Thesis Open Access

Representação, intuição e contato na composição com algoritmos

Velloso, José Henrique Padovani


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      <creatorName>Velloso, José Henrique Padovani</creatorName>
      <givenName>José Henrique Padovani</givenName>
      <familyName>Velloso</familyName>
      <affiliation>UNICAMP</affiliation>
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    <title>Representação, Intuição E Contato Na Composição Com Algoritmos</title>
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  <publisher>Zenodo</publisher>
  <publicationYear>2009</publicationYear>
  <subjects>
    <subject>composition</subject>
    <subject>computer-assisted composition</subject>
    <subject>algorithmic composition</subject>
    <subject>creative processes</subject>
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  <contributors>
    <contributor contributorType="Supervisor">
      <contributorName>Ferraz, Silvio</contributorName>
      <givenName>Silvio</givenName>
      <familyName>Ferraz</familyName>
      <affiliation>UNICAMP</affiliation>
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    <date dateType="Issued">2009-02-01</date>
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  <resourceType resourceTypeGeneral="Text">Thesis</resourceType>
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    <relatedIdentifier relatedIdentifierType="DOI" relationType="IsVersionOf">10.5281/zenodo.810549</relatedIdentifier>
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    <rights rightsURI="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/">Creative Commons Attribution Share-Alike 4.0</rights>
    <rights rightsURI="info:eu-repo/semantics/openAccess">Open Access</rights>
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    <description descriptionType="Abstract">&lt;p&gt;Neste trabalho é abordada a questão da utilização de algoritmos e métodos computacionais na composição musical. Com o suporte filosófico de conceitos e ideias de Henri Bergson discute-se a relevância de aproximações intelectuais e intuitivas na criação musical. No primeiro capítulo é introduzida a questão da técnica musical, define-se o conceito de algoritmo e discute-se a íntima correspondência entre as representações musicais e os procedimentos composicionais. No segundo capítulo, é apresentada a ideia bergsoniana de intuição, levando-se em conta sua relevância à compreensão dos processos criativos, particularmente, daqueles que se valem de recursos computacionais para erigir materiais e procedimentos composicionais. No terceiro capítulo é delineada uma breve história dos recursos computacionais e de seu uso como ferramentas composicionais e são apresentados os paradigmas específicos dos principais &lt;em&gt;softwares &lt;/em&gt;relacionados à composição com algoritmos. No quarto capítulo são definidas as características básicas da composição com algoritmos, são discutidas questões relevantes a respeito do uso de recursos computacionais na atividade composicional e é introduzido o conceito de contato composicional. No último capítulo são apresentados estudos técnicos e criações musicais realizados durante as pesquisas em processos criativos. Complementando a última seção, o CD de dados que acompanha a dissertação inclui documentos como partituras, gravações, vídeos, aplicativos e códigos computacionais (em Common Lisp, Processing, Arduino, PWGL e Lilypond) que estão relacionados à parte técnica e à parte criativa da pesquisa.&lt;/p&gt;</description>
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