El valiente negro en Flandes

Andrés de Claramonte y Corroy

edición de Ana Ogallas Moreno

Clásicos Hispánicos (62)

ISBN ePUB: 978 39 59 55 06 11
ISBN Mobi: 978 39 59 55 01 16
Clásicos Hispánicos, Ana Ogallas Moreno
www.ClasicosHispanicos.com
Versión: t1.0x3.1
2016, Würzburg-Madrid

Obra bajo licencia Creative Commons BY-NC

Cubierta: Retrato de Diego Velázquez de su esclavo y discípulo Juan de Pareja (1650)

Introducción

1. Andrés de Claramonte y Corroy: escritor y comediante

Andrés de Claramonte y Corroy nace en Murcia, probablemente en 1580, y muere en Madrid en 1626. Su fecha de nacimiento lo sitúa en la generación de Quevedo y Tirso de Molina, coincidiendo sus primeros años con los comienzos de la producción de Lope y Góngora. Su vida transcurre durante los últimos años del reinado de Felipe II, el reinado de Felipe III y los años iniciales de Felipe IV, periodo histórico de profundos cambios políticos, socioeconómicos y socioculturales, que inciden de forma evidente en la actividad teatral. En este contexto histórico, marcado por las guerras y bancarrota, el teatro tendrá que soportar y superar los duros ataques y las controversias sobre su ilicitud, que llevarán incluso al cierre general de teatros de 1598, hasta alcanzar, finalmente, la consolidación.

Si bien la biografía de Claramonte aún no está completa, poseemos datos suficientes como para recomponer las líneas maestras de su biografía literaria y teatral. La información que ha llegado hasta nosotros nos muestra a Claramonte básicamente como un hombre de teatro, siendo uno de los pocos autores españoles, de cierta importancia, que también eran actores, como Shakespeare y Molière. Puede afirmarse que Claramonte, en su doble vertiente de escritor y comediante, es un hombre estrechamente vinculado a la realidad teatral de su época. Profesionalmente solo se le conoce como actor o representante, como autor1 de comedias y como escritor. No tiene necesidad de realizar otro oficio o actividad para poder subsistir, como había sido el caso de Lope de Rueda, conocido como batihoja, o Alonso de Vega, como calcetero. Y es que la labor profesional de nuestro autor coincide con un momento de auge del fenómeno teatral, ligado al establecimiento de los teatros comerciales y al éxito de la comedia de corral. Este contexto permite a Claramonte hacer de su profesión teatral su medio de vida.

A partir de 1604, año en que se casó con la actriz Beatriz de Castro Virués la mayoría de los datos sobre su vida giran en torno al teatro. Como representante y autor de comedias viaja continuamente, recorriendo las principales ciudades de la geografía española donde se hacían representaciones. Como hombre de letras, mantiene también relación con los círculos literarios de la época, compaginando, como veremos, la frecuentación de ambientes académicos y selectos con la práctica profesional del teatro para el público del corral.

Entre 1604 y 1607 trabaja como cómico en diversas compañías de autores de reconocido prestigio, como Baltasar de Pinedo, Alfonso de Heredia o Antonio Granados, que incluían en su repertorio obras escritas por Lope de Vega. En ellas aprende las técnicas del oficio de la mano de otros actores de más experiencia, y tiene la oportunidad de representar obras de Lope. Con Pinedo, en 1604, según Ganelin,2 representa La fuerza lastimosa, El gallardo catalán, El primer rey de Castilla o La serrana de la Vera, algunas de ellas escritas por Lope ex profeso para Pinedo. Con Granados, compañía en la que 1606 entra a formar parte junto a Beatriz de Castro, su esposa, según Ganelin, pudo Claramonte haber participado en la representación de 17 de obras de Lope, como El arenal de Sevilla, La corona merecida y blasón de los Coroneles o La prueba de los amigos.

El paso por estas compañías proporciona a Claramonte una inestimable formación teatral como actor y una experiencia aprovechable en su labor como escritor. Como actor que se sube a las tablas de los corrales, tuvo ocasión, al encarnar a los personajes y darles vida, de conocer la técnica interpretativa, de familiarizarse con la creación de tipos establecidos, de desarrollar la capacidad de improvisación y comprobar las condiciones de la recepción material de la comedia. Asimismo, esta experiencia actoral le permite conocer de primera mano los gustos y reacciones de un público con el que está en contacto directo, y en especial, por su frecuente puesta en escena, las reacciones ante las comedias de Lope, de éxito contrastado entre el público al que el propio Claramonte pretenderá acceder como dramaturgo.3 En definitiva, la faceta de comediante permite a Claramonte conocer de forma directa la realidad escénica y el manejo de los códigos de interpretación de la época.

Con esta formación, en marzo de 1609 Claramonte establece su propia compañía, pasando a la categoría de autor de comedias. Se inicia una nueva fase, en la que llega a adquirir popularidad y reconocimiento oficial. En esta etapa de su carrera, como director de compañía y responsable, por tanto, de la transposición escénica del texto en función de la representación, amplía su perspectiva sobre la escritura de la comedia y el rendimiento escénico de la misma, lo que habrá de reflejarse en su labor de comediógrafo.4 Como autor continúa su periplo por las principales ciudades del circuito comercial teatral, ejerciendo las funciones de empresario, director y adaptador de textos. En 1612 representa en ciudades como Valencia, Murcia, Toledo, Segovia o Sevilla; en el Coliseo de esta última pone en escena su obra La católica princesa Leopolda o Elección del emperador Matías. En este mismo año pudo haber tenido lugar en Murcia una de las primeras representaciones de El valiente negro en Flandes.5 Posteriormente, se traslada con su compañía a Córdoba, donde permanece hasta enero de 1613.6

Del año 1614 tenemos interesante documentación recogida por Pérez Pastor,7 donde Andrés de Claramonte aparece como autor de su propia compañía en tres ocasiones. Con estas compañías representa en Alcalá de Henares, Algete, Guadalajara, Zaragoza, Valencia… Otro dato destacable es el contrato firmado por nuestro autor el 19 de junio de 1614, donde este se obliga a proporcionar a su compañía “hasta quarenta comedias y todas las demás que la dicha compañía pidiere, entrando en ella entremeses, letras y bailes y podo lo demás a ella tocante”. Este número tan considerable de piezas da idea de la experiencia como escritor dramático de Claramonte y de su pericia para adaptar obras.

Posteriormente en el Decreto del Consejo de Castilla de 1615,8 que limita a doce el número de compañías autorizadas por el rey para trabajar en la Corte, figura la de Claramonte, lo que avala el reconocimiento oficial de que gozaba en la época. Años después, en la Reformación de comedias de 16259 aparece de nuevo Claramonte como autor, siendo uno de los doce a los que se permite ese año formar compañía.

Como adelanté, Claramonte compaginó su agitada vida de comediante con una presencia activa en el ambiente literario de su tiempo de cierto nivel culto, en la que pudo tener ocasión de relacionarse con otros poetas, pero también con nobles y mecenas. De esta faceta podemos destacar su participación en diversas academias literarias,10 como la de Diego Gómez de Sandoval, hijo del Duque de Lerma, a la que Claramonte asiste en 1611 junto a Góngora, Lope, Quevedo y Salas Barbadillo, entre otros ingenios. Téngase en cuenta que, aunque Claramonte no es un cómico que vive en la marginalidad, el prestigio social quedaba muy limitado en el mundo del teatro. Su presencia en estos círculos indica que, al igual que Lope, Claramonte tenía pretensiones de reconocimiento y dignidad. Estas pretensiones, y el propio contacto con los círculos cultos, permiten suponer una proyección en lo literario y, por ende, en la técnica del verso, de carácter culto que viene a enriquecer el carácter popular de su obra, directamente derivado de la práctica profesional del teatro para el público del corral.

Sin embargo, la influencia que en su obra pueda tener su experiencia directa del espectáculo teatral ha sido enjuiciada de forma tanto positiva como negativa, recibiendo, a lo largo de los siglos, juicios muy variados en cuanto a su valoración como escritor. El arreglo de los textos, práctica habitual en la dinámica teatral de la época, era, y es, la causa principal de la mala fama de los autores de comedias, en especial de aquellos que, como Claramonte, escriben sus propias piezas. En efecto, la fama de plagiador ensombrece, en muchas ocasiones, las consideraciones críticas de la labor como escritor de nuestro autor, al tiempo que es uno de los elementos clave que forman parte del debate en torno al problema de las atribuciones, agravado por el hecho de que Claramonte muriera sin testar.11 Probablemente sus comedias, algunas de ellas representadas entre los años 1620 y 1636 por las mejores compañías de entonces, como la de Ortiz, los Valencianos, Avedaño o Tomás Fernández, acabarían años después sufriendo la suerte editorial que era moneda corriente en la época.

En todo caso, entre sus contemporáneos debió de ser un escritor conocido y popular, teniendo en cuenta que muchas de sus piezas fueron encargadas y representadas por las mejores compañías de la época, lo que indica que nuestro autor sabía cómo conquistar el favor del público. Así, en 1620 escribe para la compañía de Juan Bautista Valenciano La infelice Dorotea, y Diego de Ávila representa en las fiestas del Corpus de Sevilla la Loa Sacramental en metáforas de las Iglesias de Sevilla, consiguiendo el preciado premio de la “Joya”.12 En julio de este mismo año Cristóbal Ortiz y los hermanos Valenciano representan con éxito en el Coliseo de Sevilla otra obra suya, El gran rey de los desiertos, San Onofre; desgraciadamente, el día 25 al final de la representación salió ardiendo el teatro, catástrofe que recoge, con gran lujo de detalles, Sánchez Arjona.13 Agustín de Rojas,14 compañero de oficio, como farsante, autor de comedias y dramaturgo, en El viaje entretenido, lo incluye en el grupo “De los farsantes que han hecho /farsas, loas, bailes, letras,… /que componen y han compuesto/ comedias muchas y buenas”. Pero no todo fue éxito y elogio; Claramonte también recibió ataques y fue objeto de burla de afiladas plumas, como la de Alonso de Salas Barbadillo quien adjudica a Claramonte un nada honroso primer puesto en la categoría de plagiador.

En cualquier caso, las controvertidas críticas de sus detractores y defensores, vertidas a lo largo del tiempo, ponen de manifiesto la necesidad de abrir nuevas líneas de investigación que aporten los datos necesarios para apreciar la obra de Claramonte con mayor objetividad. Podría decirse que estamos ante un autor aún poco conocido, que ha comenzado a adquirir popularidad gracias a los estudios de Carmen Hernández Valcárcel15 y Charles Ganelin,16 quienes han reunido y sacado a la luz interesante documentación sobre su vida y obra, y a la polémica reivindicación de Alfredo Rodríguez López Vázquez, [1987,1991, 2000 y 2007], y Fernando Cantalapiedra, [1990 y 1993], quienes le atribuyen obras tan importante como El burlador de Sevilla, La Estrella de Sevilla o El rey don Pedro en Madrid.

Por último, interesa destacar que, pese a ser un autor poco conocido en general y catalizador de las más variadas opiniones, los criterios se unifican al ser considerada, por la mayoría de crítica, la comedia El valiente negro en Flandes como lo más destacado de la producción inequívoca de Claramonte.

2. El valiente negro en Flandes: una comedia singular

El valiente negro en Flandes es una comedia sobre un hombre negro que quiere ser soldado y que gracias a su voluntad y esfuerzo consigue pasar de esclavo a héroe, superando las injusticias de una sociedad racista y fuertemente jerarquizada donde los privilegiados hacen gala de su inmoralidad. El valiente Juan encontrará en la carrera militar el medio ideal de promoción social y el acceso a la honra, consiguiendo su heroico propósito en el contexto de la guerra de Flandes.

El planteamiento general de Claramonte en la obra, el tema de la igualdad de todos los hombres frente a los prejuicios racistas y de sangre, se concreta en la pieza ideológicamente con la defensa de la utilidad social sobre los privilegios de cuna. El autor se hace eco de la preocupación general, y en su obra presenta, en clave de humor, una protesta contra los privilegios de la nobleza, a la que se culpaba de los reveses militares, políticos y económicos de España y su imperio europeo.

El valiente negro, Juan de Mérida, es un personaje central atípico, que se aparta de la figura del negro “gracioso”, que venía repitiéndose en el teatro español desde la época de Gil Vicente y Lope de Rueda. Juan no acepta su condición de esclavo, defiende su dignidad, su color y su libertad. No obstante, Claramonte recurre a la figura del negro “gracioso”, Antón en este caso, que se caracteriza por su “habla de negros” y su actuación cómica. La diferencia entre ambos tipos de papeles queda netamente establecida por medio de la caracterización lingüística; el negro protagonista se expresa con educada corrección, y el típico negro “gracioso” presenta los rasgos de caracterización lingüística propia del “habla de negro”. Claramonte utiliza el contraste Juan / Antón para resaltar la dimensión heroica de un hombre negro, frente al negro estereotipado.

En lo tocante al binomio protagonista / antagonista, la propuesta dramática de Claramonte consiste en presentar un héroe militar procedente de la clase más baja, Juan, frente a un antihéroe de clase noble, don Agustín. Esta nueva orientación altera significativamente el tradicional tratamiento del personaje humilis, al que ahora se le hace protagonista de la acción dramática y portador de atributos antes reservados a los personajes altos, a la nobleza. Un cambio similar puede apreciarse, a partir de 1606-1610 en las comedias de villanos, como Fuenteovejuna, Peribáñez y el comendador de Ocaña o La dama del Olivar, entre otras. En este tipo de comedias, al igual que ocurre en El valiente, el honor, en su doble acepción de honor y honra, y la dignidad del individuo están en función de su utilidad social. Este planteamiento novedoso no es ajeno al cambio ideológico que se está operando en una parte importante de la opinión pública como respuesta a las circunstancias reales de crisis.

Claramonte, como dramaturgo con conciencia de su época, traslada la acción al pasado para evidenciar el desorden del presente. Los episodios militares de El valiente suceden en Flandes en tiempos de Felipe II, y en ellos el autor mezcla realidad y fantasía. Utiliza hechos históricos conocidos por sus contemporáneos, como el triunfo de don Fernando Álvarez de Toledo, tercer duque de Alba, en la campaña de 1568, pero oculta sucesos importantes, como el fracaso final del duque de Alba en la empresa, y trastoca e inventa otros. De este modo, resalta los momentos gloriosos de pasado que contrastan con la situación de su presente. Si la obra se representó en 1612, probablemente Claramonte la escribió cuando la Tregua de los doce años, firmada en 1609, era materia de debate entre sus contemporáneos. En todo caso, la inclusión en la obra del personaje llamado Mons de Raballac,17 Ravaillac españolizado, parece indicar que Claramonte escribió El valiente no antes del 14 de mayo de 1610.

2.1. Estructura / Contenido

La obra se divide en tres jornadas.

La primera jornada arranca en Mérida, con un enfrentamiento de Juan con don Agustín y sus soldados, que se burlan del esclavo negro que quiere ser soldado. Juan se refugia en casa de doña Leonor y, gracias a la intervención de esta con don Agustín, se libra del castigo. La dama se entrega al capitán don Agustín bajo promesa de casamiento. Burlada y abandonada, decide marchar a Flandes tras el capitán para recuperar su honor. Por su parte, Juan consigue la libertad de su dueña, doña Juana, y parte también a Flandes. De nuevo, Juan de Mérida habrá de enfrentarse a don Agustín y los soldados. Pero en Flandes consigue que el duque de Alba le dé la oportunidad de demostrar su valía. Logra su primer objetivo, ser soldado, al tiempo que vence y humilla a su principal oponente, don Agustín. Por su parte, doña Leonor, usando un nombre falso, Esteban, y vestida de hombre, esconde su verdadera identidad y busca a don Agustín, acompañada por Antón.

La segunda jornada continúa en Flandes. Juan realiza tales hazañas que cambia el curso de la guerra, consiguiendo la victoria para España al capturar al príncipe de Orange y llevarlo ante el duque. Leonor descubre a Juan su verdadera identidad y le pide que le ayude a reparar su honor. Juan le asegura que obligará a don Agustín a casarse con ella en Mérida

En la tercera jornada la acción se traslada a España. El duque lleva al ahora “Juan de Alba” ante el rey. Es la apoteosis del héroe. El duque comunica a Juan que el rey le ha otorgado el hábito de Santiago, nombrado maese de campo general y asignado seis mil ducados de renta. Concluye la fábula principal: Juan ha cumplido plenamente su objetivo, ha sido confirmado como héroe por el propio rey, obteniendo los puestos más altos de la escala militar, prestigio, fortuna y riqueza.

Queda por resolver la intriga amorosa. A Mérida llega victorioso Juan de Alba. Obliga al capitán a anular su boda con doña Juana y a casarse con doña Leonor. “El valiente negro” da la última lección a su principal oponente, teniendo incluso un papel reparador del orden social al restituir la honra perdida a doña Leonor. El nuevo general pone su dinero a disposición de su antigua dueña, doña Juana, para que se case con quien quiera.

A partir la de aquí encontramos dos ramas principales en la transmisión del texto. La más extendida incluye el anuncio de boda entre el valiente negro y su antigua dueña, doña Juana: la dama agraviada, cuyo matrimonio de conveniencia ha sido impedido por nuestro protagonista, es recompensada con esta alianza que ella misma propone. Todas las ediciones consultadas, excepto la 1638 y BAE que suprimen el enlace de la dama y el criado negro, coinciden en este final de la historia.

El texto que presento recoge el final más transgresor: Juan de esclavo pasará a dueño. Es la sublimación de la transgresión, impensable en la época ni en la realidad ni en la ficción. Por ello necesita de una justificación, que sobrepasa las convenciones del género, y por ello todas las ediciones, excepto la 1638 y BAE, incluyen los versos en los que el rey otorga al protagonista el hábito de Santiago, versos 2211-2212 de la presente edición, justificando así la boda de el valiente negro y doña Juana, la boda de una dama con su antiguo criado negro.18

2.2. Métrica

Jornada I

Vv. 1-112 Redondillas 112 versos

Vv. 113 -300 Romance 188 versos

Vv. 301-350 Décimas 50 versos

Vv. 351-406 Octavas 56 versos

Vv. 407-439 Redondillas 33 versos

Vv. 440-441 Seguidilla 2 versos

Vv. 442-461 Redondillas 20 versos

Vv. 462-533 Romance 72 versos

Vv. 534-535 Seguidilla 2 versos

Vv. 536-551 Octavas 16 versos

Vv. 552-715 Romance 164 versos

Vv. 716-757 Sextetos lira 42 versos

Vv. 758-759 Pareado 2 versos

Vv. 760-847 Redondillas 88 versos

Vv. 848-1039 Romance 192 versos

Jornada II

Vv. 1040- 1095 Redondillas 56 versos

Vv. 1096-1297 Romance 202 versos

Vv. 1298-1369 Octavas 72 versos

Vv. 1370-1519 Romance 150 versos

Vv. 1520-1539 Décimas 20 versos

Vv. 1540-1571 Romancillo 32 versos

Vv. 1572-1632 Redondillas 61 versos

Vv. 1633-1660 Septetos lira 28 versos

Vv. 1661-1662 Pareado 2 versos

Vv. 1663-1697 Romance 35versos

Vv. 1698-1714 Romancillo 17 versos

Vv. 1715-1770 Octavas 56 versos

Vv.1771-1972 Romance 202 versos

Jornada III

Vv. 1973-2154 Romance 182 versos

Vv. 2155-2278 Redondillas 124 versos

Vv. 2279-2304 Silva pareada 26 versos

Vv. 2305-2346 Décimas 42 versos

Vv. 2347-2364 Sextetos 18 versos

Vv. 2365-2366 Octosílabos interpolados 2 versos

Vv. 2367-2544 Romance 178 versos

La presente edición de El valiente negro en Flandes tiene 2544 versos. De ellos 2173, el 85’41 por ciento, son octosílabos, dispuestos fundamentalmente en forma de romance, 1565 versos, que constituye el 61’51 por ciento de la obra; y, seguido a distancia, de redondillas, 461versos, el 18’12 %. El segundo verso más utilizado es el endecasílabo, pero con una proporción mucho menor, 253 versos que suponen el 9,94%. El resto de las variedades, heptasílabos, hexasílabos y dodecasílabos de 7-5,19 tan solo suponen el 4,71 por ciento.

Con claro predominio, el octosílabo, metro corto y de ritmo ágil, constituye la base rítmica sobre la que se articula fundamentalmente el tempo rápido de la acción dramática de la comedia. Claramonte en El valiente negro en Flandes apela al oído del público aprovechando al máximo las posibilidades sonoras y rítmicas del verso que mejor responde a las necesidades de la práctica escénica, el octosílabo. El endecasílabo, de tempo más lento, funciona, fundamentalmente, como contrapunto eficaz para equilibrar el ritmo acelerado del octosílabo que ocupa la mayor parte de la pieza. Los aspectos señalados vienen a demostrar el interés dramático de la prosodia.

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4. Historia del texto

La gran Comedia del valiente negro en Flandes se publicó en el año 1638, incluida en el volumen titulado Parte treynta vna, de las mejores comedias que hasta oy han salido/ recogidas por el Doctor Francisco Toriuio Ximénez; y a la fin va la comedia de Santa Madrona, intitulada la viuda tirana, y conquista de Barcelona, en Barcelona, en la imprenta de Jayme Romeu, a costa de Juan Sapera, 1638.20 Esta es, hasta el momento, la única edición del XVII con pie de imprenta que ha llegado hasta nosotros, la princeps. El ejemplar consultado se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid, (R/23484).

En la BNE se conservan cuatro sueltas de El valiente negro en Flandes, sin pie de imprenta que, por la tipografía, podrían ser del siglo XVII. Igualmente, sin datos de imprenta se encuentran otras dos sueltas de El valiente negro en Flandes: comedia famosa conservadas en Biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona que, por la tipografía, podrían ser del siglo XVII. Estas seis sueltas son las siguientes.

-El valiente negro en Flandes: comedia famosa / de don Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - [32] p. BNE: T-55273/1.

-Comedia famosa: El valiente negro en Flandes / de D. Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - [32] p. BNE: T-55273/2. -Comedia famosa: El valiente negro en Flandes / de D. Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - [32] p. - Precede al tit.: Num.23. BNE: T-55273/3. Presenta diez cambios de tipos, en tres tamaños diferentes, a la lo largo de la obra.

-Comedia famosa: El valiente negro en Flandes / de don Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - [32] p. - Precede al tit.: Num.23. BNE: T-55273/12. A partir de la h. 13 los tipos son de menor tamaño.

-El valiente negro en Flandes: comedia famosa / de don Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - Biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona: 58961.

-El valiente negro en Flandes: comedia famosa / de don Andrés de Claramonte. - [S.l.: s.n., s.a.]. - Biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona: 58900. A partir de la h. 13 los tipos son de menor tamaño.

La suelta T-55273/12 de la BN y la 58900 del Institut del Teatre de Barcelona son idénticas, son el mismo texto. La suelta T55273/3 de la BN coincide con ese texto en las ocho primeras páginas, a partir de aquí diferencias.

En cuanto a la existencia de versiones manuscritas de la obra, lo primero que hay que señalar es que no se conserva manuscrito autógrafo de Claramonte. El único manuscrito sobre el que tengo noticia es de 1651, el ms. 15690 de la BNE procedente de la Biblioteca del duque de Osuna. Se trata de una copia de 51 folios, con un texto poco cuidado y escrito por varias manos. Presenta menor extensión que las sueltas y 1638, 2362 versos: no escribe versos que si incluyen sueltas del XVII y 1638, coincidan en estas ediciones no; no añade versos a los ya incluidos en sueltas del XVII y 1638 y presenta bastantes indicaciones de versos que se deben suprimir. Se trata de una adaptación para la representación, en función del número de representantes de la compañía: se reduce el número de personajes que aparecen en la obra y en las escenas que omiten uno o varios personajes el diálogo de estos se reparten entre el resto de los personajes. Todo parece indicar que es una refundición de algunas de las sueltas del XVII y 1638.

Del siglo XVIII se conservan las siguientes ediciones, la mayoría, salvo la última en forma de suelta:

- El valiente negro en Flandes: comedia famosa. Madrid, en la Imprenta de Antonio Sanz, 1745. - [28] p. -Precede al tit.: N.113. Ejemplares en la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, en la Biblioteca Universitaria de Santiago de Compostela y en el British Museum de Londres.

-Comedia famosa. El negro valiente en Flandes / de Don Pedro Calderón de la Barca. Valladolid, Imprenta de Alonso de Riego, 1751. Edición del siglo XVIII, atribuida erróneamente a Calderón de la Barca. Ejemplares en Biblioteca Universitaria de Santiago de Compostela y en Biblioteca de la Universitat de Valencia.

- Comedia famosa. El negro valiente en Flandes, primera parte. Valencia, Imprenta de la Viuda de Joseph de Orga, 1764. -[28 ] p. Precede al título Nº 64. Se conservan cuatro ejemplares en Madrid, dos en la BNE (T- 969 y T/ 19353), dos en la Biblioteca Histórica Municipal, y otro en la Real Academia Española. Hay otro ejemplar en la Biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona ( 90467).

-Comedia famosa. El negro valiente en Flandes. Salamanca, en la Imprenta de Santa Cruz, [s.a.]. – [28] p. - Precede al tit.: Num.158. Según Gutiérrez del Caño, fue publicada entre 1777 y 1787, años en que Domingo Casares trabajó en dicha imprenta. Tres ejemplares en Madrid, dos en la Real Academia Española y otro en la BNE (T-55273/9).

-Comedia famosa. El negro valiente en Flandes. Sevilla, por Joseph Padrino, [s.a.] - [24] p. - Precede al tit.: Num.23. Siguiendo de nuevo a Gutiérrez del Caño, Joseph Padrino trabajó en Sevilla entre 1786 y 1790, fechas posibles para esta impresión. El volumen presenta al comienzo un índice manuscrito que informa sobre el contenido: “Comedias varias de dos autores. Antonio Enríquez Gómez. Andrés de Claramonte”. Ejemplar en BNE (T-14798/16), en la Biblioteca Pública de Toledo y en la Biblioteca Pública de Nueva York.

Otras ediciones posteriores son:

Del XIX es la impresión recogida en la Biblioteca de Autores Españoles, XLIII: Dramáticos contemporáneos de Lope de Vega, I, editada por Ramón Mesonero Romanos [1957: 491-509].

En el siglo XX El valiente negro en Flandes se reedita en 1997, por la Universidad de Alcalá de Henares, en su Revista Teatro, prologada por Rodríguez López-Vázquez.

-Ya en el siglo XXI hay que citar una nueva edición de El Valiente; Nelson López [2007] la ofrece bajo el título Andrés de Claramonte “El valiente negro en Flandes”. Edición para actores y directores. Como indica el subtítulo, no se trata de una edición filológicamente cuidada.

Como apuntaba al abordar el contenido de la obra, la transmisión del texto presenta dos ramas principales. Una es la del final con el anuncio de boda entre el negro protagonista y su antigua dueña; todas las sueltas del XVII, así como el manuscrito, escriben este final. La otra, con final sin anuncio de boda, está menos extendida, limitada a la edición de 1638, a la que sigue la de la BAE. El resto recogen el final nupcial e incluyen los versos en los que se otorga al protagonista el hábito de Santiago y que, como he apuntado, justifican la boda doña Juana con su antiguo criado negro.

Otra variante significativa se localiza al final de la segunda jornada. Coinciden en el final de esta jornada la suelta 58961 del Institut del Teatre, ejemplar que llamaré A, y 1638, recogen este final el manuscrito de 1651, las ediciones del XVIII consultadas (1745, 1751, 1764, la de la imprenta de Santa Cruz y la publicada por Joseph Padrino) y las ediciones del XIX y XX. El resto de las sueltas del XVII difieren, omiten los versos que escriben A y 1638 al final de la 2ª jornada, versos 1946-1972 en la presente edición; veintisiete versos que, curiosamente, trasladan e incluyen al principio de la tercera jornada, con menos sentido. Estos textos, a su vez, presentan dos diferencias significativas. Las sueltas de la BNE, T-55273/1, T-55273/2 y T-55273/3, a las que doy el nombre de B1, B2 y B3 respectivamente, coinciden en el final de la segunda jornada, que terminan antes, en el verso 1945 de la presente edición. Las sueltas BNE T-55273/12 y la 58900 del Institut del Teatre que son el mismo texto, al que he llamado C, escriben otros versos al final de la segunda jornada.

En cuanto a la edición de 1638, junto a las significativas diferencias arriba indicadas, presenta otras particularidades. Es la más extensa, 2589 versos, incluye versos y algunos personajes de relleno, criados, soldados, capitanes o alabarderos, no anotados en las sueltas del XVII; muestra una serie de errores debidos a la imprenta con fragmentos de versos mal montados, letras bailadas y la inclusión en una de sus páginas, h.162, del “ del encabezado “valeroso Aristómenes Mesenio”, que es el de otra pieza, indican que no está muy cuidada.

La versión que he llamado A presenta una serie de variantes textuales que la diferencian del resto de los textos del XVII, incluido el manuscrito, recogidas en los versos 375, 530 y 777 de la presente edición. A estas hay que añadir la debida a una errata, de imprenta, significativa en A, que sustituye el nombre de doña Leonor por el de doña Inés en la acotación y diálogos de toda una escena; la presente edición escribe doña Leonor, versos 406-470. No obstante, las sueltas B1, B2, B3 y C, además del ya señalado final de la segunda jornada y primera escena de la tercera, contienen más erratas que A. Así, A está libre de las erratas que el resto de las sueltas escriben en los versos 455, 547, 625 y 755; no omite los versos, 748, 1722, hecho que ocurre en el resto de las sueltas; no omite, como ocurre en B1, B2 y B3 los versos 627 y 1145; ni los versos 2486, que falta en B2, B3 y C, ni el 1652 que omiten B3 y C.

5. Nuestra edición

Para la presente edición he considerado como texto base la suelta 58961 del Instituto del Teatro, ejemplar A, cotejo con 1638, siguiendo esta edición cuando tenga más sentido, y tengo en cuenta las sueltas B1, B2, B3 y C del XVII. No he tenido en cuenta el manuscrito 15690 por tratarse de una refundición de las sueltas del XVII y 1638, con variantes que corrompen el texto en lugar de mejorarlo.

Tras fijar el texto de acuerdo con lo concluido en el estudio de la transmisión, he optado por una moderada y extendida modernización, que incluye grafías, signos diacríticos y de puntuación. Respecto a las grafías, mantengo un criterio conservador en aquellos casos en que los cambios afecten al valor fonológico, si no se altera el sonido, modernizo las variantes gráficas. No he seguido criterios de modernización en a los parlamentos de Antón, ya que, obviamente, en este caso se alteraría uno de los muchos aspectos típicos del personaje que lo diferencian del resto, el habla de negro y de gracioso que lo caracteriza. De acuerdo con los criterios apuntados:

Se modernizan, todas las vacilaciones meramente gráficas, como en los casos de b / u / v; i / y; c / k; v / u; ye / hie; x /g /j; y q u/ cu; el uso de la h; los grupos dobles, salvo los casos que afectan a la prosodia. Cuando la x aparece en el texto como s, se mantiene, como en Estremadura, estraño, etc;. Se mantienen, también las contracciones del, desta, dellos, destos, dese, y similares, así como el uso de aqueste y esotro; los casos de asimilación; los casos de paragoge, como infelice; las alternancias de género en el artículo; las diferencias de timbre vocálico, como en, trujo o mesmo. Asimismo, se transcriben unidos los pronombres enclíticos; se resuelven las abreviaturas y los signos de nasalidad; se moderniza el uso de mayúsculas; se doblan los signos de admiración e interrogación; se regulariza el uso de paréntesis para indicar los apartes y se indica entre corchetes todo aquello que no figura en ninguna edición del XVII.

Notas

1 La palabra “autor” aparece en el presente trabajo en sus dos acepciones de escritor y director de compañía. Cuando el término hace referencia al director de compañía lo pongo en cursiva.

2 Charles Ganelin [1987:188-89]

3 Véase Ganelin, opus cit., p. 185, Appendix I, donde el autor recoge una serie de obras de Lope probablemente representadas por Claramonte.

4 Obviamente, estas circunstancias repercuten en el proceso de escritura teatral, que, en el caso de nuestro autor, sigue la dirección que va de la representación al texto, como he podido comprobar en mi estudio de El valiente negro en Flandes, al analizar la prosodia, véase Ana Ogallas [2010]

5 Sánchez Martínez [2008, 102]

6 Véase Ramírez de Arellano, R. [1997, edición facsímil de la de 1912: 37]

7 Pérez Pastor [1901: 145-146]

8 Véase Cotarelo y Mori [1997 edic. facsímil de la de 1904: 626]

9 Cotarelo y Mori, opus cit., p. 626.

10 Véase José Sánchez [1961: 36-45 y 203-209]

11 Su obra teatral incluye piezas menores, tres loas a lo divino, dos autos sacramentales, y quince comedias, además de algunos títulos perdidos y controvertidas atribuciones de la más diversa índole. Dedicado preferentemente al teatro, tiene también en su haber algunos otros textos poéticos; véase Ana Ogallas, opus cit., págs. 18-24.

12 Mercedes de los Reyes Peña [1999]

13 Sánchez Arjona [1990, edic. facsímil de la de 1887: 154-158]

14 Rojas Villandrando, A, edición de Jean Pierre Ressot [1995: 157-158]

15 Opus cit.. Cf. Carmen Hernández Valcárcel [1983], introducción biográfica y crítica a la edición de tres comedias de Claramonte y Charles Ganelin [1987:13-30]

16 Opus cit.

17 Véase nota 35 del texto.

18 Cuando, como ocurre en las comedias palatinas lopescas, la dama acaba casándose con el criado, lo hace tras la anagnórisis de su origen noble, en una tradición que pasa ya por el Don Duardos de Gil Vicente. Dicho origen es imposible en el caso de Juan, por lo que se requiere de un deux ex machina, el hábito santiaguesco,, para justificar la boda, que, con la del Capitán y doña Leonor (justo lo que impide la de doña Juana) cierra la simetría de un final sancionado por múltiples ejemplos en el género dominante, al tiempo que no castiga la buena disposición inicial de la dama hacia el criado negro.

19 Dodecasílabo de 7-5, “verso de seguidilla tratado como metro compuesto de 7-5”: Navarro Tomás [1995:279]

20 La composición del volumen es la siguiente: La gran comedia de Darles con la entretenida [Luis de Belmonte Bermúdez], h. 1-21; La gran comedia de Con quien vengo vengo [Pedro Calderón de la Barca], h. 22-48; La gran comedia de Celos, honor, y cordura [Antonio Coello], h. 49-69; La gran comedia de Contra valor no ay desdicha [Félix Lope de Vega Carpio], h. 69 v.-90; La gran comedia de El silencio agradecido [atribuida a Lope de Vega y a Francisco Toribio Jiménez], h. 90v-113; La gran comedia de El Conde de Sex [Antonio Coello], h. 113v-135; La gran comedia de El valeroso Aristómenes Messenio [Alonso de Alfaro], h. 136-157; La gran comedia de El valiente negro de Flandes [Andres de Claramonte y Corroy], h. 158v-179; La gran comedia de Los amotinados de Flandes [Luis Vélez de Guevara], h. 179v-201; La gran comedia de Santa Isabel Reina de Portugal [Francisco de Rojas Zorrilla], h. 202-224; La gran comedia de Los trabajos de Job [Felipe Godinez], h. 225-243; La gran comedia de La vida, y muerte de santa Madrona, intitulada La viuda tirana, y conquista de Barcelona [atribuida a Francisco Toribio Jiménez], h. 244-277. La identificación de los autores de las comedias procede del catálogo de La Barrera.

Ilustraciones

Ilustración 1

Inicio de la obra en Parte treynta una de las mejores comedias que hasta oy han salido, Barcelona, 1638.

Ilustración 2

Suelta conservada en la biblioteca del Institut del Teatre de Barcelona.

El valiente negro en Flandes

Comedia famosa de don Andrés de Claramonte

Hablan en ella las personas siguientes.

El Duque de Alba.

Juan de Alba, negro.

D. Agustín, [capitán].

Un Sargento.

Un Alférez.

Doña Juana de Vera, dama.

Doña Leonor, dama.

Elvira e Isabel, criadas.

Antonillo, negro gracioso.

Mons. de Vivanblec, tudesco.

El Príncipe de Orange.

Mons. de Vila.

Mons de Lastrec.

Don Juan Viejo.

Don Pedro.

Don Francisco.

Don Gómez.

Don Martín.

El rey don Felipe.

Un criado.

Dos capitanes.

Dos soldados.

Dos alabarderos.

Dos soldados flamencos.

Dos caballeros.

Músicos.

Jornada Primera

(Salen el Capitán D. Agustín, el Alférez, el Sargento Barrientos, y Juan de Alba)

Capitán.—

¡Vaya el perro!

Juan.—

No está el yerro

en la sangre, ni el valor.

Alférez.—

Estaralo en la color.

Juan.—

Ser moreno no es ser perro;

que ese nombre se le da[5]

a un alarbe, a un turco.

Sargento.—

Bueno,

pues dígame el que es moreno

qué vendrá a ser.

Juan.—

¿Qué? Será

un borrón de la fortuna,

puesto en la plana del mundo[10]

con vituperio profundo,

aunque es cierto que ninguna

falta recibe el color,

siendo la naturaleza

una misma, y su belleza,[15]

con la variedad mayor.

Blancos y negros proceden

de un hombre, un ser los anima,

solo la región o el clima

los diferencia; y si exceden[20]

los blancos en perfección

a los negros, es por ser

desdichados y tener

sobre ellos jurisdición.1

Y del mismo modo fueran[25]

abatidos e imperfectos

los blancos, como sujetos2

entre los negros vivieran.

Y pues nos diferenciamos

solo en color y tenemos[30]

un ser, bien decir podemos

que, “aunque negros, no tiznamos”.

Sargento.—

¡Oiga que discursos tiene,

filosóficos también,

el negro envés de sartén![35]

Juan.—

Del sol nuestro origen viene;

que nos abrasa.

Alférez.—

Serán

carbón con alma.

Juan.—

Y carbón

que, encendido en la ocasión,

rayos da por chispas; Juan[40]

de Mérida me apellido

y, aunque moreno a ser vengo,

valor de Mérida tengo,

porque en Mérida he nacido;

y, aunque negro, mi valor[45]

y mi inclinación marcial

sangre me da principal,

que acredita mi color,

que es capa con que se alegra

el alma della adornada,[50]

y es siempre la más honrada

la gente de capa negra.3

El azabache se aplica

a la garganta más bella;

negra es la tinta, y con ella[55]

el mundo se comunica.

La pez da a los vituperios

del mar fugitivos pies,

negra es la pólvora y es

el alma de los imperios.[60]

Negro es el pórfido hermoso

y el ébano que al sol medra;

negra es la pentarbe piedra4

contra el fuego riguroso.

Negra pule la ballena[65]

la barba que el mar honora.

Sargento.—

Y encaje el perrazo ahora:

“tal es la color morena”.5

Juan.—

Tal es, pues.

Alférez.—

Diga también

excelencias del hollín,[70]

que es negro.

Juan.—

Soy negro, en fin,

y soy negro tan de bien,

que darlo a entender quisiera

sirviendo a su majestad

en Flandes.

Capitán.—

Gran novedad[75]

de aquellos países fuera.

Alférez.—

Las excelencias sabemos

de lo negro, color vil

en presencia del marfil,

y a él por tal lo conocemos[80]

en Mérida, aunque se dice

que de un título de España

es hijo; mas es patraña,

que la color lo desdice.

Capitán.—

Si ser soldado desea,[85]

¿por qué a Guinea no pasa?,6

que yo asentara la plaza

si fuera Flandes Guinea.

Y al cuerpo de guardia más

no llegue, que se respeta[90]

el junco desta jineta

a palos.

Juan.—

Palos jamás

este negro consintió

de nadie; y si el rey no fuera

el que los palos me diera,[95]

así le matara yo.

Sargento.—

¡Oh, perro!

Juan.—

Un negro de bien

soy, y mientes si imaginas

otra cosa; que hay gallinas

con plumas blancas también.[100]

(Mete mano a la espada y acuchíllalos)

Negro soy, que valgo aquí

más, librando tajos francos,7

que un ejercito de blancos,

si son los blancos así.

Capitán.—

¿Que el cuerpo de guardia un perro[105]

de aquesta suerte alborote?

Prendedlo, dadle un garrote.

Juan.—

En esta casa me encierro

por dejarte compañía

con que al rey puedas servir,[110]

aunque si así han de reñir,

mejor matarla sería.

(Éntrase)

Capitán.—

¡Entrad!

Sargento.—

Son casas, señor,

de lo mejor de tu patria.

Capitán.—

¡Aunque sean del rey mismo![115]

(Sale Doña Leonor, dama)

Doña Leonor.—

¿Quién la quietud de mi casa

y su decoro atropella

con descompuestas espadas,

siendo en sus puertas deidad

sus cadenas y sus armas?8[120]

Capitán.—

Quien tras la noche venía

y halla, en los brazos del alba,

un sol que en su luz me ciega

y un planeta que me abrasa.

Una sombra van siguiendo[125]

mis soldados, y encontrarla

ya será imposible adonde

todo es nieve y todo es nácar.

Descompuesto, ha herido un negro,

dentro del cuerpo de guardia,[130]

a unos soldados (injuria

y desacato a la sacra

majestad, cuya bandera

su omnipotencia declara)

y, retirándose, entró[135]

en vuestro cielo.

Doña Leonor.—

Si alcanzan

mis casas plazas de cielo,

¿cómo el cielo se profana?;

el cielo con buenas obras,

y no con malas, se alcanza,[140]

que en él todo es gloria y paz,

si el infierno es guerra y armas.

Reportaos y haced luego

dél vuestros soldados salgan,

porque es su arcángel mi honor[145]

y hará que al abismo caigan.

Capitán.—

Ya a los rigores del negro

consagro mil alabanzas,

pues pudo darme su noche

tal día; que aunque la fama[150]

era en las lenguas del pueblo

lisonja hermosa y gallarda

deste sol, que del aurora

por azucena se escapa,

hasta llegaros a ver[155]

no le dio crédito el alma.

Doña Leonor.—

¿También los soldados saben

mentir?

Capitán.—

Verdades tan claras

mis palabras acreditan

cuando en vuestras partes hablan[160]

más espíritus que estrellas.

(Salen todos con el negro sin espada)

Alférez.—

¡Vaya el perro!

Juan.—

No llegara

nadie, a no desguarnecerse

la espada, a prenderme.

Capitán.—

¡Basta!

Haced que luego le den[165]

un garrote.

Juan.—

Aquí se acaban

mis honrados pensamientos.

Capitán.—

Llevadlo.

Juan.—

¡Señor!

Doña Leonor.—

Aguarda;

¿no eres tú Juanillo, el hijo

de Catalina, la esclava[170]

de doña Juana de Vera,

mi prima?

Juan.—

A mi madre llaman

Catalina la morena.

Alférez.—

¿La negra de buena cara

que Estremadura celebra[175]

es su madre?

Doña Leonor.—

Pues si alcanzan

privilegios mujeriles

piedades, aquí le valgan

los míos, pues del sagrado

de mi clemencia se ampara[180]

eternamente.

Capitán.—

Si en ello

aquí la vuestra se gana,

necio sería en perderla,

cuando es mi intento el ganarla.

Por vos tenga el negro vida.[185]

Sargento.—

Mira que de tus escuadras

cuatro soldados ha herido.

Capitán.—

Aunque a los cuatro matara,

se había de obedecer

la belleza que lo manda.[190]

Juan.—

Yo el favor estimo.

Sargento.—

¡Oh, pese!9

¡Que libre el perro se vaya,

vive Dios!

Juan.—

Señor sargento,

bueno está.

Sargento.—

Si en la campaña,

perro, te cogiera…

Juan.—

En ella[195]

he visto algunas espadas

huir de espanto del negro.

Sargento.—

Ahora a la que te rescata

de la muerte le agradece

la vida.

Juan.—

Seré en sus plantas[200]

un can siempre agradecido.

Sargento.—

Hay muchos canes que ladran

y después muerden al dueño.

Juan.—

Cuando el can muerde es con rabia.

Doña Leonor.—

Juan, la vida me debéis.[205]

Juan.—

¿Cómo he de poder pagarla,

cuando un pobre negro soy?

Mas si gratitudes pagan

buenas obras, esta vida

que me dais en cualquier causa[210]

vuestra la ofreced por vuestra;

porque este negro en España

algún día piensa ser

lunar de la gente blanca.10

Capitán.—

Id a apaciguar la gente.[215]

Doña Leonor.—

Y tú por la puerta falsa

de ese jardín salir puedes.

Juan.—

No voy porque me acobardan

tropas ni escuadras por ella,

sino por servirte.

Sargento.—

Estraña[220]

arrogancia de moreno.

Juan.—

Di valor, y no arrogancia.

(Vase)

Doña Leonor.—

Cosas notables me cuenta

deste negro doña Juana,

mi prima.

Capitán.—

A pedirme vino[225]

que le asentase la plaza

de soldado.

Doña Leonor.—

Es presumido.

Capitán.—

Solo la color le falta

para caballero.

Doña Leonor.—

Ya

que con su vida obligada[230]

me dejáis, segunda vez,

permitiendo que me vaya,

no quede.

Capitán.—

Con vuestra ausencia

en esta ocasión quedara

como sin sol queda el mundo,[235]

metido entre sombras pardas.

Y pues quiso darme Amor

tal ocasión, mal lograrla

fuera ofender sus saetas,

fuera profanar sus alas.[240]

Desde que le dio el abril,

coronado de esmeraldas,

al labio perfiles de oro

y poca aurora a la barba,

la inclinación de la guerra[245]

me ha tenido de mi patria

ausente, siguiendo el son

de las trompas y las cajas,

en Nápoles y en Milán;

y ahora el honor me pasa[250]

con el duque de Alba a Flandes,

que ya en Lisboa se embarca,

adonde mi compañía

con tanto cuidado marcha,

y adonde sin alma voy,[255]

porque, en tan breve distancia,

ha obscurecido el amor

la gloria de mis hazañas.

Mas si vos le aseguráis

los premios a mi esperanza,[260]

los rigores que he seguido

trocaré en delicias blandas,

si en la guerra de esos ojos

no hay más sangrientas batallas.

Yo, doña Leonor divina,[265]

soy don Agustín de Estrada,

con quien pretendió casaros

el señor don Juan de Vargas,

vuestro padre y mi señor,

que ya en el cielo descansa,[270]

gustando mi padre dello,

aunque yo no di a sus cartas

la obediencia por entonces,

porque en vos imaginaba

más nobleza que hermosura,[275]

que esta ha sido mi desgracia.

Mas ahora que los ojos,

señora, me desengañan,

en vuestra presencia lloran

mi castigo y su ignorancia.[280]

Yo soy el que os despreció

sin conoceros; y aguardan

vuestros desdenes mi injuria,

y mi amor vuestras venganzas;

a todo rigor me ofrezco,[285]

si puede en belleza tanta

caber rigor, aunque ha sido

siempre la hermosura ingrata.

Lo que la ausencia deshizo

ahora el amor lo haga;[290]

en paz la guerra se trueque,

si amor en la paz descansa.

Seis mil ducados de renta,

uniéndose nuestras casas,

os ofrezco, si vos sois[295]

de otros dos mil mayorazga.

Ya el ser capitán renuncio,

puesta a esos pies la bengala.11

Honrad, Leonor, la jineta,12

siendo capitán del alma.[300]

Doña Leonor.—

Para las flemas de amor

no son las prisas de Marte,

y más cuando a Flandes parte,

lleno de sangre y rigor;

espacio pide el amor,[305]

y más en acción igual.

Capitán.—

Ya Amor es mi general

como me ilustres y mandes,

que para mí no hay más Flandes

que esta vista celestial.[310]

Desde hoy Mérida ha de ser

aquel país rebelado.

Ya soy del amor soldado.13

Doña Leonor.—

Conquistar es menester,

que inexpugnable ha de ser[315]

el honor.

Capitán.—

Solo es mi intento

honrarme con él.

Doña Leonor.—

Violento

jamás fue casto el amor.

Capitán.—

¡Hoy la violencia es honor,

pues aspiro a casamiento![320]

Mi suerte impensada fue.

Y amor la ha de hacer dichosa

con ganaros por esposa.

Doña Leonor.—

En eso, señor, vendré

como asegurada esté[325]

que hoy en Mérida os quedáis.

Pero si a Flandes pasáis

¿cómo queréis que lo sea?

Capitán.—

Porque esa verdad se crea,

si la palabra me dais[330]

de esposa, luego un papel

haré aquí. Venga al momento,

que yo otorgaré contento

cuanto amor quisiere en él.

Doña Leonor.—

¡Qué invencible y qué cruel[335]

es la ocasión!

Capitán.—

Cobre aquí

lo que en la ausencia perdí,

que no he de dejar tus pies

sin que la mano me des.

Doña Leonor.—

La mano, el alma y el sí[340]

os daré como os quedéis

en Mérida.

Capitán.—

Monte soy.

Doña Leonor.—

(Aparte) ¡Amor, ya vencida estoy!

Verme esta noche podéis

si en el papel concedéis[345]

lo que decís.

Capitán.—

Asegura

mi lealtad y tu hermosura.

Doña Leonor.—

Mi gente. ¡Adiós!

Capitán.—

Esto debo

a un negro.

Doña Leonor.—

Suerte es que llevo

semejante a mi ventura.[350]

(Vanse)

(Salen Doña Juana y Juan de Alba)

Doña Juana.—

Ya sufrir no te puedo, negro loco,

tanta pendencia y tanta demasía.

Juan.—

Ni en Mérida vivir puedo tampoco

siendo quien soy.

Doña Juana.—

Donosa perrería.

Juan.—

A cólera y a rabia me provoco[355]

cuando contemplo, en la bajeza mía,

pensamientos que van a eterna fama,

a pesar del color que así me infama.

¡Que ser negro en el mundo infamia sea!

¿Por ventura los negros no son hombres?[360]

¿Tienen alma más vil, más torpe y fea,

que por ello le dan bajos renombres?

¿Qué tiene más España que Guinea?

O ¿por qué privilegios o renombres,

si los negros valor y nombre adquieren,[365]

los blancos más civiles les prefieren?

Doña Juana.—

Más bien que alborotar la compañía

y la ciudad al perro le estuviera

ocuparse en traer agua todo el día.

Juan.—

¿Yo, azacán? ¿Yo, aguador? Antes hiciera[370]

la bajeza más vil.

Doña Juana.—

¡Qué fantasía!

Juan.—

Que este valor es tuyo considera,

pues, siendo un perro de tu casa, quiero

ir a vencer, señora, el orbe entero.

Doña Juana.—

Baste el decir, que ya a mi padre tiene[375]

cansado con locuras semejantes.

Juan.—

El cielo estos amagos me previene;

si parecen locuras, no te espantes.

Dejar luego esta tierra me conviene,

donde vivo cercado de ignorantes.[380]

Dame licencia porque trueque en brasa

este carbón, echado de tu casa.

Con esta carta voy contento y rico,

que es de mi libertad; con ella un clavo

al eje vil de la fortuna aplico14[385]

y con la infamia del color acabo

y mi valor al mundo significo.

Pues, aunque negro soy, no soy esclavo,

y miente el mismo sol si lo imagina.

Señora, de mi madre Catalina[390]

os encargo el favor que le habéis hecho.

Y a vuestro padre y mi señor suplico

me perdone, pues no era de provecho

mi persona en su casa. Y cuando rico

vuelva y de la Fortuna satisfecho,[395]

pagando las mercedes que hoy publico,

tendrá un esclavo en mí.

Doña Juana.—

¡Gentil locura!

(Vase)

Juan.—

Si no el color, mudar quiero ventura.

Pasar quiero a Lisboa y embarcarme

a la sombra del Duque de Alba, aurora[400]

de quien pienso glorioso iluminarme.

Si espanto soy, si noche soy ahora,

el color que hoy me afrenta ha de ilustrarme;

que la virtud, triunfante y vencedora,

es licor celestial que no hace caso[405]

del oro o del cristal en cualquier vaso.

(Vase)

(Salen Elvira e Isabel, criadas, y un Criado)

Elvira.—

¿Qué dices?

Criado.—

Que yo le vi

salir con su compañía

en tropa, cuando salía

el sol, fingiendo un rubí[410]

de los brazos de la aurora.

Isabel.—

Sería su alférez.

Criado.—

Digo

que le vi, y que habló conmigo.

Elvira.—

Reniega de hombre que llora.

Criado.—

Mi señora sale.

Isabel.—

Vete.[415]

Elvira.—

¿Quién las nuevas le dará?

Isabel.—

El sí en su pecho no está.

Elvira.—

Bien cumple lo que promete

por su papel.

Isabel.—

Si el papel

fue de este amor fundamento,[420]

llevósele, amiga, el viento,

que no hay más fineza en él.

Mas retírate, que yo

con cierta industria pretendo

decirle el caso.

(Vanse)

(Sale Doña Leonor)

Doña Leonor.—

Ya entiendo[425]

que de Mérida salió

la compañía. Aunque apenas

los roncos ecos he oído

despertar al sol, dormido

entre rosas y azucenas.[430]

Ya a don Agustín tendré

más seguro, si marchó

la gente que le encargó

a su alférez, y seré

yo el capitán de rigores,[435]

que en un soldado rendido

siempre gloriosos han sido

los impensados amores

que aquesta noche han pasado.15

Cantan.—

El amor del soldado no es más de un hora;[440]

en tocando la caja, adiós señora.16

Doña Leonor.—

Válgame Dios! Aun cantado,

me da el suceso temor,

porque no es constante amor

nunca el amor de un soldado.[445]

En un hora se enamora,

en un hora es su amistad,

y así la seguridad

de su amor no es más de un hora.

Mas este discurso ahora[450]

es necio, porque es quimera

pensar que mi bien se fuera

sin decir “adiós, señora”.

Mas esta ingrata canción

sin propósito no viene[455]

ahora: misterio tiene.

Saber quiero la ocasión.

¿Qué es esto, Elvira?

Elvira.—

Es decirte,

que la canción te prevengo.

Más que decirte no tengo.[460]

Doña Leonor.—

Ni yo tengo más que oírte.

Elvira.—

Ya se fue tu ingrato dueño,

amparado de las sombras

del mal dibujado día

en los lienzos del aurora.[465]

Pineda sacar le vio,

callando las cajas roncas,

en tropas su compañía;

que huye amor más bien en tropas.

Doña Leonor.—

No me digáis más, dejadme,[470]

que en desdichas tan notorias,

imaginaciones bastan

como las verdades sobran.

¡Oh capitán fementido,

soldado de mis deshonras![475]

Mas no soldado, pues dél

hace el rigor que te escondas.

No te ha dado el sol, pues huyes

en la noche tenebrosa,

y quien las tinieblas busca[480]

los rayos del sol le asombran.

Pública sea esta afrenta

no solo en Mérida, en toda

España, para que en ella

los ingratos se conozcan.[485]

Decirla a su padre quiero

y a mis deudos, porque pongan

fin con mi muerte a este agravio

y den principio a sus glorias.

¡Oh negro, vil ocasión[490]

desta tragedia espantosa,

borrón de mi honestidad

y de mis virtudes sombra!

¡Oh fementido papel!

¡Oh piélago de lisonjas,[495]

donde son más las mentiras,

y las verdades son pocas!

Pues con todo he de romper,

justo será que en ti rompa

víboras en letras, lirios[500]

y áspides en partes rosas.17

Mas si mi venganza estriba

en ti, y aquí me provocan

mis agravios a intentarla,

guardarte en el alma importa.[505]

Resuelta estoy en seguirlo,

buscando desde Lisboa

abismos de espuma en golfos,

montes de zafir en ondas,

sin que ninguno lo entienda.[510]

Mintiendo en hábito y forma,

hombre he de ser, animado

de mis esperanzas locas.

Las joyas con que pensé

ser firmamento en mis bodas,[515]

vayan conmigo a servirme

con mis funerales pompas.

¡Flandes, a tus hielos voy!,

que quiero que me socorran

en tanto fuego, si agravios[520]

en los hielos se reportan.

¡Cielos, rayos me fiad!

¡Sierpes, prestadme ponzoñas!

¡Fieras, infundid en mí

la crueldad que hay en vosotras![525]

Burlome un hombre, mas yo,

más culpada que quejosa

es bien que esté, pues di el alma

con advertencia tan poca

a un soldado, conociendo[530]

que en bronces, libros y historias,

y en [mil] trágicos sucesos

que el mundo y los tiempos lloran,

el amor del soldado no es mas de hora;

en tocando la caja, adiós señora.[535]

(Vase)

(Tocan cajas y salen dos Capitanes)

[Capitán] 1.—

No he visto tan próspero viaje.

[Capitán] 2.—

Las naos no han sido naos, sino cometas.

[Capitán]1.—

Al duque se le debe el buen pasaje,

que las furias del mar tiene sujetas.

[Capitán] 2.—

Viento en popa, el felice marinaje[540]

tocó de Flandes l[a]s helad[a]s metas

en ocho días.

[Capitán] 1.—

César es segundo.

[Capitán] 2.—

Y fuera otro Alejandro a hallar más mundo.

[Capitán] 1.—

Con gran gusto el país lo ha recibido.

[Capitán] 2.—

La plata de su barba venerable[545]

a unos temor y a otros respeto ha sido.

[Capitán] 1.—

Es severo.

[Capitán] 2.—

Es señor.

[Capitán] 1.—

Es todo amable.

[Capitán] 2.—

El de Orange, sabiendo que ha venido,

lamenta ya su estado miserable.

Mas ¿qué es esto?

[Capitán] 1.—

La[s] guarda[s] al duque meten.[550]

[Capitán] 2.—

Sus virtudes la gloria nos prometen.

(Salen unos soldados y el Sargento echando a rempujones a Juan)

Sargento.—

Ya le he advertido otra vez

que es compañía de blancos

libres esta, y que no caben

en ella negros ni esclavos.[555]

Váyase, y no le acontezca,

cuando venimos marchando,

meterse entre las hileras,

que le costará muy caro.

Juan.—

¿Tanta bajeza es ser negro?[560]

¿Tanto tizna el desdichado

color de mi rostro?

Sargento.—

Es humo.

Juan.—

Pues ya se va levantando

a las narices, y voto…

Sargento.—

¿He de quebrarle al perrazo[565]

la estaca en el cuerpo?

Juan.—

Quedo,

seor sargento.

Sargento.—

Si levanto

la alabarda…

Juan.—

Volverá

voarcé, más que de paso,

a bajarla.

Sargento.—

¿Sabe el perro[570]

que estamos del gran palacio

del duque en la plaza de armas?

Juan.—

Pues si, como en ella estamos,

estuviéramos ahora

en Mérida, de dos saltos[575]

¿no estuviera en el infierno?

Sargento.—

Paso, negro.

Juan.—

Blanco, paso.

[Soldado]1.—

¡Ah, moreno!¡ Respetad

al que está con vos hablando,

que es oficial destos tercios![580]

Juan.—

Yo le respeto y le guardo

el decoro que se debe

a su alabarda, aunque ha dado

en ser mi enemigo, y soy

para enemigo muy malo.[585]

[Soldado] 2.—

¡Oigan el brío del negro!

[Soldado] 1.—

Ya de sufrirlo me canso.

¡Vaya el perro!

[Soldado] 2.—

¡Vaya el negro!

Juan.—

Peor fuera ser mal blanco.

[Soldado] 2.—

¡Gentil consuelo! Venid,[590]

que ya va la guardia entrando.

(Suenan cajas, vanse y queda Juan)

Juan.—

¿Que esto es ser negro? ¿Esto es ser

desta color? Deste agravio

me quejaré a la fortuna,

al cielo, al tiempo y a cuantos[595]

me hicieron negro. ¡Oh, reniego

del color! ¡Que no hagan caso

de las almas! Loco estoy.

¿Qué he de hacer desesperado?

¿Servirle yo solo al rey[600]

siendo el capitán y el cabo

de mi compañía, y siendo

invencible y temerario?

Mas el duque de Alba pasa

entre un escuadrón gallardo[605]

de generales famosos

y de maestres de campo.

Retirarme quiero (¡Ay, cielos!

¡Que ser negro afrente tanto!)

Mas si a Flandes he venido[610]

a servir, ¿qué me acobardo?

Hablarle quiero y decirle

mis pensamientos honrados;

que, cuando el color desprecie,

no dejará de estimarlos.[615]

Leyendo una carta viene,

quiérome poner al paso.

¡Óigame vuestra excelencia!

(Sale toda la compañía y el Duque de Alba, leyendo una carta)

Capitán.—

Apártate.

Juan.—

Ya me aparto.

Capitán.—

Este negro me persigue.[620]

Juan.—

Excelentísimo amparo

de la milicia, gran duque.

[Capitán] 2.—

Calla, moreno.

Juan.—

Ya callo.

Alba del sol, que en dos orbes

está glorioso alumbrando.[625]

[Capitán] 1.—

Aparta.

Juan.—

Duque señor,

asir os tengo del brazo,

gran señor, porque me oigáis.

Capitán.—

Aparta, perro.

Duque.—

¡Dejadlo!

Juan.—

Perdonad mi atrevimiento.[630]

Duque.—

Atrevimientos bizarros

en sí la disculpa tienen.

¿Qué queréis?

Juan.—

Estar temblando

no es miedo, sino respeto;

mas no es mucho si me hallo,[635]

siendo noche, en la presencia

del alba, a quien venerando

están las pálida sombras.

Duque.—

Suspenso como admirado

con su despejo me tiene[640]

el negro.

Sargento.—

Ya está aguardando

el Consejo.

Duque.—

Vos después

me hablaréis con más espacio.

Juan.—

No he dejar vuestros pies,

si aquí me hacen mil pedazos.[645]

[Capitán] 2.—

¡Gentil desvergüenza!

[Capitán] 1.—

¡Aparta!

[Capitán] 2.—

¡Aparta, perro!

Duque.—

¡Dejadlo!

Juan.—

Con intento de servir,

señor, en estos estados

a su majestad, de España[650]

he venido; y procurando

plaza, todos me desechan

por negro y por hombre bajo.

Y así vengo a suplicarle

a vuecelencia que, en tanto[655]

que este color se acredita,

me permita que un soldado

que traiga del enemigo,

de cuerda, arcabuz y frascos

me provea, que yo quiero[660]

por mi persona ganarlo,

sin que me lo den a cuenta

del rey, a quien le consagro

con obras y sin lisonjas

esta negregura; y cuando[665]

por negro lo desmerezca,

me sirvan los Reyes Magos

de abono, pues tuvo un negro

plaza entre dos reyes blancos.

Duque.—

El color lo da la tierra,[670]

y el valor, el cielo; honradlo

que un lunar a un rostro hermoso

tal vez suele acreditarlo.

Una espía me traed

del escuadrón del contrario,[675]

y ved que nuestro honor pende

de la facción que os encargo.

Juan.—

Dame esos pies.

[Capitán] 1.—

Gran señor,

aquesto ha sido afrentarnos.

[Capitán] 2.—

Cuando capitanes sobran,[680]

¿fías de un negro los casos

de tanta importancia?

Capitán.—

Mira

que pide mayor cuidado,

más valor y más persona.

Duque.—

Pues de vos quiero fiarlo;[685]

vos, don Agustín, traed

la espía.

Capitán.—

Talaré el campo

del enemigo, si importa.

Duque.—

Buscad en qué señalaros

vos, si es que ver pretendéis[690]

el color acreditado;

que entonces, pues Alba soy,

yo os sacaré deste ocaso.

(Vanse y quédase Juan)

Juan.—

¡Qué desdichado que soy!

Como Tántalo, no alcanzo[695]

la fruta que está en la boca

y el cristal que está en los labios;

¿que haya dado en perseguirme

este enemigo, este ingrato

de don Agustín? Estoy,[700]

¡vive el cielo!, por matarlo.

Mas ¿qué mejor ocasión

para vengar mis agravios

puedo hallar que la presente?

Tras él a la empresa salgo,[705]

de donde he de hacer que vuelva

a coces y a espaldarazos,

sin espía y sin honor.

Pondreme por el recato

una máscara: ya voy.[710]

Noche, pues somos hermanos

en el color y en las sombras,

mi azabache te consagro,

para que los blancos vean

que, aunque negros, no tiznamos.[715]

(Vase)

(Sale el Capitán con una banda en el rostro)

Capitán.—

Del hábito contrario

me he querido valer en esta empresa.

¡Intento temerario!

¡Acción terrible!¡Bárbara promesa,

y efecto de la envidia,[720]

que en el pecho de un negro me fastidia!

La noche tenebrosa,

los pantanos y fosos infinitos;

la hazaña es rigurosa,

y castigando el cielo mis delitos,[725]

desata por los campos

copos de nieve en cristalinos ampos.

Por este contradique,

pues el traje es flamenco y voy seguro,

mi fortuna me aplique[730]

espía o centinela que a lo oscuro,

redimiendo la nieve,

de algún álamo esté que perlas bebe.

(Sale Juan con mascarilla)

Juan.—

Aunque priesa me he dado,

no he podido alcanzarle. ¡Suerte mía![735]

Capitán.—

Allí suena un soldado.

Si fuese centinela o fuese espía,

grande ventura fuera.

Juan.—

Pasos siento ¿Qué gente?

Capitán.—

Amigos.

Juan.—

Muera

si no me dice el nombre:[740]

(Este es don Agustín; ¡notable suerte!)

Responda y no se asombre.

Capitán.—

¿Yo asombrarme?

Juan.—

Responda o de la muerte

aquí no está seguro.

Capitán.—

¡San Muricio!

Juan.—

No hay tal, muera el perjuro.18 (riñen)[745]

Capitán.—

Mira que soy soldado

del príncipe de Orange.

Juan.—

También mientes,

cobarde afeminado

y bárbaro español; no nos afrentes

que espía soy perdida[750]

del campo del estado.

Capitán.—

Por tu vida

o tu persona vengo.

Juan.—

Aquí tienes mi vida y mi persona,

mas advierte que tengo

espíritu inmortal.

Capitán.—

De que te abona[755]

das aquí testimonio.

¿Eres hombre?

Juan.—

Hombre soy y soy demonio, (Riñen)

y más si me quitara,

para espantarte, la primera cara.19

Capitán.—

¡Tente!, que rendido estoy.[760]

Juan.—

¿Quién eres?

Capitán.—

Un capitán

de España.

Juan.—

¿Fuerte y galán?

Capitán.—

Algunas veces lo soy.

Juan.—

Mucho de verte me alegro

a mis pies, vil capitán.[765]

Capitán.—

¿Quién eres?

Juan.—

Un alemán,

que ha dos horas que era negro.

Negra ha sido esta facción,

y esta empresa, incierta y manca,

mas en la plana más blanca[770]

suele caer un borrón.

Y en ti ha caído esta vez,

quedando en tiempo tan breve

yo más blanco que la nieve,

tú más negro que la pez.[775]

Capitán.—

¡Buena guerra!

Juan.—

Esa te haré

sin que te rinda o te mate,

mas solo por tu rescate

una prenda llevaré.

¿Tienes qué darme?

Capitán.—

Esta banda.[780]

Juan.—

Esa por rescate quiero.

Ve en paz.

Capitán.—

¿Eres caballero?

Juan.—

El valor las carnes manda.

Hoy, porque de mí te amparas,

te doy libertad aquí,[785]

mas no te fíes de mí,

que soy hombre de dos caras.

Capitán.—

Con esta honrarme deseas.

Juan.—

Yo sé que en otro lugar

sin la tuya has de quedar[790]

cuando con otra me veas.

Capitán.—

(Aparte) (Corrido y sin honra voy.

¿Qué disculpa le daré

al duque?)

Juan.—

Soberbia fue

la tuya.

Capitán.—

Tu esclavo soy.[795]

(Vase)

Juan.—

Ya ha comenzado a ampararme

la fortuna, pierdo el miedo.

Ya soy venturoso y puedo

ya la máscara quitarme:

¡Vete máscara!, que ya[800]

la inmortalidad me llama.

Negro he de ser de la fama,

que aquesta ocasión me da.

Ya en púrpura y rosicler

sale la aurora divina[805]

riéndose, que imagina

la acción que voy a emprender.

El campo del enemigo

ahora he de alborotar,

y al duque le he de llevar[810]

sus centinelas conmigo.

¡Haz, fortuna, que esta acción

deje mi honor satisfecho,

y ya que negro me has hecho,

enmienda la imperfección![815]

(Vase y sale Leonor de paje y Antonillo)

Antón.—

Turo lo que vosance

le ordenamo Anton hacemo.

Que neglo callar sabemo.20

Doña Leonor.—

Yo libertad te daré,

si me guardas el secreto[820]

que te fío.

Antón.—

Presto samo,

hombre de bien, y cayamo,

que también sa gente el preto.

Doña Leonor.—

Notable resolución

ha sido la mía.

Antón.—

Ansí[825]

vengamo del branco aquí.

Doña Leonor.—

Estos los palacios son

del duque.

Antón.—

Mira si sa

aquí el falso cagayera

Doña Leonor.—

¡Quién esto, honor, me dijera![830]

(Disparan. Sale[n] el Duque y Capitanes)

[Capitán] 1.—

El campo contrario está

alborotado.

[Capitán] 2.—

Y tres piezas

de batir ha disparado.

Duque.—

Don Agustín lo ha causado,

que sabe cumplir promesas.[835]

Doña Leonor.—

Este que veneran tantos

el duque debe de ser.

Antón.—

Si este sa el duque, poner

podemos al mundo espantos.

Duque.—

La centinela o la espía[840]

su escuadrón alborotó.

(Sale el Capitán Don Agustín)

Capitán.—

(¿Quién más corrido llegó

a amanecer con el día?)

Doña Leonor.—

Antón, el ingrato es este

Antón.—

¡Ah, cagayera beyaca![845]

Lleguemo a dalle matraca.

Capitán.—

(La vida la acción me cueste.)

Si soy digno desos pies,

los pies me dé vuecelencia.

Duque.—

Señor capitán, ¿qué es esto?[850]

Capitán.—

Desaciertos de la guerra.

Del campo del enemigo

con espía y centinela

prometí volver, fiado

del valor y diligencia;[855]

por mayor seguridad

fingí las galas tudescas.

Camino a la ejecución,

ya por pantanosas sendas,

ya por diques mal formados[860]

y dibujados apenas,

discurro por varias partes

hasta que conmigo encuentran

dos capitanes que estaban

de escolta con veinte o treinta[865]

soldados en un casal;

de quien, con la resistencia

de caballero español,

por los pantanos y vegas

me escapé gloriosamente,[870]

soltando el campo tres piezas,

imaginando celada,

que algunas vidas les cuesta

mi retirada.

Duque.—

El valor

se ilustra en la suerte adversa,[875]

porque en las dificultades

está la gloria mas cierta.

(Sale Juan con Dos Soldados Flamencos)

Flamenco 1.—

Nite

Flamenco 2.—

Nite

Juan.—

Niteat;

y Berzebú que os entienda.

[Capitán]1.—

¿Quién es el que viene aquí?[880]

Juan.—

Un oso con dos colmenas.

Antón.—

Si ora también acá

sa soldado gente preta.

Doña Leonor.—

Y es Juan de Mérida.

Antón.—

Juan

este zala flor de merda.21[885]

Juan.—

Esta vez, excelentísimo

señor, concederme es fuerza

la plaza.

Capitán.—

¡Perdido soy,

que este es el negro y aquella

mi banda! Bien a su cara[890]

libro toda mi vergüenza.

Juan.—

Traer prometí un soldado

a que el arcabuz me diera

para serlo yo, y dos traigo,

por si el uno se revienta.[895]

Ya os traigo dos arcabuces,

pólvora, frascos y cuerdas;

solo la plaza me falta.

Honrad la nación morena

mandando asentar mi plaza;[900]

que como yo lo merezca,

traeré otra vez la alabarda,

la bandera y la jineta

de las tiendas del de Orange,

y traeré las mismas tiendas.[905]

Ya, señores capitanes,

con su cara descubierta

puede este moreno andar,

pues, castigando soberbias,

quien me vio vencer con otra[910]

me tendrá temor con esta.

A un capitán enemigo,

todo envidia y todo lengua,

le atropellé y le quité

esta banda; vuecelencia[915]

por despojos la reciba

de mis primeras empresas;

que ya en vuestros pies está

colorada de vergüenza.

Capitán.—

(Mataré al perro.)

Duque.—

La banda[920]

recibo por prenda vuestra;

que es justo que se honre un duque

con lo que un negro deshecha.

Juan.—

Esta fue de un capitán,

hinchado con gran soberbia[925]

hombre blanco y presumido.

Capitán.—

(Aparte) (¿Quién vio mayores afrentas?)

Duque.—

Vos, señor don Agustín,

honrad esa banda.

Juan.—

Ofensa

hacéis a tan gran soldado;[930]

mirad, gran señor, que es prenda

de un negro y lo tiznará.

Capitán.—

Yo le daré a esa bajeza

calidad.

Juan.—

Así lo creo;

guardadla bien, no se os pierda,[935]

que hay soldados con dos caras

que a un capitán no respetan.

Duque.—

Notable negro.

[Capitán] 2.—

Admirable.

Duque.—

En mi compañía mesma

quiero asentaros la plaza.[940]

Juan.—

Así los príncipes premian.

Duque.—

¿Cómo os llamáis?

Juan.—

Juan me llamo

de Mérida, porque en ella

nací libre; y porque nadie

jamás afrentarme pueda,[945]

esta es mi carta, que al cuello

traigo como indulgencia.

Duque.—

Pues hoy, Juan, en la milicia

nacéis, vuestro nombre sea

Juan de Alba.

Juan.—

¿Queréis, señor,[950]

que en esta noche amanezca

vuestra Alba?

Duque.—

Alba os llamad.

Juan.—

Basta, gran señor, que sea

crepúsculo de vuestra Alba.

Duque.—

El mundo en Alba tan negra[955]

ha de vencer este sol

que ya a ilustraros comienza.

Juan.—

Llamarse un negro Juan de Alba

hoy de la misma manera

es que llamarse Juan Blanco;[960]

mas juro de hacer eterna

vuestra Alba en estos países,

que he de ser contra estas fieras

gentes lebrel generoso,

que la[s] ladre y que l[a]s muerda.[965]

Duque.—

Sabed de esas dos espías

lo que imaginan o intentan

esos rebeldes.

Capitán.—

(Corrido

voy.)

Duque.—

Juan de Alba, hoy comienza

vuestra vida.

Juan.—

Pues me dais[970]

segunda naturaleza,

y soy negro y Alba soy,

ceñido de vuestras perlas,

el perro de Alba seré22

de las escuadras flamencas.[975]

Duque.—

Pues tenéis dos arcabuces,

dos plazas sean las vuestras.

Juan.—

Pues, vive Dios, gran señor,

de pelear por docientas.

(Vanse)

Doña Leonor.—

Lleguémosle a hablar.

Antón.—

¡Oh, primo![980]

Damo a Antonillo de Vera.

los brazos.

Juan.—

Antón, amigo.

Antón.—

Tambén venimos an guerras.

Doña Leonor.—

Y a mí abrazadme también,

aunque ya no se os acuerda[985]

de quién soy.

Juan.—

No caigo en vos.

Doña Leonor.—

Yo soy Esteban.

Juan.—

¿Qué Esteban?

Doña Leonor.—

Esteban, el que servía

al prior don Juan.

Juan.—

Las señas

conozco, mas no me acuerdo[990]

de vos.

Doña Leonor.—

Al fin, de una tierra

somos los dos.

Juan.—

¿Y qué os trae

a estos países?

Doña Leonor.—

La fuerza

de mis estrellas, que son

rigurosas mis estrellas.[995]

Juan.—

Pues, ¿qué pretendéis?

Doña Leonor.—

Servir,

amigo, hasta que edad tenga,

a un capitán, pues soy propio

para paje de jineta;

y mirad que habéis de ser[1000]

muy mi amigo.

Juan.—

(No me suena

a católico este paje.

Mucho la mano me aprieta.

No quisiera que un buen día

nos diera.)

Doña Leonor.—

¿Dónde se hospeda?[1005]

Juan.—

Donde me coge la noche;

no tengo posada cierta.

Doña Leonor.—

Pues venid y elegid una

donde regalarnos puedan,

que yo traigo aquí dineros.[1010]

Juan.—

(Mucho este paje me aprieta.)

Doña Leonor.—

Los dos dormiremos juntos.

Juan.—

Yo huelo, amigo, a gragea,23

y por eso duermo solo.

Doña Leonor.—

Yo no es posible que duerma[1015]

sin compañía.

Juan.—

Antón puede

dormir con vos.

Antón.—

Guarda fuera.

¿Yo con brancos? ¡Osten putas!

Doña Leonor.—

( Bien mi venganza se ordena.

Disimula, Antón.)

Antón.—

(Simulo.)[1020]

Doña Leonor.—

(No me ha conocido) ¿Hay cerca

una hostería?

Juan.—

No sé.

Doña Leonor.—

¿Conmigo tanta estrañeza?

Ved que de una patria somos;

tomad mi mano.

Juan.—

Es muy tierna[1025]

y muy blanca, y tiznarate.

Doña Leonor.—

Antes es la ataracea

vistosa.

Juan.—

(¿Hay tal apretar?)

Doña Leonor.—

Venid, y os haré en la mesa

dos brindis a la salud.[1030]

Juan.—

Yo tengo la salud buena.

Doña Leonor.—

¡Qué arisco sois!

Juan.—

Soy demonio.

Doña Leonor.—

Yo os haré, con mis ternezas

y mis cariños y halagos,

amoroso.

Juan.—

(Mas, ¡que queman[1035]

a este maricón!)

Doña Leonor.—

Venid,

que me come la moneda.

Juan.—

(¡Válgate el diablo por paje,

y quien te trujo a esta tierra!)

(Vanse)

Jornada Segunda

(Sale Juan De Alba)

Juan.—

Loco estoy, aunque el favor[1040]

lo debo a mi atrevimiento.

Ya el duque me ha hecho sargento

a pesar de mi color;

ya la fortuna me aprueba

a merecimientos grandes;[1045]

ya hay sargento negro en Flandes:

fruta nueva, fruta nueva.

Y estoy en parte corrido

por no haber hecho facción

notable en el escuadrón[1050]

contrario, y no haber traído

dos alabardas o tres,

con sus sargentos gran bot;

moituyn, butar, esticot,

cerveza flin flan, porque es24[1055]

lengua peor que la mía,

donde negro bozal soy;

para mí en Guinea estoy

que por yerro blancos cría.

Pero aquí Barrientos viene,[1060]

y mis contrarios con él;

retírome.

(Sale Don Agustín, el Sargento y otros)

Capitán.—

¡Acción cruel!

Sargento.—

Digo otra vez que no tiene

honor el que ya es sargento

donde lo es un negro vil.[1065]

Juan.—

¡Oh envidia, monstruo civil

del más generoso intento!

Capitán 1.—

Ha dado el duque en honrallo

porque es negro.

Capitán 2.—

Y porque ha sido

más dichoso que atrevido.[1070]

Juan.—

(¡Que esto sufro y que esto callo!)

Capitán 1.—

Ha hecho muchas acciones

notables.

Capitán.—

Es temerario.

Capitán 2 .—

Ya en el campo del contrario

temen sus resoluciones.[1075]

Capitán.—

Él es soldado, mas es

negro al fin.

Sargento.—

Hoy la alabarda

he de dejar.

Capitán.—

Es gallarda

resolución, y los tres

habemos de hacer que todos[1080]

los sargentos se amotinen.

Juan.—

(¡Que caballeros se inclinen

al mal por tan viles modos!

¡Vive Dios, que he de afrentallos

delante del general![1085]

Pagar quiero mal con mal.)

Capitán 2.—

Vamos, que en amotinallos

consiste que la jineta

le quite el duque.

(Vanse y quedan Sargento y Juan)

Juan.—

(¡Una hormiga

tanto la envidia fatiga![1090]

Mas la virtud la sujeta,

y todo es acrisolarme25.)

Sargento.—

(Yo por otra parte voy,

pues el agraviado soy,

a perseguirle y vengarme.)[1095]

Juan.—

(Esta es gallarda ocasión;

quiero salir al encuentro.)

Sargento.—

(Este es el perro; cogiome

donde escusarme no puedo.)

¡Buenos días!

Juan.—

¡Buenas noches!,[1100]

dirá.

Sargento.—

¿Por qué?

Juan.—

Porque llevo

la noche siempre conmigo

y, amaneciendo, anochezco.

Los blancos son buenos días,

y malas noches los prietos;[1105]

y así, porque siempre andamos

a escuras, vamos con tiento.

Mas, porque sé que ha de holgarse

de mis felices sucesos,

el seor sargento sabrá26[1110]

que todos somos sargentos.

Sargento.—

Ya lo he sabido y me he holgado.

Juan.—

(Aparte) (De sus ausencias lo creo.)

Sargento soy, porque el duque

ha dado, sin merecerlo,[1115]

en honrarme; mas me falta

la alabarda y yo no tengo

blanca con que comprar una,

mas ¡qué mucho, si soy negro!

Y así, atento a que soy pobre,[1120]

y atento a que lo merezco,

me ha de honrar vuesa merced

con la suya; que deseo

ennoblecer mi ventura

con los honores ajenos.[1125]

Sargento.—

Quisiera, para serville,

tener otra.

Juan.—

Pues por eso

quiero la que tiene sola;

trate de dármela luego

o, vive Dios, que conmigo[1130]

se ha de matar; que ya el tiempo

nos hizo a los dos iguales,

aunque yo no me contento

con ser igual.

Sargento.—

Ser mi igual

puede el rey.

Juan.—

Pues yo no quiero,[1135]

sin ser rey de Monicongo,

sino un cuitado moreno,

ser su igual, y esta le quito

por saber que está resuelto

a dejarla; y porque vea[1140]

que, aunque negro, la merezco

mas bien que él, a cuchilladas

aquí los dos la ganemos.

Aquí en el suelo la pongo,

llegue y álcela del suelo;[1145]

saque la espada y rescate

su alabarda.

Sargento.—

Este desprecio

no se hace a mí; al duque se hace

y al rey.

Juan.—

Pues vuelva por ellos,

aunque yo, honrando su oficio,[1150]

solo a la alabarda llego

por ver que no la merece;

y si está sentido desto

y no se atreve por solo,

junte todos los sargentos[1155]

y traigan las alabardas,

que, sin dejar este puesto

y sin desnudar la espada,

haré con todos lo mesmo.27

Sargento.—

Yo me voy.

Juan.—

Vaya en buen hora[1160]

y envaine, que bien lo ha hecho.

Sargento.—

¡Vive Dios!

Juan.—

¡Y vive Dios!,

que si me enojo y emperro,

que le haga al sargento blanco

que obre más y que hable menos.[1165]

(Vase el Sargento)

No lleva muy buen olor;

a buscar algún sahumerio

debe de ir con priesa tal.

Este ha de ser escarmiento

de los demás que le siguen;[1170]

muy bien hecho está lo hecho.

La alabarda me ha infundido

alma y espíritu nuevo

para aspirar a ser más

con generosos trofeos.[1175]

¡Ea, fortuna!, ya estoy

en el escalón tercero;

si el planeta quinto es Marte,

para llegar a su cielo

dos escalones me faltan.[1180]

(Sale [n] Leonor y Antonillo)

Doña Leonor.—

Apenas, Antón, acierto

a decirte mi alegría.

Juan.—

(A todo el campo no temo

contrario, y temo a este paje,

que me va oliendo a braseros[1185]

tanto como ámbar y algalia.)

Doña Leonor.—

Entre tus brazos celebro

mi alegría.

Antón .—

Turu samo

contentos con sus contentos.

Doña Leonor.—

Conociome el capitán.[1190]

Antón.—

¿Qué decimo?

Doña Leonor.—

Lo que es cierto.

Y con lágrimas y halagos

y con mil suspiros tiernos

me ha dado tantas disculpas.

Antón.—

Seso, Antonillo, perdemo.[1195]

Damo para que besamo

esa mano.

Juan.—

(¡Malo es esto!)

Antón.—

Es buen cagayera.

Doña Leonor.—

En fin,

me ha dicho que nos iremos

tras de aquesta retirada[1200]

que hace el duque, y encubierto

quiere que ande así hasta entonces.

Antón.—

Quiera en Dioso que pasemo

a España.

Doña Leonor.—

En ella verás

más dichosos casamientos.[1205]

Antón.—

Habrás notables comidas,

y culaciones diversos28

grangea, culo besate

y cagalones.

Juan.—

(No tengo

tanto enojo con el paje,[1210]

que este es vicioso, en efeto,

mas con Antonillo sí.

¡Que haya dado en esto el perro

y que a afrentar pase a Flandes

el color que yo ennoblezco![1215]

Antes que me descomponga,

importa poner remedio

en este fuego.)

Doña Leonor.—

Aquí está

nuestro amigo.

Antón.—

¿Sioro?

Doña Leonor.—

Espero

sellar mi gusto en tus brazos.[1220]

Juan.—

Detente.

Doña Leonor.—

Al amor que muestro

tenerte es hacerme agravio.

Juan.—

Yo a los hombres desde lejos

los abrazo.

Doña Leonor.—

Eso es ser piedra.

Juan.—

Soy piedra en el sufrimiento.[1225]

Doña Leonor.—

Yo a los amigos que tienen

las partes de Juan los quiero,

los amo, estimo y regalo,

y en mi mesa los asiento,

porque es la mesa y la cama[1230]

lisonja de los deseos.

Juan.—

Eso en Italia.

Doña Leonor.—

Dejando 29

aparte estos argumentos,

sabed que he hallado a mi gusto

un capitán, de quien pienso[1235]

jamás apartarme; es hombre

galán, hermoso y discreto,

y me regala y estima;

mas, al fin, es caballero

de Mérida.

Juan.—

¿Es por ventura[1240]

don Agustín?

Doña Leonor.—

Es el mesmo;

ese es mi dueño y señor.

Juan.—

Tenéis un gallardo dueño.

Doña Leonor.—

Y a vos os lo debo.

Juan.—

¿A mí?

Doña Leonor.—

Sí, amigo, a vos os lo debo.[1245]

Juan.—

¿A mí?

Doña Leonor.—

A vos, que me le disteis.

Juan.—

¡Vive Dios!, que no me acuerdo.

(¡Válgate el diablo por paje!

Los demonios te trajeron

para perseguirme. Estoy[1250]

por arrojarlo al infierno

de un puntapié.)

Doña Leonor.—

Amigo, adiós,

y a la noche nos veremos,

que voy tras el capitán,

¿Dónde dormís?

Juan.—

¿Dónde duermo?[1255]

En un pantano, hasta aquí

el lodo.

Doña Leonor.—

Antón y yo iremos

allá con algún regalo

y alguna cerveza.

Juan.—

Bebo

poco de noche.

Doña Leonor.—

No he visto[1260]

negro tan padre del yermo.30

Disimula, Antón.

Antón.—

Simulo.

Doña Leonor.—

La libertad te va en ello.

Antón.—

¿Dónde vamo ahora?

Doña Leonor.—

Voy

tras mi dueño, que me pierdo[1265]

por su talle y su donaire.

¿No es muy lindo, no es muy bello

y no tengo muy buen gusto?

Antón.—

Seoro, sí.

(Vase Doña Leonor)

Juan.—

¡Qué deshonesto

y qué lascivo demonio![1270]

Ya acabó de echar el resto

don Agustín a su infamia;

mas jamás se esperó menos

de un hombre alindado. Tú,

negro vil.

Antón.—

¿Yo sa vil negro?[1275]

Juan.—

Vive el cielo, que te mate.

Antón.—

¿Por qué en Juan matar queremo

a Antonillo?

Juan.—

Vil, si más

con este paje te veo

en estos países nunca,[1280]

en público o en secreto,

te he de quemar.

Antón.—

¿Pues quién damo

comira a Anton?

Juan.—

Yo.

Antón.—

Comiendo

Anton, al paje olvidamo

y a Juan por sior tendremo.[1285]

Vamo y llevamo alabarda.

Juan.—

¿Prometes lealtad?

Antón.—

Prometo.

Juan.—

Pues toma y sígueme.

Antón.—

Vamo.

Juan.—

Más a espacio y más severo.

Antón.—

A espacio y severo andamo.[1290]

Juan.—

Antonillo, ¿qué parezco?

Antón.—

Rey Mago, y yo sun lacayo.

Juan.—

¡Antón!

Antón.—

¿Sioro?

Juan.—

Respeto,

que soy sargento de Flandes.

Antón.—

Turu lo mundo sabemo.[1295]

Juan.—

¡Antón!

Antón.—

¿Sioro?

Juan.—

Camina.

Antón.—

Parecen cosas de negros.

(Vanse)

(Sale el Duque y los Capitanes)

Duque.—

A nuestro honor y a la opinión de España

la retirada es vil y es afrentosa.

[Capitán] 1.—

Pues muramos, señor, en la campaña,[1300]

pues el vivir es imposible cosa;

el invierno es terrible, y es estraña

la injuria de sus nieves, que en copiosa

multitud se desata de los cielos,

que todo es confusión y todo es hielos.[1305]

Capitán.—

Los cuarteles están en los pantanos,

y en agua y lama los soldados todos, 31

sobre quien nada la fajina y ramos32

resisten la fortuna entre lodos.33

[Capitán] 2.—

Cada día soldados sepultamos[1310]

que amanecen helados.

Duque.—

De mil modos

nos contrasta el invierno, mas su estraña34

furia no ha de poder triunfar de España.

Resístanse las nieves y los hielos,

las aguas y pantanos rigurosos,[1315]

y entiendan los rebeldes que los cielos

nos hacen contra el tiempo poderosos;

vistamos de temor y de desvelos

tus escuadrones locos y orgullosos,

y conozcan en dulce eterna salva[1320]

que nace el sol aquí y que aquí está el Alba.

Capitán.—

Los rebeldes son hijos de la nieve

y están de puesto y sitio mejorados;

no los ofende el agua, aunque más llueve,

ni el hielo, entre quien viven conformados;[1325]

el sitio donde están el agua embebe,

defendidos de montes y collados,

y nosotros tenemos, importunas,

a la espalda, señor, cuatro lagunas.

Y así es acción forzosa el retirarnos[1330]

por la puerta que el príncipe promete,

ya que el invierno así quiso encerrarnos

y el agua en las trincheras se nos mete.

Duque.—

Negras Pascuas el cielo quiso darnos.

(Disparan y sale Juan con una bandera del enemigo)

Mas ¿qué es esto?

Juan.—

Señor, no se inquiete[1335]

vuecelencia aunque el campo así se altera,

porque ahora le traigo esta bandera;

tapete sea de esos pies, en tanto

que voy por todas las que el campo tiene.

Y hagan los capitanes otro tanto,[1340]

si un negro tanta infamia les previene.

Negro soy, que hago y digo y pongo espanto

a los que hablan y no hacen, si conviene

el decir y el hacer en blancos pechos,

hechos de azúcar y de alcorza hechos.[1345]

Duque.—

Basta, alférez Juan de Alba.

Juan.—

Esos pies beso

por la merced.

Duque.—

Alzad vuestra bandera

y el furor reportad.

Juan.—

No ha sido exceso;

efecto ha sido de la envidia fiera,

que ha dado en perseguirme.

Duque.—

Yo os confieso[1350]

que a no ser yo, Juan de Alba, os la tuviera.

De la envidia os reíd, que es desdichado

el que por su virtud no es envidiado.

Juan.—

El perro de Alba soy, vengan judíos.

Duque.—

Bueno está, alférez.

Juan.—

Gran señor, soy perro,[1355]

y así muero con rabia.

(Sale el Sargento)

Sargento.—

Desafíos,

en un frisón más cándido que el cerro

que nos mira deshecho en nieve y ríos,

tascando en el bocado plata y hierro,35

un capitán tudesco pide a voces.[1360]

Juan.—

El viene por puñetes y por coces.

Duque.—

Vendrá por la bandera.

Juan.—

¡Ah, señor! Venga,

que yo se la daré.

Sargento.—

Ya está en la plaza.

Juan.—

De cólera todo hombre se prevenga;

mas solo a capitanes amenaza.[1365]

Duque.—

Llegue a mi tienda, nadie le detenga.

Juan.—

¡Temeraria presencia!, y tiene traza

de comernos a todos; yo me alegro

porque esta vez me he de escapar por negro.

(Sale Mons De Vivanblec Raballac, tudesco.36)

Mons .—

Guárdete Dios, duque de Alba,[1370]

terror de nuestros países

y ocasión de tantas guerras

por los deshonrados fines

del de Hornos y el de Agamón.37

Duque.—

Sin que otras causas publiques,[1375]

la ocasión de tu venida

me di, sin pecar de libre,

porque no hay cosa en el mundo,

flamenco, que más castigue.

Mons.—

A mí solo castigarme[1380]

puede el cielo, y aún.

Duque.—

Prosigue.

Mons.—

Yo soy Mons de Vivanblec 38

y Raballac.

Juan.—

(Tan terrible

es el nombre como el talle.)

Mons.—

Y soy capitán que sigue[1385]

la milicia del de Orange,

cuya disciplina envidien

los césares soberanos,

que no fueron tan insignes.

Duque.—

Tienes razón, yo te doy[1390]

licencia que le sublimes

sobre el sol, que es capitán

valeroso e invencible,

y al fin príncipe de Orange,

que es cuanto puede decirse.[1395]

(Dale un papel al duque)

Mons.—

Estas son las condiciones,

general, de tu infelice

retirada.

Duque.—

Quiere el tiempo

y lugar que me retire.

Mons.—

El primer día de Pascua[1400]

ha de ser, o no habrá dique

que contra ti no se suelte.

Duque.—

Yo me veré en ello, y dime

si con embajada vienes.

Mons.—

No vengo sino a pedirte[1405]

campo con tus capitanes.

Duque.—

Uno elige

Mons.—

¿Uno me dices?

Campo te vengo a pedir,

duque, con catorce o quince.

Juan.—

Notable cólera traes.[1410]

¿Son tábanos o son chinches?

Mons.—

Son españoles.

Juan.—

Sí son;

pero quiero que imagines

que para matarte basta

el soldado más humilde[1415]

del ejército de España,

sin que capitán se humille

a tan poca hazaña: y yo

si el duque me lo permite,

que soy un negro, un esclavo[1420]

que a sus capitanes sirve,

te haré, soberbio alemán,

que con el alma vomites

la cerveza que has bebido,

si no es Rin el que bebiste.[1425]

(Cógele en brazos y métele dentro)

Duque.—

¡Alférez!

Juan.—

Señor, ya vuelvo;

no haré mas que dividirle

miembro a miembro por el campo.

Mons.—

(Dentro) ¡Muerto soy!

Juan.—

(Sale) Tú lo dijiste.

Y Vivanblec Raballac,[1430]

sin que más no desafíe,

fue a cenar con Berzebú;

y, pues capitán deshice,

capitán es justo que haga

vuecelencia.

Duque.—

A voces pide[1435]

tal hazaña tan gran premio.

Juan.—

Todas mis hazañas tiñe

mi negra color.

Duque.—

Color

es que la fama os envidie.

¡Ah, señores capitanes!,[1440]

vuesas mercedes ¿qué dicen?

[Capitán] 1 .—

Que le dé vuestra excelencia,

por hazaña tan insigne,

nuestras jinetas.

Duque.—

El campo

por capitán os elige.[1445]

Dadle las gracias.

Juan.—

Señor,

yo os prometo de servirles

esta merced.

[Capitán] 2 .—

Ya es razón

que nuestros brazos le estimen.

[Capitán] 1 .—

Desde hoy, señor capitán,[1450]

por su criado me estime.

[Capitán] 2 .—

Y a mí por su camarada.

Capitán.—

Aquí los brazos confirmen

nuestra amistad.

Juan.—

En mí tiene,

si a un lacayuelo despide,[1455]

un esclavo eternamente.

Capitán.—

Yo le doy de despedirle

la palabra, aunque sé yo

que por él ha de pedirme

que le vuelva a casa.

Juan.—

¿Yo?[1460]

Este paje me persigue

más que el color; ¿yo por él?

¿Eso el capitán me dice?

Llámeme negro cobarde

y zurdo, para que cifre[1465]

en mí todos los agravios

el día que a persuadirle

vaya tal cosa.

Duque.—

Del muerto

el Príncipe ha de sentirse.

Juan.—

Si él, señor, vino a matarnos,[1470]

la defensa se permite

al hombre y, cuando a vengarlo

blancos leones envíe,

yo perro negro seré,

si sus capitanes tigres.[1475]

Duque.—

Las condiciones ver quiero

de la retirada.

[Capitán] 2.—

Oprime

el cielo nuestro escuadrón.

Juan.—

Si los conciertos que escribe

no son honrosos, el campo[1480]

vuecelencia no retire.

Duque.—

¿Pues qué se ha de hacer?

Juan.—

Morir

con valor constante y firme.

Duque.—

Es el sitio pantanoso,

y es el invierno terrible,[1485]

y los soldados no pueden

en el agua resistirse;

luego el maese de campo

la retirada publique

para después de mañana.[1490]

Capitán.—

Es día de Pascua.

Juan.—

Y tristes

y negras Pascuas serán

para España.

Duque.—

Esto consiste

en el tiempo y ocasión,

y cuando España averigüe[1495]

mi retirada verá

que solo pudo rendirme

el rigor del cielo, que hombres

al duque de Alba no rinden.

Juan.—

Eso sí, cuerpo de Dios,[1500]

fuerte y venerable cisne,

que este cuervo a vuestros pies

lo mismo graznando dice.

Duque.—

Capitán, vendrá el verano.

Juan.—

Entonces es tierra firme[1505]

el país y se hundirá

como vuestro pie le pise.

Duque.—

Honrad con una bengala

al capitán.

Capitán.—

¿Cuál elige

de todas?

Juan.—

La vuestra me honre.[1510]

Capitán.—

Ella en vos honor recibe.

(Vase)

Duque.—

Bien os parece.

Juan.—

Antes pienso

que me mofan y se ríen

de verla en mis manos.

Duque.—

Alba,

vuestro blason se acredite[1515]

con ser Alba.

Juan.—

Si Alba soy,

el Alba en vos se eternice,

y nazca en el alba el sol

del soberano Felipe.

(Vase el Duque)

Ya en el postrer escalón[1520]

de la fortuna me siento,

y aún en él no estoy contento,

tan grande es mi inclinación.

¿Quién con una heroica acción,

jineta, os engrandeciera?[1525]

¿Quién una hazaña emprendiera

gloria del nombre español,

con que fuera el alba sol,

y yo rayo del sol fuera?

Jineta, cuando os recibo[1530]

es para temblar con vos

en vil retirada, ¡ay, Dios!,

a pesar del tiempo esquivo;

mas yo os prometo, si vivo,

con mi brazo y con mi espada[1535]

dejaros acreditada

antes que el país me vea

retirar, para que sea

vuestra gloria eternizada.

(Sale Don Agustín y Leonor)

Capitán.—

Las horas que he estado[1540]

sin verme en tus ojos

todo ha sido infierno,

muerte ha sido todo.

Doña Leonor.—

Y en mí, ¿qué habrán sido

los momentos solos,[1545]

si soy quien te estima,

si soy quien te adoro?

Juan.—

(Digo que este paje

debe ser demonio).

Capitán.—

Dame, Leonor mía,[1550]

en tus amorosos

brazos hermosura,

como hiedra al olmo.

Doña Leonor.—

¡Ay, si eternos fueran!

Juan.—

(¡Desdichado mozo![1555]

¡No sé, vive Dios,

cómo me reporto!

Decírselo quiero

a don Pedro Osorio

y a sus camaradas,[1560]

para que ellos propios

escarmiento sean

de tales oprobios.)

(Vase)

Capitán.—

Gente viene.

Doña Leonor.—

Siempre

los hurtados logros[1565]

de mis esperanzas

tienen mil estorbos.

Capitán.—

Luego volver puedes.

Doña Leonor.—

¡Oh amor, y qué cortos

y qué fugitivos[1570]

son tus gustos todos!

(Vase)

(Sale Don Pedro)

Don Pedro.—

En los pliegos que de España

ha tenido su excelencia,

donde de la resistencia

del contrario en la campaña[1575]

le absuelve su majestad,39

este para vos venía,

que el secretario me dio.

Capitán.—

Este es de mi padre; halló

premio la esperanza mía.[1580]

(Lee)

“Luego venid a casaros

con doña Juana de Vera,

que ya es única heredera

de su casa, y aunque honraros

con su nobleza pudiera,[1585]

su renta es diez mil ducados

con su rostro acreditados

y con la casa de Vera.

Licencia al duque pedid,

que amor los pasos acorta;[1590]

y pues veis lo que os importa,

luego, Agustín, os partid.”

¡Válgame Dios!

Don Pedro.—

¿Qué tenéis?

¿Con esas nuevas lloráis?

Capitán.—

¡Ay, don Pedro!, que no amáis[1595]

ni en el punto que yo os veis.

Mas pues, don Pedro, con vos

no hay reservado secreto

y sois prudente y discreto,

sabed, para entre los dos,[1600]

que este paje de jineta

es una gallarda dama

de hacienda, blasón y fama;

es mi obligación secreta.

Por ser mujer de opinión,[1605]

honor, don Pedro, la debo,

aunque deste intento nuevo

es más gloriosa la acción,

porque doña Juana es

más rica y más poderosa,[1610]

y, aunque es rica, es tan hermosa,

que oscurece el interés.

Y, viendo que pierde y gana

amor los lances así,

en Leonor me enternecí[1615]

y me alegré en doña Juana.

Don Pedro.—

¿Vos queréis bien a Leonor?

Capitán.—

Quiérola como a gozada;

que en la posesión se enfada,

aunque se dilate amor.[1620]

Don Pedro.—

¿Dístela palabra?

Capitán.—

Sí,

y un papel que callará

por su honor, que no querrá,

viendo esta mudanza en mí,

descubrirlo, si ya estoy[1625]

con doña Juana casado.

Don Pedro.—

Muy bien habéis negociado.

Capitán.—

Si nos retiramos hoy,

pienso partirme mañana.

Don Pedro.—

¿Y Leonor?

Capitán.—

Muera Leonor,[1630]

que ha sido fénix mi amor

renaciendo en doña Juana.

(Vanse)

(Sale Juan con la espada desnuda)

Juan.—

Viendo al duque afligido,

desesperado y loco,

tengo mi vida en poco,[1635]

y solo tras mi suerte me he salido.

Fortuna, si has teñido

el rostro que me infama,

haz que borrón no sea de mi fama.

Esta es la noche día,[1640]

que al sol hace ventajas,

siendo con Dios las pajas

soberana y divina jerarquía;

parece que me guía

resplandeciente y bella,[1645]

a ser mago de Dios su misma estrella.40

Negro del Nacimiento

soy esta noche santa;

la gloria el ángel canta,

y yo respondo, al son de mi instrumento,[1650]

en ronco y torpe acento

canciones de Guinea,

porque la noche festejada sea.

En el campo contrario

sin pensar me he metido.[1655]

¡Qué alegre y divertido

está todo en su brindis ordinario!

Entre el estruendo vario

deste festín que llega

la tropa seguiré confusa y ciega,[1660]

pues tal mi suerte ha sido,

que sin pensar con máscara he venido41.

(Salen el Príncipe de Orange, Mons de Lastrec y Mons de Vila)

Lastrec.—

Diviértase vuecelencia.

Príncipe.—

No sosiega el corazón

con ver retirar mañana[1665]

el ejército español.

Lastrec.—

¡Qué noche de Navidad

para España!

Príncipe.—

Mi valor

negras Pascuas le ha de dar.

Vila .—

Pues en aquesta ocasión[1670]

vuecelencia se retire

a su tienda.

Príncipe.—

Idos los dos,

que solo quiero quedarme.

Juan.—

(Si solo queda, por Dios,

que no tiene de perder[1675]

el moreno la ocasión).

Príncipe.—

Por aqueste contradique

un rato a solas me voy,

y pues seguros estamos

del escuadrón español,[1680]

haced que el campo descanse.

Lastrec.—

Mirad, excelso señor,

que estáis lejos de las tiendas.

Vila.—

Ya la guardia se quitó.

Príncipe.—

Rómpase el nombre también.[1685]

Lastrec.—

Pues a publicarlo voy.

(Vasen los dos)

Príncipe.—

¡Cuál está el campo contrario!

Contento de verle estoy.

¡Ah, duque de Alba!, esta vez

tu arrogancia se postró.[1690]

Juan.—

No postrará mientras vive

el de moreno color.

Príncipe.—

¿Qué es esto, cielos airados?

Juan.—

De su gente se apartó,

y a la mía he de llevarlo;[1695]

vamos.

Príncipe.—

¡Soldados, traición!

¡Mons de Vila, amigos!

(Coge Juan al Príncipe y llévaselo. Vanse)

Juan.—

Calle, o vive Dios,

que con esta daga,

le haga callar yo.[1700]

Ya en la tienda estamos

del Duque. ¡Señor!

(Sale el Duque y el Sargento)

Sargento.—

¿Quién llama?

Juan.—

Juan de Alba.

Duque.—

Conozco la voz.

Juan.—

Aquí a vuecelencia[1705]

le traigo y le doy

al de Orange

Duque.—

¡Cielos!

¿qué decís?

Juan.—

Que yo

solo esto intentara,

gran señor, por vos;[1710]

a mudar vestido

y a limpiarme voy,

porque tan de lodo42

me ha puesto esta acción.

(Vase)

Duque.—

Deme a besar su mano V. Alteza.[1715]

Príncipe.—

Si vuecelencia tales hombres tiene,

¿quién hace a su fortuna resistencia?

Duque.—

Aunque el caso Juan de Alba me previene,

es tal su admiración con su presencia,

que lo veo y lo dudo.

Príncipe.—

Ya es solemne[1720]

noche de Navidad esta conmigo.

Duque.—

Gloria eterna es vencer tal enemigo.

¿Dónde halló a V.Alteza?

Príncipe.—

Imaginallo

es perder el juicio. De mi tienda

me sacó el español; el modo callo[1725]

porque el cielo de oírlo no se ofenda.

¡Soldado insigne! Debe el rey premiallo,

y yo, aunque ahora su valor me ofenda,

le he de premiar también, que estoy pagado

de que me haya vencido tal soldado.[1730]

¿Quién es? ¿Es capitán?

Duque.—

No oso decille,

puesto que es capitán, quién es.

Príncipe.—

¿No es hombre?

Duque.—

Quiso su suerte este color teñille

porque con su valor al mundo asombre.

Príncipe.—

¿Pues es negro?

Duque.—

Negro es.

Príncipe.—

Cuando me humille[1735]

a un negro la fortuna de tal nombre,

estoy glorioso y en mi mal me alegro;

¡que no fuera quien soy, y fuera negro!

(Salen todos los Capitanes)

Capitán.—

El campo del de Orange alborotado

se apercibe a batalla, y ya en el nuestro[1740]

en arma puesto está el menor soldado.

¿Qué será la ocasión?

Duque.—

La que aquí os muestro.

Príncipe.—

Yo la ocasión del alboroto he dado,

aunque dél nacerá el sosiego vuestro.

Esta sortija un capitán le entregue[1745]

a Lastrec porque el campo se sosiegue,

y diga cómo estoy con su excelencia

y que él y Mons de Vila vengan luego,

asegurando el campo con su ausencia.

Duque.—

Vaya don Pedro Osorio.

Príncipe.—

Ya me entrego[1750]

prisionero a esos pies y a esa clemencia,

con los partidos que ordenare luego,

pues ha querido, loca e importuna,

darme tan negras Pascuas la fortuna.

[Capitán]1.—

(Dentro) ¡Prisionero el de Orange!

[Capitán] 2.—

El campo todo,[1755]

alborotado llega.

Duque.—

Sosegallo

puede el maese de campo.

Capitán.—

¿De qué modo

ha sido la prisión?

[Capitán] 2 .—

Yo no lo hallo.

Duque.—

Hagamos colación.

Príncipe.—

Ya me acomodo

a obedecer. ¿Y el negro?

Duque.—

Id a llamallo.[1760]

[Capitán] 2 .—

No conocemos rancho donde acuda.

Capitán.—

En el pesebre se ha de hallar, sin duda,

que esta noche los negros y pastores

le están diciendo a Dios sus villancicos.

Duque.—

¡Cuán ajenos están de sus honores![1765]

Príncipe.—

¡Ricos aparadores, vasos ricos!

Duque.—

Es hacerme lisonjas y favores,

cuando son de esos pies despojos chicos.

Aqueste es su lugar.

Príncipe.—

Señor.

Duque.—

Paciencia,

pues es mi prisionero vuecelencia.[1770]

(Siéntanse a la mesa y sale Juan De Alba)

Juan.—

Más de tres cargas de leña

he gastado en enjugarme;

ya vengo limpio y caliente,

mas no he podido limpiarme

el rostro; pero ¿qué mucho,[1775]

si la mancha está en la carne?

Duque.—

Este es Juan de Alba.

Príncipe.—

Decid,

el soldado más notable

que monarca ha conocido.

Juan.—

Gran señor, no se levante[1780]

vuecelencia a honrar un negro.

Príncipe.—

Vuesamerced levantarme

pudo en sus hombros, y fue

para que yo me humillase;

y así que me humille a quien[1785]

me levantó no se espante.

Duque.—

Siéntese vuestra excelencia.

Príncipe.—

Gran señor, no he sentarme

si el capitán no se sienta.

Juan.—

¿Yo, señor?

Príncipe.—

Quien triunfar sabe[1790]

del de Orange también puede

sentarse con el de Orange.

Duque.—

Juan de Alba es de casa.

Juan.—

El can

soy del duque, y contentarme

con los huesos de su mesa[1795]

suelo.

Príncipe.—

Soldado tan grande

con grandes sentarse puede.

Duque.—

No aguarde que se lo mande,

capitán, segunda vez

el príncipe.

Juan.—

¿Que sentarme[1800]

tengo de veras, señores?

De rodillas.

Príncipe.—

Es cansarse.

Duque.—

Escuse que tanto tiempo

el príncipe en pie le aguarde.

Juan.—

Por obediencia me siento,[1805]

y seré entre dos cristales

negro azabache.

Príncipe.—

Quisiera

más, capitán, su azabache

que el marfil que me engrandece.

Capitán.—

¡Que esto la virtud alcance![1810]

¡Corrido estoy!

Duque.—

Esta noche

quiero que los capitanes

sirvan al príncipe.

Juan.—

Un negro

les da negras Navidades

a todos.

Duque.—

Pascuas tan negras[1815]

jamás, capitán, me falten.

(Cantan los Músicos)

Músicos.—

Haciendo está colación

con el príncipe de Orange

y con el gran duque de Alba

el negro terror de Flandes.[1820]

Juan.—

¿Tan presto hay coplas?

Músico .—

Tan presto,

que soy en hacer romances

ira de Dios; de repente

hago ciento en una tarde

sin que me falte concepto[1825]

ni se me pierda asonante.

Juan.—

Sin duda debéis de ser

poeta flujo de sangre.

Tomad ese plato, digo

lo que tiene, y perdonadme,[1830]

que la cáscara no es mía.

Duque.—

Los desperdicios que salen

de mi mesa no se vuelven.

(Sale un Capitán)

Capitán 1.—

Ya aquí los dos generales

Mons de Lastrec y de Vila[1835]

están.

Duque.—

Las mesas levanten,

porque del príncipe luego

las libertades se traten.

(Salen los dos Generales)

Lastrec.—

Las manos vuestra excelencia

nos dé.

Duque.—

A los brazos alcen[1840]

vueseñorías.

Vila.—

Señor,

¿qué es esto?

Príncipe.—

Son disparates

de la fortuna.

Lastrec.—

Al revés

la retirada nos sale.

Príncipe.—

Con cualquier partido aceto[1845]

de su excelencia las paces.

Duque.—

Con las mismas condiciones

serán que se hacían antes

conmigo.

Lastrec.—

Es vuestra excelencia

por las acciones notable;[1850]

mucho a su fortuna debe.

Duque.—

Y más le debo a mis partes.

Vila.—

¿Quién es quien imaginó,

hacer, facción tan notable?

Juan.—

Yo, que solo un negro pudo,[1855]

por ser nada, aventurarse.

Vila.—

No fue acción de negro; fue

acción de príncipe.

Juan.—

Baste

que esté servido mi rey

en tan riguroso trance.[1860]

Duque.—

Son al fin las condiciones

que de los Países saque

el de Orange sus banderas,

y que por seis años guarde

lealtad y obediencia al Rey,[1865]

y que sus soldados marchen

con los arcabuces vueltos;

item, que también arrastren

las picas, y las banderas

vayan cogidas.

Príncipe.—

¡Infames[1870]

condiciones son!

Duque.—

Quejaos

de vos, que las ordenasteis.

Príncipe.—

Esto a un negro el rey le debe.

Duque.—

Los rehenes han de darse

antes que dejéis mi tienda.[1875]

Lastrec.—

Los rehenes y el rescate

están prevenidos.

Vila.—

Aquí

en oro y piedras se trae.

Príncipe.—

Abrid esos cofres. Tome

dellos lo que más le agrade.[1880]

Juan.—

Para el duque, mi señor,

este collar de diamantes

y este tusón.

Duque.—

Yo lo aceto.

Juan.—

Esta cadena de esmaltes

del señor don Pedro sea,[1885]

y estos trencellines guarden43

don Juan y don Agustín;

y estos por iguales partes,

si son escudos, se den

a los soldados.

Príncipe.—

¡Notable[1890]

negro! Excederme procura

en todo.

Duque.—

A la tierra espante

tal valor.

Antón.—

¿Y a Antón que damo?

Juan.—

Yo, negro, sabré pagarte,

y pues me sirves a mí,[1895]

no pidas el premio a nadie.

Príncipe.—

Ya que ha repartido a todos

¿para sí qué elige?

Juan.—

Honrarme

solo con su espada quiero,

que es la joya que más vale[1900]

porque acreditada está

de la cinta del de Orange.

Príncipe.—

Yo se la doy, pero advierta

que es condición que ha de darme

la suya.

Juan.—

Es una perra[1905]

que me costó nueve reales.

Príncipe.—

Más la estimo por ser suya

que a todo mi estado.

Duque.—

Tarde

es ya. Vamos porque un poco

vuestra excelencia descanse,[1910]

que estos son de la fortuna

sucesos.

Príncipe.—

Mañana sale

de los Países mi gente.

Duque.—

Capitán, yo he de embarcarme

y he de llevarle conmigo[1915]

a que su valor ensalce

su majestad, de quien soy

ya mayordomo.

Juan.—

Tan grande

príncipe ser mayordomo

puede de Dios, no de nadie.[1920]

Duque.—

Advierta que es nuestro rey

majestad de majestades.

Juan.—

¿Pues qué me hará a mí, si al Alba

su mayordomo le hace?

Mozo de cocina es mucho.[1925]

Duque.—

Del rey un gran premio aguarde,

que es justo que premie a quien

tales Pascuas pudo darle.

(Vansen y quedan Juan, Leonor y Antón)

Doña Leonor.—

¿Señor capitán?

Juan.—

¿Quién llama?

Doña Leonor.—

Yo soy.

Juan.—

¿Qué me quieres, paje[1930]

de Berzebú? Vete luego,

o vive Dios que te mate.

Doña Leonor.—

¿Matarme? Dime, ¿por qué?

Juan.—

Tú mejor que yo lo sabes.

Doña Leonor.—

Oye una palabra a solas.[1935]

Juan.—

Un tigre a solas te aguarde.

Doña Leonor.—

Yo sé que me aguardarás,

capitán, cuando repares

en que soy doña Leonor.

Juan.—

¿Tú, Leonor? ¿Qué dices?

Doña Leonor.—

Hablen[1940]

mis ojos.

Juan.—

¡Cuerpo de Dios!

¿No lo hubieras dicho antes?

Dame esa mano.

Doña Leonor.—

La vida

me debes, y a que me pagues

desde Mérida he venido.[1945]

Juan.—

Mira en qué puedo pagarte.

Doña Leonor.—

En que el vil don Agustín,

tras burlarme, no se case.

Juan.—

¿Débete honor?

Doña Leonor.—

Tras él vengo.

Juan.—

¿Y de quién, señora, sabes[1950]

que no se casa contigo?

Doña Leonor.—

Desta carta, que al cobarde

de un bolsillo le saqué.

Juan.—

Bueno está; vendrá a casarse

de rodillas a tus pies.[1955]

Deja que el duque se embarque,

que la vida que te debo

quiere el cielo que te pague

en el mismo lugar.

Antón.—

Sioro,

venganza de branco infame[1960]

que con siora venimo

de Merda a vengamo.

Juan.—

¿Y sabes

que era mujer?

Antón.—

Sí, sioro.

Juan.—

¡Que este perro me engañase!

Corrido quedo.

Antón.—

Mamolas,[1965]

que Antón simula.

Juan.—

¡Que un ángel

se atreva a burlar un hombre!

En ocasión semejante

quisiera que un césar fuera

don Agustín, por casarte[1970]

con un césar, porque fuera

mi venganza más notable.

Jornada Tercera

(Sale Juan muy galán, Antón de paje y Leonor de lacayuelo)44

Juan.—

¡Vive Dios, que ya me enfada

la Corte, donde estoy viendo

a ejércitos los hermosos[1975]

cansando y haciendo gestos!

Antón.—

Aquí tura gente branca

za fisgonando y hacemo

de preto burla y peor,

que estornudamo y peemo.[1980]

Doña Leonor.—

Si estos una noche, Antón,

se vieran entre los hielos

de los Países, supieran45

obrar más y fisgar menos.

Juan.—

Ya ha tres días que estos patios[1985]

de palacio estoy midiendo

losa a losa. Y, ¡vive Dios!,

que quisiera estar primero

en un pantano hasta aquí

el agua, que estar sufriendo[1990]

la dilación que ha tenido

el duque, y vengo resuelto

a salirme de Madrid

sin ver al rey.

Doña Leonor.—

Yo deseo

partirme también

Juan.—

Pues alto;[1995]

no hay sino partirse luego,

que esta es la carta del duque

para que no tenga efecto

la maldad, hasta que yo

llegue hacer que los conciertos[2000]

de esa cédula se cumplan.

Doña Leonor.—

En ti estriba mi remedio.

Juan.—

Con ella se ha de partir;

y con prudencia y secreto,

después de habérsela dado,[2005]

encerrarse en el convento

de Santa Olalla, de donde

a castigar los desprecios

de caballero tan vil

saldrá.

Doña Leonor.—

Mi venganza dejo[2010]

en tus manos.

(Vase)

Juan.—

Suyo soy,

suya es la vida que tengo,

que dél me la ha reservado

para vengarla del mesmo.

Hasta llegar yo, esta carta[2015]

suspenderá el casamiento

de doña Juana, que allá,

si los dos juntos nos vemos,

a cuchilladas y a coces

haré que se acabe el pleito.[2020]

Antón.—

Lleguemo a buscar al duque.

Juan.—

Por Dios, Antonillo, que entro

con más miedo en estas salas,

palestras de lisonjeros,

que en el campo del contrario.[2025]

Ponte bien el ferreruelo

y no me dejes jamás.

Antón.—

Santiguome antes que entremos.

Juan.—

Entra sin dar ocasión

que nos pierdan el respeto.[2030]

(Salen Don Francisco, Don Gómez y otros)

Gómez .—

Pues sale su majestad,

aquí aguardarle podemos.

Francisco .—

El rey pasa a la capilla;

darle un memorial deseo

mil días ha.

Martín .—

Al duque de Alba[2035]

he hablado dos veces.

Francisco.—

Eso

es la vida perdurable.

Pedro .—

¿No reparáis en los negros,

que son notables figuras?

Francisco.—

Dos días ha que los veo[2040]

en la antecámara así.

Martín.—

¡Con qué gravedad el perro

se pasea!

Francisco.—

Y las pisadas

el paje le va midiendo.

Pedro.—

Bien valdrán tres mil reales[2045]

amo y paje.

Gómez.—

¡Ache!

Juan.—

¿Qué es esto?46

Antón.—

Estornudar gente branca

haciendo burla de preto.

Francisco.—

Uchoa.

Pedro.—

Mandinga.

Martín.—

¡Ache.!

Juan.—

Calla y no hagas caso de ellos.[2050]

Antón.—

No hagan caso ¡Juran Dioso,

si espada ensaco!

Pedro .—

¡Qué tieso

y qué grave va el perrazo!

Francisco.—

Las plumillas del sombrero

son muy donosas.

Martín.—

Serán,[2055]

a mi parecer, del cuervo

de san Antón.

Gómez.—

Pu, pu, pu.47

Pedro .—

¡Con qué majestad ha vuelto

el rostro!

Juan.—

¿Peyeron?

Antón.—

Sí.

Juan.—

¿A quién de los dos peyeron?[2060]

Antón.—

A vosancé.

Juan.—

Negro, a ti.

(Vuelven a peer)

Antón.—

¿A Antón?

Juan.—

Sí.

Antón.—

¿Y a quién peemo

angora?

Juan.—

Ya huele mal;

que a mí me han peído pienso,

mas yo haré que estos cobardes[2065]

tengan más comedimiento.

Y así desvergüenzas tales

a calabazadas suelo

castigar.

Francisco.—

Muero.

Pedro .—

¡Ay de mí!

Juan.—

Pean ahora.

(Salen alabarderos)

[Alabardero]1 .—

¿Qué es esto?[2070]

Juan.—

Un negro que hace a los blancos

comedidos y compuestos.

[Alabardero]2 .—

¡Oh, negro!

Martín.—

¡Oh, vil!

Francisco.—

¿Tú a nosotros?

Gómez.—

Matadle o llevadle preso.

Juan.—

¿Preso a mí?

Pedro.—

Asidle.

Juan.—

Cobardes,[2075]

de esta suerte asir me dejo.

Francisco.—

Llegad por aquí.

Juan.—

¡Ah villanos,

por detrás!

Pedro.—

¡Muera este perro!

Antón.—

También pobre Antón morimo.

Gómez.—

El duque sale.

[Alabardero]1 .—

Ha de hacerlo[2080]

colgar de una reja.

(Sale El Duque con bastón de Mayordomo)

Duque.—

¡Hola!

Soldados ahorquen luego

al villano que ha tenido

tan bárbaro atrevimiento.

[Alabardero]2 .—

Este perro es.

Duque.—

Aguardad.[2085]

Teneos soldados. ¿Qué es esto,

señor capitán Juan de Alba?

Juan.—

Vuecelencia puede verlo:

pensiones de mi color

ocasionado, me han hecho[2090]

salir de mí unos hidalgos,

y si castigo merezco

o prisión, aquí me tiene

vuecelencia.

Duque.—

En lazo estrecho

la prisión sea en mis brazos.[2095]

Martín.—

Corrido estoy.

Francisco.—

Muerto quedo.

Pedro.—

Este es el negro de Flandes.

Francisco.—

Dile el negro del infierno,

pues pega como demonio

calabazadas.

Juan.—

Defectos[2100]

son de mi color.

Gómez.—

Con él

se pasea.

Duque.—

Caballeros,

el que veis es el señor

capitán Juan de Alba, opuesto

con su color a la fama,[2105]

donde hará su nombre eterno.

Yo por su noche Alba soy,

y sol del polo flamenco

su majestad; tanta gloria

a este color le debemos.[2110]

Antón.—

Y yo sa Antonillo.

Juan.—

Calla.

Antón.—

Callamo, más ya abraremo.

Juan.—

Yo soy el que a vuecelencia

debo todo el ser que tengo,

pues, siendo noche tan vil,[2115]

Alba de su luz parezco.

Mas, por Dios, que vuecelencia

me escuse destos aprietos

en que me pone en palacio

mi color.

Duque.—

Ya de su premio[2120]

su majestad ha tratado.

Juan.—

¡Vive Dios!, que estoy temiendo

mi condición en la Corte.

Duque.—

Pues della saldrá tan presto

vuesamerced, que será[2125]

mañana o esotro.

Juan.—

Beso

a vuecelencia sus manos.

Duque.—

Deseo tiene de verlo

su majestad, y así ahora

famosa ocasión tenemos,[2130]

porque a la capilla pasa;

póngase aquí, mas ya siento

el ruido de las astas,48

que es señal que va saliendo.

Quiero llegar a advertirle[2135]

que está aquí.

(Vase)

Juan.—

Antonillo, temo

ver al rey.

Antón.—

¿Hombre no samo?

Juan.—

Hombre es, mas dicen que ha puesto

cuidadoso el cielo en él

tal majestad y respeto,[2140]

que cuantos le ven se turban,

y como me considero

cuerpo vil en la presencia

del águila a quien dan feudos

trópicos tan dilatados[2145]

y tan remotos Imperios,

no es mucho que me acobarde,

aunque en mi vida lo he hecho.

(Sale el Duque y el Rey tomando memoriales)

Duque.—

Aquí, sacra majestad…

Juan.—

Antón.

Antón.—

Sioro.

Juan.—

Ya tiemblo.[2150]

Duque.—

…está el capitán Juan de Alba.

Rey .—

Hacedle llegar, que quiero

admirarme, duque, un rato

con tan prodigioso negro.

Duque.—

Capitán, llegad, llegad.[2155]

Juan.—

¡Tan invencible un rey es,

que me hace temblar!

Duque.—

Los pies

pedid a su majestad.

Juan.—

Señor, yo…

Duque.—

Llegad.

Rey.—

¡Notable

negro! Admirándole estoy.[2160]

Juan.—

Soy un negro, un negro soy…

Duque.—

Sosegad.

Juan.—

… tan miserable,

que en Flandes con mi color

vuestra sacra majestad

afrentó.

Duque.—

La Navidad[2165]

pasada gloria y honor

fue de España, pues se alegra

por el negro que está aquí.

Juan.—

Yo a España, señor, le di

negro día y Pascua negra;49[2170]

el duque en su luz me baña,

que fuera, sin luz tan pura,

negra como mi ventura,

señor, la Pascua en España,

sombra de sus rayos fui.[2175]

Rey.—

Capitán Alba, por vos

mis reinos ensalza Dios;

y el premio os da a vos por mí.

(Vanse)

Antón.—

Esta sa el rey juro an Dioso,

que branco tornemo a preto,[2180]

den temor y den respeto

cagayera za espantoso,

sïoro, sïoro, ¿estamo

belesados?

Juan.—

Sin mí estoy.

Antón.—

Ya podemo decir hoy[2185]

que, aunque negro, gente samo.

Juan.—

¡Que la majestad a quien

tiemblan dos mundos así

me honrase y me hablase a mí!

Gracias los negros me den,[2190]

pues a su color he dado

nuevo aumento y calidad.

Antón.—

Ya habramo a su majestad

preto sa ya entonado.

Juan.—

Ya en mí descansar podrás,[2195]

fortuna, pues para honrarme

ni tú tienes más que darme,

ni yo que pedirte más.

Ya el rey me honró, ya al rey vi,50

no quiero suerte mayor;[2200]

ya, fortuna, a mi color

más que imaginé le di.

(Sale el Duque)

Duque.—

Ya tiene vueseñoría

su despacho aquí.

Juan.—

¿Se… qué?

Duque.—

Señoría.

Juan.—

A decir fue[2205]

vuecelencia “perrería”;

¿Yo, señoría? ¿Yo? ¿Yo?

Duque.—

Quien sabe ser dando honores

señor de grandes señores

señoría mereció.[2210]

De un hábito de Santiago

le ha hecho su Majestad

merced.

Juan.—

Con dificultad

las mercedes satisfago

si en Guinea se han de hacer[2215]

las pruebas.

Duque.—

Hechas están

ya en Flandes, y un capitán

tan grande no ha menester

mas pruebas que su valor.

Hijo de sus obras es,[2220]

y la fortuna a sus pies

acredita su color.

La Cruz su valor publica,

sin que su color le ultraje,

porque comienza un linaje[2225]

en el que le califica,

y por ahora le da

seis mil ducados de renta.

Juan.—

¿Qué dice?

Duque.—

Que así le aumenta

la virtud.

Juan.—

Los negros ya[2230]

truequen en honra su ultraje.

¡Seis mil ducados!

Duque.—

¡Qué espanto!

Juan.—

¿Cuándo pensó valer tanto

el perro de mi linaje?

Duque.—

Maese de campo, en esta,[2235]

general también le ha hecho

su majestad.

Juan.—

Yo sospecho,

que esta es, gran señor, apuesta

entre el rey y la fortuna,

mostrando cuál puede más.[2240]

¿Quién imaginó jamás

tal estremo? Mas si alguna

vez ha andado el hado loco,

ahora lo anda conmigo.

¿Por vuecelencia consigo,[2245]

siendo el mérito tan poco,

tanta merced y favor?

Duque.—

De la fortuna el osado

es dueño, y tan gran soldado

no aspira a premio menor;[2250]

maese de campo es ya

general vueseñoría,

que esto alcanza la osadía,

y esto la cortesía da.

Juan.—

En mí España ha procurado,[2255]

señor, a lo que imagino,

como tiene un Juan Latino,51

tener otro Juan Soldado;

mostrando en tales disfraces,

dando al color opinión,[2260]

que en letras y en armas son

de honor los negros capaces;

pero si de esa Alba bella

soy rayo, el color me salva;

blanco soy hijo del Alba[2265]

que es del sol del alba estrella.

Duque.—

Vuestra luz en el aurora

eterna y blanca será.

Antón.—

Primo estimamo que ya

hay negro comendadora.[2270]

Duque.—

Vamos, porque el rey me envía

a que el hábito le den.

Juan.—

Antonillo.

Antón.—

Sioro.

Juan.—

Prevén52

postas, porque antes del día

habemos de caminar[2275]

a Mérida.

Antón.—

Vamo.

Juan.—

Vamos

y a don Agustín hagamos

a bofetadas casar.

(Vanse.)

(Sale Don Juan, viejo, el Capitán Don Agustín y Doña Juana De Vera)

Don Juan.—

Un mozo de camino

este pliego me ha dado.

Capitán.—

Yo imagino[2280]

que es orden que me llama,

y más quiero la paz que no la fama.

(Mas si de Leonor fuera,

mi máquina el amor descompusiera;

pero temor ¿qué quieres,[2285]

si con don Pedro la dejé en Amberes.)

Don Juan.—

¿Quién firma?

Capitán.—

El duque firma.

Don Juan.—

¡Provocando a respeto está la firma!

Capitán.—

(Lee) “Los rigores de aquellos rebeldes países quiere su majestad que deje, y asista en el Real Palacio, donde le sirvo de Mayordomo, y así ha sido fuerza poner un Maese de Campo General para mis ausencia. Este ha de pasar por Mérida, porque va a Lisboa a embarcarse, y quiero que asista a sus bodas del señor capitán, a quien pido no las celebre antes que llegue, que quiero que con el amor que le tengo, y obligándose con esta demostración, que vea que le soy muy suyo, y guárdele Dios. Madrid y Mayo. &ç.”

El duque de Alba.

Don Juan.—

Gran favor.

Capitán.—

Más quisiera

que en tan fuerte ocasión, no me la hiciera,[2290]

que es infierno el deseo

cuando en los ojos la esperanza veo;

y glorias dilatadas,

muchas veces, señor, son desdichadas.

Don Juan.—

Cuando el plazo es tan breve,[2295]

y hace por vos el duque lo que debe,

la dilación es justa.

Capitán.—

Amor en las tardanzas se disgusta,

y en el más breve instante

hace quejoso al más pagado amante.[2300]

Doña Juana.—

Aquí es fineza todo.

Capitán.—

Pues dilátese el bien, si es de este modo.

Don Juan.—

No es dilación dos días.

Capitán.—

Volved a celebrar las glorias mías.

No pienso más dilatar,53[2305]

padre y señor, mis empleos,

que amor muere en los deseos,

y es infierno el desear;

no es casarse el asaltar

muros, ni vencer trincheras,[2310]

ni fajinas, que desea54

de su general la vista;

amor sus glorias alista,

y en la paz los pies estampo;

y así el maese de campo,[2315]

sobra en tan dulce conquista.

Doña Juana.—

Ya está, señor, convocada

de Mérida la nobleza,

prevenida la belleza,

y la casa alborotada.[2320]

Don Juan.—

Siendo así, ya es escusada

la dilación.

Capitán.—

Hoy, señor,

los logros de tanto amor

he de conseguir.

Don Juan.—

No quiero

impedillo; antes espero[2325]

hacer el plazo menor,

haciendo que luego sea

el desposorio.

(Salen Dos Caballeros)

Caballero 1.—

¿Qué hacéis

si en vuestra casa tenéis,

sin que ninguno lo crea,[2330]

al padrino que desea

vuestro padre, y mi señor,

en Mérida?

Doña Juana.—

Amor y honor

hoy me eternizan.

Caballero 2.—

Galanes,

soldados y capitanes,[2335]

con sombreros de color,

bandas y plumas le dieron

a las verdes primaveras

que en las luces lisonjeras

firmamentos parecieron.[2340]

Don Juan.—

¿Quién los vio?

Caballero 1.—

Muchos los vieron,

y yo los vi.

Don Juan.—

Si es así,

hijo, ¿qué hacemos aquí?

Capitán.—

Mientras yo el cuarto prevengo

y en mil cosas me detengo;[2345]

id a disculparme a mí.

Don Juan.—

Del tálamo de flores,

dilatéis dando vida a eternidades

gloriosos sucesores,

y generosos en las cuatro edades[2350]

excedan todos almas

a los cogollos de las verdes palmas.

En vínculo amoroso

eterna paz, y eterno gusto sea,

y en tan gallardo esposo,[2355]

Mérida el fénix de las galas vea,

que en su esposa divina

el gozo, y la grandeza le imagina.

Doña Juana.—

Más ventura no quiero

que el dueño que me ha dado mi ventura.[2360]

Capitán.—

Ni yo más bien espero

que el que amor en tus ojos me asegura.

Doña Juana.—

¿Quién tan dichosa ha sido?

Capitán.—

¿Ni quién tanta ventura ha merecido?

Criado .—

Ya el señor maese de campo55[2365]

está aquí.

Don Juan.—

¿Qué decís? Llego

a sus pies.

Capitán.—

(Aparte) (Amor permita

que doña Leonor no venga

con él.)

Criado.—

Aquí es el espanto.

(Sale toda la compañía con Juan de Alba)

Capitán.—

Vueseñoría me tenga[2370]

por su criado, mas ¿quién

es a quien mis labios besan

las manos?

Juan.—

A mí.

Capitán.—

Mil años

vueseñoría lo sea.

Doña Juana.—

¡Válgame Dios! ¿No es Juanillo,[2375]

mi negro?

Juan.—

(Todos se alteran).

Capitán.—

Mas ¿cómo?

Juan.—

De la Fortuna,

señor capitán, son estas

las mudanzas prodigiosas;

así su inconstante rueda[2380]

los imposibles allana,

y así la virtud se premia.

Su majestad mi color

ha honrado con la venera

de Santiago, a [lo] que añade[2385]

seis mil ducados de renta,

y de maese de campo

general quiere que tenga

la honrosa plaza, gustando

que esto todo lo merezca[2390]

un negro, a quien dio su espada,

su valor y fortaleza

merecimientos de blanco;

porque los blancos adviertan

que el valor lo dan los cielos,[2395]

y el color lo da la tierra.

En este mismo lugar,

si vuesamerced se acuerda,

no quiso asentar mi plaza,

movido de mi bajeza,[2400]

y en él me ha venido a ver,

(¡quién tal suceso creyera!),

su general, mas el tiempo

así las fortunas trueca.

Y cuando de estos agravios[2405]

aquí vengarme pudiera,

como negro, quiero, honrando

su persona, que en mí vea

negro que es blanco en las obras

y que a los blancos afrenta;[2410]

y así en mi tercio le elijo

coronel de seis banderas,

aunque en tan grande soldado,

es poca correspondencia.

Capitán.—

Vueseñoría me dé[2415]

sus manos.

Juan.—

Los brazos sean

el vínculo más glorioso.

Y agora, con su licencia,

besar quiero a mi señora

los pies.

Doña Juana.—

Confusa y suspensa[2420]

estoy.

Juan.—

Yo, señora, soy

quien siempre se estima y precia

de ser vuestro negro; que es

vil el que el principio niega

a su fortuna e, ingrato,[2425]

de lo que ha sido se afrenta.

Mejorado prometí

volver a vuestra presencia;

favorecedme y honradme.

Doña Juana.—

Antes nuestra casa queda[2430]

desde hoy con vueseñoría

honrada.

Juan.—

Que me dijera

vuesa merced “señoría”,

¿quién lo imaginara?

Doña Juana.—

Aumentan56

los méritos la virtud,[2435]

y las armas y las letras

han sido siempre en el mundo

los polos de la nobleza;

en ellos comienzan todos

los linajes.

Juan.—

Y comienzan[2440]

los negros en mí a ser nobles;

y así, permitid que vea

a la negra Catalina,

mi madre.

Capitán.—

Dichosa negra,

con hijo que es señoría.[2445]

Doña Juana.—

Catalina está en la aldea;

pero luego iremos todos

a darle la norabuena.

Juan.—

Pues yo ofrezco las albricias;

haced, señora, que venga[2450]

a hablarme con señoría

y a verme con tanta renta.

Capitán.—

En fin, ¿que más no la visteis?

Capitán 1.—

No la vi más, aunque enferma

oí que estaba después[2455]

doña Leonor en Bruselas;

y, pues nada se ha sabido,

sin duda será ya muerta.

Capitán.—

Buenas nuevas os dé Dios.

Juan.—

(No tendrá nuevas tan negras[2460]

el señor don Agustín.)

(Sale Antón)

Antón.—

Ya está Leonor a la puerta

de la cámara esperando.

Juan.—

Dile que entre.

Capitán.—

Antes tenerlas

tan alegres no entendí[2465]

jamás, y pues la presencia

de vueseñoría basta

a ilustrar las bodas nuestras,

con su licencia la mano

le daré a mi esposa.

Juan.—

Tenga,[2470]

que si a su esposa ha de darla,

su esposa, señor, es esta.

(Saca a Leonor)

Antón.—

En la trampa hemos caído,

por Dios, como en ratonera.

Capitán.—

¡Mi esposa! ¿Cómo ha de serlo?[2475]

Juan.—

Como quiere que lo sea

la palabra y la justicia.

Capitán.—

Señor…

Juan.—

Cásese con ella

luego o, por vida del rey,

que le corte la cabeza.[2480]

Don Juan.—

Señor maese de campo,

eso no ha de ser por fuerza.

Juan.—

La obligación fuerza le hace.

Doña Juana.—

Salió mi esperanza incierta.

Don Juan.—

¿Qué obligación?

Juan.—

Esta diga[2485]

su obligación y su deuda.

(Dale un papel)

Don Juan.—

¿Esto es así?

Capitán.—

Señor…

Don Juan.—

Basta.

Quien se obliga, pagar piensa;

y, así, pues que te obligaste,

debes pagar.

Juan.—

La belleza,[2490]

honestidad y virtud

de doña Leonor pudieran

haberte obligado a ser

reconocido, y, pues della

recibí en este lugar,[2495]

contra tu enojo y fiereza,

la vida, es razón que aquí

la vida y honor le vuelva.

Por ella me diste vida,

y pues yo llego a tenerla[2500]

por ti y por ella, los dos

por mí que tengáis es fuerza

una vida, un ser y un alma,

en nueva naturaleza.

Capitán.—

Sea así, pues tú lo mandas.[2505]

Juan.—

Yo lo suplico, y lo ordenan

amor y la obligación

que en este papel confiesas.

Capitán.—

Tuya es mi mano y mi vida.

Doña Juana.—

Corrida estoy.

Doña Leonor.—

Señor, deja[2510]

que a tus pies te rinda el alma.

Doña Juana.—

¿Tú contra mí? ¿Tú en mi ofensa?

Juan.—

Esto es, señora, volver

por tu honor, que, si te diera

don Agustín con engaño[2515]

la mano, quedaras necia

y burlada, y, si aquí yo,

aunque sin razón te quejas,

te he quitado esposo, elige

en Mérida el que en tu idea[2520]

fabricares: ése al punto,

con mi aumento y con mis rentas,

te ofrezco.

Doña Juana.—

Pues si ha de ser57

ya el casarme por tu cuenta,

el cielo te ha dado honor[2525]

que ha igualado a mi nobleza:

de negro quiero que subas

a dueño.

Juan.—

¿Qué dices?

Doña Juana.—

Que esta

es ya mi resolución.

Juan.—

¿Quién tal suceso creyera?[2530]

Vueltas son de la fortuna.

Vueseñoría me tenga

por su esclavo.

Doña Juana.—

Yo, desde hoy,

he de ser esclava vuestra.

Juan.—

Pues tal suceso ha tenido[2535]

tan varias fortunas, sean

las bodas aquesta noche.

Don Juan.—

Y el regocijo y las fiestas

comiencen desde mañana.

Todos.—

Reservando a otra comedia[2540]

de este negro las hazañas,

cuya historia verdadera

largamente las declara.

y largamente las cuenta.

Fin

Notas

1 En todos los textos del XVII como aquí, jurisdición.

2 Rima defectuosa.

3 Define Covarrubias: “hombre de capa negra, ciudadano”.

4 Pentarbe: cuarzo negro también conocido como piedra negra; se le atribuían cualidades mágicas como la de proteger de los efectos negativos del fuego. En la Traducción de la Historia etiópica de los amores de Teágenes y Cariclea de Heliodoro, llevada a romance por Fernando de Mena [1587], ed. F. López Estrada [Madrid: Aldus, 1954, 155]: “piedra pentarbe de secreta y maravillosa virtud”.

5 Podría tratarse de una referencia burlesca a las composiciones en forma de definición. Cfr. “Buena es la color morena, / pero la blanca es más buena; / buena es la blanca color, / mas la morena es mejor”, en Poesías del Cancionero ítalo-español con alfabeto italiano de guitarra, recogido por Margit Frenk, Corpus de la antigua lírica popular hispánica (siglos XV a XVII), México: UNAM, etc., 2003.

6 Rima simulada, s / z, en redondilla.

7 “Librar tajos francos”: hacer cortes con la espada con la misma eficacia que los francos, quienes utilizaban el sax o scramasax diseñado especialmente para hacer tajos o cortes, aunque también se podía usar para ensartar o apuñalar. Asimismo, puede verse un doble sentido pues “librar” y “francos” pertenecen al campo léxico del comercio, pero también a la esfera semántica de la magnanimidad y la grandeza de linaje.

8 Casa noble con escudos en la puerta.

9 Pese: “pese a tal”, de forma abreviada.

10 Lunar: por adorno o galanura; véanse vv. 672-673.

11 Covarrubias, bengala: insignia antigua de mando militar a modo de cetro o bastón.

12 Covarrubias, jineta: lanza corta con el hierro dorado y una borla por guarnición, que en lo antiguo era insignia de los capitanes de infantería.

13 Actualización del tópico de la militia amoris.

14 “Poner un clavo a la rueda de la Fortuna” es detener su giro y, por tanto, imponer la voluntad sobre el azar.

15 Verso interpolado al final de una tirada de redondillas.

16 Versos 440-441, dodecasílabo de 7-5; “verso de seguidilla tratado como metro compuesto de 7- 5”: [Navarro Tomás, 1995, 279], [Baehr, 1997, 159,162 y 249] y [Caparrós, 1985,50]. Esta seguidilla aparece escrita en versos largos en A y en todas las ediciones del XVII consultadas salvo en la editio princeps; si bien, en B1, B2, B3 y C aparece escrita con algunas erratas. En la princeps aparece escrita en cuatro versos cortos, forma regular de la seguidilla, fijada a principios del XVII por los poetas cultos: “El amor del soldado / no es más de una hora / en tocando la caxa, / a Dios, señora”. Mantengo la disposición antigua. Claramonte utiliza esta cancioncilla popular, “El amor del soldado”, que repite dos veces en el texto, como tema base para el desarrollo de la intriga amorosa.

17 Virgilio: Latet anguis in herba, "la serpiente se oculta en la hierba" (Égloga 3, 93).

18 San Mauricio, santo negro integrante de la legión tebana, murió martirizado a fines del siglo III, se le representa con atributos de soldado.

19 Los versos 758-759 forman un pareado, añadido al sexteto, que funciona como un estrambote en un soneto, con un efecto estilístico, en el contexto de lo grotesco (negro/demonio) de captación en el espectador. La prosodia en Claramonte está más allá de la regularidad académica; nuestro autor no duda en llevar al límite las posibilidades de la métrica si con ello consigue aumentar el efecto de la prosodia, para captar la atención del público, como puede verse también en los versos 1661-1662.

20 “Habla de negros” como recurso de caracterización de este personaje cómico, el criado negro Antón. Véase: Juan R. Castellano, “El negro esclavo en el entremés del siglo de Oro”, Hispania, XLIV (1961), 55-65; Frida Weber de Kurlat, “El tipo del negro en el teatro de Lope de Vega: tradición y creación”, Nueva Revista de Filología Hispánica, 19 (1970), 337-359; y Baltasar Fra Molinero, La imagen de los negros en el teatro del Siglo de Oro, Madrid: Siglo XXI, 1995, págs. 21-27.

21 La expresión flor de merda, parecida a “flor de Olmedo”, nos recuerda, en clave de parodia, el cantarcillo de El caballero de Olmedo: “Que de noche…”.

22 Perro de Alba: alude al popular poema escrito a fines del siglo XVI por el bachiller Juan de Trasmiera, Este es el Pleito de los Judíos con el Perro de Alva, y de la burla que les hizo; nuevamente trobado por el Br. Juan de Trasmiera, residente en Salamanca, que hizo a ruego y pedimento de un señor; de marcado carácter antijudío, como el propio título indica, relata el pleito de la comunidad judía de Alba de Tormes contra el perro de Antón Gil, que de continuo les mordía y atenazaba; véase Antonio Rodríguez Moriño, Nuevo diccionario bibliográfico de pliegos sueltos. Siglo XVI, Madrid: Castalia, 1997, págs. 508-511. El relato, que alcanzó gran difusión en la España contrarreformista, fue retomado y continuado en el XVII por Pedro Rodríguez con el título Coplas de perro de Alva, en las quales se trata cómo los judíos le procuraron matar, y de cómo el perro se libró de ellos, por orden de un gato; y de la vengança que después tomó de los judíos y de las grandes lamentaciones que ellos hizieron (imprenso en Cuenca, 1629); véase José Gallardo, Ensayo de una biblioteca española de libros raros y curiosos, Vol. 4, Madrid: Impr. y Fund. Manuel Tello, 1889, 203, nº 3662. Las alusiones al “perro de Alva” y a sus coplas son bastantes frecuentes entre los escritores del Siglo de Oro.

23 Gragea: medicina desagradable recubierta de sustancia dulce.

24 1053-1055: burla por partida doble; bot;/ moituyn, butar, esticot, parodia del habla flamenca, y alusión a la fama que tenían en la época los flamencos -a los que también se les llamaba alemanes- como bebedores de cerveza [Parker, 1989:20]; Claramonte insiste en este último aspecto más adelante, v. 1425.

25 Acrisolar: purificar, limpiar y purgar en el crisol el oro, o la plata, separando lo térreo y extraño, mediante la operación del fuego, hasta que queden limpios y apurados de las heces.

26 Seor: forma de tratamiento vulgarizada en la época, equivalente a señor.

27 El negro adopta aquí las maneras caballerescas, imitando las convenciones del “paso”, en el que un solo paladín retaba a todos desde su posición de defensa de un lugar.

28 Culaciones: en la escatológica habla de negros se refiere a colaciones; colaciones: refacción de dulces, pastas y a veces fiambres, con que se obsequia a un huésped o se celebra algún suceso (DRAE).

29 Sobre el carácter afeminado de los italianos, véase Miguel Herrero García, Ideas de los españoles del siglo XVII, Madrid, Gredos, 1966.

30 Los padres del yermo eran los primeros eremitas cristianos, conocidos por su austeridad y ascetismo.

31 Lama: cieno blando, suelto y pegajoso, de color oscuro, que se halla en algunos lugares del fondo del mar o de los ríos, y en el de los recipientes o lugares en donde hay o ha habido agua largo tiempo.

32 Fajina y ramos: materiales para construcción.

33 Fortuna, en el sentido de mala fortuna.

34 “Extraña”, en el sentido de extraordinaria, anormal.

35 Nótese la similitud de este verso con estos otros de la Fábula de Polifemo y Galatea, en la estrofa II, 5-6, “tascando haga el freno de oro cano / del caballo andaluz la ociosa espuma”.

36 Mons: abreviatura de Monseñor. Raballac: Ravaillac, españolizado. Claramonte podría estar haciendo referencia a François Ravaillac, fanático religioso francés que asesinó a Enrique IV de Francia el 14 de mayo de 1610. Murió descuartizado; en algunas biografías lo citan, además, como religioso de la orden de los franciscanos, en otras, de la de los jesuitas. La aparición de este personaje podría indicar que Claramonte escribió El valiente después del 14 de mayo de 1610.

37 Agamón y Hornos: Egmont y Horn, españolizados. Se refiere a los nobles flamencos católicos Egmont y Horn, acusados de complicidad con Guillermo de Orange y ejecutados en 1568 por el duque de Alba. Lope de Vega en La Arcadia (1598) utiliza también la forma españolizada, Orno y Agamón, para referirse a estos dos nobles: “Tras esto vio de Flandes alteradas/ las repúblicas todas, y en un punto/ por el Toledo fuerte sosegadas. /Luego en Bruselas vio mezclado y junto/ al perdón general un mundo nuevo,/ y con el de Orno al de Agamón difunto./ ¿Quién puede o basta, numeroso Febo,/ aunque en suma cifrar del león de Albania/ lo que a sus obras y excelencias debo?”; ed. Edwin S. Morbi, Madrid: Castalia, 1975, 436.

38 La pronunciación es “Mons”. Así también en versos, 1698, 1748 y 1835.

39 Verso de más y sin rima entre redondillas, que mantengo.

40 Juan se compara con el Rey Mago Baltasar; con esta transformación simbólica de la figura del negro Claramonte adelanta sucesos de la intriga.

41 Versos 1661 y 1662 interpolados, forman un pareado añadido al septeto, abbAacCdD.

42 Claramonte juega aquí con el doble sentido de la palabra lodo, barro y excremento.

43 Trencellín: cintillo de plata u oro, guarnecido de pedrería, en los sombreros.

44 Sale Juan muy galán: el traje simboliza el contraste entre apariencia y realidad, puesto de relieve en el tópico de menosprecio a la corte y alabanza a la vida militar de los versos siguientes.

45 Países: Países Bajos.

46 El estornudo es una burla a los negros, identificándolos con la pimienta por el color.

47 Dice el refrán “No pueden ser más negras las alas que el cuervo”, (Correas). Tras la alusión a las plumas negras, del sombrero, sigue este juego metafórico y sarcástico; Juan es tan negro como el cuervo de Antón. Según la leyenda, un cuervo alimentaba cada día a San Pablo llevándole a su ermita un pan en el pico, cuando San Antón visitó al ermitaño, el cuervo continúo su tarea, apareciendo con dos panes en el pico.

48 Astas: las lanzas de los soldados que acompañan al rey.

49 Paradoja propia de la ambivalencia del personaje: aunque negros, por su color, él ha dado día y fiesta a su nación.

50 En alusión a la costumbre de liberar al reo que contemplaba el rostro del rey antes de llegar al cadalso, convertido en tópico poético. Así, en Espinosa, en el poema “Selvas donde en tapetes de esmeraldas” de las Flores de poetas ilustres (1605): “¿Por qué si vide tus divinos ojos / no merecí librarme / como quien vido al rey yendo al cuchillo?”

51 Juan Latino, o Juan de Sessa (1518-1596), erudito renacentista español de raza negra que triunfó en las letras, logrando superar su condición de esclavo. El nombre de este personaje real, da título a la comedia Juan Latino, de Diego Jiménez de Enciso, (vid. Segunda parte de Comedias escogidas de las mejores de España, Madrid: Imprenta Real, 1652). En esta comedia, como en el caso de El valiente, los protagonistas, de raza negra, son tratados con dignidad, alejándolos del tópico del negro gracioso. En ambas, los protagonistas consiguen superar su condición de esclavos y adquirir estatus social, por medio del ejercicio de las armas, en un caso, y de las letras, en el otro. Véase más adelante, v. 2435 y siguientes, el tópico del hombre hijo de sus obras.

52 Verso irregular de 9 sílabas en redondillas, que mantengo.

53 Versos 2305-2316, décima aumentada, de doce versos, abbaaccddeed; Claramonte utiliza aquí este tipo de estrofa de uso frecuente en la producción lopesca.

54 Rima defectuosa.

55 Este verso y el siguiente, vv. 2365-2366, octosílabos interpolados, tras la tirada de sextetos.

56 Como un refrán castellano cita Huarte de San Juan la expresión “cada uno es hijo de sus obras”, que vería aumentado su valor proverbial en la pluma de Cervantes (Quijote I, 4).

57 A partir de este verso, anuncio de boda entre la dama doña Juana y el que fue su criado negro. Es la sublimación de la transgresión, impensable en la época, ni en la realidad ni en la ficción.

Ana Ogallas Moreno

Licenciada en Filosofía y Letras por la Universidad de Córdoba, doctora por la por la misma Universidad, y titulada superior en Arte Dramático por la Escuela Superior de Arte Dramático Córdoba, es profesora de dicción y expresión oral. Como docente, ha trabajado en el Departamento de Voz y Lenguaje de E.S.A.D de Málaga y, desde el 2001, en el de la E.S.A.D de Córdoba. Ha participado en diversos cursos y congresos, organizados por universidades y por escuelas superiores de Arte Dramático, relacionados con la literatura y el teatro. Su interés investigador se sitúa entre el literario filológico y el profesional actoral; su tesis doctoral La prosodia de “El valiente negro en Flandes”, de Andrés de Claramonte es fruto de este interés de aunar teoría y práctica a la hora de abordar el estudio de los textos dramático.

El valiente negro en Flandes

El valiente negro en Flandes de Andrés de Claramonte reúne una serie de cualidades singulares, particularmene valor dramático, tendencia ideológica que rompe con los tópicos dominantes en la época. Al mismo tiempo se acerca a problemas actuales al tratar los temas del racismo y la xenofobia, ya que presenta como protagonista a un un hombre negro. El oficio teatral de su autor añade a los valores de la pieza el de la eficacia teatral. El protagonista de El valiente negro en Flandes es un hombre negro que quiere ser soldado y que, gracias a su voluntad y esfuerzo, consigue pasar de esclavo a héroe, superando las injusticias de una sociedad racista y fuertemente jerarquizada donde los dominan normas y usos de las clases privilegiadas. El valiente Juan encontrará en la carrera militar el medio ideal de promoción social y el acceso a la honra, logrando su propósito en el contexto de la guerra de Flandes. A partir la de aquí encontramos dos ramas principales en la redación y transmisión del texto: una que anuncia al final la consabida boda del negro protagonista y su antigua dueña; y otra sin anuncio de esta boda feliz. El texto que yo edito recoge la versión más extendida, la primera, la más transgresora.

Se terminó de preparar la edición de El valiente negro en Flandes al comienzo del verano del 2015, en medio de una Europa egoísta y mercantil.

"–Muchas cosas habrás visto. –Muchas, unas con lástima y otras con risa: aquellas por los trabajos de los súbditos; y estas por la ignorancia de quien los gobierna".

D. Saavedra Fajardo, Locuras de Europa.

Ediciones de Clásicos Hispánicos

1 Debate de Elena y María, ed. J.M. Querol

2 Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre, ed. Javier Maldonado

3 Luis de Soto, Recibimientos a Fernando el Católico, ed. Víctor Infantes

4 Hernán López de Yanguas, Triumphos de Locura, ed. Javier Espejo Surós y F. Hernando

5 Francisco de Quevedo, El Buscón, ed. Pablo Jauralde Pou

6 Diego de la Cueva y Aldana, Fábula de la ninfa Calixto y el dios Júpiter (1651), ed. Javier Álvarez

7 Álvaro Cubillo de Aragón, Ganar por la mano el juego, ed. Simón Sampedro

8 Francisco de Trillo y Figueroa, Epitalamio... (1649), ed. Almudena Marín

9 Clarín, Pipá, ed. Francisco Caudet Roca

10 Miguel de Cervantes, El licenciado Vidriera, ed. Elena del Río Parra

11 Joaquín Benegasi, Composiciones epistolares, ed. Pedro Ruiz

12 Francisco de Enciso, Diálogo de verdades, ed. Javier Fernández

13 Miguel Sánchez de Lima, El arte poética en romance castellano, ed. Alejandro Martínez Berriochoa

14 La maraña, comedia de Sepúlveda, ed. Julio Alonso Asenjo

15 Cristóbal de Castillejo, Sermón de amores, ed. David del Castillo

16 Fray Luis de León, El Cantar de los cantares, ed. Jorge Aladro

17 Francisco de Quevedo, Libro de todas las cosas y otras muchas más, ed. Pablo Jauralde Pou

18 Antonio Enríquez Gómez, "El pasajero", de Academias morales de las musas, ed. Jaime Galbarro

19 José de Cañizares, La ilustre fregona, ed. Marco Presotto

20 ¿Lope de Vega?, El arca de Noé o El mundo al revés, ed. Aurelio Valladares Reguero

21 Lope de Vega, El castigo sin venganza, ed. María Grazia Profeti

22 Juan Valera, Pepita Jiménez, ed. James Whiston

23 Miguel de Cervantes, La gitanilla, ed. José Montero Reguera

24 Mercedes Cabello de Carbonera, La novela moderna. Estudio filosófico, ed. Remedios Mataix

25 Agustín Moreto, El Santo Cristo de la Cabrilla, ed. Aurelio Valladares Reguero

26 Rubén Dario, Azul…, ed. Miguel Ángel García

27 La historia de la linda Magalona y del muy y esforçado cauallero Pierres de Provença, ed. Aurelio Vargas Díaz-Toledo

28 Leonor López de Córdoba, Memorias, ed. Sandra Álvarez Ledo

29 Sebastián de Córdoba, Las obras de Boscán y Garcilaso trasladadas en materias cristianas y religiosas, ed. Aurelio Valladares Reguero

30 José García de Villalta, El golpe en vago, ed. José Enrique Laplana Gil

31 Miguel de Cervantes, Poesías, I: Poesías de La Galatea, ed. José Luis Fernández de la Torre

32 Hernán López de Yanguas, Diálogo del mosquito, ed. Javier Espejo

33 Luis Vélez de Guevara y Francisco de Rojas Zorrilla, También tiene el sol menguante, ed. Piedad Bolaños Donoso

34 Juan de Robles, Diálogo entre dos sacerdotes, ed. Antonio Castro Díaz

35 Miguel de Cervantes, Poesías II (de Novelas ejemplares), ed. J. L. Fernández de la Torre

36 ¿Miguel de Cervantes?, La tía Fingida, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

37 Miguel de Cervantes, La fuerza de la sangre, ed. Frederick de Armas

38 Benito Pérez Galdós, La batalla de los Arapiles, ed. Denise Dupont

39 Lope de Vega, Las bizarrías de Belisa, ed. Natalie Peyrebonne

40 Cristóbal de Castillejo Las tres fábulas mitológicas, ed. Blanca Periñán

41 Francisco de Quevedo, Carta de calidades del casamiento, ed. Delphine Hermes

42 Antología de la poesía española. Siglos XVI, ed. Pablo Jauralde Pou

43 Lope de Vega, La selva sin amor, ed. Marcella Trambaioli

44 Tres utopías del siglo XVIII, ed. María Dolores Gimeno

45 Lope de Vega, Huerto deshecho, ed. Ignacio García Aguilar

46 Miguel Hernández, Cancionero y romancero de ausencias, ed. Pablo Jauralde y Pablo Moíño

47 Tirso de Molina, La mujer por fuerza, ed. María Elena Garcés Molina

48 Miguel de Cervantes, Numancia, ed. Gaston Gilabert

49 ¿Miguel de Cervantes?, La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

50 Miguel de Cervantes, El Quijote I (1605), ed. Luis Gómez Canseco

51 Miguel de Cervantes, El Quijote II (1614), ed. Luis Gómez Canseco

52 Juan Bautista Diamante, Cumplirle a Dios la palabra, ed. Aurelio Valladares

53 Picaresca americana, ed. Cecile et Iyan Bertin

54 Poema de Fernán González, ed. Jose Manuel Querol

55 Lope de Vega, Fuenteovejuna, ed. Gaston Gilabert

56 Garcilaso de la Vega, Sonetos, ed. Aldo Ruffinatto

57 José Zorrilla, Don Juan Tenorio, ed. Elena Perulero

58 Galateo español, ed Pilar Egoscozábal

59 Antonio Martínez Meneses, Los Sforzias de Milán, ed. Elena Martínez Carro

60 Manuel Reina, Andantes y alegros, ed. Enrique Ortiz Aguirre

61 Juan de Palafox y Mendoza, Diálogo político del Estado de Alemania, ed. María Soledad Arredondo

62 Andres de Claramonte, El valiente negro en Flandes, ed. de Ana Ogallas Moreno

63 Antonio de Solis, Eurídice y Orfeo, ed. M. Mar Puchau

64 Benito Pérez Galdós, Tormento, ed. James Whiston

65 Lope de Vega, El bobo del colegio, ed. Javier San José Lera

66 Masdeu, Arte poética fácil, ed. José Domínguez Caparrós

67 Arcipreste de Hita, Libro de Buen Amor, ed. Steven Kirby

68 Jorge de Bustamante, Las Metamorfoses, ed. María Jesús Franco Durán

69 Francisco de Quevedo, Poema a Cristo crucificado, ed. M.A. Candelas y A. Molero

70 Miguel de Cervantes, Viage del Parnaso, ed. José Luis Fernández de la Torre

71 Gustavo Adolfo Becquer, Libro de los gorriones, ed. Luis Gómez Canseco

Próximas ediciones

72 Miguel de Unamuno, Abel Sánchez

73 Alfonso de Valdés, Diálogo de Mercurio y Carón

74 Romances impresos

75 Federico García Lorca, Impresiones y paisajes

76 Fray Martín de Córdoba, Tratado de la predestinación

77 Miguel de Cervantes, Poesías VI, Poesías VI, Poesías de El Persiles

78 Garcilaso, Poesías II

Clásicos Hispánicos

Pablo Jauralde Pou (director)

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