Los Esforcias de Milán

Antonio Martínez de Meneses

edición de Elena Martínez Carro

Clásicos Hispánicos (59)

ISBN ePUB: 978 39 59 55 05 81
ISBN Mobi: 978 39 59 55 00 86
Clásicos Hispánicos, Elena Martínez Carro
www.ClasicosHispanicos.com
Versión: t1.0x3.051
2016, Würzburg-Madrid

Obra bajo licencia Creative Commons BY-NC

Cubierta: Pala Sforzesca, anónimo italiano de finales del siglo XV, donde aparecen arrodillados Luis Esforcia el Moro y su familia.

Introducción

El autor Antonio Martínez de Meneses

Poco sabemos de su fecha de nacimiento, aunque la mayoría de los estudios hablan de 1608 y otros de 1611, no existe documentación al respecto.1 Tampoco conocemos el lugar de nacimiento, pero algunos críticos se refieren a él como “poeta toledano”.2 Sin embargo, sí conocemos el momento en el que inicia su actividad literaria, la primera composición juvenil, de 1622; posiblemente se trate de un ejercicio escolar, muy frecuente en la enseñanza jesuítica.

Desconocemos cualquier otro dato de su juventud, salvo su pertenencia a los tercios españoles durante la guerra de los Treinta años, aunque tampoco existe certeza absoluta. Regresó a Madrid en 1634 con una misiva de importancia para la reina, lo que le valió el puesto de ayuda de guardajoyas3 de la reina Isabel de Borbón.

Es en 1635 cuando —con motivo de la Fama póstuma de Lope4— asome a los círculos literarios y comience a colaborar en certámenes y academias. Desarrolla a partir de entonces su actividad poética; y adquiere cierta fama por su estilo cuidado y por el conocimiento de otras lenguas, que posiblemente había aprendido en sus viajes por Europa y —de manera especial— por Italia.

Las composiciones laudatorias en libros ajenos no son suficientes para alcanzar la popularidad en una villa que demandaba dramaturgos, imprescindibles para los divertimentos de damas y caballeros, moda a la que acabó por sumarse. No se sabe exactamente cuándo comienza a escribir para las tablas, quizá a partir de 1636.

Como correspondía a la época, en la que el teatro de Lope estaba llegando a su fin y la nueva dramaturgia –sobre todo por el teatro palaciego– recogía la moda de refundiciones y colaboraciones, Meneses escribirá la mayoría de sus dramas en colaboración5 con otros ingenios. Son muchos los comediógrafos con los que participará, aunque cabe destacar la colaboración con Luis de Belmonte6 y con Jerónimo de Cáncer.

Él mismo lo aclaraba en la Academia Burlesca del Buen Retiro:

Yo los [Maestro Felices y don Juan de Veroaga] dejé pasar por quedarme a ver los restantes del túmulo que ocupaba el camino; y apenas me dejaron aquellos, cuando se acercaron a mí, envueltos en sudor y polvo, don Antonio Martínez y Luis de Belmonte. Hízome novedad el verlos juntos, y don Antonio Martínez me sacó esta redondilla:

«Con esta duda me enfadas

¿Quién el vernos extrañó?

Porque siempre hago yo

con Belmonte las jornadas.»7

Sus nombres aparecen en comedias de gran popularidad a finales de siglo, como La Renegada de Valladolid, El príncipe perseguido o La luna africana, que han llegado a nuestros días en numerosas ediciones.

Más difícil habrá de resultar —sin embargo— la pervivencia de aquellos dramas que compuso en solitario, hasta un total de 11, más 2 de dudosa atribución,8 que llegaron a merecer el aplauso del público. Entre ellos se encuentra Los Esforcias de Milán, magnífica comedia que refleja el gusto de la época por los largos parlamentos, las descripciones poéticas de paisajes y los siempre anacrónicos planteamientos históricos.

La obra

Desconocemos la fecha exacta de la composición de este drama, aunque el manuscrito autógrafo —que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid—lleva una primera licencia de 1646. También existe en el Archivo de Protocolos de Madrid un contrato del 7 de Julio de 1645 por el que Martínez de Meneses se compromete a entregar “una comedia” —para su representación— que bien podría tratarse de Los Esforcias: «El arrendador se obliga a dar al autor tres comedias: una de don Pedro Calderón y otra de Agustín Moreto y otra de don Antonio Martínez […]».9 Posiblemente existieron muchos contratos de este tipo, pues Los Esforcias de Milán fue una de las comedias más representadas de Martínez de Meneses desde 1650 hasta 1803. La pervivencia de este drama en las tablas —a lo largo de dos siglos— muestra el interés que despertaba.

Puede aventurarse que —tanto por la licencia como por las marcas argumentales que explicaremos más adelante— la comedia debió ser escrita entre 1643 y 1646.

La trama de la obra está basada en la crónica de los Sforza de Milán, familia de noble linaje que dominó el ducado en los siglos XIV y XV. Las leyendas de Italia era tema recurrente para nuestro comediógrafo que —en numerosas ocasiones— gustó de transformar los hechos con el fin de conseguir sus objetivos. Sin embargo, en este caso pretende recrear la historia —y no usarla como pretexto— para construir un drama de enredo palaciego, como tantas veces sucedía en la comedia áurea. Es la propia intriga de la historia italiana la que interesó a Martínez de Meneses para reflejar el contexto que conocía y vivía en la corte de Isabel de Borbón.

La familia Sforza ocupó uno de los puestos predominantes en Milán y como señalaba Jacob Burckhardt [1985, 44], repasando la historia de Italia, «de las tiranías del siglo XIV, el caso de los Visconti de Milán –a partir de la muerte del arzobispo Giovanni (1354)– constituye indiscutiblemente el ejemplo más completo e instructivo [de una tiranía]».

La dinastía, toma su nombre del apodo de su fundador, Muzio Attenodo “el fuerte” (1369-1424). El primer tirano del linaje fue Francesco Sforza, quien rigió Milán gracias a su matrimonio con Bianca Mª Visconti, hija de Filippo Mª Visconti. A pesar de su despotismo, su régimen se caracterizó por la estabilidad y la prosperidad. Gobernó hasta 1466 cuando fue sustituido por su hijo Galeazo María, que acometió una política contraria a la de su padre, llena de excesos y crueldades. Fue asesinado en 1476 en la iglesia de San Stefano pues «algunos exaltados, convencidos de que se reunían en él todas las cualidades del tirano, le dieron muerte un buen día, dejando a sus hermanos el gobierno del Estado. Uno de ellos, Ludovico el Moro, se adueñó de todo el poder, con omisión del sobrino encarcelado».10 Fue de esta forma como Ludovico —hijo ilegítimo de Francesco Sforza— le sucedió en el trono hasta 1499.

La verdadera historia muestra, por tanto, una familia llena de intrigas, donde el asesinato del opresor era la única salida. El tirano —que siempre aparecía rodeado de sus guardias— resultaba infranqueable; sólo durante los cultos religiosos podía accederse a él, de ahí que el homicidio del verdadero duque de Milán se llevara a cabo en la iglesia. Martínez de Meneses conocía este hecho y así nos lo hace ver:

Ricardo.—

Su muerte en el templo sea.

Carlos.—

Es quererle profanar.

Ludovico.—

O en más público lugar.

Carlos.—

No es bien que el pueblo le vea».

La comedia mantiene los nombres imprescindibles que se implicaro en los momentos decisivos del ducado de Milán, pero reorganizados para conseguir una trama según los moldes del drama áureo. Son numerosas las manipulaciones históricas. Entre ellas destaca la inversión de Ludovico —salvador del poder injusto en la comedia— cuando históricamente fue el mayor tirano de la dinastía, hasta el punto de planear el asesinato de su sobrino Juan Galeazzo, a quien realmente mantuvo en la cárcel, y perpetuar su poder con un enlace matrimonial con la sobrina de Carlos VIII, Blanca.

La historia, por tanto, se transforma en función de los intereses del drama. Como sucede en todo el teatro áureo, historicismo y no historia. En la comedia todos los nombres son auténticos, existieron realmente, pero la combinación que de ellos se hace en la obra no encaja con el rigor histórico.

El argumento

El drama nos presenta un inicio recurrente en el teatro áureo. Hipólita María, duquesa de Milán, permanece encerrada en una torre por orden del tirano Juan Galeazo, vasallo del reino. Este justifica ante todos el encarcelamiento, pues —según sus datos— la duquesa pretende casarse con don Alfonso de Aragón, rey de Nápoles, y así imponer un rey extranjero. La duquesa, que prometió a su padre que nunca cedería el reino a ningún usurpador, sabe que su cautiverio es debido a una venganza de Juan Galeazo, a quien ha rechazado como marido. A partir de ahí se desarrolla la trama.

En la primera jornada se plantean los elementos esenciales del drama histórico y el tema de la comedia. Será en la segunda jornada cuando Ludovico —que se creía de baja condición— se enamora de la duquesa que aparenta ser villana bajo un disfraz.

El enredo, gracias a las dobles personalidades, permite que los personajes manifiesten sus ambiciones de poder y la lucha entre los Galeazo y los Esforcias, al mismo tiempo que no falta la conquista amorosa a través de los elementos recurrentes del teatro de la época: cartas, trajes, criados, oscuridad…

En la tercera y última jornada, Ludovico y la duquesa —que ya han descubierto su verdadera identidad como Esforcias— buscarán una forma de deshacerse del tirano. Martínez de Meneses aprovechará esta ocasión para describir una de las escenas que sucedieron históricamente. Galeazo que sospecha que no ha asesinado a la duquesa, acude con una antorcha a la capilla del Domo para saber si el cadáver que allí está enterrado es realmente el de Hipólita Esforcia. Al descubrir la tumba, Galeazo duda de la identidad del cadáver, pero Enrico —que verdaderamente ha reconocido que no se trata de la duquesa— intenta convencerle de lo contrario, aunque para él sea la mejor prueba de que la duquesa está viva.

Convencidos todos de la identidad de Hipólita Mª, deciden servir a los Esforcias restituyendo en el trono a Ludovico y a la duquesa. Cuando Galeazo pretende oponerse e imponer su voluntad, es apuñalado. La muerte del tirano se presenta como la única solución para restablecer el orden.

Una lectura política

El argumento de la comedia, que por sí mismo es una recreación histórica de una de las cortes italianas del siglo XV al gusto del público español del XVII, se transforma en una denuncia política si estudiamos detenidamente el manuscrito autógrafo, sobre el que actúo la censura en 1646.

La mano del fiscal —o de otros revisores— abrió un camino de interpretación cuando intentó suprimir estrofas y frases que eran alusiones directas a la política española del momento. Los numerosos recuadros con “no” en el manuscrito ológrafo —que no pasaron a las ediciones impresas—, muestran una lectura de la comedia que va más allá del drama histórico.

Al parecer el censor detectó las intenciones que se escondían bajo las intrigas amorosas del engaño y las dobles personalidades, e intentó suprimir toda alusión política para la representación de 1646 e impresiones posteriores.

Una lectura atenta del manuscrito —sin sustracciones de ningún tipo—, deja patente el tema central: la usurpación del trono por un tirano que somete a los herederos legítimos. Aquello era asunto importante en los años en los que Martínez de Meneses estuvo en la corte al lado de la reina Isabel de Borbón, que veía como el Conde-Duque de Olivares anulaba la autoridad real de Felipe IV.

El poder del Conde-Duque había sido incuestionable hasta 1640 y su proceso de centralización no había dejado resquicio en palacio. Al parecer durante la ausencia del rey, Isabel de Borbón había fortalecido su poder y la voz popular la había convertido en una heroína.

Según la leyenda, las damas de la realeza contribuyeron al derribo y acoso de Olivares, incluiso se ha hablado “la conspiración de las mujeres”. Como ya señalaba Gregorio Marañón11 y posteriormente Elliott,12 al parecer no existían datos de ningún tipo que acreditasen esta tradición, sin embargo la crítica actual13 ha recogido algunos documentos que avalan esta tesis.

La historia atribuye a la reina Isabel de Borbón, la Duquesa de Mantua —que había ostentado el poder de Portugal y era una de las principales enemigas del Conde-Duque—, doña Ana de Guevera —aya del rey— y Sor María de Agreda —su futura confidente—, una conspiración contra Olivares, que consiguió por fin derribarlo. En definitiva, «era inevitable que todos cuantos se afanaban por verse libres del ministro pretendieran obtener el apoyo de la reina».14 «La salida repentina de la duquesa de Mantua de su convento de Ocaña y su dramática aparición en la corte la noche del 3 de enero de 1643 fueron consideradas un augurio nada propicio para el Conde-Duque.».15

Es de suponer que nuestro dramaturgo —dada su posición privilegiada en un palacio lleno de intrigas— quiso animar a la reina a deshacerse del poder del valido. Para transmitir este mensaje político de rebeldía ante el usurpador, Martínez de Meneses no duda en rehacer y acomodar la leyenda de los Sforza según su conveniencia, construyendo una trama un tanto compleja, pero cargada de tintes verídicos. Posiblemente la obra fue escrita —primero— para los círculos cortesanos,16 donde ser representaría en su integridad y sin censuras, antes de dar el manuscrito a una compañía.

El hecho de trasladar un problema político a otro país, constituía una forma simple de enmascarar un mensaje conflictivo. Frases tan directas como "muera el duque tirano" que aparecen en el manuscrito, y que posteriormente fueron tachadas, avalan esta teoría. Así el argumento de la comedia se transforma en favor de las mujeres, incitándolas a rebelarse contra el poder del tirano.

Duquesa.—

Muera el que siendo vasallo

ser dueño tirano quiso,

el trono le ha de servir

de más alto precipicio,

el propio cetro ha de ser

puñal más ejecutivo,

en su rojo humor teñida

esmaltes tendrá más finos».

El estudio detenido del manuscrito original (Mss. 17.144 de la BNE) avala esta tesis. La primera jornada comienza sin portada, ni reparto de personajes. La hoja con las nómina de personajes o “dramatis personae” se añadió posteriormente cuando —seguramente— el manuscrito pasó a la compañía de Antonio de Prado en 1646, con la posibilidad de llevarla a los corrales de comedias después de que permanecieran cerrados desde octubre de 1644 con motivo de la muerte de Isabel de Borbón. Si bien, también pudo ser un homenaje a la difunta reina, que por aquel entonces ya había pasado a la memoria colectiva como una heroína. De cualquier forma, las tachaduras y enmiendas en el manuscrito de la compañía despojaban a la comedia de la intencionalidad inicial. Fue entonces posible rescatar su argumento despojado de las alusiones políticas que permitió su éxito perdurable en los teatros hasta el siglo XIX, y no especialmente por la reestructuración que el autor hace de una historia de gran complejidad, sino por los elementos historicistas combinados con el amor, el honor y la justicia que triunfan por encima del poder y de los abusos de la realeza.

No obstante, y a pesar de lo expuesto, la comedia admite dos lecturas. Una de ellas al gusto de la época mediante un juego de dobles personalidades entre villanos y nobles, que sirve de base para crear una comedia de intrigas palaciegas con base histórica; y otra lectura política basada en la lectura atenta del manuscrito original que anima —al hilo de los acontecimientos— a las mujeres a rebelarse contra la usurpación del poder de Olivares.

Marcas de estilo

El autor consigue en Los Esforcias de Milán una madurez de estilo y de organización dramática difícil de ver en otras de sus obras; si bien es cierto que no existen rasgos únicos o genuinos en su teatro, pues las características de la comedia son las mismas que figuran en los dramaturgos del momento, sin embargo, se pueden apreciar notas propias y singulares en este drama.

La comedia se sustenta en un buen argumento plenamente estructurado a través de un diálogo fluido y ágil que convive con largos poemas recitados, muy propios de autor, y que no son —en la mayoría de los casos— monólogos con carácter de reflexión, como sucede en dramas de Calderón, Rojas u otros. El carácter descriptivo de los parlamentos determina su dirección hacia el exterior del personaje y no hacia la reflexión de los problemas fundamentales del hombre.

Diálogos y monólogos no están siempre equilibrados. Frente a largos parlamentos en algunas de las jornadas, aparecen otros breves y muy entrecortados —especialmente al final de las jornadas— que confieren mayor agilidad al texto.

El elemento que predomina en los monólogos es la descripción. Aquí los colores y las sensaciones consiguen un equilibrio entre la palabra y el verso. Un claro ejemplo son los vv. 419-492, de resonancias calderonianas, donde Ludovico halla a Laura perdida en un bosque como corresponde al tópico del beatus ille.

Contrastan con estas prolijas descripciones las expresiones sintéticas que reflejan el conflicto principal y la lucha por el poder, con un claro ritmo dramático (vv. 1943-1945). De igual forma son habituales los paralelismos al servicio del diálogo en el final de las jornadas. Las frases breves subrayan el tema principal de la comedia como si de un lema se tratase (vv. 2775-2883). Tampoco son infrecuentes los binomios que muestran contrastes antitéticos, como “el ayer y el hoy”, tópico de la época (vv. 1129-1138). Tema reforzado de forma significativa con canciones y coplas intercaladas a lo largo de la obra (vv. 1108-1110). La música acompañada de instrumentos de época —como se señala en acotación: "atabalillos y clarín" y "caja y clarín"17— subraya incisivamente el mensaje principal (vv. 2911-2917).

Sin embargo, aunque los recursos literarios están presentes en toda la obra, el argumento se sustenta, como ya dije, sobre el enredo como trama o maraña.18 Al igual que sucedía en todas las piezas de su tiempo, no existe drama sin intriga. No es esta una «comedia de enredo»19 donde la trama es el tema, sino un drama donde el enredo está al servicio del tema.

En los Esforcias de Milán no hay escenas inconexas. Todas aparecen encadenadas, sin saltos o rupturas bruscas. Tampoco las hay secundarias, que amenicen el argumento o nos distraigan del objetivo principal, si exceptuamos algunos diálogos entre criados o aquellas cuyo protagonista es el gracioso. Todo está sometido a la acción principal. De ahí que una de las principales características teatrales de nuestro dramaturgo sea la excesiva condensación del conflicto en el primer acto. Para plantear el conflicto sintetiza en la primera jornada elementos muy dispares, lingüísticos y escénicos, que conducen al enredo.

La intriga se traza de manera paulatina y progresiva. Todos los artificios del enredo van apareciendo poco a poco. Primero la oscuridad provoca la confusión, que aumenta cuando los personajes ocultan su condición bajo un disfraz. El traje encubre la verdad y asistimos así a una “bipersonalidad”, que en algunos casos es conocida por los personajes y el público, y en otros sólo por el público, como sucede con Ludovico.

El disfraz, que podía constituir un elemento de mezcla entre distintos estamentos, es siempre un elemento de enredo entre los nobles. Por encima del disfraz de villana —como un recuerdo de la novela pastoril— aparece constantemente la nobleza y sus virtudes, que nunca pueden desaparecer. Es el caso de Hipólita María. No se puede decir que el disfraz imponga un cambio de escala social. En todo momento nuestro dramaturgo deja claro que no existe el amor entre desiguales, pues no es posible socialmente (vv. 665-668).

Se complica la trama cuando los nombres de los protagonistas son dobles: uno en escena para dialogar con el resto de los personajes y otro para el público. Es el caso de la Duquesa de Milán que se hace pasar por Laura en escena. Tampoco podía faltar el billete o carta que mantiene la intriga y provoca el desencadenamiento.

Y por último hay que destacar los apartes continuados (vv. 987-1006) que buscan la complicidad del espectador.

Las soluciones escenográficas constituyen otro aspecto destacable. Los lugares más comunes en los que se desarrolla la acción están plenamente unidos a la tipología de la comedia. Torres, prisiones, quintas y salas de palacio nos llevan a pensar en una comedia palaciega. Sin embargo, conoceremos estos lugares por las referencias del lenguaje o titoscopias, no por las acotaciones explícitas para la puesta en escena (vv. 2271-2288).

Cuando la trama requiere un escenario complejo, la descripción suple el decorado. Pintar con palabras es el verdadero oficio de los dramaturgos áureos y Martínez de Meneses destaca por ello. Si bien la escenografía no constituye un elemento indispensable para llevar a las tablas esta comedia, sí lo son las acotaciones sobre el vestuario que encontramos frecuentemente: Juan Galeazzo en traje lombardo, Ludovico debe ir con traje villano galán, Tirso con traje rústico, pero con lanzón y espada, Florismunda y Atila con traje militar húngaro, Sale León con sotanilla corta y sin salir del traje de cardenal, vestido a lo militar.

Los personajes

Una observación detenida sobre las “dramatis personae” de Los Esforcias deja patente que los personajes no son grandes figuras, perdurables en el futuro —como sucede con muchas de las creaciones de sus contemporáneos—, pero no por ello dejan de existir algunos de los mejores retratos. Entre ellos destaca Juan Galeazzo, caracterizado por su afán de poder y el reflejo de la personalidad de un tirano.

De la diferencia entre los caracteres da muestra una crítica de finales del siglo XVIII, —pues todavía este drama se seguía representando— en La Memoria Literaria: «El carácter de Carlos Esforcia quiere ser bueno, pero el empeño de casar a su hija con el tirano le hace demasiado tímido, indolente, y aunque parezca ambicioso: también tiene otros varios defectos que disminuyen mucho el valor de la acción de este drama, que pudiera bien manejado ser muy bueno».20

Entre los caracteres más definidos, figuran las mujeres. En ellas se encarnan las principales dotes femeninas y también algunas de las masculinas, como Hipólita María, que lucha por defender su honor y conseguir el poder arrebatado. Son mujeres que defienden su honra por encima de todo, celosas de su primer amor al que nunca traicionan, y cumplidoras de su deber, pero en absoluto sumisas. La lucha por sus intereses —personales y patrióticos— es algo constante en cada una de ellas. Ninguna se amedrenta ante el poder del varón, ni tampoco ante el real.

Resulta enormemente interesante el contrapunto de burla hacia las mujeres en boca del gracioso, y de una manera particularmente genial, donde Martínez de Meneses, manifiesta los defectos más comunes (vv. 1509-1512).

Por último, cabría destacar el papel del “gracioso”. Tirso no es un personaje con rasgos prototípicos, sino que más bien es utilizado como muestra de agudeza de pensamientos y dichos. De hecho, ni siquiera participa plenamente de la obra, salvo para introducir la intriga y confusión en el argumento central. No es este gracioso el que acompaña a su amo y es contrapunto constante de sus vicios, ni tampoco —por lo general— reproduce las situaciones más conflictivas en clave de humor, sino más bien es un gracioso un tanto independiente al argumento y trama. Su misión principal es generar la risa a través de su lenguaje de doble sentido, a través del lenguaje de germanía propio de los maleantes de la época.

Podemos concluir esta breve descripción sobre los personajes, afirmando que —en líneas generales— se acepta el esquema de la comedia lopesca, pero sus tipos sociales son menos limitados, debido tanto a la dedicación a un público cortesano como al tema histórico.

En gran medida, el tipo de parlamentos prolijos y la elaboración de un lenguaje culterano, así como las reminiscencias históricas, alejan de la escena a algunos de los personajes-tipo áureos de las comedias de Martínez de Meneses.

Por último, como apunte menor, señalaré que la métrica de la comedia no difiere de la de sus poetas contemporáneos, repleta de romances y redondillas, en raras ocasiones hace uso de las décimas, octavas, silvas y algunas coplas con resonancias populares (vv. 1301-1304).

Textos y criterios de edición

Existen dos manuscritos de la comedia en la Biblioteca Nacional de España, el Mss. 17.144 y el Mss. 16.563. El primero de ellos es autógrafo en su totalidad, mientras que el segundo parece ser del pseudo Matos Fragoso,21 copia —con ligeras variantes— que sigue a la primera impresión de la obra, hecha para una compañía.

El original consta de 52 hojas en 4º y junto al título Los Esforcias de Milán figura el subtítulo: Juan Galeazo. En la última página consta la licencia dada en Madrid para su representación a 15 de enero de 1646 por Juan Navarro de Espinosa. La portada muestra la distribución de los personajes para la compañía de Antonio de Prado,22 que al parecer la representó en numerosas ocasiones, al menos hasta su fallecimiento en 1651. Posiblemente, fue a partir de entonces cuando se copió el original para la compañía heredera de su hijo Sebastián de Prado y Juan de la Calle, como demuestra la nueva nómina de personajes en la copia (Mss. 16.563).

La comedia fue editada en numerosas ocasiones. Hasta el momento se han localizado diez impresiones. De todas ellas se conocen ejemplares, exceptuando de dos, que posiblemente son las más antiguas.23 La primera edición datada se llevó a cabo en la Parte Quince de Comedias Nuevas Escogidas de los Mejores Ingenios de España, en Madrid, en 1661.

Indudablemente el manuscrito autógrafo es de gran interés y sobre él se lleva a cabo la presente edición. Puede observarse todo el proceso de composición, rectificaciones y arrepentimientos del autor, así como las numerosas tachaduras. Como es lógico, no todo lo que figura en el manuscrito pasó a las ediciones impresas, por muy diversos motivos, como las rectificaciones propias del autor o la censura.

El hecho de que se trate de un manuscrito para los actores justifica las numerosas rectificaciones, tachaduras y anotaciones, de las que no es fácil distinguir su origen. Seguramente, algunas fueron realizadas por el propio dramaturgo para enmendar lo que no le pñarecía bien; otras, por los representantes de la comedia, para simplificar el texto que se iba a llevar a las tablas; y otras —con seguridad— por el primer censor Juan Gómez de Espinosa en 1646.

No cabe duda de que la edición de esta comedia debe hacerse en base al manuscrito autógrafo. Para ello, se lleva a cabo una transcripción total del original, incluyendo los versos recuadrados con “no”, o aquellos tachados pero legibles señalando —en nota— la enmienda. Detectar el origen de cada una de las enmiendas es una tarea arriesgada, si se tiene en cuenta que las marcas no tienen diferencias entre sí de tinta o letra definida como sucede en este caso. De esta forma se deja pone de manifiesto cuáles fueron las intenciones del autor, al mismo tiempo que se permite al lector hacer una doble lectura en algunos pasajes que pueden resultar de interés para descubrir la intencionalidad política —a la que hemos aludido— frente a una lectura simple de una comedia de enredo con base histórica.

Recurrimos y cotejamos con la primera edición impresa sólo en aquellos casos en los que el manuscrito está deturpado o confuso. Seguramente Martínez de Meneses conoció y permitió la impresión en la Parte Quince de Escogidas, con las numerosas supresiones que ya se habían hecho para la primera representación pública, lo que avala esta confrontación.

Junto a las notas léxicas sobre el manuscrito se clarifican también las palabras o frases que encierren alguna dificultad para su comprensión, como las expresiones de Tirso en lenguaje de germanía. Este tipo de habla —propio de los villanos y maleantes— constituye otra lectura enmascarada a la que el público estaba muy acostumbrado, aunque requería de una gran habilidad por parte del dramaturgo. El diálogo entre Tirso, Bergamasco y Flora está muy cercano a lo que se entendía como jácara en el teatro del momento.24

Es edición modernizada, y por tanto ha sido necesario puntuar con criterio actual y completar los signos teatrales que marcan los numerosos apartes.

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Notas

1 Fue La Barrera [1870, 237], quien dedujo la fecha de nacimiento de Antonio Martínez por la intervención en su primer certamen poético: «Fecundo y apreciable poeta dramático; nació en el año de 1608. A la edad de catorce años dio ya notable muestra de su feliz talento concurriendo al certamen poético, celebrado en el Colegio Imperial de esta corte». Sin embargo, Madroñal y López [1987, 275] señalan la fecha de 1611-12 como más probable basándose en un acta notarial a favor de Calderón de la Barca, donde Martínez de Meneses señala su edad.

2 Madroñal y López [1989, 39].

3 Puede verse la noticia biográfica completa del dramaturgo en Martínez Carro [2006, 17-38].

4 Pérez de Montalbán [1636, 155r].

5 Ann L. Mackenzie [1993, 31-67] describió minuciosamente la técnica de las comedias en colaboración que llevaron a cabo los dramaturgos de la escuela de Calderón.

6 Las múltiples colaboraciones con Belmonte fueron estudiadas en la completa bibliografía sobre este dramaturgo realizada por Alejandro Rubio San Román [1998, 101-163].

7 Sánchez [1961, 92].

8 La catalogación completa de las obras de Martínez de Meneses puede verse en el estudio completo que se realicé de su vida y obra. Cfr. Martínez Carro [2006, 56-208].

9 Archivo de Protocolos, Juan García de Albertos, 1645, fols.169-170, sign. 5596.

10 Burckhardt [1985, 32].

11 Marañón [1939, 187-199].

12 John Elliott [1990, 621].

13 Pablo Jauralde [1998, 807].

14 John Elliott [1990, 621].

15 John Elliott [1990, 624].

16 No existe ningún testimonio documental que avale esta posible representación. Como señalaba Ignacio Arellano [1998, 58]: «en pocas ocasiones se hace constar el título de la comedia de las representaciones en salones privados de la reina». Sin embargo, si conocemos que en 1651 la comedia se representó en los aposentos de la reina Mariana de Austria, como consta en contrato registrado en la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena. Cfr. Shergold y Varey [1982, 57].

17 Véase el artículo de Henry Recoules [1975, 109-145].

18 Son muy interesantes las apreciaciones que hace Frederic Serralta [1988, 126-127] en su artículo, con un recorrido por las distintas poéticas del momento, intentando desentrañar el término enredo.

19 Frederic Serralta [1988, 126-127].

20 Esta referencia sobre la representación llevada a cabo los días 7, 8 y 9 de Octubre de 1788, en el teatro del El Príncipe, está recogida por Ada Mª Coe [1935, 93].

21 Sánchez Mariana [1984, 121-130] señalaba —en un artículo sobre algunos manuscritos existentes en la Biblioteca Nacional y firmados por la misma persona, entre los que figura Los Esforcias— que se trata de un pseudo Matos Fragoso, que copió las comedias entre 1661-1669 para una compañía teatral. En las tres primeras páginas puede verse que el manuscrito pertenecía a una compañía teatral, dato que avala la tesis de Sánchez Mariana. En este manuscrito no hay ni un solo rasgo de la escritura de Martínez de Meneses, ni existen correcciones como sucede en los manuscritos de nuestro autor.

22 No se conocen representaciones de esta compañía en 1646, exceptuando los autos sacramentales encargados para la fiesta del Corpus Christi del mismo año. Sin embargo, la nómina de actores es la correspondiente a esta compañía en esas fechas. Entre ellos figuran Antonio de Prado como Juan Galeazzo, Mariana de Vaca -su esposa- con el papel de la Duquesa Hipólita y su hijo Sebastián de Prado como Ricardo. Otros representantes son Escorigüela (Carlos Esforcia, viejo), Juan de la Calle (Ludovico), Juan Vivas (Tirso, villano), Villalba (Enrico), Carmona (Bergamasco), Josefa de Lobaco (Isabela) y Rufina Justa (Flora). Cfr. DICAT [2008, CD]. Aunque no figura ninguna mención a esta representación de Los Esforcias de Milán en los distintos repertorios existentes creemos que la nómina de personajes es una prueba de que se representó —si no en ese año— en los más próximos a 1646. La primera representación conocida data de 1651, seguramente llevada a cabo con el segundo manuscrito, donde la nómina de personajes es la correspondiente a la compañía de Sebastián de Prado y Juan de la Calle, después del fallecimiento de Antonio de Prado. Otras dos son las de 1659 y 1660, por la compañía de Pedro de la Rosa. Algunos de los cómicos de la compañía de Sebastián pasaron a formar parte de la de Pedro de la Rosa, como Osorio o Villalta, por lo que es de suponer que estos conocerían la pieza y la divulgaron con posterioridad.

23 La descripción completa de los ejemplares, así como la catalogación de la obra puede verse en la monografía Antonio Martínez de Meneses: vida y obra [Martínez Carro, 2006, 82-95).

24 Héctor Urzáiz trató de demostrar cómo la jácara –que convivió largo tiempo con el entremés- llega a aparecer sumergida en los propios argumentos y personajes, como sucede en El Alcalde de Zalamea, de Calderón o El águila del agua, de Vélez de Guevara.

Ilustración

Ilustración 1

Los Esforcias de Milán, Mss. 17144, Biblioteca Nacional de Madrid.

Antonio Martínez de Meneses

Los Esforcias de Milán

Hablan en ella:

Duquesa Hipólita María

Juan Galeazo

Enrico

Ricardo

Carlos Esforcia, viejo

Ludovico

Tirso, villano

Bergamasco, segundo gracioso

Isabela, segunda dama

Flora, villana

Músicos

Jornada Primera1

Sale la duquesa Hipólita María a medio vestir con una luz en la una mano y un papel abierto en la otra.

Duquesa.—

A esta infelice mujer,

noche tu silencio ampare,

pues propicia a todos cubres

del negro manto los aires.

¡Qué adversa estrella es la mía![5]

¡Qué importa, astros celestiales,

nacer de Milán duquesa

la que desdichada nace!

Que me tiranice el cetro

un vasallo, y con él trate[10]

de públicas conveniencias,

dobles intentos disfrace,

pues para tenerme presa,

—siendo esta torre mi cárcel—

finge que con don Alfonso2[15]

de Aragón quiero casarme,

Rey de Nápoles, trayendo

dueño extranjero que mande

en Milán, que es contra el orden

que dio mi difunto padre.[20]

Así coronarse intenta,

Si no es que quiere vengarse

de que no le hice mi esposo.

Mas ya que Enrico —el alcaide

de la torre—este me escribe,[25]

que con recato notable

hoy me lo dejó escondido,

le vuelvo a leer y a informarme

segunda vez del aviso,

que a su lealtad satisface.[30]

Ponga la luz sobre un bufete. Lea.

«El duque Juan Galeazo ha de venir esta noche a la torre y en él es novedad; pues desde que me fio la guarda de esta prisión, no ha vuelto a entrar en ella, y me ordena que aperciba ciertas prevenciones, tan sospechosas que tengo por evidente el peligro de vuestra alteza. Y así, para librarse, hallará abierto el postigo que corresponde al río y un vestido de villana con que se disfrace, que yo estaré en el mismo sitio; y no lo entienda esa criada, que es cómplice en las pretensiones de tirano. Guarde el cielo a vuestra alteza. Enrico.»

¡Que una sola que me asiste

traidora y cruel me agravie!

Pero el entrar mi enemigo

aquí, o es no asegurarse

de mi prisión, o intentar[35]

alguna violencia infame.

Y así con esta criada,

ha sido acuerdo importante

fingir que sueños medrosos

cada noche me combaten, [40]

para mandarla que dentro

de mi lecho me acompañe.

Creyome, y ya en el sepulcro

del sueño durmiendo yace.

Pues no ha sentido mis pasos,3[45]

con que el duque ha de engañarse,

que al verla en mi propio lecho

que presuma, es cosa fácil,

ser yo misma, o por lo menos

todo aquello que tardare[50]

en dudarlo, me dará

más tiempo para librarme.

¡Qué ajeno que estará Enrico

de cautela semejante!

Pero después lo sabrá.[55]

Mujer, ya que en este trance

me sustituyes, no rompas

del sueño la blanda cárcel;

que me aseguras dormida,

si despierta me agraviaste.[60]

Voyme a poner sus vestidos,

que esa puerta al cuarto sale

de las guardas y me pueden

sentir; y así es bien que pase

desconocida, que luego[65]

los trocaré por el traje

de villana; pues adonde

me avisa Enrico he de hallarle

y lo dejaré en la orilla

del río. Mas a esta parte[70]

pasos oigo; pues mi intento

su ejecución no dilate.

¿Dónde, huyendo de un tirano,

me llevas Fortuna?4 ¡Baste

la inconstancia de tu rueda![75]

Mas fuera el no ser mudable

novedad, pues en ti son

firmezas las variedades.

Vase y salen por la otra parta Juan Galeazo de camino en traje Lombardo y Enrico.

Enrico.—

Después de haber tanto tiempo

que no pisas los umbrales[80]

de esta torre, ¿a qué has venido?

Galeazo.—

De ti pretendo fiarme,

Enrico.

Enrico.—

(Aparte.) (Cualquier traición

que intente, no ha de lograrse,

pues ya abrió mi diligencia[85]

el postigo, y en la parte

que señalé, el aldeano

vestido que la disfrace

habrá hallado la duquesa.)

Galeazo.—

(Aparte.) (Aunque este es de mis parciales,[90]

ignora que el tener presa

a Hipólita Esforcia nace

de falsas acusaciones.)

Quiero ahora preguntarte

si lo que ordené has traído.[95]

Enrico.—

Ya tengo lo que mandaste

dentro de ese cuarto.

Galeazo.—

Obligas

mi afición.

Enrico.—

¿Para qué haces

prevención tan rigurosa?

Galeazo.—

Antes que mi intento alcances,[100]

oye.

Enrico.—

(Aparte.) (Luego iré a buscarla,

pues nací leal.)

Galeazo.—

Ya sabes

del duque Filipo Esforcia

y Otón las enemistades,

que, aunque hermanos, ardió en ellos[105]

más el odio que la sangre,

y como Otón desterrado

en fortuna miserable

murió declarando un hijo

que —entre abarcas5 y sayales6—[110]

criaba secretamente

la pobreza de un villaje,

llegó el tiempo de que el duque

la deuda común pagase,

y viendo al dejar el cetro[115]

que era preciso heredarle

su hija Hipólita María,

mandó que, para casarse,

ningún príncipe extranjero

admita, sino que llame[120]

al hijo de Otón, su hermano,

porque un laurel los enlace,

y a un odio antiguo suceda

una concordia inviolable;

que, aunque desbocado corra,[125]

no hay enojo que no pare

en pisando aquella línea

última de los mortales.

Dejome el duque el gobierno,

que para un peso tan grave[130]

vio que de Hipólita, entonces,

no eran los hombros capaces.

Yo quise darla7 el marido,

que fue elección de su padre,

y —aunque en su busca discurren[135]

desde la sagrada margen

del Tíber hasta donde son

muros de Italia los Alpes8—,

u Otón no tuvo tal hijo

o no encontró para hallarle[140]

camino la diligencia

en la noticia de nadie.

Pues, perdida esta esperanza,

¿en quién pudiera emplearse

la duquesa como en mí?[145]

Un blasón nos hizo iguales;

siempre con los Galeazos,

mis progenitores grandes,

se han mezclado los Esforcias,

y Lombardía bien sabe[150]

que su corona conoce

las frentes de mi linaje,

y yo me la hubiera puesto

si dejara apellidarme

de mis deudos, pero todos[155]

no son méritos bastantes

para alcanzar la duquesa,

cuando ella, contra el dictamen

de su muerto padre, quiere

al rey don Alfonso darle[160]

su mano y Milán a un tiempo.

Pero, ¿quién habrá que aclame

al aragonés,9 sufriendo

con indigno vasallaje

que de sus barras a Italia[165]

pesada coyunda labre?

Y sabiendo que ella misma

quiso partir a intimarle

que venga a Milán por ser

al bien público importante,[170]

la aseguro en esta torre

sin más familia a quien mande

que una criada a su dueño

traidora; a mí, favorable.

Esto es lo que tú no ignoras,[175]

y es de calidad más grave

lo que has de saber. Y así,

tu vida está en obligarme

secreto y leal. Enrico,

justas o injustas, constante[180]

siempre de los poderosos

sigue las parcialidades,

y advierte que solamente

mis pasos han de fiarse

del silencio de la noche,[185]

de los rayos materiales

de esta antorcha y de tu labio.

Toma la luz

Pero esto basta a quien sabe

que premia el poder con oro

y que castiga con sangre.[190]

Enrico.—

No dudes mi fe. (Aparte.) (¡Ah, tirano!)

Galeazo.—

Aquí Enrico has de aguardarme.

(Aparte.) (No recuerde10 la duquesa.)

Levanten los dos el paño y miren hacia dentro.

Enrico.—

(Aparte.) (No será el hallarla fácil.)

Galeazo.—

Ya me enseña el resplandor[195]

que al cuarto esta luz reparte

su lecho y ella dormida

entre los matices reales

de oro y púrpura.

Enrico.—

(Aparte.) (¿Es posible

que no creyó mis verdades[200]

la duquesa?)

Galeazo.—

(Aparte.) (Gozar quiero

la ocasión.)

Enrico.—

(Aparte.) (¡Que un riesgo aguarde!

Si no leyó el papel… ¡Cielos!)

Galeazo.—

(Aparte.) (No sabrá quien me culpare

que grandes fortunas piden[205]

determinaciones grandes.)

Éntrese

Enrico.—

No halló el aviso en que yo

la advertí que se guardase,

pues ha fiado del sueño

sus propias seguridades. [210]

Ya a el duque algún yerro temo

que a Milán y a Italia espante.

Mató la luz; que hay delitos

tan feos tan detestables,

que aun por no verse a sí mismos,[215]

de la oscuridad se valen.

¡Oh, ambición!

Dentro una voz de mujer.

Mujer.—

¡Válgame el cielo!

Enrico.—

O el temor lo persuade

o es mortal este gemido.

¡Quién pudiera hacer alarde,[220]

para salir de esta duda,

de sus alientos leales!

¡Qué un tirano al valor ponga

grillos de temor cobardes

por usurparla el gobierno![225]

Mal quista11 con todos hace

a la duquesa, y después

que me ordenó que la guarde

aquí, que ha ya tanto tiempo,

no ha permitido que nadie[230]

de sus deudos, los Esforcias,

pudiese verla —tan grande

es el odio que en su pecho

guarda contra este linaje—

no habiendo quien la defienda,[235]

sino yo, que aventurarme

quise a librarla y perderme,

mas llegó el remedio tarde.

¡Qué confusión! Quiera el cielo

que mi sospecha se engañe.[240]

Sale Juan Galeazo.

Galeazo.—

¡Enrico! Ya está seguro

Milán de que le avasalle

un extraño.

Enrico.—

Pues, ¿qué has hecho?

Galeazo.—

Libertar la patria.

Enrico.—

Acabe

tanta duda.

Galeazo.—

A la duquesa[245]

he muerto.

Enrico.—

(Aparte.) (¡Venganza infame!

Ciertos fueron mis temores.)

¿No es forzoso sospecharse

su muerte violenta?

Galeazo.—

No,

pues hice que publicasen[250]

que un peligroso accidente

daba de su fin señales.

Enrico.—

¿Y no podrá, al descubrirle,

dar el difunto semblante

seña alguna a la sospecha?[255]

Galeazo.—

Por eso encerré el cadáver

yo mismo en aquella caja

que en ese cuarto guardaste

por mi orden; que a este fin

fue prevención semejante,[260]

para que excusando indicios

nadie le vea al llevarle

a Milán, donde le esconda

urna de bruñidos jaspes.12

Su muerte ha de hacerme dueño[265]

de Italia.

Enrico.—

Podrás fiarte

de la milicia.

Galeazo.—

¿No has visto

que sus banderas me abate?13

Enrico.—

Te aclamará el vulgo.

Galeazo.—

Siempre

lleva bien las novedades.[270]

Enrico.—

Carlos Esforcia, aunque anciano,

no juntará sus parciales.

Galeazo.—

Él callará, pues pretende

que con su hija me case.

Y pues ya amanece el día,[275]

mi intento empiece a lograrse.

¡Guardas, soldados!

Salen Ricardo y soldados.

Ricardo.—

¿Qué ordenas?

Galeazo.—

De una desdicha os doy parte:

murió la infeliz duquesa

de aquel accidente grave.[280]

Ricardo.—

Dueño heroico, en ti nos queda

quien nos gobierne y nos mande.

Galeazo.—

Próspero principio es este.

Ricardo.—

También es justo informarte

que, abierto el postigo, hallamos[285]

del río y junto a su margen,

un vestido que nos dio

del dueño señas bastantes.

Galeazo.—

¿Cuyo es?

Ricardo.—

De aquella criada

de la duquesa.

Galeazo.—

No en balde[290]

la eché menos.

Ricardo.—

Este indicio

y el no hallarla, persuaden

a que algunos bandoleros

en los undosos cristales14

dieron sepulcro a su cuerpo,[295]

pues fue posible dejarse

parte del vestido huyendo.

Galeazo.—

Causa de que se ausentase

la daría la duquesa.

(Aparte.) (Dicha ha sido, porque falte[300]

otro testigo en mi culpa.)

Enrico, ya en este trance

solo en ti el secreto estriba

y te importa que le guardes.

Enrico.—

(Aparte.) (Temo su poder.)

Galeazo.—

Los dos,[305]

pues en vida acompañasteis

a la duquesa, llevad

con aplausos funerales

esa caja a los sepulcros

donde sus pasados yacen. [310]

Enrico.—

(Aparte.) (Bien encubre su delito.)

Galeazo.—

Y tú también, de mi parte

dirás a Carlos Esforcia

que en su quinta he de hospedarme,

y que a su hija Isabela[315]

mis nuevas dichas consagre.

(Aparte.) (Mas que por su amor, lo hago

por granjear a su padre

para mi intento.)15

Enrico.—

(Aparte.) (¡Qué mal

se han logrado mis lealtades!)[320]

Ricardo.—

¡Viva nuestro duque!

Todos.—

¡Viva!

Galeazo.—

¡Amigos, el cielo os guarde!

Ricardo.—

(Aparte.) (Esta lisonja es forzosa.) 16

Enrico.—

(Aparte.) (El seguirle es conformarme

con el tiempo.)

Galeazo.—

(Aparte.) (Ea Fortuna,[325]

al trono, porque disfrace

la majestad al delito;

aunque es la traición cobarde17

que al más culpado semblante

la púrpura18 le hermosea[330]

aunque la traición le manche.)

Vanse y salen Carlos Esforcia y Isabela, su hija.

Carlos.—

La estación del mayo ufana

convida a gozar del prado,

cuyas flores ha bordado

con su aljófar19 la mañana,[335]

y porque de ti me obligo,

a solas, hija, Isabela,

de lo que el pecho desvela

quiero descansar contigo.

Ya sabrás como he dispuesto[340]

darte estado en breve plazo.

Isabela.—

Casarme con Galeazo

Quieres, hombre tan opuesto

a nuestra sangre.

Carlos.—

Es forzoso,

que así he de hacer advertido[345]

de un enemigo temido

un amigo poderoso.

Isabela.—

(Aparte.) (Aunque mi peligro siento,

mi estrella a su amor me inclina.) (Aparte.)

Carlos.—

(Aparte.) (Aun20 más de lo que imagina,[350]

importa su casamiento.)

Siendo el más interesado

Ludovico, hijo de Otón,

que, con secreta atención

yo desde niño he criado,[355]

sin que él ni nadie que es hijo

de Otón pueda sospechar;

que aunque le mandó buscar

Galeazo y, según dijo,

el casarle era su intento[360]

con la duquesa, pues veía

que de esta suerte cumplía

de su padre el testamento.

Temí por la conveniencia

de tenerle en su poder, [365]

que el buscarle pudo ser

cautelosa diligencia

de aquel odio procedida

que nos tiene riguroso,

y le encubrí temeroso[370]

del peligro de su vida.

Isabela.—

¿Y esperas que la opresión

de la duquesa se acabe

con mis bodas?

Carlos.—

De más grave

causa pende su prisión.[375]

Isabela.—

Lastimada de sus daños

la deseo conocer.

Carlos.—

Y yo no la he vuelto a ver

desde que en sus tiernos años

la vi.

Isabela.—

Según he sabido,[380]

de un accidente ha enfermado.

Carlos.—

De la gente que ha pasado

por esta quinta he tenido

ese aviso.

Isabela.—

En su dolencia

su pena es la mayor parte.[385]

Dentro Ludovico.

Ludovico.—

Villano, el no castigarte

es respetar la presencia

del mayoral.

Salga Ludovico en traje de villano galán.

Carlos.—

Ludovico.

Ludovico.—

Mal mi enojo he satisfecho.

Carlos.—

Que bien conozco en su pecho[390]

el valor que no publico.

Ludovico.—

Tirso, ese rústico, viendo

—que guarda del campo es—

a una mujer, descortés

perdió el respeto creyendo,[395]

porque su error consideres,

que cazaba en lo vedado;

pero mintió su cuidado.

Sale Tirso rústico de guarda, con lanzón y espada.

Tirso.—

Pues, ¿no cazan las mujeres?21

Yo guardo, viviendo alerta,[400]

la caza en esa campiña,

los racimos22 en la viña23

y las coles en la huerta.24

Ludovico.—

¿No viste en sus arreboles

que era el alba? ¡Qué grosero! [405]

Tirso.—

Es verdad, pero no quiero

que ande el alba25 entre las coles.

Este es mi oficio.

Ludovico.—

¿Aun porfía

tu error?

Carlos.—

Tirso, ya procuro

saber lo que fue.

Tirso.—

Yo os juro [410]

por vida de Tirso y mía

que el ser guarda me ocasiona,

y así os digo, en conclusión,

que proveáis el lanzón,26

Carlos, en otra persona[415]

que el respeto me ha perdido

Ludovico y ¡vive Dios!

Isabela.—

Pues, ¿de qué causa en los dos

ese disgusto ha nacido?

Ludovico.—

Apenas sucedió con voces graves[420]

al silencio el estruendo de las aves,

la luz del día de la noche al ceño,

la industria al ocio y el trabajo al sueño,

cuando de su obediencia conducida

tu familia en tarear repartida,[425]

cuál marchó por el prado

con las blancas escuadras del ganado;

cuál de la ubres cándidas desata

caliente el néctar, líquida la plata;

uno saca en la red sagaz y atento[430]

el pez que a saltos busca su elemento;

otro acude a labrar la parda tierra,

y yo a la caza, imagen de la guerra,

que, aunque mi humilde nacimiento infiero,

a el azadón el arcabuz prefiero[435]

y al cayado torcido

en el fresno errado en púrpura teñido.27

Con este impulso que mis pasos guía

la selva discurría,

y al penetrar un sitio retirado, [440]

por entre aquel boscaje enmarañado,

vi una mujer. Peligro fue dichoso

que a la hierba fiaba el cuerpo airoso;

su traje era aldeano,

volviendo a repetirse más ufano[445]

el mayo en los matices del vestido,

y el espacio florido

que ocupó, se abrasara fácilmente,

cual suele el prado en el estío ardiente

a los divinos rayos que dispensa,[450]

mas ella puso el riesgo y la defensa,

que, aunque el imperio de su luz dilate,

como inquietaba con travieso embate

el viento lisonjero,

el volante y las plumas del sombrero[455]

—en tan dulces ardores—

templaban los incendios de las flores.

La blanca mano, que arrimaba hermosa

a la mejilla de jazmín y rosa,

de aquel cuadro en que vi copiado el día[460]

moldura de marfil me parecía;

de aquel purpúreo y breve

piélago28 de clavel, margen de nieve.

Creo que duerme cuanto más la miro

y me desengañó con un suspiro,[465]

y empezando a llorar, en dolor tanto

quedó —dígalo amor, pues en su llanto

bañó las plumas con que forma el vuelo—

su bello rostro, como queda el cielo

cuando vemos a un tiempo en su influencia[470]

desatarse la lluvia con violencia

y al sol hermosamente reservado

resplandecer en medio del nublado,

pues con efectos de mudanzas llenos

siendo cielos turbados y serenos[475]

entre nubes de enojos

daban luces y lágrimas sus ojos.

Llegó con una tropa de villanos

Tirso a este tiempo, y con impulsos vanos

se atreven a la bella labradora[480]

juzgando ser del monte cazadora.

Salgo a librarla con brioso alarde,

huye mi enojo el escuadrón cobarde,

muéstrase al beneficio agradecida,

Laura, que de esta suerte se apellida.[485]

Y, en fin, la traigo donde ahora sea

vuestra nobleza el norte que desea;

vuestra piedad, el puerto que procura.

Y, pues esta esperanza la asegura,

los dos la defended de algún agravio.[490]

Llega, Laura, infeliz; que si mi labio

no supo persuadir eficazmente,

tu belleza será más elocuente.

Salga la Duquesa en traje de villana bizarro.

Isabela.—

¡Qué gallarda labradora!

Duquesa.—

(Aparte.) (¿Dónde mi enemiga estrella[495]

me guía? Dejé la torre,

y aunque hallé junto a su puerta

el disfraz, no vino Enrico,

con que ahora estoy ajena

de lo que habrá sucedido.[500]

¡Qué de cuidados me cercan!)

Isabela.—

Serrana, ya estás segura.

Tus males consuelo tengan.

Carlos.—

Ningún riesgo te acobarde,

pues estás en la presencia [505]

de Carlos Esforcia.

Duquesa.—

Italia

vuestras hazañas respeta.

Carlos.—

A esta quinta me retiran

la edad y las experiencias.

Duquesa.—

(Aparte.) (Aqueste es Carlos Esforcia.[510]

Fiar podré mi defensa

de quien es tan deudo mío,

pero hasta ver lo que intenta

Galeazo he de encubrirme.)

Isabela.—

En fortuna tan adversa,[515]

¿qué causa te trajo al monte?

Duquesa.—

De mi patria me destierran

porfías de un poderoso,

y huyendo de sus violencias,

amparada de la noche,[520]

me rendí en la verde selva,

no al sueño sino al cansancio,

que no hay cuidado que duerma

donde a mi vida infeliz

libró de segunda ofensa[525]

este zagal, cuyo esfuerzo

tan obligada me deja.

Ludovico.—

(Aparte.) (Presto me has premiado, en Laura.

Deposita amor sus flechas.)

Carlos.—

Tirso anduvo inadvertido.[530]

Tirso.—

¿No es ley que un guarda al que encuentra

en el monte le desnude?

Pues chico pecado era

desnudarla.

Carlos.—

¿Qué intentabas?

Tirso.—

Echarla la ley a cuestas.[535]

Carlos.—

En compañía de Flora,

tu mujer, quiero que tenga

Laura albergue y hospedaje.

Pero, ¿qué tropa se acerca

velozmente a nuestra quinta?[540]

Dentro Bergamasco

Bergamasco.—

¿A dónde está la duquesa

de Milán?

Duquesa.—

(Aparte.) (¡Válgame el cielo!

¡Mi enemigo, ah, suerte adversa,

en mi seguimiento envía!)

Carlos.—

Si está en una torre presa,[545]

¿cómo la buscan?

Isabela.—

Si acaso

rompió la prisión.

Duquesa.—

¡Qué pena!

Ludovico.—

El que viene dejará

nuestras dudas satisfechas.

Sale Bergamasco.

Bergamasco.—

Famoso Carlos Esforcia[550]

y tu divina Isabela,

el grande Juan Galeazo

—en tanto que a verte llega—

un aviso venturoso

fió de mi diligencia.[555]

Hoy duquesa de Milán

te ha hecho la suerte, hoy premia

tus méritos. Con las bodas

felicísimas que ordenas,

murió Hipólita María.[560]

Duquesa.—

(Aparte.) (¿Qué ya me tienen por muerta?)

Carlos.—

¿Qué acabó su triste vida?

Bergamasco.—

Ya la que alterar pudiera

a Italia, desde una torre

paso a cárcel más estrecha,[565]

pues va dentro de una caja

que con real pompa llevan

de Milán al mayor templo.

Duquesa.—

(Aparte.) (De aquí es forzoso que infiera

que fue el duque a darme muerte,[570]

y, engañado, su violencia

logró en aquella criada.

Yo no la dejara expuesta

al peligro, si tan grande

le juzgara la sospecha.) [575]

Bergamasco.—

Aun muerta, Enrico y Ricardo

la acompañan.

Duquesa.—

(Aparte.) (Si por muerta

también me ha juzgado Enrico,

no es mucho que no acudiera

al sitio donde yo estaba.) [580]

Bergamasco.—

Mientras una guía encuentran

en casa del guarda han puesto

el cuerpo.

Tirso.—

(Aparte.) (No pondré en ella

los pies si me crucifican.)

Carlos.—

Tirso, que sabe la senda[585]

del monte, sirva de guía.

Tirso.—

¿Yo?

Bergamasco.—

Venid.

Tirso.—

¿Qué prisa os lleva?

Bergamasco.—

Esta brevedad me pide

el cuerpo de la duquesa.

Tirso.—

Pues no os pida gullerías.29[590]

Bergamasco.—

Flora.

Tirso.—

Mi mujer es esa

que va, que os la pide el cuerpo30

Bergamasco.—

Se salió huyendo.

Tirso.—

No fuera

la difunta mi mujer,

la más segura es la muerta.[595]

Vanse los dos.

Carlos.—

Yo me adelanto a ordenar

que en la quinta se prevenga

cuarto en que hospedar al duque.

Tú, Ludovico.

Ludovico.—

¿Qué ordenas?

Carlos.—

(Aparte.) (Por él siento esta desdicha.) [600]

Que acompañéis a Isabela.

(Aparte.) (Que, aunque puesta la corona

en mi hija, está más cerca

de mi sangre Ludovico.

Si viviera la duquesa, [605]

fuera su esposo, y también

para mi gran suerte fuera

verle duque de Milán.

De su educación me queda

este amor, pues de engendrar[610]

a criar no hay diferencia.)

Vase.

Isabela.—

Tu también, Laura, aunque hoy

a mi noble amparo llegas,

de mis dichas participas.

Duquesa.—

Sí, señora, aunque parezcan [615]

las fortunas de las dos

en los efectos opuestas,

yo empiezo a ser infeliz

y tú a ser feliz empiezas.

Isabela.—

Pues vive alegre esperando[620]

vencer tu enemiga estrella.

Duquesa.—

La que sin dicha nació

en vano al cielo fatiga,

que es querer que se desdiga,

y el cielo nunca mintió,[625]

y la fortuna alcanzó

monarquía tan cifrada

que a unos quita limitada

lo que a otros da poderosa,

pues no fueras tu dichosa[630]

a no ser yo desdichada.

Más teme su variedad,31

que al piloto le amedrenta;

más que la cierta tormenta

la falsa tranquilidad.[635]

Yo aprendo en mi adversidad

que a la Fortuna mayor

llamarla dicha es error;

que el corazón, nunca ocioso,

por un verdugo forzoso[640]

tiene al dolor o al temor,

si pierde el bien, se sujeta

al dolor y al poseerle,

el temor de no perderle

la invisible cuerda aprieta;[645]

cuando falta, el pecho inquieta

y atormenta poseído.

Luego ninguna ha tenido

suerte feliz en su estado:

tú por haberle alcanzado,[650]

yo por haberle perdido.

Isabela.—

Mal pudiste ser dichosa

naciendo hermosa y discreta.

Ven conmigo porque apruebes

mi elección, y porque veas[655]

a quien ha de ser mi esposo.

Duquesa.—

Honrar mi humildad intentas.

(Aparte.) (Veré a mi enemigo.)

Vase.

Al entrarse la Duquesa, Ludovico la detenga.

Ludovico.—

Laura,

lo que ha callado mi lengua

te lo habrán dicho mis ojos.[660]

Yo te vi aumentar bellezas

a las venturosas flores

jurándote en competencia,

primer dueño mi albedrío,

segunda Venus la selva.[665]

Duquesa.—

(Aparte.) (Que tenga el disfraz la culpa

de tan injusta licencia.)

No cabe amor en un pecho

que otras pasiones le inquietan.

Ludovico.—

Yo haré que tú las olvides[670]

con mis amantes finezas,

pues tendrás en tierra y viento,

si la caza te deleita,

ya la fugitiva liebre

al veloz galgo sujeta,[675]

que de mi voz animado

apenas aja la hierba,

ya las garzas de este río

que diestro neblí te ofrezca

porque en tus manos sus plumas[680]

blancas vanidades pierdan.

Robaré de aquellos olmos

los nidos, porque en la estrecha

conformidad de las aves

preceptos de amor aprendas,[685]

en flores pondré a tus pies

los ámbares de la selva,

y un pecho que, aunque se viste

de la villana corteza,

de este sayal hasta el cielo[690]

con los pensamientos llega.

Duquesa.—

Ya hiciste en defensa mía

de tu valor experiencia.

Ludovico.—

¡Quién por ti no se arriesgara!

Duquesa.—

¡Que haya en tan humilde esfera[695]

tan brioso aliento!

Ludovico.—

En mí

tiene imperio tu belleza.

Duquesa.—

(Aparte.) (¿Qué puede ser lo que a él

me inclina con blanda fuerza?

Será mi agradecimiento,[700]

que otro afecto no pudiera.)

De un peligro me libraste.

Ludovico.—

Vencer sabré en tu defensa

mayores riesgos.

Duquesa.—

Son muchos

los que mi vida recela.[705]

Ludovico.—

Yo basto a todos.

Duquesa.—

Naciste

desigual para la empresa.

Ludovico.—

Por eso enmienda el valor

yerros de naturaleza.

Duquesa.—

(Aparte.) (Su esfuerzo engaña mis males.)[710]

Ludovico.—

(Aparte.) (Su vista incendios alienta.)

Vamos a la quinta, Laura.

Duquesa.—

(Aparte.) (En tanta noche de penas,

Fortuna, es milagro tuyo

que algún alivio amanezca.)[715]

Vanse y salen Tirso y Flora.

Flora.—

¿Queda ya en Milán, marido,

el cuerpo de la duquesa?

Tirso.—

Sí, mujer.

Flora.—

¿Qué pena es esa?

Tirso.—

¡Qué ocasión hemos perdido!

Flora.—

¿Ocasión?

Tirso.—

Sí

Flora.—

¿Qué pesar?[720]

¿No os estaba bien?

Tirso.—

Pues no,

vos de haberos muerto, y yo

de llevaros a enterrar.

Flora.—

Necio y mal intencionado,

sin causa estáis contra mí.[725]

Tirso.—

¿Sin causa?

Flora.—

¿En qué os ofendí?

Tirso.—

Con Bergamasco, el criado

del duque, me hacéis mil tuertos ,32

y con rigores esquivos

vos os quedáis con los vivos,[730]

y a mí me enviáis con los muertos.

Mas entraos que sale ahora

el duque, y vendrá con él

Bergamasco.

Flora.—

Yo soy fiel

a vuestro amor.

Vase.

Tirso.—

Mentís Flora.[735]

Vase. Acompañamiento, y detrás Carlos y Juan Galeazo.

Carlos.—

De que hayáis visto y honrado

a Isabela estoy contento.

Galeazo.—

Yo con ella honrarme intento.

(Aparte.) (¡Oh, sagaz razón de estado!

Piel de cordero, y no en vano[740]

sobre la de león me pones,

que estas son transformaciones

políticas de un tirano.)

Carlos.—

La respuesta aguardarán

del despacho que han traído[745]

los que de parte han venido

del senado de Milán.

Daros a mi hija puedo,

y pues os casáis los dos,

voy a renunciar en vos[750]

el derecho que yo heredo.

Y en fe de que por señor

ya Milán os ha jurado,

una joya os ha enviado

de incomparable valor,[755]

cuya vinculada herencia

blasón de sus duques fue,

porque la veáis haré

traerla a vuestra presencia.

Galeazo.—

Por vos mis dichas aumento.[760]

(Aparte.) (Falsa esperanza le doy.)

Carlos.—

(Aparte.) (¡Qué feliz hombre que soy!

Pues con este casamiento,

sentada en trono tan rico

a mi Isabela veré[765]

y sin recelo podré

decir quién es Ludovico.)

Vase y queden solos Galeazo y el gracioso.

Tirso.—

Yo, señor.

Galeazo.—

Hablad.

Tirso.—

No puedo,

Que, de haber acompañado

la muerta duca, he cobrado[770]

a los duques fuerte miedo.

Galeazo.—

¿Fuiste a Milán?

Tirso.—

Y en virtud

de un camino tan prolijo

la difunta aun no me dijo:

¡Tirso, Dios os dé salud![775]

Galeazo.—

(Aparte.) (Y el pueblo con libres modos

quiero asegurarme así.)

Tirso, ¿qué dice de mí?

Tirso.—

Que dais buen ejemplo a todos

y que amparáis; tan perfectas[780]

dicen que son vuestras acciones.

Pasease con él.

Mozos, huérfanos, bufones,

pobres viejas, alcahuetas,

y aun dicen…

Galeazo.—

Di lo que infieres

sin que de nada te asombres.[785]

Tirso.—

Que sos33 león con los hombres,

y gallo34 con las mujeres.35

Mas de parecernos bellas

mil trazas su industria halló,

y aunque no so36 duque, yo[790]

también me pierdo por ellas.

Porque su engaño nos cebe

se tornan frescas las viejas,

las amarillas bermejas,

las negras como la nieve.37[795]

Vístense sin embarazo,

descubriendo con despejo

las gordas el pestorejo38

las flacas el espinazo.

Con esto el diablo me incita,[800]

siempre que voy a la ciudad.

Galeazo.—

En la hermosa variedad,

también a la corte incita

esta alquería, pues tiene

bellezas que el sol no iguala. [805]

Tirso.—

Si vierais una zagala

de casa…Mas ella viene

entre los demás que ufanos

ya os festejan con razón.

Galeazo.—

Carlos me agasaja y son[810]

todos mis intentos vanos.

Salen los músicos delante y Ludovico, y la última la Duquesa, con una fuente cubierta de un tafetán.

Músicos.—

En hora dichosa

corone Milán

de adorno tan bello

tu frente inmortal.[815]

Duquesa.—

(Aparte.) (Sólo el verle me ha turbado,

mas no me conocerá,

pues muerta me juzga ya,

y traje y nombre he mudado,

y no me vio en la prisión,[820]

con que más su olvido aumento.)

Ludovico.—

Pues nuestro dueño este intento

fio de tu discreción,

¿qué dudas?

Duquesa.—

Me aliento en vano.

Ludovico.—

De parte de Carlos vienes, [825]

él te eligió, porque tienes

estilo más cortesano.

Laura, acaba de llegar.

Duquesa.—

(Aparte.) (A la lisonja me obligo

de mi mayor enemigo.[830]

¡Hubo más nuevo pesar!)

Carlos, mi señor (Aparte.) (ya el labio

se embaraza con la pena),

que os venga a traer me ordena,

(Aparte.) (¡cielos volved por mi agravio!) [835]

esta prenda que os ofrece

Milán, con lealtad ufana.

Galeazo.—

Es hermosa la villana.

Duquesa.—

Ved si estimación merece.

Quite el tafetán para que se vea una corona que ha de traer en la fuente y ella se ponga de rodillas a los pies de Galeazo.

Galeazo.—

No os turbéis.

Duquesa.—

Antes me abona [840]

la turbación que hay en mí

porque jamás presumí

traeros yo la corona.

(Aparte.) (Y ella, si en tan justo empeño,

conocimiento tuviera[845]

desde mis manos se fuera

a la frente de su dueño.)

Y pues tan alto trofeo

se reservó para vos,

que le gocéis, ruego a Dios,[850]

señor lo yo que deseo.

Galeazo.—

(Aparte.) (Corona, aunque es tiranía,

hija de un traidor delito,

de otra cabeza te quito

para ponerte en la mía.[855]

Ceñida en paz y heredada,

con grave peso fatigas,

pero a confesar me obligas

que pesas tiranizada

mucho más porque la suerte[860]

al que te usurpa reparte

la carga de gobernarte

y el recelo de perderte.)

Ponga la fuente sobre un bufete.

Y a vos por esta lisonja,

serrana, obligado quedo.[865]

¿Cómo es vuestro nombre?

Duquesa.—

Laura,

y a Carlos estoy sirviendo,

aunque algún día me vi

de una heredad rico dueño,

que un labrador ambicioso[870]

—me usurpa mortal veneno—

se le vuelva la cosecha.

Galeazo.—

No hay quien baste a defenderos

de su rigor.

Duquesa.—

Solamente

fiar pudiera ese intento[875]

de un zagal, pariente mío,

que con legítimo empleo

había de ser mi esposo,

mas ya la esperanza pierdo

porque vive ausente.

Galeazo.—

Laura[880]

envidiar tu dicha puedo,

pues sois laurel de su amor.

Duquesa.—

Que debéis de estar, sospecho,

enseñado a coronaros

de los laureles ajenos.[885]

Galeazo.—

Las villanas que preciadas

de su firmeza nacieron…

Pero allí a Isabela he visto

y lograr la ocasión debo

de venirla acompañando.[890]

(Aparte.) (Todos son fingidos medios.)

Y así al pasar por aquí

que la ofrezcáis también quiero

esa corona que yo

para su frente reservo.[895]

(Aparte.) (De esta suerte engaño a Carlos,

pues hasta empuñar el cetro

de gran duque, he de encubrir

las cautelas de mi pecho.)

Vase.

Duquesa.—

¡Cielos, que a otro dueño entregue[900]

la corona que yo heredo,

y que una pena tan grande

caber pueda en el silencio!

Ludovico.—

Ya veis lo que ordena el duque,

prevenid aplausos nuevos[905]

a la divina Isabela,

y advertid que ya debemos

tratarla como a duquesa.

Flora.—

No alcanza esos cumplimientos

nuestra rústica ignorancia.[910]

Ludovico.—

Bien será ensayar primero

lo que habremos de decirla.

Tirso.—

Y entre nosotros fingiendo

que una zagala es la duca,

ensayonarnos39 podremos.[915]

Ludovico.—

Pues haced cuenta que Laura

es la duquesa y a un tiempo

yo la daré el parabién

y se le irá repitiendo

la música en dulce salva. [920]

Duquesa.—

(Aparte.) (Fortuna cruel, ¿qué es esto?

La satisfacción fingida,

y el agravio verdadero.)

Ludovico.—

Gran duquesa de Milán,

hágate dichosa el cielo[925]

y diga el común aplauso

qué desea para el bello

florido abril de tu vida. Músicos.- ¡Qué viva siglos eternos!

De la fuente en que tome la corona Ludovico.

Ludovico.—

¿Qué te da en esta corona? [930]

Músicos.—

De las almas el imperio.

Ludovico.—

Decid que la goce libre

de traiciones y de riesgos.

Música.—

Muera el que fuere traidor

a tan soberano dueño.[935]

Duquesa.—

Eso pretende mi agravio.

Repitan vuestros acentos,

¡muera el que fuere traidor!

Ludovico.—

¿De qué vengativo afecto,

con tanto furor y enojo,[940]

se deja vencer tu pecho?

Duquesa.—

En tratando de traidores,

del que me ofendió me acuerdo,

y acudió la voz adonde

la llamaba el sentimiento.[945]

Ludovico.—

Laura, tu pena se alivie,

y si fías de mi esfuerzo,

de tu ofensor el castigo

juro por tus dos luceros

de darle muerte aunque fuera[950]

el más brioso y resuelto

mayoral de aquestos campos.

Corto he juzgado el empeño

si el mismo Juan Galeazo

hubiera sido instrumento[955]

de tu agravio.

Va saliendo Galeazo, Isabela y Carlos.

Galeazo.—

¿Que se trate

mi nombre con tal desprecio?

Ludovico.—

Tomará en él la venganza.

Galeazo.—

¡Qué villano tan soberbio!

Ludovico.—

Y si fuera esta corona, [960]

mira cuánto lo encarezco

la posesión que has perdido;

se la quitará al supremo

duque de Milán y al césar

de Alemania.

Salga hablando.

Galeazo.—

Ya me ofendo[965]

de tu osadía a mi nombre,

así se pierde el respeto

y con atrevidas manos

profanas el blasón regio

que ha de coronar mi frente.[970]

¿No te ciegan sus reflejos?

Al írsela a quitar se ha de herir en ella.

¡Suelta villano! Mas ya

me cuesta el enojo un riesgo.

Carlos.—

Que hayas indignado al duque…

Ludovico.—

Señor…

Isabela.—

¡Extraño suceso![975]

Galeazo.—

Por quitarle la corona,

herido en sus puntas quedo.

Duquesa.—

(Aparte.) (Siempre quien las quita paga

con sangre su atrevimiento.)

Carlos.—

Culpo tu loca ignorancia.[980]

Galeazo.—

Esa disculpa su yerro,

aunque me ha enojado el ver

que ,en los límites groseros,

de aquel sayal caber puedan

tan altivos pensamientos.[985]

Carlos.—

Pues venid donde os aguarda

el prevenido festejo

de la caza.

Ludovico.—

(Aparte.) (¡Que mis bríos

sufran tales menosprecios!)

Carlos.—

(Aparte.) (¡Que en poder de Ludovico[990]

quede la corona, cielos,

sí es presagio!)

Isabela.—

(Aparte.) (¡Que un disgusto

turbe mis dichas tan presto!)

Duquesa.—

(Aparte.) (¡Que no me pueda fiar

de Carlos, con ser mi deudo!) [995]

Galeazo.—

(Aparte.) (¡Que sea un rústico impulso

causa de un trágico agüero!)

Ludovico.—

(Aparte.) (Mas padecida por Laura

la injuria se vuelve premio.)

Carlos.—

(Aparte.) (Ya espero alguna mudanza.)[1000]

Isabela.—

(Aparte.) (Ya el pesar del duque siento.)

Duquesa.—

(Aparte.) (Ya ningún remedio aguardo

donde es peligro el remedio.)

Galeazo.—

(Aparte.) (Ya me amenazas, Fortuna,

pero en tus golfos inciertos,40[1005]

—pues murió Hipólita Esforcia—

ninguna borrasca temo.)

Jornada Segunda

La Duques Hipólita Esforcia

Isabela Esforcia

Flora

Juan Galeazo

Ludovico

Carlos Esforcia

Enrico, barba entrecanas

Ricardo

Tirso

Bergamasco, 2º gracioso

Salen con acompañamiento, delante el duque Juan Galeazo e Isabela Esforcia.

Isabela.—

Los parabienes, señor,

a mí propia darme quiero,

pues la dicha que hoy espero[1010]

es el premio de mi amor.

Para que con vos me siente

en el trono soberano,

hoy me queréis dar la mano.

Galeazo.—

(Aparte.) (Cuánto su esperanza miente.)[1015]

Nuestras bodas apercibo,

y a celebrarlas vendrán

los más nobles de Milán

con aparato festivo.

(Aparte.) (Su lealtad a granjear41 viene[1020]

mi pecho, obligado estoy.

Y si a recibirlos voy

es porque hablar me conviene

con secretas atenciones

a Enrico y Ricardo.)[1025]

Isabela.—

Ya

mi padre ordenando está

las forzosas prevenciones,

para que en su quinta amena

se hospeden y ,puntuales

ya, los rústicos zagales[1030]

ejecutan lo que ordena.

Galeazo.—

Con ocupación distinta,

como en su obediencia todos

se emplean por varios modos,

pues van trayendo a la quinta[1035]

—para el banquete opulento—

caza del monte sombrío,

pesca que tributa el río,

aves que franquea el viento,

licor que el corcho atesora[1040]

en su corteza arrugada,

fruta recién argentada42

del rocío de la aurora,

cortando ramas espesas

y cogiendo con desvelo[1045]

juncia43 que perfume el suelo,

flores que cubran las mesas.

Isabela.—

Zagales, mientras le espera

Milán con pompa real,

pise el gran duque el sitial,[1050]

que le da la primavera;

esos floridos despojos,

coged alegres y ufanos.

Sale la duquesa en el mismo traje villano que la primera jornada con una cestilla en el brazo cogiendo en ella algunas flores de la parte donde estará enramado el tablado.

Duquesa.—

(Aparte.) (Ya cuantos cortan mis manos,

los van regando mis ojos.)[1055]

Galeazo.—

Venid, hermosa Isabela.

Isabela.—

Bien pagáis mi voluntad.

Galeazo.—

Yo correré a la verdad

el velo de la cautela.

Éntrese Isabela y Galeazo por el otro lado y quede la duquesa.

Duquesa.—

¡Que pueda mi sentimiento[1060]

dentro del pecho ocultarse!

Mas hoy a de efectuarse

de Isabela el casamiento

con que Carlos, obligado,

ya es parcial de mi enemigo,[1065]

y me pierdo si le digo

quién soy. ¡Qué infeliz estado!44

Pues lo rinde la traición

todo a su bárbara ley,

quiero ampararme del rey[1070]

don Alfonso de Aragón,

que de heroico se acredita

y de Nápoles la fama

el conquistador le llama.

Ya tengo la carta escrita,[1075]

y para que al rey la envíe,

de Enrico me he de valer.

Debe el cielo de querer

que de su lealtad me fíe,

pues con los demás sospecho45[1080]

que hoy a la quinta vendrá,

y en viéndome quedará

de que vivo satisfecho.

Pero el secreto aventuro

—si hay quien lo note— y la vida[1085]

de Enrico; y así escondida

darle la carta procuro.

¡Cuánto discurre el que en medio

de algún aprieto se vio!

Siempre el mismo riesgo halló[1090]

la industria para el remedio.

Como al entregarle tiene

peligro tan conocido

el pliego, en este florido

ramillete oculto viene.[1095]

Ha de traer un ramillete en la cestilla.

Conque no dará recelos,

pues le encubren mis temores

con el disfraz de las flores.

Mi intento ayuden los cielos.

Pero acabar de coger[1100]

quiero las que me ha mandado

Carlos, pues con su cuidado

me enseñan a obedecer

esos rústicos ahora;

mas ya el trabajo a que atienden[1105]

cantando aliviar pretenden.

¡Ay de la que siempre llora!

Vuelva a la enramada cantando la letra que sigue allá dentro, mientras ella coge las flores y va saliendo Ludovico.

Músicos.—

Aprended flores de mí,

lo que va de ayer a hoy,

que ayer maravilla fui[1110]

y hoy sombra mía aun no soy46.

Ludovico vuelva a repetir representada esta copla, por declararla más a la gente.

Ludovico.—

Aprended flores de mí,

lo que va de ayer a hoy,

que ayer maravilla fui

y hoy sombra mía aun no soy.[1115]

Asunto de encarecerte

mi fe la letra me ha dado.

Duquesa.—

Yo la acomodo a mi estado.

Ludovico.—

Y yo a mi amor. De esta suerte,

flores que amantes gozáis[1120]

unas de otras y encendidas

en fuego oloroso estáis,

pues queréis correspondidas,

imperfectamente amáis.

No luce el mérito así.[1125]

Yo, que a Laura me rendí

sin esperar el favor,

os doy preceptos de amor.

Aprended flores de mí.

Duquesa.—

Como la hermosura os quito[1130]

que os dio el abril, flores bellas,

hoy con esplendor marchito,

siendo ayer del campo estrellas,

más vuestra mudanza imito.

También flor cortada soy,[1135]

y como viéndome estoy

ayer pompa y hoy trofeo,

en mí y en vosotras veo

lo que va de ayer a hoy.

Ludovico.—

La maravilla enamora[1140]

al sol con más perfección;

ciega está cuando le ignora,

y al verle sus ojos son

las aras47 en que le adora.

Ciego vivía sin ti,[1145]

Laura, hasta que ayer te vi,

y así blasonar podré48

que ayer al sol adoré,

que ayer maravilla fui.

Duquesa.—

Aunque estáis difuntas, flores,[1150]

os ilustran los colores;

la suerte os ha concedido

más que a mí, con haber sido

retrato de sus favores.

Que os deja, notando estoy,[1155]

el matiz si os quita el ser;

pero yo, que ejemplo os doy,

imagen suya fui ayer

y hoy sombra mía aun no soy.

Ludovico.—

Suspende un rato esa queja,[1160]

porque llegue a tus oídos

la que dentro de mi pecho

con el silencio corrijo.

Duquesa.—

¿Quejoso estás?

Ludovico.—

Y celoso

antes que favorecido.[1165]

Que te acuerdas, cuidadosa,

algunas veces he visto

de aquel zagal, deudo tuyo,

que dices tú que elegido

estaria49 para tu esposo,[1170]

y de que tenga tan fijo

lugar en tu pensamiento

envidioso, Laura, vivo.

Duquesa.—

¿Celos te da la memoria

de un ausente?

Ludovico.—

Nunca ha sido[1175]

el ausente el que está lejos

si está en la memoria escrito,

sino aquel que estando cerca

siente el desdén y el olvido,

pues aquel sólo padece[1180]

de la ausencia los peligros;

mas con tu licencia espero

lograr el bien que conquisto.

Duquesa.—

¿De qué suerte?

Ludovico.—

Procurando

que el casto amor de marido[1185]

haga una firme alianza

de nuestros dos albedríos.

Duquesa.—

(Aparte.) (¡Que contra mí la fortuna

busque riesgos tan indignos!)

Ludovico.—

Hoy comuniqué con Carlos[1190]

este intento, pero esquivo

—no sé por qué— y enojado,

como si fuera delito

el amarte, me sirvió

su represión de castigo.[1195]

Mas podrá ser que le obligue

con finezas, con servicios,

para que sea instrumento

del premio que solicito.

Por merecer tu hermosura[1200]

serviré los años mismos

que Jacob,50 sin que lo estorbe

el ardor de siete estíos,

la escarcha de siete eneros,

siendo mudable aquel risco[1205]

más que yo, pues estará

de varios trajes vestido,

de hierba en vez de esmeralda,

de copos en vez de armiños,

y el abril de mi esperanza[1210]

siempre verde y siempre fijo.

Duquesa.—

Cuando a Carlos persuadas,

te queda luego conmigo

otro mayor imposible.

Ludovico.—

¿Cómo a mi mal daré alivio?[1215]

Duquesa.—

Olvidando tus desvelos.

Ludovico.—

¿A dónde hallaré el olvido?

Duquesa.—

Pues yo no puedo ser tuya.

Ludovico.—

Pues será el morir preciso.

Sale Carlos.

Carlos.—

Cuando todos cuidadosos[1220]

dan con el trabajo indicios

de su obediencia y me asisten

en el día más festivo

que puedo esperar, vosotros

gastáis el tiempo en prolijos [1225]

discursos de vuestro amor,

ociosos y divertidos.

Ludovico.—

Yo señor…

Carlos.—

¡Disculpas vanas!

(Aparte.) (Temo un loco desvarío

de este mozo: ¡que se quiere[1230]

casar con Laura me ha dicho!

Él mi sangre, ella villana…

estorbar quiero el peligro.)

Ludovico, aun no han llegado

las galas que he prevenido[1235]

en Milán para estas bodas,

y así saldrás al camino

a sacarme del empeño

en que estoy, porque tu aviso

abrevie su diligencia.[1240]

Ludovico.—

Ya mi cuidado acredito.

Carlos.—

Que partas luego conviene.

Ludovico.—

Laura, yo voy oprimido

de un grave peso, pues llevo

tus desengaños conmigo.[1245]

Vase.

Carlos.—

(Aparte.) (No ha de hallarla cuando vuelva:

el más fácil medio elijo.)

Laura, yo amparé tu vida

sin conocerte, y ya he visto

que con una ingratitud[1250]

me pagas un beneficio;

a divertir mis zagales

a estos campos has venido.

Vuélvete al punto a tu aldea.

Duquesa.—

Si mi ruego…

Carlos.—

No lo le admito.[1255]

Ve luego a la quinta, adonde

haré que vaya contigo

quien te acompañe.

Duquesa.—

¿Hay más penas

cuando, como ves, te sirvo?

Carlos.—

Pues no quiero que te valgas[1260]

de tan pequeño servicio.

Duquesa.—

(Aparte.) (¿Cómo libraré la carta?)

Vaya a quitarla la cestilla de las flores con enojo.

Carlos.—

Suelta.

Duquesa.—

Advierte.

Carlos.—

Más me irrito

con tu porfía.

Arroje la cestilla, de suerte que el ramillete y flores que hay dentro caigan en el suelo junto al vestuario.

Duquesa.—

(Aparte.) (En las flores

el pliego queda escondido.) [1265]

Carlos.—

No estés más en mi presencia.

Duquesa.—

Señor…, (Aparte.) (cobrarle es preciso

y así oculta entre las ramas

quedaré.)

Carlos.—

¿Qué aguardas?

Duquesa.—

Digo

que ya… (Aparte.) (Válgame la industria.) [1270]

lo que mandas no resisto.

(Aparte.) (Esta arboleda me encubra.)

Haciendo que se va, se queda en una enramada.

Carlos.—

Así enfreno a Ludovico,

que una centella es incendio

si no se ataja al principio.[1275]

Pero el duque vuelve.

Duquesa.—

(Aparte.) (¡Cielos,

el duque viene a este sitio!

¿Otro riesgo?)

Carlos.—

Y le acompaña

la nobleza que ha venido

de Milán.

Duquesa.—

(Aparte.) (Antes que llegue,[1280]

quisiera, pues veo a Enrico,

coger la carta y no puedo.)

Carlos.—

Voy a que esté prevenido

el agasajo, que a todos

con franca mano apercibo.[1285]

Vase Carlos por otra parte y salga el duque con Ricardo y Enrico, estando en medio de la duquesa y del sitio donde han de haber quedado las flores y el ramillete, y salga también Bergamasco.

Galeazo.—

A esta parte con vosotros

de los demás me retiro.

Duquesa.—

(Aparte.) (Ya me han estorbado el paso

para lograr mi designio.)

Galeazo.—

Quiero saber si Milán[1290]

con grande extremo ha sentido

la muerte de la duquesa.

Enrico.—

Pocas muestras hemos visto

de su dolor. (Aparte.) (Solo yo

tengo el sentimiento vivo [1295]

en mi pecho.)

Ricardo.—

Con las fiestas

que previene para indicios

de tu real coronación

trueca el llanto en regocijos.

Nadie de Hipólita Esforcia[1300]

vasallo, deudo, ni amigo,

se acuerda ya.

Duquesa.—

No hay grandeza

que no tenga ese peligro:

lo que en la vida es lisonja,

se vuelve en la muerte olvido.[1305]

Galeazo.—

Bien me informáis; proseguid

Seguros, parciales míos.

Hablen aparte los tres y salga Tirso por el sitio donde estuviere el ramillete.

Tirso.—

Nunca fui madrugador;

si otros el sueño han dejado

por coger flores del prado,[1310]

dormir bien no es mala flor.

Pero, aunque tarde he venido,

las hallo cortadas ya,

que zagal perdido habrá

ramillete tan pulido.[1315]

Álzele

Si al duque se le51 presento,

que se muestre franco es llano.

Duquesa.—

¿Qué intentará aquel villano?

Tirso.—

Y si logro lo que intento,

del dinero que me diere[1320]

podré vestirme a placer,

pues harto habrá con qué hacer

un sayo, si el sastre quiere.

Deténgale Bergamasco

Yo llego.

Bergamasco.—

Esta embarazado52

el duque y te ha de reñir.[1325]

Tirso.—

Nadie para recibir

un presente está ocupado.

Bergamaso.—

¿Que al duque unas flores?

¿Quién de tu juicio te saca?

Tirso.—

Pues qué unas cañas de vaca,53[1330]

como a escribano54 del mes.

Déjame probar ventura.

Bergamasco.—

Esta no es buena ocasión.

Duquesa.—

Ciertos mis temores son.

Tirso.—

Yo he de llegar.

Bergamasco.—

Es locura.[1335]

Tirso.—

Aparta.

Bergamasco.—

Ya estás molesto,

tu imprudencia estorbo así.

Bergamasco le deshojara el ramillete de suerte que se descubra la carta.

Tirso.—

¡Ay mis flores!55

Bergamasco.—

Pero aquí

se esconde un papel.

Galeazo.—

¿Qué es esto?

Tirso.—

Yo os traía un ramillete,[1340]

aqueste me lo quitó

y halló un papel, que sé yo

pensarán que so alcahuete.

Bergamaso.—

Yo se le quité, es verdad,

por divertir su porfía,[1345]

y entre sus flores venía

la carta que ves.

Galeazo.—

Mostrad.

Ricardo.—

Rara industria.

Enrico.—

Ardid extraño.

Galeazo.—

¡Qué sospechoso es el medio!

Duquesa.—

¿A quién sino a mí el remedio[1350]

se le ha convertido en daño?

Lea el sobre escrito.

Galeazo.—

Al rey de Nápoles… (Aparte.) (ya

a más confusión me obligo;

el ser para mi enemigo

esta licencia me da.) [1355]

Abre la carta.

Tirso.—

¡Qué gesto pone tan fiero!56

Galeazo.—

Hipólita Esforcia ha sido

ilusión. Hombre, ¿has venido

a turbar mi pecho?

Tirso.—

Hoy muero.

Bergamaso.—

Hoy te cuelgan por espía.[1360]

Galeazo.—

¿Quién esta carta escribió?

Tirso.—

Pues en el campo se halló,

alguno la escribiría

de los que en el campo viven.

Galeazo.—

¿Quién fue?

Tirso.—

Algún gato montés.57[1365]

Galeazo.—

Necia tu disculpa es.

Tirso.—

También hay gatos que escriben.58

Galeazo.—

Pague su error.

Tirso.—

¡Duque impío!

Galeazo.—

¡Qué le llevéis preso ordeno!

Duquesa.—

(Aparte.) (Cobarde en el riesgo ajeno,[1370]

estoy consultando el mío.)

Tirso.—

¡Señor!

Ásenle

Galeazo.—

Haced lo que os mando.

Bergamasco.—

¿Quién te engañó?

Tirso.—

No lo entiendo

esto se gana trayendo

ramilletes.59 Voy temblando.60[1375]

Llévenle preso.

Galeazo.—

Jamás en dudas mayores

el discurso embaracé.

Enrico, Ricardo, hallé

el áspid61 entre las flores.

Duquesa.—

(Aparte.) (Veré con esta experiencia [1380]

si Enrico también me olvida.)

Enrico.—

¿Quién hay que tu gusto impida?

Ricardo.—

¿Quién incita tu impaciencia?

Galeazo.—

Mi propia incredulidad.

Apártase con Enrico.

Enrico, hay mayor cuidado,[1385]

¿tú no sabes que fiado

en la negra oscuridad

a la duquesa, entre el sueño,

violenta muerte la di,

quedando Milán por mí[1390]

libre de extranjero dueño?

Esto, aunque mi pecho altera

un receloso temor,

¿no es muy cierto?

Enrico.—

Sí, señor.

(Aparte.) (Pluguiera62 a Dios no lo fuera.)[1395]

Galeazo.—

¿Tú no llevaste, Ricardo,

muerta a Hipólita María?

¿Pues cómo en la duda mía,

cuando el desengaño aguardo,

tu voz no me satisface?[1400]

Ricardo.—

Ciegas tus dudas están;

en el Domo de Milán,

su cuerpo difunto yace.

Galeazo.—

Pues, ¿quién, siendo vana empresa,

Enséñeles la carta

fingir esta carta pudo?[1405]

Enrico.—

¡Esta, señor, que lo dudo,

es letra de la duquesa!

Ricardo.—

Yo también en la prisión

la asistí y he conocido

su firma.

Galeazo.—

Pierdo el sentido.[1410]

Escuchad con atención

lo que dicen sus renglones.

Ricardo.—

(Aparte.) (¿Quién causará sus recelos?)

Enrico.—

(Aparte.)(¿Qué indicios son estos, cielos?)

Duquesa.—

(Aparte.)(¡Qué aprietos!)

Los dos primeros versos de esta décima han de ser como que los está leyendo en la carta, y los restantes representados.

Galeazo.—

¡Qué confusiones! [1415]

Quiere mi enemiga estrella

que logre un traidor su empeño.

En ti desmiento a tu dueño,

carta que mi agravio sella.

Eres del rayo centella,[1420]

humo de antorcha que ardió,

eco de voz que se oyó,

hijo que póstumo es,

y nace al mundo, después

de muerto, quien lo engendró.[1425]

Leyendo.

Pero un vasallo leal,

que por el riesgo que tiene

calló el nombre… No prosigo,

veneno sus letras vierten.

Aunque el vivir la duquesa[1430]

fuera posible, aunque fuesen

verdades estos engaños

que al sol desmentir pretenden

siendo bastardos vapores

hijos de sombras aleves,63[1435]

una vez ya establecida,

y asegurada en mi frente

la corona de Milán,

¿quién había de atreverse

a seguir otra facción[1440]

que no diera con su muerte

público escarmiento a Italia?

Y a ser muchos los rebeldes

contra mí, siendo yo mismo

ejecutor de mis leyes,[1445]

derribara más cabezas

que la segur64 rubias mieses;

que siempre con los castigos

Empuñando la espada.

se afianzan los laureles.

Los dos le humillen.

Ricardo.—

Yo por príncipe absoluto[1450]

ofrezco reconocerte.

Enrico.—

Y yo con fiel rendimiento

seré el primero que bese

tu mano.

Duquesa.—

(Aparte.) (Si pierdo a Enrico,

no habrá remedio que espere.)[1455]

Galeazo.—

¿Que obedeceréis mi imperio?

Ricardo.—

Mis lealtades lo prometen.

Enrico.—

En mí tendrás un vasallo

que guarde tu vida siempre.

Galeazo.—

Pues llegad, firmes amigos,[1460]

porque mis brazos os premien.

Ricardo.—

(Aparte.) (¡Cuánto miente la lisonja!)

Enrico.—

(Aparte.) (¡Cuánto la violencia puede!)

Duquesa.—

(Aparte.) (El vasallo más seguro

ya sospechoso me ofende.)[1465]

Ricardo.—

Ven donde, a pesar de estorbos,

dichosas bodas celebres.

Galeazo.—

(Aparte.) (Yo sabré quien fue el Sinón65

de esta cautela, de aqueste

Paladión66 que preñado[1470]

de escritas máquinas viene

y en el pecho introducido

llamas de inquietud enciende.)67

Duquesa.—

(Aparte.) (Ya de Enrico desconfío.)

Enrico.—

(Aparte.) (Nuevas dudas me suspenden.)[1475]

Ricardo.—

(Aparte.) (Confuso voy.)

Galeazo.—

(Aparte.) (De esta carta

llevo el discurso pendiente.

Duquesa.—

(Librareme del peligro

si hallo algún piadoso albergue.)

Galeazo.—

(Aparte.) (Fortuna, en la cumbre estoy[1480]

del poder; no me despeñes.)

Vanse los tres por el otro lado.

Duquesa.—

Fortuna, ¿cómo esta vida

tantas borrascas padece?

¿Por qué la traes contrastada

de tus piélagos crueles,68[1485]

haciendo que al centro baje

y que las nubes penetre,

que a los golfos se retire69

y a los escollos se acerque?

Acabe ya de anegarse[1490]

de una vez, que de esta suerte,

entre el puerto y el naufragio,

ni se libra ni se pierde.

Vase y sale Bergamasco y los demás que traen preso a Tirso y Flora con un lienzo en los ojos.

Flora.—

Marido, que preso os veo,

causa de llorar me dais.[1495]

Tirso.—

Pues mujer, aunque lloráis,

me lleve el diablo si os creo.

Flora.—

Sois desdichado.

Tirso.—

Señores,

¿cómo yo con simple acuerdo

por unas flores me pierdo[1500]

y otros medran con sus flores?70

Aprovechan los bufones71

su flor, los falsos testigos,

los trampistas, enemigos

de la verdad, los soplones,72[1505]

los chismosos, gente loca

que imitan la comadreja,73

pues conciben por la oreja

lo que paren por la boca.

Los que son casamenteros,[1510]

cuya flor excede a todas,

pues andan vendiendo bodas

y echando a perder solteros.

La doncella que se aprueba

con el novio advenedizo,[1515]

llevando el dote postizo

como otra cosa que lleva.

El tabernero ladino,

pues por virtud de su mano

que llueva tarde o temprano,[1520]

todo cuanto llueve es vino.74

El pastelero, que en pena

de la flor que siempre ha usado,

aunque el sexto haya guardado,

por la carne se condena.75[1525]

¡Qué a todos provecho den

sus flores!

Bergamasco.—

Discursos vanos.

Dejad que os ate las manos76

como a preso.

Flora.—

Dice bien,

dejáoslas atar por mí.[1530]

Atenle las manos.

Tirso.—

No es muy boba mi mujer,

pues no la podré moler

a palos estando así.

Bergamasco.—

¿Qué descargo habéis pensado?

Haced cuenta que yo soy[1535]

vuestro juez.

Tirso.—

Pues yo me doy,

con tal juez, por ahorcado.

Bergamasco.—

Que en un potro, sin más tregua,

os pongo.

Tirso.—

Poned a otro,

¿cómo domaré ese potro77[1540]

si no he domado esta yegua?78

Señalando a su mujer.

Bergamasco.—

¡Que os ata un verdugo cruel

las cuerdas!79

Tirso.—

¿Cuál me pondrá?

Bergamasco.—

¡Que os las aprieta!

Tirso.—

Arre allá

y que tira para él.[1545]

¿Y no le queman por puto?80

Bergamasco.—

¡Que más recio cada vez

se suelta!

Tirso.—

¡Cruel porfía!

Bergamasco.—

Hacia atrás.

Tirso.—

¡Qué porquería!

Bergamasco.—

Y qué gira.

Tirso.—

Para el juez.[1550]

Flora.—

Que no hablaréis en razón,

pues ya su enojo os previene

el duque.

Tirso.—

Echándome viene

unos ojos de un Nerón.81

Salen Carlos Esforcia y Galeazo y delante Ricardo y Enrico.

Carlos.—

Lleno estoy de admiraciones[1555]

con lo que me habéis contado.

Galeazo.—

Este villano ha causado

tan extrañas confusiones.

Carlos.—

(Aparte.) (Si aquí la verdad confiesa,

yo su lealtad premiaré.)[1560]

¿Qué carta es esta?

Tirso.—

No sé.

Carlos.—

Siendo muerta la duquesa,

ya que niegas tu delito,

¿cómo pudo, di, traidor,

escribirla?

Tirso.—

Esto es peor.[1565]

Misas pide por escrito.

Carlos.—

Responde a lo que pregunto

de la carta.

Tirso.—

(Aparte.) (¿Qué he de hacer?)

No me mandéis responder

a las cartas de un difunto.[1570]

Carlos.—

Viendo su ignorancia, llego

a inferir que fue engañado.

Galeazo.—

Hasta ver si está culpado,

guardadle, que yo os le entrego.

Carlos.—

Ya tu muerte está dispuesta.[1575]

Tirso.—

Oye.

Carlos.—

(Aparte.) (Él quiere confesar.)

Tirso.—

Señor, ¿vuelven a cobrar

las ánimas la respuesta?

Carlos.—

Su loca ignorancia advierto,

vaya donde preso esté.[1580]

Tirso.—

¡Qué mal rato que tendré

con la visita de un muerto!

Vase con los que le trajeron preso.

Carlos.—

(Aparte.) (¿Si alguno de tanta gente

como a la quinta ha venido

esta carta habrá fingido[1585]

para que el duque no intente

coronarse y la escondió

con impulso cauteloso

en las flores?)

Galeazo.—

(Aparte.) (¿Si engañoso

Carlos la carta fingió, [1590]

que aunque intenta que conmigo

casada su hija quede,

siendo Esforcia cómo puede

dejar de ser mi enemigo?) (Aparte.)

Carlos.—

(¿O a desterrar se apercibe[1595]

esta luz la oscuridad

de las dudas y es verdad

que Hipólita Esforcia vive?) (Aparte.)

Galeazo.—

(Aparte.) (O tiene ambiciones vanas,

y —aunque está secreta en él—[1600]

la esperanza del laurel

le reverdece las canas.)

Carlos.—

(Aparte.) (Mientras lo averiguo atento,

casar me importa a Isabela.)

Galeazo.—

(Aparte.) (Castigaré su cautela[1605]

ejecutando mi intento.)

Carlos.—

Vamos adonde previene

tus bodas la suerte mía,

no malogres su alegría.

Galeazo.—

Que se dilaten conviene.[1610]

Carlos.—

No queda bien mi opinión,

aunque tan segura está,

pues en tales cosos da

sospechas la dilación.

¿Mas de qué estorbo ha nacido[1615]

ese acuerdo?

Galeazo.—

Yo le sé

Carlos.—

Yo he de saberle, aunque esté

dentro del pecho escondido.

Galeazo.—

Que te precipitas vano

a tu peligro sospecho;[1620]

querer penetrar el pecho

de un príncipe soberano

es pretender —loco y ciego—

por sendas que al riesgo van,

investigar a un volcán[1625]

el origen de su fuego.

Pues por ver su incertidumbre

con la experiencia vencida,

osado pierde la vida

quien le examina la cumbre.[1630]

Y así este ardor que me inflama

y que incita tus querellas,

colígele en las centellas

y no averigües la llama.

Carlos.—

Pues al peligro me obligo[1635]

porque mis dudas le crean.

Galeazo.—

Pues escucha, porque sean

mis incendios su castigo.

Yo estoy en Francia tratando

de casar. Su rey me ofrece [1640]

a su hija y se engrandece

mi autoridad y mi estado

si tan gran deudo me abona

y —con su regio decoro—

guarnecen los lirios de oro[1645]

las puntas de mi corona.

Carlos.—

¿Pues como —no estoy en mí

del pesar que el pecho siente—

hiciste engañosamente

que yo renunciase en ti[1650]

la acción que al cetro tenía?

Galeazo.—

Para coronarme yo,

el que por reinar fingió;

disculpe la industria mía.

Carlos.—

Viendo que mi apoyo fue[1655]

—al subir al solio real—

el escalón principal

—adonde pusiste el pie—

le cortas con el indicio

que tu ingratitud me advierte,[1660]

pero has hecho de esta suerte

más fácil tu precipicio;

que al primer vaivén, huyendo

del trono de tu ambición,

pues te falta el escalón,[1665]

habrás de bajar cayendo.

Galeazo.—

Yo de ti no necesito,

y el cetro, según lo arguyo,

a mí me le restituyo

cuando pensáis que os le quito.[1670]

Los Esforcias, con violencia,82

a mis nobles ascendientes

le usurparon y aunque intentes

hacerme tu resistencia,

al ver que con rayo ufano[1675]

en mí la corona brilla,

has de doblar la rodilla

para besarme la mano.

Carlos.—

El mundo, —de enojo muero—,

Carlos Esforcia me llama.[1680]

Por mi nobleza y mi fama

soy en Italia el primero.

Galeazo.—

Yo Juan Galeazo soy,

de este atributo el segundo

y he de conquistar el mundo[1685]

si estrecho en Italia estoy.

Carlos.—

Cuando tu fama ignorada

tuvo el nombre que hoy te da,

descansando estaba ya

de sus victorias mi espada.[1690]

Galeazo.—

Si no me diera este honor

la sangre que el pecho encierra,

con el brazo de la guerra

me coronara el valor.

Carlos.—

Yo lo estorbaré, y parciales[1695]

serán de mi indignación,

con las barras de Aragón,

las Águilas imperiales.

Galeazo.—

Cuando venga el alemán

y el español, a tu instancia,[1700]

a las corazas de Francia

paso los Alpes darán.

Carlos.—

Si yo mi justicia muestro.

Galeazo.—

¿Qué justicia? A tu pesar

la obediencia me has de dar.[1705]

Carlos.—

Eres un vasallo nuestro.

Galeazo.—

Hoy me ha de jurar tu labio

por absoluto señor.

Carlos.—

No mereces ese honor.

Galeazo.—

Soy…

Carlos.—

¡De tu altivez me agravio![1710]

Galeazo.—

Mejor que tú…

Carlos.—

¡Empeño fuerte!

Quien tal presumiere digo

que se engaña.

Galeazo.—

Y yo castigo

tu osadía de esta suerte.

Dale un bofetón.

Carlos.—

¿Tu mano en mi rostro? Poco [1715]

siento deshonor tan feo

aunque sin armas me veo.

¡Vive Dios!

Galeazo.—

Aparta loco.

Derríbale en el suelo.

Carlos.—

¡Venganza a los cielos pido!

Enrico.—

¡Qué rigor tan inhumano[1720]

que se haga este tirano,83

con los rigores temido!

Carlos.—

Y a vosotros…

Galeazo.—

No le oigáis,

en vano quejarse intenta;

quédese a llorar su afrenta[1725]

y vamos donde veáis

mi alegre coronación.

Mas, por ser mi enojo tanto,

tan bien me suena este llanto

como aquella aclamación.[1730]

Vanse y quede solo Carlos.

Carlos.—

Si llorando se limita

el llanto, mi agravio lave.

Aunque una mancha tan grave

sólo con sangre se quita.

Mi afrenta dejas escrita[1735]

en mi noble rostro anciano

y corrido del villano

borrón que has echado en él,

ya bermejea el papel

adonde firmó tu mano[1740]

cuando esperé efectuar

nuestros conciertos. Ha sido

la mano que me ha ofendido

la que me había de honrar.

¡Cómo se dejó guiar84[1745]

aquella mano violenta

del odio que el pecho alienta

y es norte ciego y traidor!

La senda erró de mi honor,

pero no la de mi afrenta.[1750]

¿Qué hará en el dolor presente

esta vejez desdichada?

Será venganza acertada

que yo coronarme intente.

Mas no aspire a honrar su frente[1755]

rostro agraviado, ni el labio

lo pronuncie poco sabio,

pues si de justa blasona,

¿cómo ha de estar la corona

haciendo sombra al agravio?[1760]

Ya sólo morir deseo

por no vivir ofendido.

Sale Ludovico.

Ludovico.—

¡Cielos! ¿Qué habrá sucedido?

A Carlos llorando veo.

Hoy que con alegre empleo[1765]

su esperanza ha de lograr,

trueca el placer en pesar.

La causa quiero saber;

que grande debe de ser,

pues que le obliga a llorar.[1770]

Hincando la rodilla.

Señor: si le da el respeto

licencia a un leal criado

de preguntar la ocasión

al ver su dueño llorando;

si la educación que debo[1775]

desde mis primeros años

a tu casa; si el tenerte

por mi padre y por mi amparo

lo permiten, no me niegues

esta noticia que aguardo.[1780]

El rostro vuelves, ¡qué pena!

No respondes, ¡qué cuidado!

Al volver te veo triste

y al partir te dejé ufano.

¿Cómo aquellas alegrías[1785]

en lágrimas se han trocado?

Carlos.—

No te admire esta mudanza,

pues están siempre acechando

de tal manera a los gustos

los traidores sobresaltos[1790]

que al mismo punto que empieza

en el corazón humano

a prometerse la dicha

puede presumirse el llanto.

Ludovico.—

Cuando te vengo a decir[1795]

que ya a la quinta llegaron

—para celebrar las bodas—

galas y adornos bizarros,

con tal dolor me recibes.

Carlos.—

Sí, pues ya llegan en vano. [1800]

Conviértanse —pues mi honor

murió a manos de mi agravio—

las festivas prevenciones

en funestos aparatos.

El duque…

Ludovico.—

Gran mal recelo.[1805]

Carlos.—

…traidor…

Ludovico.—

Ya sospecho el daño.

Carlos.—

…rompió…

Ludovico.—

¡Qué cruel ofensa!

Carlos.—

…la palabra.

Ludovico.—

Error ingrato.

Carlos.—

Y en mi rostro…

Ludovico.—

No prosigas.

Ya tus ansias me informaron [1810]

bastante. Indicio es el trueno

de la violencia del rayo.

Carlos.—

¡Oh, si mi valor pudiera

desatar los torpes lazos

de la cárcel donde preso[1815]

le tiene el sayal villano!

Pero no, porque grosero

la tierra cultivo y labro;

los rústicos instrumentos

han entorpecido el brazo.[1820]

Ludovico.—

La hoz se trueque en cuchilla

contra el pecho de un tirano.

Transforme en desnudo estoque

su corbo diente el arado;

esas fértiles campañas[1825]

sean marciales teatros

y en vez de verdes espigas

lleven sangrientos estragos.

Arda en guerreros incendios,

suene en estruendos armados[1830]

el valor de Ludovico

y la venganza de Carlos.

Carlos.—

Tu noble esfuerzo me incita.

Mas ya que a empeño tan arduo

te determinas, quisiera[1835]

dejarte más alentado

dándote cierta noticia.

Ludovico.—

Pues no la dilates tanto.

La duquesa al paño.

Duquesa.—

Sin que Carlos pueda verme,

aquí a Ludovico aguardo[1840]

para que mi vida ampare,

pues, ¿a dónde iré si salgo

desterrada de esta quinta?

Carlos.—

Un secreto te declaro,

y quien le arroja del pecho[1845]

es el dolor de mi agravio,

porque no pueden los dos

caber en tan corto espacio.

Tú heredas claros blasones

de ilustres antepasados.[1850]

Ludovico.—

Tu voz alienta mis bríos.

Duquesa.—

Su aviso alivia mis daños.

Carlos.—

Tú, Ludovico, eres hijo

del noble Otón, que fue hermano

del duque Filipo Esforcia.[1855]

Ludovico.—

¿Tan heroico nombre alcanzo?

Duquesa.—

¡Cielos! Ya son los que veo

de vuestra piedad milagros.

Carlos.—

Para ti —si Dios quisiera—

se reservaba la mano[1860]

de aquella infeliz duquesa

muerta en juveniles años.

Duquesa.—

¡Qué inquieto está el corazón!

Parece que recelando

que se le vaya esta dicha[1865]

la quiere salir al paso.

Carlos.—

Mi temor la causa ha sido

de no haberlo declarado,

por el odio que nos tiene

el soberbio Galeazo.[1870]

Y así quise asegurarte85

con la concordia, mezclando

nuestra sangre con la suya.

Mas fueron intentos vanos.

También mi ofensa te toca,[1875]

todo el cuerpo ha cancerado

de nuestra antigua familia

este afrentoso contagio.

Real origen te acredita,86

yo de tu valor me valgo;[1880]

el contrario es poderoso,

tú, fuerte, joven, yo anciano;

la causa justa, y el cielo

juez que no perdona agravios.

Mira con qué de razones[1885]

te animo y te persuado,87

mientras voy donde me aneguen

los raudales de mi llanto.

Vase.

Ludovico.—

Temo que el dolor le acabe.

Iré siguiendo sus pasos.[1890]

Salga la duquesa.

Duquesa.—

Ludovico Esforcia, aguarda.

Ludovico.—

Pues, ¿quién, Laura, te ha informado

tan presto?

Duquesa.—

A mi oído debo

tan alegre desengaño.

Hoy ganas la estimación[1895]

que el silencio te ha usurpado.

Ludovico.—

Del pesar de lo que pierdo

no es alivio lo que gano.

Duquesa.—

Pues, ¿qué pierdes?

Ludovico.—

La esperanza

del bien que amante idolatro,[1900]

yo Esforcia y tú labradora,

no puede amor igualarnos.

Duquesa.—

Si yo te enseñara el puerto

de tu amoroso naufragio,

¿qué hicieras?

Ludovico.—

Al ciego dios88[1905]

diera divinos aplausos.

Duquesa.—

¿Te resuelves a un peligro?

Ludovico.—

Nadie fue cobarde amando.

Duquesa.—

Lo que has de saber ahora

te obliga a empeños más altos.[1910]

Ludovico.—

Ya te escucho.

Duquesa.—

Gente viene.

Ludovico.—

Pues de la quinta salgamos.

Duquesa.—

Flora en su casa me esconde

de los enojos de Carlos.

Allá espero.

Ludovico.—

Ya te sigo.[1915]

Duquesa.—

Grandes triunfos te ha guardado

la suerte.

Ludovico.—

¡Hay más confusiones!

Duquesa.—

Presto verás que te igualo.

Ludovico.—

Sácame de tantas dudas.

Duquesa.—

Juntas tus dichas llegaron. [1920]

Ludovico.—

Porque me influye tu cielo

con dos bellísimos astros.

Jornada Tercera89

Salen delante los que pudieren acompañamiento. Enrico y Tirso con calzas, capa y gorra ridículamente y el último y Juan Galeazo con unos memoriales, y diga Ricardo dentro este primer verso.

Ricardo.—

Plaza, que pasa su Alteza.

Galeazo.—

Leed estos memoriales,

mientras de las fiestas reales[1925]

el sonoro estruendo empieza.

Lea

Enrico.—

Carlos Esforcia…

Atájale al oír el nombre de Carlos.

Galeazo.—

No quiero

oír su queja ofendida.

¿Ya Milán no me apellida

por su dueño verdadero?[1930]

¿No sabéis que la corona

gozó en quieta posesión?

Ricardo.—

La festiva aclamación

con su aplauso lo pregona.

Galeazo.—

¿No me besaron la mano[1935]

todos con fiel atributo?

Enrico.—

Por su príncipe absoluto.

Galeazo.—

Pues solamente ese anciano

me niega la reverencia,

enviándole yo a mandar[1940]

que me viniese a jurar

vasallaje y obediencia.

Mi ofensa es mayor por ser

él vasallo; yo, señor.

Yo le ofendo en el honor[1945]

y él me agravia en el poder.

Mas ya castigo su exceso,

pues en el estrecho espacio

de esta torre de palacio

mi enojo le tiene preso.[1950]

(Aparte.) (Mi propia desconfianza

así procuro encubrir,

pues le prendí por vivir

seguro de su venganza.)

Ricardo.—

Solo pretende alcanzar[1955]

que vuestra alteza conceda

licencia para que pueda

su hija Isabela entrar

a verle, pues su prisión

con tal extremo ha sentido,[1960]

que hoy a Milán ha venido

y aguarda esta permisión

dentro de un coche, a las puertas

de palacio.

Galeazo.—

Es justo el ruego.

Franquéala el paso luego,[1965]

y con ella es bien que adviertas

que ninguno entrar intente

de este linaje enemigo.

Ricardo.—

Dos villanos trae consigo.

Galeazo.—

Entre con sola esa gente, [1970]

aunque culpe mis rigores.

Haz Ricardo lo que ordeno.

Ricardo.—

(Aparte.) (Siempre un tirano está lleno

de recelos y temores.)

Vase.

Enrico.—

A otro memorial atiende. [1975]

Galeazo.—

Haced relación sucinta.

Lea

Enrico.—

Tirso, el guarda de la quinta…

Galeazo.—

Él diga lo que pretende.

Tirso.—

Con sospechas mal fundadas

a palacio me trajiste,[1980]

donde por cárcel me diste

esas calzas90 atacadas.

Galeazo.—

Quise examinar aquí

yo mismo otra vez tu pecho,

pero ya estoy satisfecho. [1985]

(Aparte.) (Si reservó para mí

las flores, indicio fue

de que la carta ignoraba

que oculta en ellas estaba.)

Tirso.—

Pues ya que en palacio entré, [1990]

querer medrar no es error.

Galeazo.—

Di lo que pretendes.

Tirso.—

Pido

un oficio91 entretenido.

Galeazo.—

¿Cuál es?

Tirso.—

Despabilador.92

Y a las fiestas salir quiero.[1995]

Dígaselo aparte.

Bergamasco.—

Quien caballero93 no fue

no entró en fiestas.

Tirso.—

Yo seré

aprendiz de caballero.

Galeazo.—

Armadle94 luego.

Bergamasco.—

Mejor

el callar te hubiera estado.[2000]

Galeazo.—

Y sirva después de armado

de estafermo.95

Tirso.—

Gran favor.

Bergamasco.—

Tu castigo el duque traza.

Tirso.—

El de estafermo es forzoso

que sea un oficio honroso,[2005]

pues entra armado en la plaza.96

Galeazo.—

Llevadle al puesto.

Bergamasco.—

Confiese

por si muere.

Tirso.—

Bachiller,

si es envidia, yo he de ser

estafermo aunque te pese.[2010]

Llévenle entrándose con él Bergamasco.

Galeazo.—

Alegre será la tarde.

Enrico.—

Milán te sirve a porfía.

Galeazo.—

Pero en sepultando el día

la noche con triste alarde,

de ti sólo acompañado[2015]

hacer quiero una experiencia

para ver con evidencia

si me engaña mi cuidado.

Enrico.—

(Aparte.) (Ya espero saber su intento.)

Galeazo.—

(Aparte.) (La carta en mi agravio escrita[2020]

a nuevas dudas me incita.)

Enrico.—

Ocupa, señor, tu asiento,

pues van entrando en cuadrillas

los que han de correr airosos.

Mirando a dentro.

Galeazo.—

Ya me prometen briosos[2025]

poblar la valla de astillas.

Pisan en compás sereno

los fuegos brutos la tela,

encendidos con la espuela,

apagados con el freno.[2030]

Y ya con voces inquietas

embaraza la región

del viento la confusión

de clarines y trompetas.

Tocan atabalillos y trompetas y suene estruendo de cascabeles, como que entran en la plaza, y el duque y Enrico se entren, habiendo dos criados alzado el paño mientras él ha dicho estas coplas y salgan por la otra parte la duquesa en su traje villano, con embozo, capotillo, y sombrero, y Ludovico.

Ludovico.—

¿No escuchas del pueblo ufano[2035]

las alegrías sonoras?

Duquesa.—

Son sus lisonjas traidoras

hechas a un dueño tirano.

Que de aclamaciones hoy

tendrá su ambicioso oído?[2040]

¡Que se vea obedecido

cuando yo abatida estoy!

Ludovico.—

Poco el triunfo le aprovecha,

la pompa, la aclamación;

que una sedienta ambición[2045]

nunca se ve satisfecha.

El lince nos lo ha enseñado97

con su instinto natural,

cuando aqueste irracional

pace la hierba de un prado.[2050]

Su vista, que tan extrañas

jurisdicciones le da,

codiciosamente está

descubriendo otras campañas.

Y como a gozar aspira,[2055]

cuanto lejos comprende,

a lo que come no atiende

divertido en lo que mira.

El ambicioso no alcanza

—fatigando su atención—[2060]

descanso en la posesión

por mirar a la esperanza.

Y así a ser infeliz viene,

pues por mucho que posea,

le priva lo que desea[2065]

del gusto de lo que tiene.

Duquesa.—

Aunque nos trajo consigo

Isabela, se aventura

mi vida y no estoy segura

tan cerca de mi enemigo.[2070]

Ludovico.—

Después que por cierto tuve

que tú eras el sol de Milán,

aunque tus rayos están

con el disfraz de esa nube,

me empeñé en guardar tu vida[2075]

de toda cruel violencia,

y porque con mi presencia

estuviese defendida,

volverte a la quinta atento

y mañoso procuré.[2080]

Duquesa.—

De obligar a Carlos fue

Isabela el instrumento.

Ludovico.—

Fingiendo ser sus criados,

a este cuarto entrado habemos.

Duquesa.—

Pues ya que burlados vemos[2085]

de las guardas los cuidados

—mientras Carlos ve a Isabela—,

di por qué me traes adonde

el temor, que el pecho esconde,

tantos peligros recela.[2090]

Ludovico.—

Darte el laurel que has perdido

pretendo.

Duquesa.—

¿Quién bastará

contra un rebelde si está

de un reino bien recibido?

Ludovico.—

¿Cuántos que del cetro ajeno98[2095]

aplaudidos han gozado

truecan el trono usurpado

en un puñal o un veneno?

Duquesa.—

Luego mi estrella importuna,

tras uno y otro pesar,[2100]

también se puede mudar.

Ludovico.—

Todo cabe en la fortuna.

Ya sabes que te pedí

que al rey Alfonso escribieras

invocando sus banderas[2105]

con otra carta.

Duquesa.—

Es así.

De un deudo nuestro te fías

que al rey el pliego llevó;

y después que se partió

han pasado algunos días.[2110]

Ludovico.—

También sabes que, primero

que le prendiese el tirano,

conspiró ese noble anciano

a vengar su agravio fiero

sus parientes y parciales,[2115]

y estos, en teniendo aviso

de que vives, es preciso

que te apelliden leales.

Duquesa.—

Pues mi venganza se aliente.

Ludovico.—

Y Carlos ha de saber[2120]

quién eres.

Duquesa.—

Tuya ha de ser

la corona de mi frente.

Ludovico.—

¡Deidad, a quien la traición

negar el culto ha querido,

muerta en el común olvido[2125]

y viva en mi adoración!

Señora quisiera hacerte

de cuanto la luz influye.

Duquesa.—

Tu valor me restituye

lo que me usurpa mi suerte; [2130]

quitarme el poder procura

que el cielo me dio al nacer.

Ludovico.—

No te ha quitado el poder,

pues te dejó la hermosura.

Duquesa.—

En tan peligrosa acción,[2135]

tu heroica sangre acredito.

Ludovico.—

Los que por ti facilito,

dichosos peligros son.

Duquesa.—

Vuelve tú por mi decoro.

Ludovico.—

Eso mi esfuerzo pretende.[2140]

Duquesa.—

¡Muera el traidor que me ofende!

Ludovico.—

¡Y viva el dueño que adoro!

Duquesa.—

El fin de las fiestas ya

parece que se previene.

Ludovico.—

Un tropel de gente viene.[2145]

Duquesa.—

Pues acertado será

que de aquí nos retiremos.

Ludovico.—

Traer veo

un hombre armado

que de la plaza han sacado.

Vanse. Salga delante Bergamasco, que levantará el paño, Flora y después en hombros de tres o cuatro compañeros Tirso armado de estafermo con penacho ridículo en la forma que se acostumbra.

Bergamasco.—

Si sale vivo miremos.[2150]

Flora.—

Será la postrera prueba.

No hay dolor que al mío iguale.

Ahora le saquen.

Todos.—

¡Vivo sale! ¡Vivo sale!

Bergamasco.—

Buen suceso.

Flora.—

Mala nueva.

Bergamasco.—

Ya de tanto encuentro esquivo[2155]

con vida salido habéis.99

Tirso.—

Llegad todos.

Flora.—

¿Qué queréis?

Tirso.—

Que miren bien si estoy vivo.

Hasta que escampe de aquí

no he de salir, juro a Cristo.[2160]

Bergamasco.—

Pues, ¿llueve ahora?

Tirso.—

Yo he visto

llover lanzas100 sobre mí.

Traidor, tú me has sentenciado101

a bien librar a un braguero;102

tú me recibiste entero,[2165]

y tú me vuelves quebrado.

Flora.—

¿Quién te metió en riesgos tales?

Tirso.—

Yo de figura vestido,

de muchachos perseguido,

y armado103 al son de atabales.[2170]

El pueblo cruel apenas

cargado de armas me vio

cuando otra carga me dio,

pero fue de berenjenas.104

Viendo que apreté a correr,[2175]

me asió la civil105 canalla,

sacándome en la batalla

un ojo.106

Sáquenle a la punta del tablado y mírenle muy bien.

Bergamasco.—

No puede ser.

Flora.—

¡Que apoyes tan gran quimera!

Tirso.—

Como al tiempo que me asieron[2180]

las calzas se me cayeron,

me echaron el ojo fuera,

apretome su porfía

y con perdón de las fiestas…

Flora.—

¿Qué hiciste?

Tirso.—

Les eché a cuestas[2185]

el gasto del medio día.

Hiciéronme ultrajes fieros,

y por mal que lo pasé

con los pícaros, me fue

peor con los caballeros.[2190]

Este sale, aquel se queda,

cuál en mí quiebra su lanza,

cuál me hierra, cuál me alcanza,

uno corre y otro rueda.

Quebraron con varios modos[2195]

sus lanzas un milanés,

un romano, un genovés,107

y este quebró más que todos.

Después de aquesta carrera,108

vi venir como un león[2200]

un caballero capón;109

y me espanté de que viniera.

De una treta me valía,

pues cuando el golpe llegaba,

en el púlpito en que estaba[2205]

al punto me zambullía.

Y después de los regalos

de legumbres y cascotes,

molido de recios botes,

muerto a lanzadas y a palos.[2210]

Y al fin, con tan mala paga,

me mandó el duque sacar.

Llévenme luego a curar,

que se me seca la llaga.

Flora.—

Vamos donde algún sosiego[2215]

dar a tu cansancio puedes.

Tirso.—

Pues carguen conmigo ustedes.

Esto ha de ser caminando por el tablado. Vuélvenle a tomar en brazos.

Flora.—

En una sábana luego

envolverte determino,

mojada en vino.

Tirso.—

Es error.[2220]

Enjuta obrará mejor

como yo me beba el vino.

Bergamasco.—

Aunque a risa me provoco

de ver sus necios desmayos,

llevadle a curar.

Tirso.—

Lacayos[2225]

del refugio, poco a poco…

Que no es de burlas mi mal,

y digan, pues voy enfermo,

para este pobre estafermo

que llevan al hospital.[2230]

Llévenle y quede Bergamasco.

Bergamasco.—

Ricardo viene a este cuarto.

Sale Ricardo.

Ricardo.—

Las fiestas y el día acaban

a un tiempo, y pues ya la noche

sus negros velos desata;

trae luces.

Bergamasco.—

Ya te obedezco. [2235]

Ricardo.—

El duque a Carlos me encarga,

y aunque es la prisión injusta,

temo de su ley tirana

el rigor.

Saque dos bujías que pondrá en un bufete.

Bergamasco.—

Mira si ordenas

otra cosa.

Ricardo.—

Que, pues guardas[2240]

con los demás esas puertas,

de lo que su alteza manda

no excedas.

Bergamasco.—

¿Aun110 no ha salido

Isabela?

Ricardo.—

Hasta mañana

tiene licencia de estar[2245]

con su padre, pues alcanza

esta permisión del duque.

Bergamasco.—

Solo su precepto basta.

Vase.

Ricardo.—

De ver cada noche a Carlos

con atenta vigilancia[2250]

orden tengo; quiero abrir

aquesta puerta que pasa

al cuarto donde está preso.

Lástima el verle me causa,

que la piedad es blasón[2255]

que la noble sangre esmalta.

¡Ah, señor Carlos Esforcia!

Abra una puerta que ha de haber en el tablado. Sale Carlos por la puerta.

Carlos.—

¿Quién a este infelice llama?

Ricardo.—

Yo soy.

Carlos.—

¿Me traes la sentencia

que aguardo entre penas tantas?[2260]

Ricardo.—

No desmaye tu valor.

Carlos.—

Peligros no me acobardan,

pues el varón fuerte en ellos

es muro que la constancia,

contra las desigualdades[2265]

de la fortuna, levanta.

Ricardo.—

En persuadirte porfía

el duque.

Carlos.—

Una peña labra.

¿Cómo ha de besar mi labio

mano que mi rostro infama?[2270]

A la mitad de este verso se oirán dentro del tablado unos golpes.

Primero…, pero ¿qué estruendo

altera la quieta calma

del silencio?

Ricardo.—

Hay una puerta

en esa vecina cuadra

que a la capilla mayor[2275]

del Domo tiene la entrada

por donde al insigne templo

Los golpes se repitan despacio.

los duques de Milán bajan,

y en sus bóvedas profundas…

Si el oído no se engaña[2280]

suenan los golpes.

Carlos.—

Y ahora

qué han abierto, ¿no reparas

esa puerta?

Ricardo.—

Y Galeazo

—temido asombro de Italia—

con una antorcha en la mano[2285]

sale por ella.

Carlos.—

¿Qué causa

le habrá llevado, a estas horas,

a la clausura sagrada

del templo?

Ricardo.—

Acá se encamina.

Retírate antes que salga.[2290]

Vuélvase por la puerta por donde salió y quédese encubierto detrás de ella.

Carlos.—

Desde aquí podré escuchar

este monstruo que amenaza

mi vida.

Ricardo.—

Presto saldré

de confusión tan extraña.

Sale Galeazo con un hacha encendida en la mano y con alguna turbación.

Galeazo.—

Embarazado el aliento,[2295]

la imaginación turbada,

inquieto y confuso el pecho,

torpe y medrosa la planta,

vuelvo de aquel centro oscuro

donde a la luz de esta llama[2300]

mi desvelo ha descubierto

mayores desconfianzas.

Pues que los golpes cesaron,

ya habrá cerrado la caja

Enrico. Pero ya viene…[2305]

Sale Enrico y Galeazo se va llegando adonde está Ricardo y le dará la hacha y en habiéndola tornado se llegará con ella al paño para que la metan allá dentro.

Enrico.—

(Aparte.) (Mi lealtad veo lograda.

Ya puedo tener por ciertos

los indicios de la carta.

Pero asegurarme importa.)

Ricardo.—

¿Qué novedad sobresalta[2310]

tu corazón invencible?

Galeazo.—

Un grave temor que pasa

desde sospecha a evidencia.

Enrico.—

Pues tus temores te engañan.

Carlos.—

Toda mi atención está[2315]

pendiente de sus palabras.

Enrico.—

¿Que no vuelves satisfecho?

Galeazo.—

Aun está dudosa el alma.

Ricardo.—

Dime señor tu cuidado.

Galeazo.—

Pues oye y sabrás la causa.[2320]

Que vive la duquesa he presumido,

y en la borrasca que el discurso corre

el cuerpo quise ver, que conducido

con regia pompa fue desde la torre,

antes que el tiempo —padre del olvido—[2325]

con su diente voraz consuma y borre

señas que en él pudieron ser bastantes

para hacer experiencias semejantes.

Dejo al morir del día la luz pura,

de la plaza el sitial majestuoso,[2330]

trocando de su adorno la hermosura

en un abismo triste y espantoso,

su gran concurso en soledad oscura,

su armonía en silencio pavoroso,

en lutos sus cambiantes y colores,[2335]

y sus fiestas en lóbregos horrores.

Piso, llevado en fin de este pretexto,

del templo los distritos venerados,

y al fiero impulso, el ánimo dispuesto,

muevo los pasos de valor armados.[2340]

Dentro me vi del panteón funesto,

donde están los Esforcias sepultados,

y el fuego que en mis odios se encendía

entre aquellas cenizas más ardía.

Al sitio llego en que libro mi suerte[2345]

el examen de duda tan forzosa,

y aunque sigo la antorcha que me advierte,

tropezando en la estancia tenebrosa,

me vi puesto a los pies —presagio fuerte—

del mármol, amenaza rigurosa,[2350]

que de Hipólita es Esforcia y monumento,

y erizado suspendo el movimiento.

Con su presencia corrigiendo estaba

el prodigioso bulto mi osadía;

el ser que en la materia le faltaba[2355]

en la forma el cincel se le infundía,

pues pareció que mi altivez pisaba

y que vengar su original quería,

sin vista atento, sin acción activo,

elocuente sin voz, sin alma vivo.[2360]

Abro la caja en que el cadáver vino

y mis dudas en él vencer no puedo.

Cotejar seña a seña determino

aquella imagen pálida del miedo:

la luz acerco, el rostro la examino,[2365]

pero vuelvo a dudar y absorto quedo,

pareciendo en aquel sepulcro helado

mi propia estatua en mármol transformado.

Enrico, a quien fié111 tan grave empresa,

porque el testigo112 es más evidente, [2370]

el mismo que yo vi de la duquesa

ser el difunto cuerpo afirma, y siente.

Sea o no, ya por dueño me confiesa.

Milán, ya coroné mi heroica frente;

si algún émulo hubiere de esta hazaña,[2375]

mis armas verá Italia en la campaña.

Verá resplandecer en sus hileras

los coseletes con que al sol afrento;

formar selvas de picas y banderas

adonde torpe se embarace el viento;[2380]

hacer sombra el cañón a esas esferas,

correr los campos el bridón sangriento,

poblar de armadas los cerúleos mares

turbando el orbe a estruendos militares.

Ricardo.—

No creas a tu sospecha[2385]

si Enrico te desengaña.

Enrico.—

Hipólita Esforcia es muerta.

(Aparte.) (Lo contrario siente el alma.)

Carlos.—

(Aparte.) (¡Oh, ruego al cielo que sean

sus seguridades vanas!)[2390]

Galeazo.—

A pesar de estos asombros,

he de conseguir mañana

el mayor triunfo.

Ricardo.—

En un trono

del Senado, en la gran sala

de Milán, los privilegios[2395]

has de jurar.

Enrico.—

Y es usada

costumbre de aqueste Estado

que todos los nobles vayan

a dar allí la obediencia

a su príncipe.

Galeazo.—

Pues valgan[2400]

para reducir a Carlos

mis rigores y amenazas,

que a este linaje soberbio

así le corta las alas

mi poder.

Carlos.—

(Aparte.) (¡Ay, más agravios![2405]

¡Venganza, cielos, venganza!)

Galeazo.—

Y ya que vencí las dudas

que con mi pecho batallan,

rendirme al descanso quiero.

Quieren acompañarle.

Ricardo.—

Por aquí a tu cuarto pasas.[2410]

Galeazo.—

Quedaos. Y pues, tú, Ricardo,

de capitán de mi guarda

me sirves, ronda el palacio.

Y tú, Enrico, no hagas falta,

pues de Milán el castillo[2415]

le fío a tu vigilancia.

Enrico.—

Ningún cuidado te inquiete.

Galeazo.—

Tu alientas mis confianzas.

Y si mañana obediente

Carlos se humilla a mis plantas,[2420]

seguro de los Esforcias

yo daré leyes a Italia.

Vase.

Esto ha de ser mirando hacia dentro con mucho cuidado.

Enrico.—

Ricardo.

Ricardo.—

¿Qué me previenes?

Enrico.—

Pues eres leal, que vayas

a hablar a Carlos conmigo.[2425]

Ricardo.—

Es diligencia escusada,

pues él nos está escuchando.

Sácale de la puerta donde le dejó.

Carlos.—

¿Para qué intento me llamas

tan misterioso y confuso?

Enrico.—

Sin duda los cielos guardan[2430]

a la duquesa.

Carlos.—

¿Qué dices?

Enrico.—

Cierta salió mi esperanza.

Ricardo.—

Gran suerte.

Carlos.—

Feliz aviso.

Enrico.—

La difunta es la criada

que la113 servía en la torre.[2435]

Ricardo.—

Aquí si no se recata,

aun del viento esa noticia,

el riesgo nos amenaza.

Carlos.—

Este cuarto, en que estoy preso,

es parte más retirada[2440]

para que hablemos. Seguidme.

Ricardo.—

Su nombre escribe en la fama

el que hallare a la duquesa.

Carlos.—

Ya las prevenciones tardan.

Enrico.—

Entrad.

Ricardo.—

Para asegurarnos[2445]

quede esta puerta cerrada.

Vayan entrando los tres y el último Ricardo, que cerrará la puerta, volviendo a salir todos por la otra parte, como que han entrado en el otro cuarto.

Carlos.—

Aquí con menos peligro,

la voz que cobarde calla,

confiera con el oído

caso de tanta importancia.[2450]

Ricardo.—

La suerte ayude propicia

este voto que a las aras

de su legítimo dueño

nuestras lealtades consagran

Carlos.—

Buscar su persona importa.[2455]

Ricardo.—

Yo discurriré de Italia

los más remotos confines.

Enrico.—

Yo las provincias extrañas.

Ricardo.—

Los dos la conoceremos,

aunque viva disfrazada.[2460]

Carlos.—

Pues mostráis que sois leales

con experiencias tan claras,

yo os daré, porque salgáis

de la sujeción tirana,

el heredero forzoso,[2465]

ya que la duquesa falta.

Enrico.—

¿Quién es el que el cetro hereda?

Ricardo.—

¿Quién la libertad restaura?

Carlos.—

El hijo de Otón Esforcia;

de tal tronco ilustre rama.[2470]

Ricardo.—

Pues, ¿cómo ignorado vive?

Carlos.—

Tosco sayal le disfraza

por asegurar su vida.

Enrico.—

¿Y a dónde está?

Carlos.—

No sin causa

dispuso el cielo que aquí[2475]

hoy con Isabela entrara;

pues venís a conocerle.

Ricardo.—

A que le llames aguarda

nuestra lealtad.

Carlos.—

Ludovico,

caudillo de mis venganzas,[2480]

defensor de nuestros daños,

libertador de la patria.

Sale Ludovico.

Ludovico.—

Esas con que me acreditas

señas son anticipadas.

Ricardo.—

Para que tú las confirmes[2485]

la sangre que tienes basta.

Ludovico.—

¿Qué intentáis?

Enrico.—

Darte el laurel.

Ricardo.—

Lograr una heroica hazaña.

Carlos.—

Que el traje villano trueques

por la púrpura sagrada.[2490]

Enrico.—

Conducirte pretendemos

al dosel desde la abarca.

Ricardo.—

Apellidarte, ayudados

de la razón y las armas.

Ludovico.—

Pues el supremo lugar[2495]

en que me queréis poner

ni le podéis ofrecer

ni yo le puedo aceptar.

El laurel con digno empeño

a otra frente le atribuyo;[2500]

que seré tirano arguyo

si se le quito a su dueño.

Injusto viniera a ser

de príncipe en mí el renombre,

que no es capaz de este nombre[2505]

quien tiraniza el poder

a quien Dios un reino dio.

Con superior providencia

en su guarda y asistencia

dos ángeles señaló,[2510]

y como el cielo le abona

con prueba tan singular,

no se los puede quitar

quien le quita la corona.

Y al que no asisten los dos[2515]

—aunque el reino le obedece—

no es rey, pues que no merece

los privilegios de Dios.

Ricardo.—

Pues, ¿quién ha de ser primero

que tú?

Enrico.—

Pues, ¿quién te ha excedido?[2520]

Carlos.—

¿Quién más derecho ha tenido?

Ludovico.—

Vuestro dueño verdadero.

Ricardo.—

Que tú lo eres confiesa

la razón.

Enrico.—

Tu mano adquiere

el cetro.

Ludovico.—

Hay quien me prefiere.[2525]

Carlos.—

¿Quién puede ser?

Ludovico.—

La duquesa.

Ricardo.—

¿Dónde la hallará el desvelo?

Enrico.—

¿Dónde la lealtad podrá

descubrirla?

Ludovico.—

Cerca está.

Carlos.—

Pues logra tú nuestro celo.[2530]

Ricardo.—

¿Qué aguardas?

Ludovico.—

Venid conmigo.

Tome una luz Ludovico

Pero ofrece vuestro aliento

restituirla a su asiento.

Ricardo.—

A su defensa me obligo.

Enrico.—

No habrá empeño que no intente.[2535]

Carlos.—

Mi vida la ofrezco aquí.

Den algunos pasos hacia el paño guiados de Ludovico.

Ludovico.—

¿Volveréis por ella?

Todos tres.—

Sí.

Sale la duquesa y con ella Isabela.

Duquesa.—

Pues ya la tenéis presente.

Ludovico.—

Y yo el primero seré

De rodillas.

que la rinda vasallaje. [2540]

Ricardo.—

Aunque la disfraza el traje,

la reconoce mi fe.

Enrico.—

Con su vista salió vana

la desconfianza mía.

Carlos.—

¡Cielos! La que yo tenía[2545]

por una humilde villana,

¿goza tan alto blasón?

A sus pies me he de poner.

Enrico.—

Tan grande como el placer

es aquí la admiración.[2550]

Duquesa.—

Veis aquí a vuestra duquesa,

deudos y vasallos míos.

Postrada a tantas miserias,114

sujeta a tantos peligros,

presa me vi en una torre[2555]

donde la lealtad de Enrico

me defendió del impulso

de mi ambicioso enemigo.

Pues con secreto me dio115

de su venida el aviso,[2560]

y temiendo que intentaba

hacer con torpe designio

medianera a la violencia

para casarse conmigo,

le procuré asegurar[2565]

con un modo peregrino.

Mientras de Enrico ayudada

de sus traiciones me libro,

a una criada a ocupar

mi propio lecho la obligo,[2570]

diciéndola que me sirva

de compañía y de alivio;

y en el horror de la noche

y él —creyendo inadvertido

que a mí la muerte me daba—,[2575]

trocó al suyo mi peligro.

Desde entonces sirvo a Carlos,

donde me llevó el destino,

y donde de mis desdichas

no paró el curso prolijo,[2580]

pues con mis propios parientes

encubrirme fue preciso.

Y algún día me faltó

el piadoso beneficio

de aquel albergue, y me vi[2585]

arrojada de su abrigo

a la inclemencia del tiempo;

pero en vano lo repito,

porque el dolor no me deja

palabras para decirlo.[2590]

Ludovico.—

Yo os lo dije porque puedan

persuadir a un tiempo mismo,

sus lágrimas vuestros ojos

y mi voz vuestros oídos.

La que nació a daros leyes[2595]

trofeo infeliz se ha visto

de la inconstante Fortuna,

pues en vez de adornos ricos,

de un pobre sayal se vale,

y por palacio ha tenido[2600]

o la humildad de una choza

o la aspereza de un risco,

cuando Galeazo empuña

el cetro, ufano y altivo;

cuando Milán en su aplauso[2605]

logra costosos indicios,

triunfales arcos levanta,

y de aparatos festivos

hace alarde la lisonja.

Mas del supremo dominio[2610]

de cuanta grandeza tiene,

de cuanto goza es indigno,

pues se los dio la injusticia;

y así viene a ser preciso

que la razón se lo quite[2615]

y que con sangrientos filos

de la maldad coronada

sea límite el cuchillo.

Duquesa.—

Mi padre en su testamento

ordenó que Ludovico[2620]

fuese mi esposo; y pues yo

a su precepto me rindo,

no debo perder su estado:

que me le volváis os pido.

Restituidme a Milán;[2625]

con mi justicia os animo.

No formo conjuración

aquí contra mi enemigo;

tribunal formo: a ser jueces

a los leales conspiro.[2630]

Ya es tiempo de que venguemos,

Carlos su agravio, yo el mío.

Juntos están los parciales,

nuestros deudos prevenidos.

El rey Alfonso en mi ayuda[2635]

surca el salobre zafiro,

y yo en tan justa venganza

con mi enojo os acaudillo.

¡Muera el que siendo vasallo

ser dueño tirano quiso![2640]

El trono le ha de servir

de más alto precipicio.

El propio cetro ha de ser

puñal más ejecutivo.

En su rojo humor teñida[2645]

esmaltes tendrá más finos

Representación briosa

la corona, y para mí

será adorno más lucido

la púrpura si, manchada

con su sangre, se la quito.[2650]

Ludovico.—

Muchos daños se remedian.116

Atajemos sus motivos,

pues al francés, por casarse

con su hija, le ha ofrecido

el paso de Lombardía[2655]

por los Alpes fronterizos.

No permitáis que de Italia,

en los fértiles distritos,

sus raíces belicosas

echen los franceses lirios;[2660]

pues el que supo ser malo

tiene librado el castigo

en el que sabe ser bueno.

Cada hora que remisos

le dilatemos la muerte[2665]

al tirano aborrecido

será fea acusación

de nuestro propio delito.

Duquesa.—

Ea, vasallos, vengad

este agraviado prodigio[2670]

de la fortuna, esta sombra

de lo que fue en su principio

mi grandeza, aquesta vida

que por sagrado ha tenido

la muerte, pues vino en fe[2675]

de que piensan que no vino.

Ludovico.—

Ea, nobles defensores

de vuestro dueño ofendido,

la lealtad arda en los pechos,

en cuyo incendio propicio[2680]

aqueste fénix117 convierta,

renaciendo de sí mismo,

en las plumas de su fama

las cenizas de su olvido.

Duquesa.—

Con las puntas del acero[2685]

quede vuestro nombre escrito.

Ludovico.—

¡Conseguid una victoria

que aclame el futuro siglo!

Duquesa.—

¡La patria oprimida os llama!

Ludovico.—

¡Cobrad el honor perdido![2690]

Duquesa.—

¡Librad la cerviz del peso!

Ludovico.—

¡Sacudid el yugo indigno!

Duquesa.—

¡Con el valor!

Ludovico.—

¡Con las armas!

Duquesa.—

¡Y resueltos!

Ludovico.—

¡Y atrevidos!

Duquesa.—

¡Castigad la tiranía![2695]

Ludovico.—

¡Volved por vosotros mismos!

Enrico.—

A seguir me obligo atento

lo que vuestra voz propone.

Ricardo.—

Desde luego se dispone

mi pecho a tan justo intento.[2700]

Mas ya que se resolvió

que muera el tirano así…

¿Quién de los que están aquí

le ha de dar la muerte?

Todos cuatro.—

Yo

Ricardo.—

Uno ha de ser quien su exceso[2705]

valiente ha de castigar.

Carlos.—

Yo el agravio he de vengar

que vive en mi rostro impreso.

Duquesa.—

Yo el rigor más inhumano

y la traición más violenta.[2710]

Isabela.—

Yo de mi padre la afrenta

y el desprecio de mi mano.

Ludovico.—

Mía vuestra ofensa es,

que así pago agradecido

lo que a Carlos he debido;[2715]

y la de Hipólita, pues

la adorno firme y constante.

Luego yo más empeñado

vengo a estar por obligado,

por vasallo y por amante.[2720]

Todos.—

De ti fiamos la acción.

Carlos.—

Pues señalad con secreto

el sitio para el efecto

de aquesta conjuración.

Ricardo.—

Su muerte en el templo sea.[2725]

Carlos.—

Es quererle profanar.

Ludovico.—

O en más público lugar.

Carlos.—

No es bien que el pueblo lo vea…

Que al príncipe de tal suerte118

le apoya la dignidad[2730]

que ha de alterar la ciudad

la violencia de su muerte.

Enrico.—

El Senado, adonde espera

mañana verse aclamado,

sea el sitio señalado.[2735]

Carlos.—

Pues en el Senado muera.119

Ludovico.—

Al empeño me apercibo.120

Isabela.—

Tu dejarás satisfecho

mi agravio.

Duquesa.—

Rompa su pecho

el acero vengativo.[2740]

Ludovico.—

Por ti me sabré arriesgar.121

Duquesa.—

Que yo te asista conviene.

Enrico.—

Yo os llevaré donde enfrene

el tumulto popular,

señora, vuestra presencia.[2745]

Ricardo.—

Y tú, Carlos, advertido,

finge que humilde y rendido

le quieres dar la obediencia,

que así el duque mandará

sacarte de la prisión[2750]

y a tan grave ejecución

tu persona asistirá.

Carlos.—

Bien dices, y por mi mano

vengarme también espero.

Ludovico.—

¡Viva el dueño verdadero[2755]

y muera el duque tirano!

Enrico.—

Con el castillo, a Milán

yo la tendré asegurada.

Ricardo.—

Yo traeré la guarda armada,

pues que soy su capitán.[2760]

Ludovico.—

Yo conduciré conmigo

a los demás conjurados.

Isabela.—

Bien lográis vuestros cuidados.

Carlos.—

Bien se dispone el castigo.

Duquesa.—

Si aquesta parcialidad[2765]

se descubre, nos perdemos.

Ricardo.—

Todos aquí te ofrecemos

secreto y fidelidad.

Enrico.—

Vamos luego a disponer

que tanto riesgo se ataje.[2770]

Ludovico.—

Y yo las armas y el traje

para darme a conocer.

Carlos.—

Del día el primer albor

ya va matizando el viento.

Ludovico.—

¡Pues a emprender nuestro intento! [2775]

Enrico.—

¡A mostrar nuestro valor!

Carlos.—

¡A lograr nuestra esperanza!

Ricardo.—

¡A prevenir la defensa!

Duquesa.—

¡A satisfacer mi ofensa!

Carlos.—

¡A ejecutar mi venganza![2780]

Ludovico.—

Y repita el labio ufano…

Duquesa.—

Y decid todos primero…

Todos.—

¡Viva el dueño verdadero

y muera el duque tirano!

Vanse Ricardo y Ludovico y Enrico por una parte, y los demás por otra y salen Tirso y Bergamasco.

Bergamasco.—

Todo Milán abreviado[2785]

en este sitio has de ver,

pues hoy el día ha de ser

más festivo y celebrado.

Tirso.—

Tus porfías son molestas,

yo estoy con gran miedo aquí.[2790]

Bergamasco.—

¿Por qué razón?

Tirso.—

Porque a mí

me va muy mal con las fiestas.

Bergamasco.—

Gran concurso se ha juntado,

y como esta vez ha sido

la primera que ha venido[2795]

Juan Galeazo al Senado,

para que goce este día

mayores aclamaciones

son grandes las prevenciones

de música y de alegría.[2800]

Tirso.—

En las puertas ya se siente

el alboroto y la gresca,

y ya la guarda tudesca

anda a palos con la gente.

Pero aquel que con Ricardo [2805]

viene, ¿no es Carlos Esforcia?

Bergamasco.—

Grande admiración me causa

el ver libre su persona

de la prisión en que estaba.

Sin duda que se conforma[2810]

a dar la obediencia al duque.

Salen [Carlos] y Ricardo.122

Ricardo.—

Nuestra cautela engañosa

creyó el duque, pues apenas

sagaz mi labio le informa

de que tú resuelto estabas[2815]

-qué seguridad tan loca-

a rendirle vasallaje,

cuando con ansia ambiciosa

me mandó que te sacase

de la prisión, y ahora[2820]

aquí te trajese, adonde

con pública ceremonia

presume que a su soberbia

has de humillarte.

Carlos.—

Si logra

el cielo nuestros designios,[2825]

presto manchará estas losas

su aleve sangre, abatiendo

el vuelo que le remonta.

Para tan grave tragedia

tan grave teatro importa.[2830]

César murió en el Senado;

fue tirano. Y pues ahora

Galeazo imita a César,

imite Milán a Roma.

¿Está todo prevenido?[2835]

Ricardo.—

Cuantas prevenciones tocan

al cuidado ya se han hecho.

Carlos.—

De asegurar la persona

de la duquesa encargado

quedó Enrico y cuidadosa[2840]

está mi lealtad temiendo

que algún traidor la conozca.

Ricardo.—

Diligente y recatado

la puso en una carroza

de Isabela acompañada.[2845]

Carlos.—

Su intento mi pecho ignora,

mas Ludovico ha llegado.

Sale Ludovico en traje cortesano.

Ludovico.—

Carlos su valor apoya,

pues resuelto ocupa el puesto

de nuestra venganza heroica.[2850]

Carlos.—

Cuando te aguarda una hazaña

que hará eterna tu memoria,

me parece bien que el traje

a quien eres corresponda.

Ludovico.—

También conmigo han venido[2855]

cuantos parciales convocas,

y ya la ocasión aguardan.

Carlos.—

Bien tus desvelos se logran.

Ricardo.—

El grande acompañamiento

lleno de aparato y pompa[2860]

a salir ya de palacio

comienza en lucidas tropas.

Carlos.—

Ya ofreciéndose a los ojos

galas que el distrito adornan,

diamantes que al sol se encienden, [2865]

plumas que al viento tremolan,

hace de indignos aplausos

ostentación la lisonja.

Ludovico.—

Y ya sale Galeazo123

sobre un caballo que copia[2870]

las arrogancias del dueño,

pues irritada la boca

de la sujeción del freno,

son las espumas que forma

fuego que, disimulando[2875]

centellas de nieve, arroja.

Ricardo.—

Y ya para recibirle

previenen voces sonoras124

y marciales instrumentos.

Carlos.—

La venganza es peligrosa[2880]

por los muchos que le siguen.

Ricardo.—

Las guardas el paso estorban

con el orden que yo he dado.

Ludovico.—

Ya llega y con orgullosa

inobediencia el caballo[2885]

se retira, y se alborota,

y parece que rehúsa

llegar, aunque más le acosan,

adonde apearse pueda.

Ricardo.—

Ya con los pies le provoca.[2890]

Carlos.—

Ya se apea.

Ludovico.—

Hasta el efecto,

que yo me retire importa.

Retírese a un lado. Atabalillos y clarín y sale con algún acompañamiento Galeazo, y con él, Enrico y Ricardo. Llega al paño para venirle acompañando. Carlos se ha de poner al lado de un trono que ha de haber en medio del tablado, dos o tres gradas [en] alto del suelo debajo de un dosel que todo estará cubierto con una cortina y en cesando el clarín, cantarán lo que se sigue.

Músicos.—

Celebremos el triunfo

de tu suerte dichosa,

y el clarín con sus ecos[2895]

dulcemente responda,

y te anuncie en la paz nuevas coronas,

y en la guerra trofeos y victorias.

A este último verso acompañe caja y clarín.

Galeazo.—

A no venir satisfecho

de que no hay quien se me oponga,[2900]

me sirviera de presagio

la resistencia imperiosa

del bruto. Pero… ¿qué agüero

puede haber que me interrumpa

esta grandeza, este aplauso[2905]

de que mi altivez blasona?

Ricardo.—

Grande empeño.

Carlos.—

A su peligro

se acerca.

Enrico.—

Lealtad heroica,

defended a la duquesa.

Ludovico.—

¡Valor! Haced lo que os toca.[2910]

Galeazo.—

Allí está Carlos. ¿Qué aguarda,

que a mis plantas no se postra?

Carlos.—

Y a racional basilisco

con los ojos me inficiona.

Galeazo.—

Verame en el trono, y luego[2915]

servirá a mis pies de alfombra.

Descubrid ese sitial.

¿Cómo está tan perezosa

vuestra obediencia? Acabad.

Lleguen a correr la cortina, y si pareciere para más representación que llegue él mismo y la corra, se abra, y ha de estar la duquesa sentada en una silla debajo del dosel, ya en traje decoroso, de suerte que al ir a poner el pie en la primer grada para subir, se queda turbado al verla y prosigue.

Galeazo.—

¡Más que horror mi vista informa! [2920]

¿Evidencia o fantasía?

¿Verdad o aparente sombra?

¿Cómo ese lugar ocupas?

[Ponse en pie la duquesa.]125

Duquesa.—

Porque soy quien se corona

con más justicia. Milán,[2925]

yo soy Hipólita Esforcia.

Galeazo.—

Yo te arrojaré del trono.

Al querer subir le acometen de los dos lados Ludovico y Carlos con dos puñales.

Ludovico.—

¡Mi osadía te lo estorba!

Carlos.—

¡Y mi venganza!

Galeazo.—

Vasallos,

¿no defendéis mi persona?[2930]

Los Esforcias me dan muerte

con prevención alevosa.

Éntrese acosado de los dos.

Dentro.—

¡Libertad!

Ludovico.—

Así castigo tu error.

Y si pareciere caer en el tablado se hará lo que fuere mejor.126

Todos.—

¡Vivan los Esforcias!

Ludovico.—

Pues que todos te apellidan,[2935]

vuelve a palacio, señora,

para que el pueblo te vea.

Duquesa.—

Primero mi mano propia

ha de pagar lo que debo.

Hacerte, es deuda forzosa,[2940]

duque de Milán con ella.

Ludovico.—

Esta es la mayor corona.

Tirso.—

Pues yo te tuve por muerta,

mándame pagar la costa

de unas misas que te dije.[2945]

Carlos.—

La tiranía ambiciosa

así la castiga el cielo.

Duquesa.—

Vosotros, de tan notoria

Lealtad tendréis recompensa

casando a Isabela Esforcia[2950]

por ser mi sangre.

Ludovico.—

Y aquí

la humilde pluma que invoca

vuestras atentas piedades

fin a este suceso ponga.[2954]

He visto esta comedia y puede representarse.

Madrid a 4 de enero, año de 1646.

Juan Navarro de Espinosa.127

Notas

Lista de referencias abreviadas

Autoridades: Diccionario de Autoridades.

Covarrubias: Tesoro de la lengua castellana de Sebastián de Covarrubias.

DG: Diccionario de Germanía.

DRAE: Diccionario de la Real Academia Española.

Tesoro: Tesoro de Villanos.

1 La presente edición sigue el Mss. 17144 de la Biblioteca Nacional de Madrid, como ya se comentó en el estudio preliminar. La primera página de este manuscrito se corresponde con el folio vuelto. Al parecer en la última encuadernación se pegó erróneamente.

2 En el manuscrito figura por error “Alonso”, cuando posteriormente se habla del rey Alfonso de Aragón. Corregimos la errata para no dar lugar a ninguna confusión entre los personajes.

3 Los versos 45 al 70 figuran recuadrados con “no” en el manuscrito de referencia. Sin embargo, se encuentran íntegros en la primera edición de la comedia.

4 Fortuna: alusión muy conocida y usada en el Barroco a la diosa de la Fortuna, representado con una rueda.

5 Abarca: cierto género de calzado, que se hace de piel y cuerdas.

6 Sayal: tela muy basta.

7 Este es uno de los múltiples casos de laísmo y loísmo que aparece con frecuencia en la comedia. No es extraño el defecto lingüístico entre los dramaturgos de la época. Calderón lo utiliza reiteradamente y en general casi todos los poetas madrileños.

8 Del Tiber hasta donde son muros de Italia los Alpes: versos que hacen alusión a los territorios dominados por el linaje de los Sforza.

9 La referencia al aragonés –en estos versos– hace alusión al matrimonio concertado entre la duquesa de Milán y Alfonso de Aragón. Metafóricamente las barras indican la bandera del reino de Aragón que quiere imponer su coyunda –o correa con que se atan los bueyes al yugo– al ducado de Milán.

10 El valor semántico de “recuerde” —en este verso— es imperativo, propio de un mandato y llamada. Se trata de impedir que la duquesa reviva en sus pensamientos su mal pasado. Esta forma de llamar la atención es clásica en la tradición sapiencial y poética. Posiblemente, el mejor ejemplo en la literatura española es la invocación inicial de las Coplas de Jorge Manrique a la muerte de su padre: “despierte”.

11 Quista: normalmente unido a los adverbios bien o mal.

12 Urna de bruñidos jaspes: metáfora referida a los sepulcros de la catedral de Milán, caracterizados por su lustre (Covarrubias) en las piedras de varios colores a manera de mármol.

13 Abate: del verbo abatir; aquí utilizado como movimiento de saludo con las banderas.

14 Undosos cristales: metáfora referida al río y sus olas donde Ricardo cree que arrojaron el cuerpo de la duquesa.

15 Este “aparte” no figura en el manuscrito, pero se añade para interpretar su correcto sentido.

16 Al igual que en el caso anterior, no figura el “aparte”, pero se añade por entenderlo en el contexto.

17 Este verso y los tres siguientes aparecen tachados en el manuscrito aunque de forma leve pues pueden leerse con claridad. En la edición impresa solo se mantiene el primero con una variante: “aun” en lugar de “aunque”. Sin embargo, se incluyen en la presente edición porque en el margen de los versos figura “sí” y su significado es importante para el propósito de la comedia, donde la denuncia al usurpador del poder es uno de los temas principales.

18 Púrpura: prenda de vestir, de ese color o roja, que imprime gran dignidad.

19 Aljófar: metáfora tradicional referida a las gotas del rocío (perlas) en el prado al amanecer.

20 “Aun” debería llevar tilde, pero respetamos la sinéresis necesaria para la métrica.

21 Se inicia un diálogo propio del lenguaje de germanía con dobles alusiones de las que se habló en la introducción de esta comedia. Tirso, villano, explica a Carlos su negocio de mancebía. Para ello se sirve del doble significado de algunas palabras. La aparición del gracioso en escena –de forma repentina– produce hilaridad y ruptura con el argumento central, lo que provoca en el público un cambio de registro verbal cada vez que Tirso hace su aparición. El verso inicial es claro y poco enmascarado, con el fin de centrar al espectador en este lenguaje. ¿No cazan las mujeres?: viene a significar: “¿No buscan las prostitutas clientela?”, Tesoro, 234.

22 Racimos: ahorcado. Tesoro, 692.

23 Viña: salir huyendo. Tesoro, 810.

24 Coles en la huerta: negocio sexual. Referencia al “verde”. A través de los tres términos, Tirso explica cómo se ocupa de guardar el negocio de mancebía para que los maleantes que acuden a él no tengan que salir huyendo y puedan disfrutar de los placeres sexuales.

25 Alba: sábana. Tesoro, 73. Nueva referencia al “oficio” de Tirso.

26 Lanzón, lanza: pene. Tesoro, 531.

27 En púrpura teñido: metáfora que hace referencia al cetro de los reyes.

28 Piélago: aquello que por su abundancia es dificultoso de enumerar y contar; claveles aquí.

29 Gollería o gorra: estafa. Tesoro, 456.

30 Este verso está tachado en el manuscrito, pero el autor – u otra mano– lo ha vuelto a poner en el margen. Posiblemente por su significado pensó que podía ser censurado.

31 Los versos 632 al 653 no figuran en el manuscrito copia, ni en la edición impresa.

32 Me hacéis mil tuertos: referencia al engaño de Flora con Bergamasco.

33 Sos: forma apocopada –o reducida– utilizada como vulgarismo del verbo ser.

34 Gallo: lascivo, envalentonado. Tesoro, 426.

35 Que sos león con los hombres, y gallo con las mujeres: antítesis que resalta el contraste entre la valentía que Galeazo demuestra ante los hombres y la lujuria con las mujeres.

36 So: forma apocopada o reducida, utilizada como vulgarismo del verbo ser, que al igual que en el caso anterior, trata de mostrar el lenguaje plebeyo del gracioso.

37 Referencia al engaño que hacen a los hombre en la mancebía. Las “viejas”, madres del prostíbulo, se vuelven frescas, mientras que las jóvenes (amarillas) excitan sexualmente (bermejas) y las “negras” o robustas son calderas que abrasan como la nieve. DG, 493 y 80 ; Tesoro, 606.

38 Pestorejo: la parte posterior del pescuezo, carnuda y fuerte.

39 Ensayonarnos: palabra derivada e inexistente de ensayar, con la que Tirso quiere resaltar el grado de fingimiento al hacer pasar a la supuesta zagala por duquesa.

40 Golfos inciertos: nueva metáfora referida a la diosa Fortuna, que lleva a los hombres a lo largo de su vida (navegación) por mares peligrosos.

41 Granjear: adquirir, obtener.

42 Argentada: bañada en plata.

43 Juncia: planta herbácea. En este verso indica cómo alfombran el suelo con esta planta olorosa para dignificar el paso de Galeazo por las calles de Milán.

44 Los versos 1064-1067 aparecen recuadrados en el manuscrito y señalados con “no”.

45 Los versos 1080 al 1091 y del 1096 al 1099 aparecen recuadrados en el manuscrito con “no”, sin embargo figuran en la primera edición impresa.

46 Esta letrilla de Góngora, es una de las glosas más famosas del siglo XVII. Se encuentra en numerosas canciones y obras teatrales de la época. Como señala Juan Manuel Pedrosa: “fuera cual fuera el suceso inspirador y las circunstancias que vieron nacer la letrilla gongorina, lo cierto es que ésta adquirió en seguida una popularidad auténticamente excepcional. Buena prueba de ello son las glosas de Jacinto Polo de Medina en sus Academias del jardín; de Lope de Vega en La moza del cántaro; del anónimo autor de La vida y hechos de Estebanillo González; de Bernaldo de Quirós en la Comedia burlesca de El hermano de su hermana; de María de Zayas en un romance a la muerte de Pérez de Montalván; de Calderón de la Barca en El hijo del Sol, Faetón, Los tres afectos de amor, La cisma de Inglaterra, Casa con dos puertas, mala es de guardar, Duelos de amor y lealtad y Sabed del mal y del bien; de Cáncer en el baile de La fábula de Orfeo; y de otros muchos autores cuyas reelaboraciones han sido minuciosamente inventariadas por diversos críticos”. (J.M. Pedrosa, «Aprended, flores, de mí»: reescrituras líricas y políticas de una letrilla de Góngora», Criticón, 74, 1998, pp. 81-92.

47 Aras: altar sobre el que se adora. DRAE.

48 Así blasonar podré: así podrá hacer ostentación de la belleza ajena como alabanza propia.

49 “Estaria” debería ir con tilde, sin embargo por ser verso octosílabo es necesaria la sinéresis y se omite.

50 Los años mismos que Jacob: referencia bíblica que alude al padre de las doce tribus de Israel. Jacob –a quien Dios da el nombre de Israel (Génesis 35, 9-11)– compró la primogenitura a su hermano Esau por un plato de lentejas (Génesis 25:34). Posteriormente adquirió a su esposa Raquel trabajando para su tío Labán por siete años, a los que alude el poeta de la comedia. Pero, siendo engañado, debió trabajar otros siete años más hasta contraer matrimonio con Raquel (Génesis 29, 15-30). Este matrimonio tiene especial relevancia para la tradición judeocristiana pues de él nacen las doce tribus de Israel.

51 Nuevo caso de leísmo al que hicimos referencia anteriormente.

52 Embarazado: en cierto modo suspender lo que se va a hacer o se está ejecutando.

53 Cañas de vaca: en germanía caña es la medida para calzar la pierna y vaca una prostituta ramera. Tirso quiere mostrar las piernas de una manceba al duque, con el fin de hacer negocio y salir de la condena de galeote, al que hace alusión en el siguiente verso. Tesoro, 218 y 797.

54 Escribano: galeote. Tesoro, 378.

55 Flor: en lenguaje de germanía es engaño y trampa en la baraja. Comienza aquí un juego con la palabra flor -como obsequio- que contiene un ardid. Tesoro, 406.

56 Este verso aparece guillotinado en el manuscrito.

57 Gato montés: ladrón. Tesoro, 442.

58 Gatos que escriben: ladrones que reman en galeras. Tesoro, 442 y 378.

59 Ramilletes: referido al conjunto de flores o engaños.

60 Verso roto en el manuscrito.

61 Áspid: serpiente pequeña. Es una imagen tradicional y frecuente.

62 Pluguiera: ‘quiera Dios que no lo fuera.’

63 Sombras aleves: enemigos que con alevosía comenten traición.

64 Segur: hacha grande.

65 Sinón: en la mitología griega guerrero, primo de Odiseo, que, a través de engañosas razones, persuadió a los troyanos para que introdujeran el caballo de madera en la ciudadela de Troya. Una vez que el caballo estuvo dentro de la ciudad, Sinón, durante la noche, abrió su vientre para permitir la salida de los hombres que se encontraban en su interior y encendió una antorcha como señal luminosa para los Aqueos, que se acercaban en los barcos desde la isla de Ténedos. El verso: yo sabré quién fue el Sinón, hace referencia al personaje que ha introducido el engaño en la corte para arrebatar el trono a Galeazo.

66 Paladio o Paladión: Palládion, en la mitología grecorromana, estatua arcaica de madera que representaba a Atenea y se conservaba en Troya desde los tiempos de su fundación.

67 Se cierra una metáfora continuada de carácter culterano -con reminiscencias clásicas- sobre la destrucción de Troya.

68 Por la métrica sería necesario que “crueles” llevara diéresis, como en casos anteriores la eliminamos para facilitar la lectura de la comedia.

69 Los vv. 1488 y 1489 aparecen tachados y recuadrados en el autógrafo con “no”.

70 Mientras que Tirso se condena por su engaño (flores) otros mejoran su fortuna aumentando sus bienes y reputación (medrar).

71 Comienza con este verso un conjunto de exhortaciones y críticas, muy propia del barroco, a distintas “gentes” y oficios sobre el arte del engaño y el hurto. La primera llamada es al bufón que tiene por oficio hacer reír. Tesoro, 182. Los versos 1502-1525 figuran recuadrados con “no” en el manuscrito autógrafo.

72 Soplón: delator. Tesoro, 745.

73 Comadreja: ladrón que entra en cualquier casa. Tesoro, 258.

74 Todo cuanto llueve es vino: alusión clara al engaño que hacen los taberneros aguando el vino.

75 Juego verbal entre la palabra sexto, referido al sexto mandamiento (“No cometerás actos impuros”) y la carne, en lenguaje de germanía, prostituta.

76 Manos: palizas. Tesoro de Villanos, p. 564. Juego verbal que hace alusión a la paliza que Tirso propina a su mujer.

77 Juego de palabras entre potro como lugar de torturas, Tesoro, 675 y potro como cama de prostitución, DG, 399, que queda reforzado por la alusión a la yegua –su mujer– como prostituta

78 Yegua: ramera, prostituta. Tesoro, 819.

79 Cuerdas: dando tormento. Tesoro, 288.

80 Puto: sodomita. “Tiene concúbito con persona de su mismos sexo”. Tesoro, 685. Este verso es suelto en la serie de redondillas y aparece recuadrado –y con intención de tacharse aunque se lee con claridad– junto a los versos 1545-1550.

81 Referencia a los ojos de Nerón, donde se reflejaba la ciudad de Roma en llamas.

82 Esta redondilla figura tachada en el manuscrito autógrafo y también está suprimida en la edición impresa.

83 Este verso y el siguiente están omitidos en la edición impresa y en el autógrafo figuran tachados. En ellos comienzan las posibles alusiones políticas al tirano que –como se explica en la introducción– bien podrían ser referidas a Olivares.

84 El texto comprendido entre el verso 1745 y el 1762 aparece dentro de un recuadro en el autógrafo.

85 Los vv. 1871-1874 están recuadrados con un “no” en el margen del manuscrito, posiblemente por la mano censora. Son una clara referencia al intento –por parte del tirano– de mezclar su sangre con la de la corona.

86 También los vv. 1879-1882 aparecen recuadrados con “no” en el manuscrito autógrafo. En ambos casos los versos se mantienen en la edición impresa.

87 Por la métrica sería necesario que “persuado” llevara diéresis. Se suprime para facilitar la lectura.

88 Ciego dios: referencia a Cupido, dios del amor, que se representa con los ojos vendados por la ceguera que produce el enamoramiento.

89 El primer folio de esta jornada parece estar escrito por otra mano diferente al resto del manuscrito.

90 Calzas: grillos de prisión. Tesoro, 206. Comienza de nuevo –con esta expresión– un nuevo diálogo en lengua de germanía.

91 Oficio: oficio de jugador de cartas. Tesoro, 616. Con esta palabra comienza un juego verbal de germanía para indicar el engaño y hurto a través de los naipes y los castigos de la justicia que trae consigo.

92 Despabilador: robar o quitar ocultamente. Tesoro, 332.

93 Caballero: ladrón. DG, 100.

94 Armadle: azotar. DG, 59.

95 Estafermo: Muñeco giratorio, con un escudo en la mano izquierda, al que se gopeaba.

96 Estos tres versos son un ingenioso juego de palabras que hace referencia al caballero (ladrón) armado (azotado) como estafermo que lleva su escudo. Armar por caballero es una metáfora doble pues evoca la ceremonia de este nombramiento, que se hacía tocando los hombros del caballero. DG, 59.

97 Serie de versos (vv. 2047-2066) suprimidos en las ediciones impresas y recuadrados con “no” en el manuscrito autógrafo, sin embargo sí aparecen en el manuscrito Mss. 16563, aunque con variantes, como en el verso 2060: “por vivir con ambición” y 2062: “por llegar a la esperanza” o la eliminación de los versos 2064-2071. Estas redondillas, en boca de Ludovico, son una referencia a la ambición del tirano que siempre desea más en sus campañas. Estas alusiones –posiblemente– fueron dirigidas al conde-duque de Olivares.

98 Esta redondilla y la siguiente están cambiadas de lugar en el Mss.16563. Sin embargo, la edición impresa sigue el orden del manuscrito autógrafo.

99 Comienza de nuevo un diálogo entre Tirso, Flora y Bergamasco en lengua de germanía, que aunque retoma la situación de estafermo de Tirso en la anterior escena, cambia el significado referido del hurto al sexual. En este fragmento Tirso cuenta cómo ha sido violado por diversos hombres. A continuación anotamos cada una de las palabras clave para una mejor comprensión de la escena.

100 Lanza: pene. Tesoro, 531.

101 Esta redondilla aparece recuadrada en el manuscrito original.

102 Braguero: bragueta, pene. Tesoro, 168.

103 Armar: estar en erección. Tesoro, 106. Recordemos que esta palabra tiene un doble significado en germanía: excitarse sexualmente o azotar. En la escena anterior, el autor la utilizó en la segunda acepción.

104 Berenjenas: tendente a la lujuria. Tesoro, 148.

105 Civil: la cosa baja. Tesoro, 246.

106 Ojo: ano. Tesoro, 617.

107 Un milanés, un romano, un genovés: referencia a “caballeros” italianos como sodomitas.

108 Esta redondilla aparece recuadrada en el manuscrito original.

109 Capón: hombre cobarde. DG, 120.

110 “Aun” figura sin tilde por necesidades métricas. Es sinéresis.

111 Diéresis en “fie” necesaria para la métrica del verso en la serie de endecasílabos.

112 Por razones métricas no hay sinalefa entre “testigo” y “es” con el fin de mantener la regularidad de los endecasílabos.

113 Nuevo caso de laísmo propio de los poetas de la época.

114 Este verso y el siguiente figuran tachados en el manuscrito, aunque son legibles.

115 El autor o censor recuadró los vv. 2559-2562 y tachó un largo parlamento (vv. 2563-2624). Sin embargo, en este caso queremos señalar que –curiosamente– los versos en boca de la duquesa son transcritos a la edición impresa, mientras que el parlamento de Ludovico (vv. 2591-2618) está totalmente omitido.

116 Los vv. 2671-2720, no figuran en la edición impresa y están censurados en el manuscrito. En ellos se encuentran claras alusiones a la rebelión contra el usurpador del trono y tirano. Bien podría tratarse de alusiones a la “conspiración de las mujeres” liderada por las protagonistas, frente al poder del conde-duque de Olivares.

117 Fénix: el Ave Fénix, personaje mitológico que renace de sus cenizas.

118 Esta redondilla está tachada en el manuscrito y no figura en la edición impresa.

119 Este verso no figura en la edición impresa.

120 El verso figura tachado en el manuscrito autógrafo y omitido en la edición impresa.

121 De nuevo los vv. 2741-2768 son censurados en el manuscrito y suprimidos en la edición impresa. En ellos figura la alusión más directa a la política de Olivares: “Viva el dueño verdadero y muera el duque tirano”.

122 Señalamos entre corchetes el nombre de Carlos porque no figura en el manuscrito debido al deterioro de estas últimas páginas.

123 Los vv. 2869-2876 aparecen recuadrados en el manuscrito original.

124 En el manuscrito figura una acotación al margen de este verso que no se lee con claridad pues falta parte del papel: “Salen…”.

125 No es posible leer la acotación en el manuscrito por lo que se toma de la edición impresa.

126 Esta acotación no figura en la edición impresa y –como puede observarse– es una sugerencia para la compañía teatral.

127 En la presente edición se ha incluido la licencia de representación con el fin de mostrar el principal dato que sirve para la datación de la comedia.

Elena Martínez Carro

Doctora en Filología Española por la Universidad Complutense de Madrid, actualmente es Decana y Coordinadora de los Grados de Maestro de la UNIR (Universidad Internacional de la Rioja) y profesora de Didáctica de la Lengua Española.

Ha ejercido como profesora titular de Secundaria y Bachillerato de Lengua Castellana y Literatura, y desempeñado distintos puestos de coordinación y docencia en centros públicos y privados.

Desde hace años combina la actividad didáctica con la investigación en Teatro del Siglo de Oro. Especializada en los dramaturgos menores del Siglo XVII, como Rojas Zorrilla, Martínez de Meneses, Cáncer y Diamante, ha realizado distintas aportaciones documentales sobre los escritores del ciclo calderoniano, con el fin de acercar sus vidas y sus obras al lector actual.

Los Esforcias de Milán

Martínez de Meneses escribe esta comedia para la reina Isabel de Borbón, a quien servía como ayuda de guardajoyas. Posiblemente representada en los cuartos de la realeza, como divertimento y denuncia a la política del conde-duque de Olivares, no vio la luz pública hasta 1646, cuando, después del luto por el fallecimiento de Isabel de Borbón, se volvieron a abrir los teatros al público.

Comedia basada en la verdadera historia de los Sforza de Milán, manipula los hechos para construir una intriga que sirve a los intereses españoles del momento. Las mujeres se constituyen en las protagonistas del drama, para liberar a la patria del poder del tirano.

La obra intenta mantener un ritmo dramático entre lo vulgar y lo culterano —tan de moda en su momento—, entre el amor y el poder, entre la comedia y la tragedia. Sin embargo, Martínez de Meneses no renunciará a los principios lopescos para conseguir el aplauso de nobles y plebeyos, con un drama que perdurará en las tablas hasta el siglo XIX.

.... Los Esforcias de Milán se terminó de editar a finales de marzo del 2015, y va dedicado a todos los que gustan que los versos crezcan sobre las palabras.

en fea letra está saber de grand dotor

Libro de Buen Amor

Ediciones de Clásicos Hispánicos

1 Debate de Elena y María, ed. J.M. Querol

2 Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre, ed. Javier Maldonado

3 Luis de Soto, Recibimientos a Fernando el Católico, ed. Víctor Infantes

4 Hernán López de Yanguas, Triumphos de Locura, ed. Javier Espejo Surós y F. Hernando

5 Francisco de Quevedo, El Buscón, ed. Pablo Jauralde Pou

6 Diego de la Cueva y Aldana, Fábula de la ninfa Calixto y el dios Júpiter (1651), ed. Javier Álvarez

7 Álvaro Cubillo de Aragón, Ganar por la mano el juego, ed. Simón Sampedro

8 Francisco de Trillo y Figueroa, Epitalamio... (1649), ed. Almudena Marín

9 Clarín, Pipá, ed. Francisco Caudet Roca

10 Miguel de Cervantes, El licenciado Vidriera, ed. Elena del Río Parra

11 Joaquín Benegasi, Composiciones epistolares, ed. Pedro Ruiz

12 Francisco de Enciso, Diálogo de verdades, ed. Javier Fernández

13 Miguel Sánchez de Lima, El arte poética en romance castellano, ed. Alejandro Martínez Berriochoa

14 La maraña, comedia de Sepúlveda, ed. Julio Alonso Asenjo

15 Cristóbal de Castillejo, Sermón de amores, ed. David del Castillo

16 Fray Luis de León, El Cantar de los cantares, ed. Jorge Aladro

17 Francisco de Quevedo, Libro de todas las cosas y otras muchas más, ed. Pablo Jauralde Pou

18 Antonio Enríquez Gómez, "El pasajero", de Academias morales de las musas, ed. Jaime Galbarro

19 José de Cañizares, La ilustre fregona, ed. Marco Presotto

20 ¿Lope de Vega?, El arca de Noé o El mundo al revés, ed. Aurelio Valladares Reguero

21 Lope de Vega, El castigo sin venganza, ed. María Grazia Profeti

22 Juan Valera, Pepita Jiménez, ed. James Whiston

23 Miguel de Cervantes, La gitanilla, ed. José Montero Reguera

24 Mercedes Cabello de Carbonera, La novela moderna. Estudio filosófico, ed. Remedios Mataix

25 Agustín Moreto, El Santo Cristo de la Cabrilla, ed. Aurelio Valladares Reguero

26 Rubén Dario, Azul…, ed. Miguel Ángel García

27 La historia de la linda Magalona y del muy y esforçado cauallero Pierres de Provença, ed. Aurelio Vargas Díaz-Toledo

28 Leonor López de Córdoba, Memorias, ed. Sandra Álvarez Ledo

29 Sebastián de Córdoba, Las obras de Boscán y Garcilaso trasladadas en materias cristianas y religiosas, ed. Aurelio Valladares Reguero

30 José García de Villalta, El golpe en vago, ed. José Enrique Laplana Gil

31 Miguel de Cervantes, Poesías, I: Poesías de La Galatea, ed. José Luis Fernández de la Torre

32 Hernán López de Yanguas, Diálogo del mosquito, ed. Javier Espejo

33 Luis Vélez de Guevara y Francisco de Rojas Zorrilla, También tiene el sol menguante, ed. Piedad Bolaños Donoso

34 Juan de Robles, Diálogo entre dos sacerdotes, ed. Antonio Castro Díaz

35 Miguel de Cervantes, Poesías II (de Novelas ejemplares), ed. J. L. Fernández de la Torre

36 ¿Miguel de Cervantes?, La tía Fingida, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

37 Miguel de Cervantes, La fuerza de la sangre, ed. Frederick de Armas

38 Benito Pérez Galdós, La batalla de los Arapiles, ed. Denise Dupont

39 Lope de Vega, Las bizarrías de Belisa, ed. Natalie Peyrebonne

40 Cristóbal de Castillejo Las tres fábulas mitológicas, ed. Blanca Periñán

41 Francisco de Quevedo, Carta de calidades del casamiento, ed. Delphine Hermes

42 Antología de la poesía española. Siglos XVI, ed. Pablo Jauralde Pou

43 Lope de Vega, La selva sin amor, ed. Marcella Trambaioli

44 Tres utopías del siglo XVIII, ed. María Dolores Gimeno

45 Lope de Vega, Huerto deshecho, ed. Ignacio García Aguilar

46 Miguel Hernández, Cancionero y romancero de ausencias, ed. Pablo Jauralde y Pablo Moíño

47 Tirso de Molina, La mujer por fuerza, ed. María Elena Garcés Molina

48 Miguel de Cervantes, Numancia, ed. Gaston Gilabert

49 ¿Miguel de Cervantes?, La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

50 Miguel de Cervantes, El Quijote I (1605), ed. Luis Gómez Canseco

51 Miguel de Cervantes, El Quijote II (1614), ed. Luis Gómez Canseco

52 Juan Bautista Diamante, Cumplirle a Dios la palabra, ed. Aurelio Valladares

53 Picaresca americana, ed. Cecile et Iyan Bertin

54 Poema de Fernán González, ed. Jose Manuel Querol

55 Lope de Vega, Fuenteovejuna

56 Garcilaso de la Vega, Sonetos, ed. Aldo Ruffinatto

57 José Zorrilla, Don Juan Tenorio, ed. Elena Perulero

58 Galateo español, ed Pilar Egoscozábal

59 Antonio Martínez Meneses, Los Sforzias de Milán, ed. Elena Martínez Carro

60 Manuel Reina, Andantes y alegros, ed. Enrique Ortiz Aguirre

61 Juan de Palafox y Mendoza, Diálogo político del Estado de Alemania, ed. María Soledad Arredondo

62 Andres de Claramonte, El valiente negro en Flandes

63 Antonio de Solis, Eurídice y Orfeo

64 Benito Pérez Galdós, Tormento

Próximas ediciones

65 Lope de Vega, El bobo del colegio

66 Masdeu, Arte poética fácil

67 Arcipreste de Hita, Libro de Buen Amor

68 Jorge de Bustamante, Las Metamorfoses

69 Francisco de Quevedo, Poema a Cristo crucificado

70 Miguel de Cervantes, Viage del Parnaso

71 Gustavo Adolfo Becquer, Libro de los gorriones

72 Alfonso de Valdés, Diálogo de Mercurio y Carón

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