jpg","thumbnail-width":150,"thumbnail-height":150,"medium":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009-180x300.jpg","medium-width":180,"medium-height":300,"medium_large":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009.jpg","medium_large-width":299,"medium_large-height":497,"large":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009.jpg","large-width":299,"large-height":497,"post-thumbnail":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/lasombracelntrop00prez_0009.jpg","post-thumbnail-width":180,"post-thumbnail-height":300}},{"ID":5097,"id":5097,"title":"The Shadow","filename":"The-Shadow.jpg","filesize":565036,"url":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/The-Shadow.jpg","link":"https:\/\/amadissigloxx-backend.mappingchivalry.dlls.univr.it\/mrc_work\/la-sombra\/the-shadow\/","alt":"","author":"2","description":"","caption":"The Shadow, traducci\u00f3n de Karen O. 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1.Escaneado de \u201cBiblioteca Digital Hisp\u00e1nica\u201d, recurso en l\u00ednea de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a: http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000206849&page=1age=1<\/a><\/p>\n Edici\u00f3n digital basada en la de Madrid, Imprenta de La Guirnalda, 1890, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2001: https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra-visor\/la-sombra-celin-tropiquillos-theros–0\/html\/<\/a><\/p>\n 3. File Audio, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2007: https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra\/la-sombra–2\/<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","notes":" En algunas l\u00edneas que escribe como pr\u00f3logo a la edici\u00f3n de 1890, Gald\u00f3s confiesa haber terminado esta breve novelita (o cuento largo) entre 1866 y 1867 y haberla publicado por entregas en La Revista de Espa\u00f1a<\/em> en 1870. En este mismo pr\u00f3logo Gald\u00f3s se distancia de esta obra temprana que considera fruto juvenil e inmaduro: \u201cLa sombra<\/em>, data de una \u00e9poca que\u00a0se pierde en la noche de los tiempos<\/em> (tan a prisa van en esta edad las transformaciones y mudanzas del gusto), y tan antigua se me hace y tan infantil, que no acierto a precisar la fecha de su origen, aunque, relacion\u00e1ndola con otros hechos [\u2026] puedo referirla vagamente a los a\u00f1os 66 o 67\u201d (P\u00e9rez Gald\u00f3s, 1890: 5). En realidad La sombra<\/em> apareci\u00f3 s\u00ed en La Revista de Espa\u00f1a<\/em>, pero al a\u00f1o sucesivo, en 1871, en tres partes, en los nn. 70, 71 y 72 (v. en la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, https:\/\/hemerotecadigital.bne.es\/hd\/es\/results?d=date&d=1871-01-01&d=1871-0101&g=e&g=i&p=1~2648125). En todo caso, cuando escribe La sombra<\/em>, el autor de Misericordia<\/em> cuenta solo con 24 a\u00f1os y La sombra<\/em> es su primer experimento narrativo: \u201cen ella hice los primeros pinitos<\/em>\u201d escribe \u201cen el p\u00edcaro arte de novelar\u201d (cfr. P\u00e9rez Gald\u00f3s, 1890: 6), publicado, sin embargo, despu\u00e9s de La fontana de oro<\/em>, escrita \u201ca ratos perdidos\u201d en 1868 y publicada en 1870. Poco o nada sabemos alrededor de c\u00f3mo la recibieron los lectores contempor\u00e1neos. Hoy, en cambio, su lectura es imprescindible para entender la trayectoria narrativa del gran autor canario ya que en ella se manifiestan muchas tendencias que se encontrar\u00e1n en sus creaciones posteriores. Si, seg\u00fan la subdivisi\u00f3n del mismo autor, La sombra<\/em> forma parte, con La fontana de oro<\/em>, El audaz<\/em>, Do\u00f1a Perfecta<\/em> y Gloria<\/em>, de la Novelas de la primera \u00e9poca<\/em>, clasificaciones posteriores la calificaron de novela psicol\u00f3gica o fant\u00e1stica. Gald\u00f3s, en ese pr\u00f3logo de 1890, cuando ya ten\u00eda una s\u00f3lida reputaci\u00f3n realista, casi pide perd\u00f3n por su car\u00e1cter fant\u00e1stico, que la acomuna a las restantes tres novelitas incluidas en la publicaci\u00f3n: Cel\u00edn<\/em>, Tropiquillos<\/em> y Theros<\/em>: \u201cEl car\u00e1cter fant\u00e1stico de las cuatro composiciones contenidas en este libro reclama la indulgencia del p\u00fablico, trat\u00e1ndose de un autor m\u00e1s aficionado a las cosas reales que a las so\u00f1adas, y que sin duda en estas acierta menos que en aquellas. De la acusaci\u00f3n que pudieran hacerle por entrar en un terreno que no le pertenece, se defender\u00e1 alegando que en estas obrillas no pretendi\u00f3 nunca producir las bellezas de la creaci\u00f3n fant\u00e1stica, eminentemente po\u00e9tica y personal. Son divertimientos, juguetes, ensayos de aficionado\u201d (P\u00e9rez Gald\u00f3s, 1890: 7-8).<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n La sombra<\/em> se public\u00f3 por primera vez en 1871 en el peri\u00f3dico madrile\u00f1o \u00abRevista de Espa\u00f1a\u00bb, nn. 70, 71 y 72, pp. 269-292, 417-439, 601-623.<\/p>\n","other_editions_translations":[{"edition":" La sombra; Cel\u00edn; Tropiquillos; Theros<\/em>, Madrid, Librer\u00eda de Los Sucesores de Hernando, 1909, pp. 5-144, digitalizaci\u00f3n de \u201cBiblioteca Digital Hisp\u00e1nica\u201d en: http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000249992&page=1<\/a>.<\/p>\n La sombra<\/em>, Madrid, Miguel Castellote, 1972.<\/p>\n La sombra<\/em>; La Fontana de Oro<\/em>; El audaz<\/em>, Madrid, Turner, 1993.<\/p>\n La sombra<\/em>, Barcelona, Ediciones Internacionales Universitarias, 1997.<\/p>\n Obras completas<\/em>, vol. II, Novelas<\/em>, Madrid, Aguilar, 2004.<\/p>\n La sombra<\/em>; La Fontana de Oro<\/em>; El audaz<\/em>, edici\u00f3n de Yolanda Arencibia, Las Palmas de Gran Canaria, Cabildo de Gran Canaria, 2005.<\/p>\n La sombra<\/em>, Madrid, Eneida, 2011.<\/p>\n Traduzioni The Shadow<\/em>, Athens, Ohio University Press, 1980.<\/p>\n"}],"chivalry_sources":" G<\/p>\n La relaci\u00f3n de La sombra<\/em> con la obra de Cervantes ha sido destacada a menudo. Con la fuerza de su imaginaci\u00f3n, el doctor Anselmo es claramente un personaje quijotesco. Su inclinaci\u00f3n a \u201cdevorar libros noche tras noche\u201d; la presencia en su cuarto de \u201cuna armadura, tan ro\u00f1osa como si desde el tiempo de Rold\u00e1n (su due\u00f1o tal vez) no se hubiera limpiado\u201d; su propio aspecto f\u00edsico: (\u201cEra un viejo mal conservado, flaco y como enfermizo \u2026\u201d) son claras alusiones al Quijote<\/em> y a su protagonista, como del Quijote<\/em> y de los libros de caballer\u00edas deriva la alusi\u00f3n a antiguos cronistas de la historia: \u201cno hallamos en ninguno de los cronistas que han tratado de este hombre extraordinario \u2026\u201d. La presencia de Cervantes en La sombra<\/em> no se limita a su obra maestra. El di\u00e1logo entre el autor y el narrador basado en la t\u00e9cnica de entrecortar un mon\u00f3logo a trav\u00e9s de la presencia de un destinatario interno parece proceder de\u00a0El coloquio de los perros,<\/em>\u00a0como de El curioso impertinente<\/em>\u00a0(cuyo protagonista tambi\u00e9n se llama Anselmo) y de El celoso extreme\u00f1o, puede derivar el tema del marido obsesionado por la virtud de su esposa. El tema de la locura y de las alucinaciones de las que sufre Anselmo lo acercan a otro personaje cervantino: el Tom\u00e1s Rodaja de \u00a0El licenciado Vidriera<\/em>. Lo que escribe Elizalde Armend\u00e1riz sobre la presencia de Cervantes en las novelas galdosianas, bien se puede aplicar a la moral contenida en La sombra<\/em>: \u201cGald\u00f3s interpreta el mundo cervantino con sus propios ideales, pues quer\u00eda que Espa\u00f1a dejara de so\u00f1ar y entrara en el mundo de la realidad: que los delirios de grandeza fueran reemplazados por el trabajo paciente; que el amor a la gloria y al hero\u00edsmo dejaran su lugar a la disciplina y al servicio de la sociedad; que en lugar de pensar en Dulcinea se pensara en las necesidades cotidianas (cfr. Elizalde Armend\u00e1riz, 1990: 235) Sobre la presencia de Cervantes en Gald\u00f3s v., tambi\u00e9n, Goldman 1971 y Cardona 1974. En La sombra<\/em> se han se\u00f1alado tambi\u00e9n claras influencias del cuento de Hoffmann, El puchero de oro <\/em>(aqu\u00ed tambi\u00e9n el nombre del protagonista es Anselmo), de Balzac, de Edgar Allan Poe y de la tradici\u00f3n de la novela g\u00f3tica.<\/p>\n","bibliography":" Amor\u00f3s (1970-71), Andr\u00e9s Amor\u00f3s, \u201cLa sombra: Realidad e imaginaci\u00f3n\u201d, Cuadernos Hispanoamericanos<\/em> 250-252: 523-536.<\/p>\n Austin (1983), Karen Austin, \u201cDon Anselmo and the Author’s Role”\u201d, Anales Galdosianos<\/em>, 18, pp. 39-47.<\/p>\n Aguinaga Alfonso 1998, Magdalena Aguinaga Alfonso, \u201cLa tragedia del jugador \u00edntegro o la raz\u00f3n de la sinraz\u00f3n\u201d, Cuadernos de la C\u00e1tedra Miguel de Unamuno<\/em>, 33 pp. 13-25 https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/articulo?codigo=56797<\/a>.<\/p>\n Bosch 1971, Rafael Bosch, \u201cLa sombra<\/em> y la psicopatolog\u00eda de Gald\u00f3s\u201d, Anales galdosianos<\/em>, 6, pp. 21-42.<\/p>\n Cabrera Espinosa 2019, Claudia Cabrera Espinosa, \u201cEl narrador y las duplicidades en La sombra<\/em>, novela fant\u00e1stica de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s\u201d, Actio Nova: Revista de Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada<\/em>, 3, pp. 407-423 https:\/\/revistas.uam.es\/actionova\/article\/view\/actionova2019.3.017\/11556<\/a>.<\/p>\n Cardona 1973, Rodolfo Cardona, \u201cIntroducci\u00f3n a La sombra<\/em>\u201d, en Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s<\/em>, edici\u00f3n de Douglass M. Rogers. Madrid: Taurus, pp. 247-256.<\/p>\n Cardona 1974, Rodolfo Cardona, \u201cCervantes y Gald\u00f3s\u201d, Letras de Deusto<\/em>, jul.-dic. (1974), 189-205.<\/p>\n Casalduero 1966, Joaqu\u00edn Casalduero, \u201cLa sombra\u201d, Anales galdosianos<\/em>, I, pp. 33-38, https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra-visor\/ao-i-1966\/html\/dcd8d1f0-2dc6-11e2-b417-000475f5bda5_20.html#I_11_<\/a><\/p>\n Elizalde Armend\u00e1riz 1990, Ignacio Elizalde Armend\u00e1riz, \u201cCervantes y las novelas galdosianas\u201d, en Actas del II Coloquio Internacional de la Asociaci\u00f3n de Cervantistas<\/em>. Barcelona: Anthropos, pp. 233-240, https:\/\/cvc.cervantes.es\/literatura\/cervantistas\/coloquios\/cl_I\/cl_II_16.pdf<\/a>.<\/p>\n Goldman 1971, Peter B. Goldman, \u201cGald\u00f3s and Cervantes: two articles and fragments\u201d<\/em>, Anales Galdosianos<\/em>, VI, 99-106.<\/p>\n Gull\u00f3n 1977, Germ\u00e1n Gull\u00f3n, \u201c\u2019La sombra\u2019, novela de suspense<\/em> y novela fant\u00e1stica\u201d, en Actas del primer congreso internacional de estudios Galdosianos<\/em>, Las Palmas de Gran Canaria: Cabildo Insular de Gran Canaria, pp. 351-356 https:\/\/mdc.ulpgc.es\/cdm\/singleitem\/collection\/galdosianos\/id\/477\/rec\/26<\/a>.<\/p>\n Gull\u00f3n 2018, Germ\u00e1n Gull\u00f3n, \u201cLa sombra, La fontana de oro, El audaz.<\/em> El primer Gald\u00f3s\u201d, en P\u00e9rez Gald\u00f3s en el v\u00e9rtice. Veinticuatro miradas: (pr\u00f3logos de arte, naturaleza y verdad)<\/em>, ed. Carmen Yolanda Arencibia Santana – Jos\u00e9 Miguel P\u00e9rez Garc\u00eda. Las Palmas de Gran Canaria: Cabildo Insular de Gran Canaria, pp. 45-55.<\/p>\n P\u00e9rez Gald\u00f3s 1890, Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s, La sombra<\/em>, Cel\u00edn<\/em>, Tropiquillos<\/em>, Theros<\/em>. Madrid: Imprenta de La Guirnalda, pp. 9-144.<\/p>\n Lakhdari 2004, Sadi Lakhdari, \u201cLe visible et l\u2019invisible dans La sombra<\/em> de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s\u201d, en Ojos que ven, ojos que leen: textos e im\u00e1genes en la Espa\u00f1a isabelina<\/em>, edici\u00f3n de Marie Linda Ortega. Madrid: Visor Libros, pp. 151-160.<\/p>\n Maffini 2014, Alberto Maffini, \u201cLa sombra<\/em> de Gald\u00f3s como juego de perspectiva entre dos narradores opuestos\u201d, en Variaciones de lo metarreal en la Espa\u00f1a de los siglos XX y XXI<\/em>, ed. Barbara Greco – Laura Pache Carballo. 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