La mujer por fuerza

Tirso de Molina

edición de Elena Garcés Molina

Clásicos Hispánicos (47)

ISBN ePUB: 978-3-945282-46-5
ISBN Mobi: 978-3-945282-96-0
Clásicos Hispánicos, Elena Garcés Molina
www.ClasicosHispanicos.com

Obra bajo licencia Creative Commons BY-NC

Judith y su doncella, obra de Artemisia Gentileschi (1593-1656).

Introducción

Resolvemos aquí la incongruencia que suponía que esta obra, representada con éxito en Madrid desde el año 2008 hasta el 2013, no hubiera sido publicada, hasta hoy, de forma independiente y en una edición crítica. Ya había ocurrido en el siglo pasado, según advertía Menéndez Pelayo: “La obra de Tirso fue labrando día a día en la conciencia del vulgo espectador antes de penetrar en el ánimo de los doctos”.1 Si se disponen a leer La mujer por fuerza, tengan en cuenta que se enfrentan a una comedia palatina del Siglo de Oro, pero no al uso, sino a una obra excepcional por lo que supone de inteligente ruptura del modelo estandarizado.2 Si ya la han leído, solo pretendo que en esta introducción encuentren las claves que explican el porqué de la emoción estética que seguro habrán sentido.

La autoría

No queremos engañar a nadie, no aportaremos aquí ningún dato concluyente que certifique que esta comedia fue, o no fue, escrita por Tirso de Molina (1579-1648). El lector solamente encontrará aquí una argumentación de por qué creo que esta obra fue creada por dicho autor. A continuación, comentaremos los argumentos que nos indican que es del mercedario y los que se aducen para dudar de su autoría.3

Empezaremos por los motivos que avalan la autoría de Tirso, todos basados en que esta comedia tiene el estilo del autor. En primer lugar, se expone el uso del recurso del disfraz masculino. Aunque no creemos que esto por sí solo valga como justificación de que la obra haya sido escrita por Tirso de Molina. Sí nos parece interesante profundizar aquí en la variedad de posibilidades de lo que simplificadoramente englobamos en disfraz varonil. Siguiendo la clasificación de Alejandro Higashi4 queremos señalar que el disfraz de Finea es un disfraz eficiente, entendido como el que cumple su función, sin que ninguno de los personajes sospeche del engaño. Sin embargo, el de Fenisa haciéndose pasar por Finea es un disfraz sospechoso, al menos para la propia Finea que teme que Fenisa sea descubierta por Florela. Además es necesario señalar que Finea construye tres personajes diferentes con su disfraz varonil: un paje educado al servicio del Conde, un criado gracioso en compañía de Clarín y un noble tapado enamorando a Florela.

En segundo lugar, se argumenta la fuerza del carácter femenino protagonista que es el motor de la obra.

En tercer lugar, el ritmo de la acción de comedia, que en los dos primeros actos es lento y se acelera climáticamente en el tercero. En cuarto lugar, lo que Cotarelo llamaba: “aquellas malicias tirsescas tan famosas” y Menéndez Pelayo: “picante desenfado de su lenguaje”. Véanse los versos 692-707, 1180-1187 y 2394-2417. En quinto lugar, el absurdo que sirve como esqueleto de la trama con escenas de viva gracia teatral. En sexto lugar, la soltura del lenguaje artístico y de la versificación. La maestría en la utilización de los recursos literarios que juegan con los términos contrarios y polisémicos. Véanse los versos 516-525, 677-685, 790-793 y 2642-2644. En séptimo lugar, el diálogo fingido en boca de un solo personaje. Véanse los versos 186-203.

Las razones aducidas para que esta obra no sea de Tirso de Molina no tienen que ver, en su gran mayoría, con factores relacionados con ella, sino con otras obras.5 La circunstancia que hace que se dude de que esta obra sea del mercedario es su publicación en la Segunda parte, volumen donde de las doce comedias publicadas solo cuatro son suyas. ¿Cuáles son estas cuatro y qué justifica esta elección? La crítica tiene un unánime acuerdo en Amor y celos hacen discretos y Por el sótano y el torno porque llevan el nombre del autor en los versos finales. No tan unánime es la defensa de El condenado por desconfiado, siendo la justificación que obra de tal maestría necesita dicho autor. Sobre Esto sí que es negociar el argumento defendido es que es una refundición de una comedia incuestionable de Tirso de Molina: El melancólico.6

Menéndez Pelayo escribe la siguiente definición estilística de Tirso de Molina: “La franca objetividad, el nervio dramático, el vigor en la pintura de caracteres. El plan flaquea en muchas de sus comedias. Pero todo lo salvan su fuerza cómica y su risueña fantasía poética”. Sin embargo, yo estoy de acuerdo con P.R.K. Halkhoree,7 quien afirma que esa flaqueza no es sino experimentación dramática: parodias de las convenciones genéricas en las que inscribía sus comedias. Así espero demostrarlo en este estudio de La mujer por fuerza: una comedia palatina donde la dama segunda hace de dama primera en toda la primera parte de la obra, donde el galán segundo es representado por una dama y en donde el galán primero se ve llevado a la locura por el ingenio de la protagonista femenina a la que no conoce hasta el final de la obra, aunque convive con ella. Las situaciones estandarizadas de la comedia palatina al uso se ven deformadas y satirizadas. Por otro lado, la parte más innovadora de esta comedia es la capacidad de la dama para llevar a la sinrazón al protagonista masculino, aislado de todas las evidencias de la verdad que ella ha ido mostrando a los otros personajes. La cordura es ver la realidad como los otros, la locura es ver una realidad distinta.

Los conceptos estilísticos expuestos creemos que justifican que Tirso de Molina es el dramaturgo que escribió esta obra teatral. Todo escritor puede ser un buen imitador de un género estandarizado, solo algunos logran buenas obras con sus experimentos, y Tirso es uno de ellos, uno de los elegidos.

Representaciones y ediciones

Esta obra solo tiene una edición coetánea al autor: Segunda parte de las comedias del maestro Tirso de Molina, Madrid, Imprenta del Reino, 1635. A esta edición le llamo original en las notas a mi edición. He seguido el volumen conservado en la BNE con la signatura: R 18186.8 Esta impresión permite una lectura clara, sin apenas erratas ni lagunas,9 aunque en la prensa de estos últimos años se pueda leer afirmaciones sin fundamento, como por ejemplo: “La mujer por fuerza, obra de Tirso que se creía perdida… La razón principal de no haber sido representada antes obedece a su mal estado de conservación”.10

Se dice que, cuando una obra llegaba a la imprenta, es porque al menos habían pasado diez años desde su estreno en un tablado. Si tomamos como referencia este criterio, podemos decir que la fecha de primera representación de La mujer por fuerza tendremos que situarla en torno a 1625. Muchas veces a las imprentas no llegaban los manuscritos autógrafos de los autores, sino copias de autores de comedias. Una reproducción hecha por el director de compañía de teatro Cristóbal de Avendaño, es de la que copiarían los tipógrafos de la madrileña Imprenta del Reino. Sacamos esta conclusión de que en el encabezamiento de dicha edición se lee debajo del título: “Representola Avendaño”. Por los datos aportados por el Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español11 sabemos que Cristóbal de Avendaño era director de una compañía en la segunda década del siglo XVII. Por lo tanto, podemos concluir que en torno a 1623 Cristóbal de Avendaño compró la comedia La mujer por fuerza para representarla.12

Después de la edición de 1635 no se volverá a imprimir esta obra hasta el siglo XIX.13 En el XX se hacen tres ediciones, una en 1906,14 otra en 196915 y otra en 2005,16 ninguna de ellas es una edición anotada.

En cuanto a las representaciones no tenemos datos de ninguna otra, después de la de Avendaño del siglo XVII, hasta el siglo XIX: 11 y 12 de abril de 1831 en el Teatro de la Cruz de Madrid y en el mismo teatro el 23 y 24 de noviembre de 1832.17 Durante el siglo XX sabemos que en 1989 se representó en El Chamizal, Texas, por un grupo teatral perteneciente a la Universidad Nacional Autónoma de México. Desde 2008 se viene representando todos los años en Madrid: primero se puso sobre el tablado del Corral de comedias de Alcalá de Henares, después en el Teatro Guindalera y este año, 2013, en el Teatro Fernán Gómez, con adaptación de José María Ruano de la Haza,18 versión de Amaya Curieses y dirección y puesta en escena de José Maya.19 En ella se omite la parte política de la obra y se da preponderancia al tema de pérdida de la razón por parte del protagonista masculino.

Subgénero dramático, temas y estilo de la obra

Las comedias palatinas se definen con los siguientes rasgos: “lúdicas con tramas de enredo… Sus protagonistas son duques, príncipes y títulos nobiliarios y la acción se sitúa en la lejanía espacial o temporal. Algunos detalles podrían acercarse a tratamientos serios, pero en general su configuración es lúdica”.20 En esta introducción de La mujer por fuerza señalaremos el enredo, la espada, los palacios y los dos temas que trata la comedia: el amor y la política. Creemos que dos tesis sustentan la comedia: en el amor todo vale para conseguir el matrimonio con la persona amada y en la política la paz es mejor que la guerra.

Hay otra tesis que no se defiende con palabras, pero que es la clara conclusión que se deduce de lo que el enredo causa en el Conde: él parte de la seguridad de saber que no ha visto a la dama y no la ha traído consigo, pero cuando todos con los que habla se lo desmienten, duda de su razón. Luego, la verdad es el contraste de nuestra opinión con la del prójimo.

Expresados de otra manera, los dos asuntos, tan barrocos, tratados en este comedia son: el poder del ingenio para conseguir nuestros fines y la difícil percepción de la diferencia entre verdad y mentira, la confusión entre lo real y lo aparente: la conciencia del desengaño.

El enredo y lo lúdico

Una comedia de enredo necesita, en primer lugar, de un fin que un protagonista persigue por encima de todo, de modo que cualquier cosa que pase en la obra esté supeditado a esta consecución. En el caso de La mujer por fuerza, como su propio título indica, Finea quiere lograr ser la esposa del conde Federico, aunque sea por la fuerza. La manera de conseguir la dama su propósito no es violenta, sino que lo alcanzará por medio de la invención y a través de la palabra.

Por otra parte, es imprescindible que el espectador del enredo sea sabedor de la verdad y de la mentira, al igual que el protagonista de la obra, mientras que los otros personajes tendrán que moverse en el desconocimiento, lo que da lugar a que el espectador se ría de la ignorancia de los acólitos del protagonista y de las consecuencias que les trae. En los primeros versos de la comedia ya se nos da a conocer que Finea, enamorada del conde Federico,21 va a seguirlo desde Hungría hasta Nápoles. En el verso 60 nos dice que se va a disfrazar de paje. Además el enredo se fundamentará en dos cuestiones más: el Conde no ha visto a Finea (v. 27) y cuando se despide habla de un hipotético matrimonio si la hubiera visto (vv. 89-92).

Lo lúdico se basa en el aprovechamiento del ingenio de uno de los personajes para burlarse del resto en la búsqueda de la consecución de sus deseos. La invención de Finea la lleva a: 1.- hacerse paje, Celio, del galán primero, el conde Federico, para acceder a sus pensamientos íntimos. 2.- actuar como el galán segundo, Alonso de Aragón, para poder acceder a la dama segunda, Florela. 3.- conseguir que a Florela se le antoje un partido mejor que el Conde, y 4.- lograr que Florela no confíe en el Conde, de modo que pase de dama primera, mujer constante, a dama segunda, mujer inconstante.

Lo interesante del disfraz de Finea es que no solo sirve para desdoblarse en un único papel, sino que va a realizar tres a la vez, se comportará como criado y como galán segundo, además de como dama primera. En el dramatis personae siguiente se ve que las comedias palatinas del Siglo de Oro tenían un encuadramiento de los personajes en paralelas perfectas:22

Finea, dama primera Fabio, criado de Finea

Florela, dama segunda Riselo, criado de Florela

El conde Federico, galán primero Clarín, criado de Federico

Alberto, galán segundo Lusidoro, criado de Alberto

El Rey, barba El marqués Ludovico, barba

Para un espectador acostumbrado a acudir a los corrales de comedias, sería cómico ver cómo se rompe el esquema, de modo que la actriz23 protagonista actuaría también con los modelos gestuales y de diálogos del criado y del galán segundo. No es solo que se disfrazara de hombre, sino que se comportaría de otra manera en el escenario, representaría otros papeles, no olvidemos que los personajes de estas comedias estaban tipificados. Tirso no cambia el modelo del personaje, al que Finea intenta replegarse, sino que lo cómico viene de que haya otros dos personajes dentro de ella. Este mecanismo tirsiano tiene mucho de manierista en el sentido que le daba el profesor Orozco: un escritor conocedor de un modelo literario, lo rompe. Esta es la base de la parodia literaria,24 sin duda tan difícil de lograr exitosamente.

Cuando Finea abandona el papel de motor de la obra, es Florela la que toma el testigo y le dice al Rey que la case con don Alonso, en realidad Finea, lo que está haciendo Florela es darle la oportunidad a Finea para contar la verdad y conseguir su anhelado matrimonio. El final sí es al uso: se casan el galán primero, el conde Federico, con la dama primera, Finea, y el galán segundo, Alberto, con la dama segunda, Florela.

La obra es todo un alarde de recursos para hacer reír al espectador. En primer lugar hablaremos de los recursos estructurales. Lo cómico se basa en la ruptura del modelo esperable de las escenas habituales en una comedia palatina al uso, si admitimos que en cada subgénero dramático hay una serie de partes tipificadas.

En primer lugar, tendremos que hablar de la escena del primer encuentro de los dos galanes (vv. 209-294), que se disputarán en buena lid el amor de la dama primera. Lo diferente en esta comedia es que el galán segundo es la dama primera disfrazada de hombre. El punto culminante de la risa en esta escena transformada es cuando los dos se dan el abrazo, las palabras de amistad caballerosa se cargan de sentido amoroso para el espectador que sabe del disfraz, que no para los personajes, uno no sabe nada, al otro le va la vida en ocultárselo a su pareja, pero, yo me imagino que la actriz echaría alguna mirada cómplice a los espectadores en ese abrazo (vv. 281-284).

Más complejo se hace el juego cuando la dama primera decide que quiere ir al lado del galán primero como criado, de modo que la siguiente escena, la de conocimiento entre los dos criados se produce aquí entre el criado del galán, Clarín, y no Fabio, sino Finea, comportándose aquí como criado. Este papel le va a permitir también ser el gracioso confidente del protagonista masculino, de modo que Fabio desaparece y ya no vuelve a aparecer en la obra. Observamos también una novedad cómica sobre la estructura clásica de las escenas de galantería y celos: la dama primera, vestida de galán, representa el papel de enamorado con otra mujer. Con esto consigue desarmar a la dama segunda, Florela, al principio muy enamorada del Conde y ahora desengañada.

En toda la comedia no hay ninguna sospecha de ninguno de los personajes sobre los enredos de Finea. No hay nada de parodia en el disfraz de Finea, más bien lo cómico viene de ver en el tablado la gestualidad amorosa entre dos mujeres y la gestualidad de compañerismo entre una mujer y un hombre.

La actriz que representara el papel de Finea tenía que ser avezada para que sacara todo el partido al persoanje. Al principio de la obra y al final, cuando sale vestida de mujer, Finea es una dama al uso; después un criado al uso, Celio; y también un galán al uso, don Alonso de Aragón, y en apartes siempre una dama enamorada. El hecho de aparecer como criado del galán primero, el Conde, le da la oportunidad de ser el alcahuete ante la dama segunda, Florela. Finea, disfrazada de hombre, es dama para el público en los apartes. Por ejemplo, en el parlamento de los versos 653-676, solo dirigido a los espectadores, Finea se comporta como una primera dama en una escena de celos en una comedia palatina, pero vestida de hombre.

En la gestualidad de hombre/mujer ha visto la crítica la defensa implícita de la trasgresión de lo establecido.25 El juego de la ambigüedad en el teatro es evidente, la procacidad de los gestos tendría que ser muy explícita en el tablado,26 pero creo que además el espectador del XVII disfrutaría de la ruptura inesperada del modelo teatral tantas veces presenciado.27

Una escena muy original es la representada por tres mujeres que podríamos titular: “Finea presenta a Finea”. Si nos fijamos en los personajes arriba expuestos veremos que en aras de defender el paralelismo perfecto hemos olvidado conscientemente un personaje: Fenisa.28 Propuesta por Clarín para ser novia de Celio (Finea), en realidad su papel en la obra está sustentado en la escena entre los versos 1907 y 2030 en el inicio de la Jornada tercera, donde Fenisa se hace pasar por Finea, a las órdenes de la verdadera Finea, para que Florela crea por medio de la vista, el sentido que, aunque es el más respetado para el reconocimiento de la verdad, es el que más engaña, que Federico ha traído a Finea a Nápoles.

Además de los ejemplos vistos de parodia rupturista del modelo, Tirso también aprovecha para hacer reír con factores tradicionales: el personaje del donaire, Clarín; las escenas de cuchilladas, las de celos y las de tapadas. Entre los recursos cómicos clásicos está el personaje del criado gracioso, Clarín. Es el criado del galán, es mayor, pues el conde Federico afirma que lo ha criado. Esta diferencia de edad hace que sea un criado consejero, que busca la ascensión social de su señor mozo, al que recrimina que no lo escuche. Además se muestra descreído con el amor, está de vuelta de todo y sabe del poder de las pasiones humanas. El gracioso tiene espacio para escenas propias de su papel, como la parodia de un diálogo típico de celos entre un galán y una dama (vv. 186-203): la imitación de la voz femenina, que literalmente él denomina: “aquel chillido de las mujeres celosas”, además de los ademanes corporales, serían una buena oportunidad para el lucimiento del actor. Además repite otros tópicos de criados: se muestra herido por el poco caso que le hace su señor y pasa hambre (vv. 686-693) y es consciente de la fuerza de la pasión sexual (vv. 776-777). En la Jornada tercera tiene otro monólogo cómico, en este caso refiriendo las mentiras clásicas: de la mujer con amante… (vv. 2394-2417).

Las escenas de cuchilladas serían acogidas por el público con excitación. En esta comedia los personajes sacan las espadas entre los versos 1553 y 1554. El reparto sería: el Conde luchando con Alberto y Celio/Finea con Lusidoro, Clarín, al margen. No sabemos cuántos minutos durarían estas escenas, pero sin duda tendrían su coreografía escénica con el añadido de la convención de la oscuridad y de que no se reconocían. Aquí lo novedoso es ver a una actriz usando la espada con arrojo. Más tarde, entre los versos 1900 y 1906, hay otra escena de espadas, pero esta vez entre criados: Celio/Finea contra Clarín. Con esta escena cómica termina la Jornada segunda. De nuevo la actriz femenina utiliza la espada, la coreografía de esta acción sería totalmente diferente a la de espadas entre caballeros, aquí debe asociarse a las escenas a palos de los entremeses, utilizada además como fin de acto. Antes de la primera escena de espadas, Tirso introduce otra novedad que no es propia de la comedia palatina: la pistola. La espada es el instrumento propio del género, sin embargo, Alberto dispara entre los versos 1549 y 1550, pero no acierta, solo entonces, saca la espada. En las comedias serias de honor las pistolas nunca fallan. Sin duda otra vez el autor está jugando con las convenciones de los géneros y parodiándolas.

El palacio y lo sublime

Una vez mostrado lo cómico de la comedia, hablemos ahora de lo sublime. Es evidente que esta comedia defiende los matrimonios concertados entre miembros de familias reales para obtener la paz y evitar la guerra entre estados.29 Pero también incluimos en este contexto una característica que creemos fundamental para diferenciar las comedias palatinas de las de capa y espada. En los parlamentos de las comedias los personajes describen imágenes que no están en el escenario, en las de capa y espada estas descripciones son de elementos de la calle, en las palatinas, son de elementos caballerescos. En esta obra podemos leer descripciones de nobles a caballo: la del conde Federico de Nápoles (vv. 385-396) y la del príncipe Octavio de Hungría (vv. 486-509). El recuerdo iconográfico de la imagen evocará en el lector tantos retratos ecuestres de príncipes barrocos. Además observamos didascalias de ambiente palatino, como la de los versos 1435-1440. La comedia alterna los escenarios exteriores de la calle en ambiente palatino y el interior del palacio, tanto en Hungría como en Nápoles.

El tiempo en el que transcurre la comedia es el que va desde el viaje de Federico a Hungría como embajador de paz, el viaje de vuelta a Nápoles y el tiempo que tarda Finea/Celio en confundir a todos los personajes para lograr que el rey Rugero acepte su matrimonio con su amado Conde. En las últimas palabras del Rey vemos que tanto la tesis política como la amorosa se unen: “Todo ha de quedar en paz” (v. 2875). El recurso de las cartas también pertenece a la parte seria de la comedia. Durante la representación de esta obra contemplamos la lectura de tres cartas y una aludida que no se lee. Estructuralmente estas cartas son necesarias porque ejercen de puente entre los sucesos que transcurren en Hungría y su conocimiento por parte de los personajes en Nápoles.

Es evidente que lo serio aparece mucho menos en la comedia que lo cómico, pero sirve de ambientación diferente a la urbana para lo amoroso y lo lúdico, otorgando una trascendencia mayor a los valores defendidos.

La verdad y la mentira

Entre los temas propuestos por la obra, sin duda el de más actualidad es la confusión entre verdad y mentira que perturba al protagonista masculino. El disfraz masculino es la primera mentira de Finea, y la más evidente, pero no la más importante, sino que las fundamentales serán todas las otras invenciones de su ingenio que harán que su quimera de casarse con Federico se convierta en realidad. Creo que para el espectador/lector contemporáneo más interesante que el final feliz convencional de la boda, es el momento en que el Conde empieza a dudar de su visión de la realidad, cuando al confrontarla con la de los demás no consigue ningún testigo de su versión. Es la fuerza de la imaginación, como bien dice el propio Federico en los versos 1302-1305, lo que está haciendo que todos lo culpen de algo que no ha hecho. Y más adelante: “¿por culpado ya me nombras / por imaginadas sombras? (vv. 1377-1378). En esta obra se glorifica la fuerza de lo inventado, podemos decir que la ilusión vence a la realidad. Las falsedades de la dama vuelven loco al galán,30 quien empieza a dudar de su percepción de la realidad en la última jornada (versos 2425-2429). El clímax de la obra es el monólogo del protagonista masculino hablando sobre su pérdida de razón y de memoria (vv. 2469-2508). Las intrigas de Finea han ido cazando a todos los personajes hasta llegar al principal, que acepta la mentira como verdad, aunque solo sea para poder, por fin, ver a la dama.

El público ha estado suspenso y admirado toda la obra viendo cómo Finea iba urdiendo la trama hasta confundir a todos con sus mentiras. En el final de la obra el Rey, máxima autoridad que ratifica las tesis defendidas en las comedias del Siglo de Oro, hace que Finea salga victoriosa. El ingenio y el amor son los que mueven a que el Rey no solo no castigue a Finea, sino que la premie con la mano de Federico (vv. 2871-2874).

Métrica y resumen estructural31

Jornada primera (935 versos) (32,3%)

8 décimas (80 versos). Sala en un palacio en Hungría.

vv. 1-80: Finea plantea el enredo.

Tablado vacío

6 octavas reales (48 versos).

vv. 81-128: La despedida entre el galán segundo al uso y el galán primero.

Tablado vacío

Romance io (80 versos). En un camino.

vv. 129-208: Conversación entre el conde Federico y su criado Clarín.

Redondillas (144 versos).

vv. 209-352: Se encuentran el Conde y Clarín con Finea, disfrazada de hombre, y Fabio.

Tablado vacío

Romance ea (88 versos). Sala de un palacio en Nápoles.

vv. 353-440: Florela, dama segunda, se muestra muy enamorada de Federico, hablando con su criado Riselo.

Tablado vacío

Heptasílabos y endecasílabos: 7a 11B 7a 11B 7c 11C (30 versos).

vv. 441-470: El rey de Nápoles, Rugero, y el marqués Ludovico hablan de la paz con Hungría.

Tercetos encadenados de endecasílabos (43 versos).

vv. 471-513: Parlamento del conde Federico en el que cuenta sus gestiones en Hungría para conseguir la paz a través del matrimonio concertado.

Redondillas (284 versos).

vv. 514-797: El Conde propone a Celio (Finea) que él sea su confidente en el amor.

Tablado vacío

Romance ae (138 versos).

vv. 798-935: Encuentro de los enamorados, Florela y el Conde. Escena de celos de la dama.

Jornada segunda (971 versos) (33,6%)

12 octavas reales (96 versos). Entre la cuarta y la quinta octava Federico lee una carta. Entre la undécima y la duodécima otra carta en prosa. Sala de un palacio en Nápoles.

vv. 936-1031: El rey de Nápoles informa al conde Federico de que el rey de Hungría le condena a muerte si no se casa con la hermana de su anfitrión. El Conde niega haberla visto.

Tablado vacío

Redondillas (112 versos).

vv. 1032-1143: Celio (Finea) le dice a Florela que tiene un secreto.

Romance ao (152 versos).

vv. 1144-1295: Celio (Finea) le confiesa a Florela que en realidad es don Alonso, el hijo ilegítimo del rey Fernando, rey de Aragón.

Redondillas (128 versos).

vv. 1296-1423: Están en el tablado Celio (Finea) y Florela. El Conde sale apesadumbrado. Florela se muestra celosa ante Federico, este se va y Florela pide a Celio ver a Finea.

Tablado vacío

Endecasílabos con la siguiente rima: - - A A B B - - D D - - E E F F G G — H H I I I - - J J — K K - - - L L M M - - - N N Ñ Ñ O O P P — Q Q - - - R R. (57 versos). En una calle de Nápoles de ambiente palatino, de noche.

vv. 1424-1480: Salen Alberto y Lusidoro, su criado. Hablan de la mejor manera para la venganza.

Redondillas (148 versos). Escena nocturna de espadas.

vv. 1481-1628: Salen el Conde, Celio (Finea) y Clarín. Un disparo y escena de espadas de noche.

Tablado vacío

3 octavas reales (24 versos). Sala de un palacio de Nápoles.

vv. 1629-1652: El Rey quiere encarcelar al Conde. El Marqués convence al Rey de que el Conde es más útil fuera de la cárcel.

Romance ea (142 versos).

vv. 1653-1794: Rugero hace un careo entre Alberto y Federico. Decide que el asunto se dirimirá en su Consejo.

Tablado vacío

Redondillas (112 versos). Una calle de Nápoles.

vv. 1795-1906: Escena de celos y espadas entre criados: Celio (Finea) y Clarín.

Jornada tercera (980 versos) (34,1%)

Redondillas (124 versos). En una calle de Nápoles.

vv. 1907-2030: Encuentro de tapadas: Florela y Finea (Fenisa), de intermediario, don Alonso (Finea).

11 décimas + 1 verso suelto (112 versos). Sala de un palacio en Nápoles.

vv. 2031-2142: Escena de muestras de amor del galán y de dama celosa. Florela confiesa que ha visto a Finea.

Tablado vacío.

Redondillas (24 versos).

vv. 2143-2166: Informa el Rey al Marqués de que Alberto dice que el Conde tiene a su hermana.

6 octavas reales (48 versos).

vv. 2167-2214: Ante el Rey, Finea, vestida de mujer tapada, confiesa ser la hermana de Alberto. Según ella, Federico la sacó por amor de Nápoles y le prometió matrimonio.

Redondillas (31 versos). Escena de espada y huida.

vv. 2215-2245: Sale Alberto, reconoce a su hermana, saca la espada y ella huye.

Romance eo + 1 verso suelto (223 versos). Escena de locura y espada.

vv. 2246-2468: El Conde se vuelve loco y saca la espada contra sus criados, ellos se van corriendo.

5 octavas reales (40 versos). El protagonista acepta su locura.

vv. 2469-2508: El Conde recita un monólogo en el que se muestra vencido porque todos afirman lo contrario de lo que él ha vivido.

Redondillas (200 versos). Escena de resolución del conflicto.

vv. 2509-2708: Florela le dice al Rey que ya no quiere al Conde como marido y que prefiere a don Alonso de Aragón.

Romance eo (178 versos). Desenlace final.

vv. 2709-2886: El final de la comedia sigue las convenciones de los matrimonios dobles, de modo que Finea se casa con Federico y Alberto con Florela.

Podemos resumir la métrica de la siguiente manera:

El enredo y lo lúdico: 2500 versos. 86,4 %

Décimas: 192 versos. 6,6%

Romance: 1001 versos. 34,6%

Redondillas: 1307 versos. 45,2%

El palacio y lo sublime: 386 versos. 13,6%

Octavas reales: 256 versos. 9%

5 liras: 7a 11B 7a 11B 7c 11C: 30 versos. 1,1%

Tercetos encadenados de endecasílabos: 43 versos. 1,5%

Endecasílabos libres: 57 versos. 2%

Bibliografía

De la abundante bibliografía dedicada a Tirso de Molina, solo voy a listar aquí, en orden alfabético por el apellido de los autores, los trabajos de investigación que se refieren en particular a la comedia La mujer por fuerza.

Cotarelo y Mori, Emilio, Tirso de Molina, Madrid: Impr. de E. Rubiños, 1893, 97-99.

Darst, David H., The comic art of Tirso de Molina, North Carolina: University, 1974.

Florit Durán, Francisco, “Tirso de Molina”, en Javier Huerta Calvo (dir.), Historia del teatro español, Tomo I, Madrid: Gredos, 2003, 989-1023.

Ganelin, Charles, “Who Was That Masked Woman? Female Identity in Tirso de Molina’s La mujer por fuerza”, Indiana Journal of Hispanic Literatures, 6-7 Spring-Fall (1995), 103-121.

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Criterios de edición

Para esta edición tomo como texto esencial el volumen de la BNE con la signatura: R 18186, Segunda parte de las comedias del maestro Tirso de Molina, Madrid, Imprenta del Reino, 1635. Se ha modernizado la ortografía, siempre que no tenga valor fonológico. Cuando las acotaciones escénicas son vistas como necesarias, pero no están en el original, se indica entre corchetes. Los apartes se indican con la fórmula Ap en cursiva y sin punto final, al inicio del parlamento correspondiente. Todo el parlamento pronunciado en aparte figura entre paréntesis. Lo mismo ocurre cuando la acotación especifica que las palabras se dirigen solo a un personaje. De acuerdo con el contexto, con el propio sentido del texto o las exigencias sintácticas, se han corregido las pocas erratas evidentes, que se señalan a continuación como aparecen en la edición de 1635: v. 17: “hermana”, v. 235: “coblibetos”, entre los versos 352 y 353: “Florelo”, v. 538: “agenas”, v. 607: “tus”, v. 927: “dies”, entre los versos 1031 y 1032: “Fineo”, v. 1238: “pese”, v. 1314: “puédese”, v. 1384: “perdone”, entre el verso 1423 y el 1424: “vase”, v. 1448: “ogora”, v. 1450: “su”, v. 1514: “apssionas”, v. 1541: “quiere”, v. 1764: “gobiernan”, v. 1916: “mirastes”, el v. 1983 está encabezado por Florela, v. 2184: “la”, v. 2218: “puede”, v. 2306: “lo”, v. 2355: “mis padres” y v. 2533: “te”. En los versos 2042, 2044-2047 en los que no se lee las palabras finales del verso en el ejemplar de la BNE, copiamos del ejemplar de la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid. Nuestra modernización no llega a fenómenos sintácticos como el leísmo referido a cosas, que observamos en: v. 1070, v. 1517, v. 1744, v. 1921, v. 2741, v. 2763, v. 2786 y 2824; leísmo con persona femenina en acusativo: v. 1823, subjuntivos por condicionales: v. 109; ni a cuestiones como en los versos 2204: “y injusto”, v. 2802: “o hoy”; ni a los morfológicos: v. 117: “fuésedes”, v. 255: “persuadilla”, v. 1020: “abrilda”, v. 1938: “truje”, v. 2582: “trujistis”, v. 2587: “trairé”, v. 2759: “fuéradeis”, etc. Hemos corregido la falta de concordancia entre sujeto y verbo en las siguientes acotaciones: v. 104: “vase”, entre los versos 128 y 129: “vase”, entre los versos 208 y 209: “sale”, entre los versos 440 y 441: “vase”, entre los versos 922 y 923: “vase”, entre los versos 1423 y 1424: “vase” y entre los versos 1480 y 1481: “sale”. En el verso 1529 se lee un “aparte” que trasladamos al verso 1531. Las palabras “Conde”, “Marqués” y “Rey” van en mayúsculas cuando se consideran el nombre propio del personaje de ficción, como aparecen nombrados en el listado de personajes del inicio de la obra y en los encabezamientos de los diálogos. Intento conservar la puntuación del original siempre y cuando no contradiga las normas de ortografía actuales. La diéresis se utiliza para indicar que cada una de las vocales pertenece a una sílaba distinta, lo que tiene repercusiones en la medida del verso.

Notas

1 En <http://www.larramendi.es/i18n/corpus/unidad.cmd?idUnidad=100129&idCorpus=1000&posicion=1>. Consultado el 27 de diciembre de 2013.

2 No me estoy refiriendo solo al disfraz de hombre de la protagonista, pues esta comedia ofrece muchas más rupturas que esa, como intento demostrar en las páginas siguientes.

3 Los críticos que piensan que es de Tirso de Molina son: Cotarelo, Ríos, Darst, Palomo, Jauralde y Rodríguez López-Vázquez. Los estudiosos que dudan de dicha autoría son: Hartzenbusch, Menéndez Pelayo y Florit. Véase la Bibliografía.

4 Alejandro Higashi, “La construcción escénica del disfraz en la comedia palatina temprana de Lope”, Nueva Revista de Filología Hispánica, tomo LIII, nº 1 (2005), 31-66.

5 Halkhoree [1991, 271-272] afirma que el uso serio del disfraz no es típico de Tirso, sin embargo, podemos mencionar El amor médico para contradecir el anterior aserto.

6 Comparto con Pilar Palomo que el argumento de que la refundición tiene que ser del mismo autor que hizo la primera versión, que ha sido aceptado sin discusión durante mucho tiempo, se puede y se debe cuestionar. De esta manera Pilar Palomo [2005, XII] propone quitar de la lista de las cuatro de Tirso: Esto sí que es negociar e incluir La mujer por fuerza.

7 P. R. K. Halkhoree, “La experimentación dramática de Tirso de Molina”, en Evelyn Rugg y Alan M. Gordon, Actas del Sexto Congreso Internacional de Hispanistas, Toronto, University, 1980, 368-372.

8 El Catálogo colectivo del patrimonio bibliográfico español recoge tres ejemplares más: uno en la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, otro en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid y otro en una colección privada. Urzáiz [2010, 513] “La mujer por fuerza: BNE, ms. 16663”, es una errata, pues este manuscrito es de La mujer que manda en casa, como bien citado aparece a renglón seguido. En Europa hay un ejemplar en la Biblioteca Nacional de Francia, en París; otro en la Biblioteca de la Universidad de Friburgo, otro en la Biblioteca Real de Bélgica, en Bruselas; otro en el Museo Británico, otro en la Biblioteca Nacional de Austria, en Viena, y por último, uno en la Biblioteca Nacional de Milán.

9 Véase más abajo “Criterios de edición”.

10 Isabel Cantos, “La mujer por fuerza de Tirso de Molina, un clásico muy nuevo”, El Imparcial, 21/6/2012, en http://www.arte-factor.com/dossier_mujerporfuerza.pdf. Aquí se puede leer afirmaciones similares.

11 Teresa Ferrer Valls (dir.), Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT). Edición digital, Kassel: Edition Reichenberger, 2008, s. v. “Avendaño (Sasieta), Cristóbal de. Autor, actor. 1621. Consta una obligación, fechada en Madrid el 3 de febrero, de Cristóbal de Avendaño, autor de comedias por Su Majestad, y de su mujer, María Candau, de pagar…”. La negrita es nuestra.

12 Creemos que sin ningún argumento sólido Blanca de los Ríos la sitúa en 1612 ó 1613. Véase Blanca de los Ríos, “Introducción” y “Preámbulo”, en Tirso de Molina, Obras completas, Madrid: Aguilar, Tomo I, 1969, 112-113 y 499-504. Menciona que en 1613 Avendaño era actor de la compañía de Baltasar Pinedo, como argumento incoherente de que la estrenó Avendaño. Halkhoree [1991, 260], Stoll [1993, 103], Ganelin [1995, 104] y Palomo [1997-1998] repiten la fecha.

13 Comedias escogidas del maestro Tirso de Molina, Madrid: Imprenta de Ortega y Compañía, Tomo 2, 1829, 125-250.

14 Comedias de Tirso de Molina, edición de Emilio Cotarelo y Mori, Madrid: Nueva Biblioteca de Autores Españoles, 4, 1906, 235-262.

15 Tirso de Molina, Obras completas, edición de Blanca de los Ríos, Madrid: Aguilar, Tomo I, 1969, 504-507.

16 Tirso de Molina, Obras completas, edición de Pilar Palomo, Madrid: Fundación José Antonio de Castro, Tomo IV, 2005, 673-765.

17 Simón Díaz (dir.), Cartelera teatral madrileña I: años 1830-1839, Madrid: CSIC, 1961, 15 y 26.

18 Esta adaptación se puede consultar en Internet en: <http://aix1.uottawa.ca/~jmruano/mujerporfuerza.pdf>. Consultado el 23 de octubre de 2013.

19 Se puede leer un dossier con los datos técnicos de la representación y de la buena crítica de la misma en la prensa en: <http://www.arte-factor.com/dossier_mujerporfuerza.pdf>. Consultado el 23 de octubre de 2013.

20 Ignacio Arellano, “Comedia”, en Frank P. Casa, Luciano García Lorenzo y Germán Vega García-Luengos (dirs.), Diccionario de la comedia del Siglo de Oro, Madrid: Castalia, 2002, s.v.

21 Finea ha caído presa del amor por el sentido de la vista, Ganelin [1995, 106] habla de “voyeurismo, appropriating the male fantasy”.

22 Si acaso se admitía a veces un tercer galán, llamado suelto, porque al final quedaba sin casar.

23 Tirso de Molina era muy consciente de la importancia de una buena actuación en la representación de sus intrincadas obras, así lo menciona en Cigarrales de Toledo: “La segunda causa, prosiguió don Melchor, de perderse una comedia es, por lo mal que le entalla el papel al representante. ¿Quién ha de sufrir por extremada que sea ver, que habiéndose su dueño desvelado en pintar una dama hermosa, muchacha, y con tan gallardo talle, que vestida de hombre persuada, y enamore la más melindrosa dama de la Corte, salga a hacer esta figura una del infierno, con más carnes que un antruejo, más años que un solar de la montaña y más arrugas que una carga de repollos?”.

24 El paradigma será El Quijote y su ruptura del modelo del libro de caballerías.

25 Stoll [1993, 109] apunta: “The desire to tread near the dangerous margins of society”.

26 Jauralde [1991, 281] afirma: “Ni que decir tiene que el elemento erótico está siempre a flor de texto, tiñendo la comedia”. Ganelin [1997, 139] señala el valor de sustituto fálico de la espada de Finea.

27 P. R. K. Halkhoree lo ha estudiado en otras comedias del autor en Social and literary satire in the comedies of Tirso de Molina, Ottawa: Dovehouse Editions, 1989.

28 El desdoblamiento de la protagonista provoca también la ausencia de criadas, la de la dama primera y la de la dama segunda.

29 Se defiende esta tesis en: vv. 88, 401-404, 441-442 y 453-464.

30 A la dama la había vuelto loca el deseo: “Loca fui, loca he venido / de mi tierra, tras un hombre, / que apenas sabe mi nombre, / ¿mi nombre?, ni aun si he nacido.” (vv. 670-673). Puede verse una bonita ponderación del poder del “deleite de amor” en los versos 694-707 del viejo criado Clarín.

31 El esquema métrico de la obra concuerda con los criterios que S. Griswold Morley expone en “El uso de las combinaciones métricas en las comedias de Tirso de Molina”, Bulletin Hispanique, volumen 16, número 16-2 (1914), 177-208. La mujer por fuerza sigue enteramente la norma de Tirso de Molina. Es un dato más que apunta hacia la autoría del mercedario.

Ilustraciones

Ilustración 1

Principio de la comedia en la Segunda parte de las comedias del maestro Tirso de Molina, Madrid, 1635

La mujer por fuerza

Comedia famosa por el maestro Tirso de Molina

Representola Avendaño

Hablan en ella las personas siguientes:

Finea

Florela

El Conde

Alberto

El Rey

Clarín

Fenisa

Fabio

Riselo

El marqués Ludovico

Lusidoro

Dos criados

Jornada primera

Salen Finea, dama, y Fabio, su criado.

Fabio.— Mira que es poca prudencia.

Finea.— ¡Qué poco sabes de amor!

Fabio.— Quien no hace resistencia,

para ofender su favor

parece que da licencia. [5]

Finea.— ¿Qué puedo yo resistir

a un amor desatinado?

Fabio.— ¿De un hombre que se ha de ir

tal pensamiento te ha dado?

Finea.— Eso me obliga a morir. [10]

Vino por embajador

del rey de Nápoles, Fabio,

el Conde: ¡qué loco error!;

pero, ¿quién ha sido sabio

en accidentes de amor? [15]

Por gusto del rey de Hungría

le dio mi hermano su casa,

vi su talle y bizarría:

¡ay del deseo que pasa

desdichas por celosía! [20]

Que a darle necios trofeos,

para tan locos empleos,

con ser tantas y tan llanas,

hallaba pocas ventanas

la prisa de los deseos. [25]

Si el Conde se levantaba

sin que me pudiese ver,

con atención le miraba:

esto, Fabio, es ser mujer;

la inclinación me forzaba. [30]

Si con mi hermano comía,

sin que me viese le vía,

y de todas sus acciones

hallaba el alma razones

y engaños la fantasía. [35]

Desta manera le amé.

Fabio.— ¿Qué nunca el Conde te vio?

Finea.— No, por más que lo intenté;

porque mi hermano temió

lo que guardándome fue. [40]

Él procuraba esconder,

lo que me dio más lugar,

y al fin me vine a perder,

que mal se pueden guardar

los ojos de una mujer. [45]

Mas, ¿dónde hallaré razones

para pintar mi afición,

mi inquietud y mis pasiones?,

¡que en habiendo prevención

es todo amor invenciones! [50]

Sueño y sustento perdí,

y al fin me determiné

a seguirle; y como en ti

mis esperanzas fundé,

cuenta de mi error te di. [55]

Yo pienso mudar el traje,

sin que me obligue y reporte

la afrenta de mi linaje,

ver de Nápoles la corte

y en ella servir de paje. [60]

No repliques, cierra el labio,

si me vas a reprender,

porque en resistiendo, Fabio,

la furia de una mujer

dará en el mayor agravio. [65]

Ellos salen y él se parte.

Yo me voy, espera aquí.

Fabio.— Y ¿tengo de acompañarte?

Finea.— Por eso, Fabio, te di

de mi atrevimiento parte. [70]

Agradece el ir conmigo,

que desde que en mi cuidado

fuiste secreto testigo,

subiste desde criado

a la grandeza de amigo. [75]

Vase.

Fabio.— ¡Qué notable pensamiento!

Pero seguiré su intento,

que, si la desamparase,

¿quién duda que se arrojase

a mayor atrevimiento? [80]

[Vase.] Salen Alberto y el conde Federico y criados.

Alberto.— De no haberos servido estoy corrido;

que aunque el rey me fio vuestro regalo,

ni le he servido, ni le habéis tenido.

Conde.— A su deseo vuestro amor igualo,

y del que en vuestra casa he recibido, [85]

por tan esclavo vuestro me señalo

como veréis, mandándome en mi tierra,

pues hoy se trueca en blanda paz la guerra.

Hoy he sabido que tenéis hermana;

solo el favor de verla me ha faltado, [90]

que a haberla visto, fuera cosa llana

volver, Alberto, a Nápoles casado.

Alberto.— Finea ha dado en retirada y vana:

por esta causa no le habéis hablado;

y por lo que decís del casamiento [95]

bésoos las manos.

Conde.— Digo lo que siento.

Alberto.— Gran honra para mí serviros fuera.

Conde.— Escribiré en llegando.

Alberto.— El Cielo os guarde.

Conde.— Yo parto, como veis, a la ligera.

Alberto.— Y es justo, Conde, porque el Rey no aguarde. [100]

Quiéroos acompañar.

Conde.— desa manera

volvereme con vos.

Alberto.— mirad que es tarde.

conde.— no pasaréis de aquí.

Alberto.— serviros quiero.

Conde.— alberto, adiós.

vanse el conde y criados.

Alberto.— ¡qué honrado caballero!

Criado.— toda tu casa deja aficionada [105]

y tus criados de presentes llenos.

Alberto.— así pagan los buenos la posada,

con agradecimientos por lo menos.

Criado.— mi señora estuviera bien casada

con tal valor y términos tan buenos [110]

en nápoles.

Alberto.— No quise que la viese,

que fuera obligación que la sirviese.

Que para dalle joyas competentes

a su valor y al de Finea, mi hermana,

se pudieran seguir inconvenientes: [115]

la nobleza sé yo napolitana.

Criado.— Si él quisiera que fuésedes parientes,

¿qué mayor dicha?

Alberto.— Si el paso allana,

yo vendré en ello.

Criado.— Escríbele.

Alberto.— Si el Conde

me escribe y a su intento corresponde [120]

(que si palabras son de cumplimiento,

porque en mi casa al Conde he regalado,

no es justo que le obligue a casamiento,

ni todo huésped a volver casado),

las cartas nos dirán su pensamiento, [125]

tan noble soy como él.

Criado.— Ser tu cuñado

su noble honor y el amistad le obliga.

Alberto.— Si no ha de ser, no es justo que se diga.

Vanse, salen el Conde y Clarín.

Clarín.— En lugar de lo que suele

entretener los caminos [130]

reprehenderte quisiera,

generoso señor mío.

¿Tienes a Florela amor?,

¿sirves a Florela?

Conde.— Sirvo

y tengo amor a Florela. [135]

Clarín.— ¿Pues no es cruel desatino

el decir a la partida,

sin haber de Alberto visto

la hermana, que te casaras

con ella?

Conde.— Pues, ¿qué hay perdido? [140]

Criado.— Si el otro te respondiera

tan necio y no tan amigo,

¿cómo volvieras?

Conde.— Casado.

Clarín.— ¿Eso dices?

Conde.— Eso he dicho.

Clarín.— ¿Búrlaste?

Conde.— De ti me burlo, [145]

que aquella palabra ha sido

sólo por honrar al huésped;

que aunque él es tan bien nacido

y debe de ser su hermana

un ángel, el excesivo [150]

amor que a Florela tengo

no me hubiera permitido

casarme si el rey de Hungría

me diera su hija.

Clarín.— Es digno

su honor de tan grande amor; [155]

que si sus méritos miro

aunque sin pasión, apenas

tu amor se alcanza a sí mismo.

Decir puede un hombre a otro

a cuenta de los servicios [160]

que ha recibido en su casa:

“Señor, mi hacienda, mis hijos,

mis caballos, mis criados,

mis pájaros y mis libros

a vuestro servicio están; [165]

siempre tengo de serviros”.

Pero, “yo me casaré

y con mujer que no he visto”,

no lo ha dicho caballero;

caballero no lo ha dicho, [170]

aunque fuera Lanzarote1

cuando de Bretaña vino.

Conde.— ¡Ay, Florela, si fue agravio

del amor que te he debido

y del que debo tenerte, [175]

perdona mi desvarío!

Cumplimiento y necio fue;

pero por disculpa ha sido

el no haber visto a Finea;

no me des mayor castigo, [180]

ni allá te rebele el alma

por deslealtad, por olvido,

obligar a un caballero

que con generoso indicio

de su valor me ha obligado. [185]

Clarín.— Si tuviera aquel chillido

de las mujeres celosas,

te dijera: “―Federico,

no más, acabose aquí.

―Señora. ―No más conmigo. [190]

―¡Oye, por Dios! ―¡No hay oír!

―¡Escucha! ―¡Daré mil gritos!

Esto deseaba ver

y haber visto, ya confirmo

tus traiciones. ¡Muerta soy, [195]

desleal, traidor, fingido!”.2

Y va el otro majadero

muy contento deste arbitrio

a sacar ropas y sayas,

y firma con un vestido [200]

las paces que en brazos de otro

la de los celitos hizo

mientras duraba el enojo.

Conde.— No riñas más.

Clarín.— No te riño,

mas por Dios que he de mirar [205]

si el dueño deste cortijo

tiene hermana.

Conde.— Gente viene.

Clarín.— ¡Gentil talle!

Conde.— ¡Hermoso brío!

Salen Finea, de hombre muy galán, y Fabio.

Finea.— Pregunta si vamos bien.

Fabio.— Ese es el Conde.

Finea.— Pues calla. [210]

Clarín.— Sobre buena cara entalla

mejor la gala también.

Finea.— (Al Conde. Dios guarde a vueseñoría.)

Conde.— El mismo venga con vos.

¿De dónde bueno?

Finea.— Los dos [215]

somos, como veis, de Hungría.

Conde.— ¿Dónde?

Finea.— A Italia.

Conde.— ¿A qué ciudad?

Finea.— A Nápoles.

Conde.— Della soy,

venid conmigo, aunque voy

deprisa.

Finea.— Vuestra amistad [220]

y compañía me pone

codicia.

Conde.— Y a mí la vuestra.

Finea.— Luego en la vista se muestra

lo que el corazón dispone.

Conde.— Soy el conde Federico. [225]

Finea.— Dadme, gran señor, los pies,

que mi calidad no es,

si la verdad os publico,

para igualar tal valor,

que soy un pobre escudero [230]

con humos de caballero

que gradúa el buen humor.

Hay cierta universidad

para los pobres discretos,

donde hace cuodlibetos3 [235]

la mediana calidad.

Aquí soy yo bachiller

y pretendiente de un don.

Conde.— La nobleza y discreción

juntas se os echan de ver; [240]

que pues vos con humildad

donde no sois conocido

os habéis disminuido,

¿qué más cierta calidad?

Unos hombres fanfarrones, [245]

que a dos leguas de sus casas

quieren asir de las asas

los más antiguos blasones,

son monos de la nobleza,

que con gestos y visajes [250]

remedan altos linajes.

Finea.— Yo os he dicho mi bajeza.

Conde.— Esa, aunque vos encubráis

la nobleza que tenéis,

mal persuadilla podéis, [255]

con el rostro la negáis.

Finea.— Con alguna a Italia vengo,

pero casos de fortuna

me llevan a ver si alguna

fuera de mi patria tengo. [260]

Esto sabréis caminando,

pues tal espacio ha de haber.

Fabio.— (Ap Como yo sé que es mujer,

estoy de oírla temblando).

Conde.— Pésame que con disgusto [265]

veáis a Italia.

Finea.— No será

sino con gusto, pues ya,

señor, de serviros gusto.

Y pues tengo de servir

de paje en Nápoles, quiero [270]

servir tan gran caballero,

si me queréis admitir.

Conde.— Por cierto, que si pensáis

servir ya determinado,

que habéis un hombre hallado [275]

como vos lo imagináis.

Mi amparo, brazos y casa

tendréis desde hoy.

Finea.— Gran señor,

tanta merced y favor

del cortés límite pasa. [280]

En estos brazos me olvido

de la patria, ya soy vuestro.

Conde.— Y vos veréis que me muestro

a ese amor agradecido.

¿El nombre?

Finea.— Celio es mi nombre. [285]

Conde.— ¿Quién es el que va con vos?

Finea.— Criado mío, y los dos

vuestros.

Conde.— Pues vos, gentilhombre,

tendréis mi casa también.

Fabio.— Mil veces los pies te beso. [290]

Finea.— ¡Qué venturoso suceso!

Conde.— ¿Clarín?

Clarín.— Señor.

Conde.— Haz que den

lo necesario a los dos,

y traigan las postas luego.

Vase el Conde.

Finea.— Que me deis, Clarín, os ruego, [295]

los brazos.

Clarín.— Celio, por Dios

que habéis tenido ventura,

pero vos la merecéis.

Finea.— En mí un amigo tendréis.

Clarín.— El Conde sólo procura [300]

hacer bien a sus crïados.

Finea.— ¡Que bien se le echa de ver!

¿Tiene en Nápoles mujer?

Clarín.— Tiene las de otros casados,

pero suya no la tiene, [305]

aunque ha poco que quería

casarse el necio en Hungría;

que allá de su corte viene,

que el de Nápoles le dio

particular embajada, [310]

y por pagar la posada

por lo menos intentó

casarse con cierta hermana

de la capacha4 que había

en casa.

Finea.— ¿Viola algún día? [315]

Clarín.— Jamás en puerta o ventana,

que el hermano era celoso,

y debió de conocer

el humor de la mujer

y el pensamiento brioso: [320]

que el Conde tiene buen talle,

y doncellas y secretos,

si no lo guardan discretos,

presto salen a la calle.

Finea.— En fin, ¿no es casado el Conde? [325]

Clarín.— No, pero quiérelo ser

con una hermosa mujer

que le adora y corresponde.

Finea.— ¿Dónde?

Clarín.— En Nápoles está.

Finea.— ¿Cómo se llama?

Clarín.— Florela, [330]

y es la flor de la canela.

Finea.— (Ap ¡Muerta soy!)

Clarín.— Pienso que ya

seréis vos el alcagüete

que sois muy acomodado;

que hasta ahora yo he llevado [335]

el recado y el billete,

el vestido y la sangría.

Finea.— (Ap Sangrarme del alma puedo,

que a ella se fue de miedo

cuanta en los brazos tenía.) [340]

Clarín.— Ahora bien, vos tenéis dueño

enamorado y señor.

Finea.— (Aparte a Fabio. La esperanza de mi amor,

Fabio, se convierte en sueño).

Clarín.— Venid, vereisle comer. [345]

Fabio.— (Aparte a Finea. ¿Qué piensas hacer?)

Finea.— (Aparte a Fabio. Morir.

¡Qué presto suele seguir

gran pesar a gran placer!

Mas, bien puede haber mudanza:

¡buen ánimo, corazón, [350]

que de aquí a la posesión

tiene lugar la esperanza!)

Vanse, y salen Florela y Riselo, criado.

Riselo.— Lee la carta y verás

cuándo se parte, por ella.

Florela.— ¡Oh, qué mal sufre, Riselo, [355]

grande amor, grandes ausencias!

Riselo.— Pues, ¿qué culpa tiene el Conde

si el Rey le condena a ellas

con tan honrosa embajada?

Florela.— No le culpo, aunque pudiera, [360]

pues se pudiera excusar,

que es de lo que tengo queja;

culpado le ha mi fortuna.

Riselo.— Está segura que venga

muy presto, que así lo dijo. [365]

¿Qué dudas? Rompe la nema,5

pregúntaselo a la carta,

que ella te dará respuesta

como oráculo de amor.

Florela.— Dilato, Riselo, el verla, [370]

por entretener las dudas,

por engañar las sospechas.

¿Entró muy lucido el Conde

en la Corte?

Riselo.— Cuando fuera

el mismo rey, no sé yo [375]

si fuera con más grandeza.

Salieron de la ciudad

hasta la famosa puerta

todos los grandes señores,

toda la ilustre nobleza. [380]

Las galas fueron notables,

pero juntas todas ellas

no igualaron la del Conde

sobre tanta gentileza.

Florela.— ¿Qué color?

Riselo.— Azul celeste: [385]

bordadas de oro y de perlas,

cifras de tu nombre, y flores

que decían: Fe y Florela.

Era el caballo español,

que la gualdrapa de tela [390]

quería arrojar de sí

para mostrar que lo era.

Parecía al son del oro,

como iba tocando en ella,

instrumento a cuyo son [395]

iba estampando la arena.6

Llegó a Palacio y el Rey

salió a la sala primera

a recibirle, y los dos

hablaron más de hora y media. [400]

Lo que tratan se mormura,

que es casar Lisarda bella

con el Príncipe de Hungría,

pacificando las guerras.

Abre la carta, por Dios. [405]

Florela.— Vengareme de su ausencia,

Riselo, en no abrir la carta,

aunque ella de mí se venga.

Lee.

“Lleno de pena te escribo,

pero entre esta misma pena [410]

halla gloria la memoria,

de hablar contigo por ella.

No sé cómo he de averar7

lo que siento, porque sientas

a lo que obligan temores [415]

y a lo que sospechas llegan.

Celos que allá no sabía,

aquí, mi bien, me atormentan,

que los sostituye amor

a falta de la presencia. [420]

Perdona este injusto agravio

y ten por seguras nuevas,

que tengo para partirme

mil almas y una licencia.

Presto te veré, mal dije, [425]

porque, por presto que sea,

será tarde para amor,

que me enloquece tu ausencia”.

Riselo.— ¿Merezco albricias?

Florela.— Mereces

los brazos y esta cadena. [430]

Riselo.— Yo te aseguro que el Conde

llegue más presto que piensas.

Florela.— Bien dices, porque el temor

amando, piensa que llegan

todas las cosas muy tarde, [435]

con tal ansia las desea.

¡Ay Federico, si quieres

dar vida a un alma tan muerta,

haz mis deseos jornadas,

serán instantes las leguas! [440]

Vanse. Salen el rey de Nápoles, de barba, el marqués Ludovico y acompañamiento.

Rey.— Tendrá de esta manera

quietud el reino y los confines paces.

Marqués.— Como de ti se espera,

cuanto crédito tienes, satisfaces.

Rey.— En lo que escribe el Conde [445]

se ve que el rey con gusto corresponde.

Marqués.— Federico es discreto,

sabrá muy bien lo que ha de hacer en todo.

Rey.— Él lleva, de secreto,

de lo que importa, Ludovico, el modo [450]

en este casamiento.8

Marqués.— Digno ha sido de ti su pensamiento.

Rey.— En tanto que sin guerra,

sin sangre de vasallos, que consume

la más florida tierra, [455]

la paz que se pretende, se presume

aciertan más los reyes

y viven en quietud las santas leyes.

Razón de conservarse

con guerra un reino nunca fue admitida [460]

de quien debe obligarse

más a la religión, puesto que olvida

la paz, Marqués, en parte

a los vasallos, el valor de Marte.

Fuera del rey no es justo [465]

tener tal vez ejército que obliga

al que os diera disgusto,

que depuestas las armas no prosiga

en declarar su intento.

Marqués.— El Conde viene.

Rey.— Y viene al pensamiento. [470]

Salen el Conde, Finea y criados.

Conde.— Vuestra alteza me dé los pies.

Rey.— Ya, Conde,

los brazos que tenéis tan merecidos

os da mi amor, que al vuestro corresponde.

Conde.— Mis servicios, de ti favorecidos,

tendrán de hoy más valor, tendrán ventura, [475]

pues siempre fue el mayor ser admitidos.

Ya te escribí que el Húngaro procura

satisfacerte, si hay algún agravio,

de que ya lo tratado te asegura.

En todo se mostró príncipe sabio, [480]

honró mi entrada su real persona,

sus dos sobrinos y su hermano Octavio.

El digno sucesor de su corona

y que ha de ser esposo de Lisarda,9

agradecido, tu elección abona. [485]

Él tiene la persona más gallarda

que vi en mi vida y de quien toda Hungría

la ejecución de su esperanza aguarda.

Salió bizarro, cuando el sol salía,

una mañana en un caballo airoso [490]

que a hacerle mal dijeron que venía.

Mas él lo hizo tan bien que fue forzoso

mudar este lenguaje en quien miraba

brío tan alentado y animoso.

Allí, tan diestramente le llamaba, [495]

que al concertado son de la baqueta,

el caballo parece que danzaba.

Como si fuera oyendo la trompeta,

intentaba quitarse las espumas

de la boca fogosa e inquieta. [500]

Mas porque de esto lo demás presumas,

cuando al curso le puso las espuelas,

volando entrambos, parecieron plumas.

No suele por el mar, con blancas velas

y remos, la galera presurosa, [505]

con banderolas de diversas telas,

herir las blancas olas, más airosa

ni del arco veloz partir las flechas,

pues aún era la vista perezosa.10

A este Príncipe puedes, sin sospecha, [510]

dar, señor, a la infanta, mi señora,

que ya queda la paz firmada y hecha

y este es el pliego que responde ahora.

Rey.— Los brazos os vuelvo a dar

y el premio os daré tan presto [515]

como veréis.

Conde.— Yo he dispuesto

tu deseo, hasta llegar

al fin de tu pretensión,

y este es el premio que quiero

porque de servir no espero [520]

más seguro galardón.

Dichoso quien ha servido

rey a quien puede decir

que es acertarle a servir

premio de haberle servido. [525]

Rey.— Ahora bien, voy a leer

las cartas.

Vase el Rey.

Marqués.— Ya os puedo dar

el parabién del lugar

que presto habéis de tener.

Conde.— Lo que al Rey le respondí, [530]

respondo a vuestra amistad.

Marqués.— Yo os amo con la lealtad

que debo y me debo a mí.

[Vase el Marqués.]

Clarín.— Lo más tienes hecho ya.

Conde.— Antes, Clarín, lo que es menos, [535]

que en los negocios ajenos

menos libre el alma está.

Digo ajenos, que no son

los que tanta fuerza tienen,

si bien a ser propios vienen [540]

por tan justa obligación.

No quise ver a Florela

primero que al Rey y así

con la obligación cumplí;

agora, Clarín, verela [545]

con espacio, que después

de ausencia será razón.

Clarín.— Hoy, señor, tu pretensión

alas se puso en los pies,

gran merced del Rey te espera [550]

y fuera de parecer

que hasta tenerla y saber

que no sea tal que prefiera

lo que Florela merece,

no trataras de casarte. [555]

Conde.— A no poder disculparte

que mi afición te enloquece,

vive Dios, necio, que hiciera

un disparate contigo.

¿Eso dices?

Clarín.— Esto digo. [560]

Conde.— Pues aunque el Rey me prefiera

a sí mismo, ¿puedo yo

igualar a un ángel?

Clarín.— Mira

tu calidad.

Conde.— Es mentira

cuanta mi sangre me dio, [565]

comparada a su belleza.

Mas, cuando su gran valor

considere sin amor,

no la iguala a su nobleza.

Vive Dios, si del romano [570]

imperio el cetro tuviera

o como el sol en su esfera

fuera señor soberano

de la tierra y de la mar,

que me pusiera a sus pies, [575]

aun pensando que después

no la pudiera igualar.

Celio.— ¿cómo callas tanto?

Finea.— Señor, como yo no entiendo

qué tratas, estoy oyendo [580]

y callado.

Conde.— No me espanto,

que yo sé que si supieras

qué prenda adoro…

Finea.— ([Ap] ¡Ay de mí!)

Conde.— …por lo que ya he visto en ti,

que otro consejo me dieras. [585]

Ay, Celio, quiero a una dama

que por verte tan discreto

te la he de mostrar a efeto

de que culpes quien disfama

un ángel de tal valor [590]

con pensar que yo la igualo

cuando a su sol me regalo

deshecho a su tierno amor.

Este es un necio que debo

sufrir porque me ha criado.11 [595]

Tú has de ser de mi cuidado

desde hoy secretario nuevo,

tú, de todo el pensamiento,

sin encubrir parte alguna,

el dueño y de mi fortuna [600]

dichosa, próspero viento.

Contigo quiero tratar

los favores, los deseos,

porque veas tú qué empleos

tan venturosos de amar. [605]

Bien halla quien con discretos

trata sus bienes o males,

porque en fin de causas tales

resultan tales efetos.

Cuando veo un entendido [610]

tratar con un necio y ser

su amigo, vengo a tener

aquel hombre por perdido,

porque, o diciendo el secreto

o aconsejándolo mal, [615]

ha de ser de causa tal,

si es necio, necio el efeto.

El rey cuando tiene al lado

el sabio, cuán bien acierta,

que a quien el reloj concierta [620]

se debe andar concertado.

El sabio gobernador

con prudentes consejeros

afila bien los aceros

y puede cortar mejor. [625]

No hay sabio al lado del necio,

un loco hace muchos locos,12

siempre los sabios son pocos,

por sabio, Celio, te precio,

que cuanto en este camino [630]

contigo he tratado fue

satisfacción en que hallé

tu entendimiento divino.

Y así, aunque paje, he gustado

que me sirvas con espada,13 [635]

que está más acreditada

honra que la trae al lado.

Que aunque es verdad que la pluma

es en lo que has de servir,

no la embota el escribir [640]

y más cuando yo presuma

de general de una empresa,

aunque cese la de Hungría,

mas porque de amor la mía

ya sobre tus hombros pesa, [645]

ven con este necio a ver

a Florela y tú dirás

que no hay en Nápoles más,

si Dios no lo vuelve a hacer.14

Vase.

Clarín.— ¿Qué te dice este Calisto [650]

de la hermosa Melibea?15

Finea.— Que es hombre y que la desea.

(Ap ¿Qué aguardo con lo que he visto?,

¿por qué no me vuelvo?, ¡ay cielos!,

pues no puedo conseguir [655]

lo que intento. Y es morir

muy bajo: morir de celos.

Y no ha sido atrevimiento

que aqueste nombre le dé

que morir de celos fue [660]

bajeza del pensamiento.

Pero, ¿por qué celos llamo

lo que no lo puede ser?

Este quiere una mujer,

sin saber que yo le amo [665]

ni tenerme obligación,

qué agravio ni celos puedo

tener ni pedir al miedo

de mi injusta perdición.

Loca fui, loca he venido [670]

de mi tierra, tras un hombre,

que apenas sabe mi nombre,

¿mi nombre?, ni aun si he nacido.

¿Hay desdicha, hay necedad,

si es la necedad desdicha, [675]

como la que tengo dicha?)

Clarín.— Ya tu nueva voluntad

estará haciendo quimeras,16

de la que te muestra el Conde

no me espanto, que responde, [680]

Celio, a la merced que esperas.

Bien entras en el servir,

con achaques de mediar,

que esto de solicitar

gran premio suele adquirir. [685]

Crïado de señor mozo,

que no es oficial del gusto,

muerto de hambre y disgusto,

dale sepulcro en un pozo,

destos en que guardan nieve, [690]

con esta letra baldía:

“Aquí murió quien vivía

de solo hacer lo que debe”.17

No sé qué es, que no lo entiendo,

este deleite de amor, [695]

que en pensar otro mayor

a naturaleza ofendo.

El que tiene más vasallos,

más riquezas, más oficios,

más soberbios edificios, [700]

más enjaezados caballos,

no tiene justo contento

mientras no ha comunicado

con una hermosura al lado

su intrínseco pensamiento. [705]

¡Oh fuerte imaginación,

oh loco deleite humano!

Finea.— Yo, Clarín, pienso que en vano

tus celos del Conde son.

Soy hombre de bien, soy noble, [710]

no sirvo por interés,

aunque de opinión estés

que la privanza me doble.

Contradices al amor

de tu señor, no eres cuerdo, [715]

aunque las sospechas pierdo

que tuve de tu valor.

Crïado que contradice

al dueño no ha de medrar,

que consiste en aprobar [720]

lo bueno o malo que dice,

cuanto más en lo que hace.

¿Esta dama es bella?

Clarín.— Sí.

Finea.— ¿Es noble?

Clarín.— Como él.

Finea.— Pues di

si es noble y le satisface, [725]

¿en qué yerra?

Clarín.— En no saber

a dónde el Rey le pondrá,

que quizá le igualará

con su sangre y su poder.

Finea.—Necio estás, que ya los reyes [730]

no emparientan con vasallos,

obedecellos y amallos

son del servicio las leyes.

Tratemos de nuestras cosas,

yo estoy en Nápoles ya, [735]

¿no me entiendes?

Clarín.— Claro está,

dos muchachas tengo hermosas

a la una quiero bien,

tengo temor a tu brío.

Finea.— ¿Qué temes?

Clarín.— Un desvarío. [740]

Finea.— ¿Celitos?

Clarín.— Celio, también,

que a las veces lleva el hombre…

Finea.— No digas más.

Clarín.— Con cuidado

muchas veces te he mirado.

Finea.— Y en fin, ¿qué soy?

Clarín.— Gentilhombre. [745]

Y esta pícara que adoro

es una veleta al aire

y en mirando tu donaire

me ha de perder el decoro.

Finea.— Eso es pura necedad, [750]

que donde hay amor con trato

no es posible que sea ingrato

a la primer voluntad.

Clarín.— No conoces las mujeres,

porque aún tu barba procura [755]

ser de la primer tonsura,

y en lo del trato no esperes,

que por lo mismo desea

una mujer novedad.

Yo fío de tu amistad, [760]

que, como me dices, sea.

Ven y verás dos infames,

que pueden prestar contento

al diablo.

Finea.— ¡Qué atrevimiento!,

no quiero que así las llames. [765]

Clarín.— Pues, ¿qué quieres que te diga?,

¿que son reinas?

Finea.— Que honres quiero

las mujeres.

Clarín.— Presto espero

que tu opinión contradiga

su bellaca condición. [770]

Finea.— El gusto no es calidad

ni puede en la voluntad

haber honra ni elección.

¿No has visto un príncipe amar,

tal vez, una vil mujer? [775]

Clarín.— La calidad del placer

es solo saberle dar.

Finea.— Dices soberanamente

y te lo quiero abonar:

cuando ves un rey cenar [780]

entre una escuadra de gente

y le sabe bien, Clarín,

una perdiz, un capón,

un torrezno de un jamón,

nunca al principio ni al fin [785]

pregunta dónde nació,

come lo que bien le sabe;

y así amor en hombre grave

se mira, si sabe, o no.

Si sabe, no hay que saber [790]

si es bajo su nacimiento,

porque nunca del contento

información se ha de hacer.

Clarín.— Por Dios, que debes de ser

diablo.18

Finea.— ([Ap] ¡Ay de mí, que he venido [795]

a amar un hombre perdido

de amores de otra mujer!)

Vanse, y salen Florela y el Conde.

Florela.— Voyme templando, que quiero

que el contento no me mate.

Conde.— No presumo que lo es [800]

placer que puede templarse.

Florela.— Quiero decir que le doy

al alma, no en todo, en parte,

que si todo se le diera,

pudiera el gusto anegarme; [805]

los brazos os vuelvo a dar.

Conde.— Bien merezco que me abracen

brazos que me cuestan vidas.

Florela.— Bien es que abiertos los hallen

galanes, después de ausencia, [810]

porque solos los galanes

los pudieran merecer.

Conde.— Bien hayan desdichas tales,

que hacen a un hombre dichoso.

Florela.— Temo de vos informarme [815]

en materia de memoria.

Conde.— Excusa tenéis bastante

si os gobernáis por la vuestra.

Florela.— Yo no he podido olvidarme.

Conde.— Juzgad lo mismo de mí, [820]

que os prometo que las tardes,

imaginando las noches,

bastaban para matarme,

¿pues qué os diré de los días?

Florela.— Mejor pudieran pasarse [825]

entre las húngaras damas,

que vuestra persona y talle…,

y esto del embajador

obligaba a muchos lances.

¿Con quién tuvistes lugar?, [830]

¿qué os dijeron? No se calle

ninguna cosa conmigo.

Conde.— Hoy queréis desesperarme,

esto sí que fue querer

templarme el gusto.

Florela.— Dejadme [835]

pensar en que tuve celos.

Conde.— Tuvistes celos de balde,

que yo no sabía la lengua,

y, en llegando dama a hablarme,

ella se entendía a sí [840]

en el húngaro lenguaje,

y yo ni a ella ni a mí,

respondiendo disparates.

Florela.— ¿Diéronos algún favor?,

por vida mía, mostradme [845]

banda, flor, papel o cinta,

que, aunque en palacio excusase

la novedad, estas cosas

no pudieron excusarse

en casa de vuestro huésped. [850]

Conde.— Florela, un rayo me abrase

si vi la hermana de Alberto

y aquí llegan mis dos pajes

de quien podéis informaros.

Salen Clarín y Finea.

Clarín.— Clarín19 no ha de declararse, [855]

ya conozco yo su humor.

Conde.— Tú, Celio, pasa adelante,

dile a la hermosa Florela,

que aún no quiere asegurarse,

si vi la hermana del huésped, [860]

aunque dicen que era un ángel,

donde posé aquellos días.

Finea.— Si puede crédito darse

a un hombre de bien, que sirve,

yo os juro que en una cárcel [865]

tuvo Alberto a su Finea.

Perdonadme que le llame

su nombre en presencia vuestra.

Florela.— ¡Buen paje!

Conde.— Viniendo a Nápoles,

le recibí en el camino. [870]

Florela.— ¿Y de este puedo informarme?

Finea.— Bien podéis, señora mía,

que allá vi al Conde.

Florela.— Tú traes

contigo la información.

Finea.— No es justo que así me trates, [875]

¿tengo cara de mentir?

Florela.— Tienes a lo menos talle

de solicitar placeres

al Conde.

Finea.— ¡Desdicha grande!,

según eso, bien me puedo [880]

despedir.

Conde.— Presumo que antes

te quieren hacer mercedes.

Clarín.— Mi señora, no te espantes,

que si es mala condición

no querer asegurarse, [885]

no quiere amor, que son celos.

El Conde fue a cosas graves,

no como presumes tú

a tratar de enamorarse.

Conmigo, que le asistí, [890]

habló siempre en adorarte

y en solo sentir tu ausencia.

Florela.— ¡Qué testigos!

Conde.— ¿No?, pues basten

juramentos.

Florela.— ¿Cuáles?

Conde.— Oye:

Plega al Cielo que me falten [895]

tus ojos, si te ofendí,

ni en palacio ni otra parte,

vi mujer que…

Florela.— No lo digas,

¡qué juramento notable!,

¿mis ojos juras?

Conde.— Pues Celio, [900]

tú, que sus cielos miraste,

ahora di si perdellos

es juramento bastante.

Finea.— Mirarlos de espacio quiero.

Florela.— ¿Los ojos quieres mirarme? [905]

Finea.— Quiero saber su valor,

porque el Conde no se engañe;

¡Jesús, es gran juramento!,

son dos cielos que, por darles

este nombre, tienen almas [910]

con Sol que en sus niñas arde,

creed al Conde, señora.

Florela.— Ya quiere en el mar bañarse

el del cielo, y del jardín

llaman los claros cristales [915]

a gozar de su armonía;

venid, Conde, porque trace

con vos lo que ayer me dijo,

hablándome en vos mi padre.

Conde.— Si es nuestro casamiento, [920]

no haya causa que dilate.

Volveos a casa vosotros.20

Vase Florela y el Conde.

Finea.— ([Ap] Y yo volveré a matarme.)

Clarín.— Ven, Celio, a ver nuestras daifas,21

no nos ocupen galanes [925]

la puerta.

Finea.— ¿Es gente de muchos?

Clarín.— Diez o doce personajes,

dellos dan y dellos no.

Finea.— ([Ap] Pensamientos me combaten

que me han de quitar la vida.) [930]

¿Ella es gente de donaire?

Clarín.— Tú lo verás.

Finea.— Pues no temas,

aunque el mismo turco baje

que con la que traigo al lado

seré…

Clarín.— ¿Quién?

Finea.— Roldán22 de pajes. [935]

Jornada segunda

Salen el rey de Nápoles y el marqués Ludovico [y un criado].

Rey.— No he tenido en mi vida mayor pena.

Marqués.— Parece cosa, gran señor, indigna

de Federico y de su nombre ajena.

Rey.— Amor, ¿a quién no engaña y desatina?

Viene esta carta de razones llena [940]

que la menor a su castigo inclina.

Marqués.— Llama al Conde, veamos qué responde.

Rey.— Llamad al Conde luego.

Criado.— Aquí está el Conde.

Sale el Conde.

Conde.— ¿Qué manda vuestra alteza?

Rey.— No quisiera

pensar de ti tan grande alevosía, [945]

así esta carta, y la razón me altera,

con que de ti se queja el rey de Hungría,

por estotra verás qué fin espera

una traición, que el agraviado envía

su sentimiento en ella de tal suerte [950]

que con la infamia te condena a muerte.

No te digo lo que es, pues ya me entiendes,

y has de leer las cartas a mis ojos.

Conde.— ¿Es este el premio con que honrar pretendes

mis servicios, después de mil enojos? [955]

Rey.— Pues di, si embajador a un rey ofendes

y traes desta hazaña por despojos

a la hermana del huésped que te ha dado,

¿mereces ser premiado o castigado?

Conde.— ¿Qué hermana, ni qué huésped? Vuestra alteza [960]

pienso que no conoce a Federico,

pues Nápoles bien sabe mi nobleza

y el divino valor del conde Enrico.

Rey.— Lee las cartas, que mayor bajeza

no se cuenta de Paris.23

Toma las cartas el Conde.

Conde.— Yo suplico [965]

a vuestra alteza, que sin dos oídos

no juzgue.24

Rey. — Ya los tengo prevenidos.

Lee el Conde la carta.

Conde.— “Al conde Federico, que con particular embajada me envió vuestra Alteza, aposentó por mi orden Alberto, mi gentilhombre de cámara, cuyos regalos pagó con llevalle a la partida a Finea, su hermana. Vuestra Alteza vea qué medio puede tener tanta ingratitud y bajo término, que el más breve será casarlos, porque Alberto no tome la debida satisfacción de su infamia, a costa de su vida”.

Rey.— ¿Ríeste de la carta?

Conde.— ¿Cómo puedo

dejarme de reír?

Rey.— ¿No te ha turbado

esta maldad?

Conde.— Cuando seguro quedo, [970]

no me turba, señor, el ser culpado.

Rey.— Pues tú respondes, ya perdido el miedo,

debe de ser en fe de estar casado,

si estás casado, no te turbes, Conde,

escribe a tu cuñado, al rey responde. [975]

Conde.— Esa seguridad no es la que tengo,

que nace, gran señor, de mi inocencia.

De Hungría solo con mi gente vengo,

la desnuda verdad no quiere ciencia;

nace, señor, la risa que prevengo [980]

de la seguridad de mi inocencia,

que un ánimo inocente muestra en risa

que lo secreto a lo exterior avisa.

Por el rey en la casa de ese Alberto

estuve con mi gente aposentado, [985]

si vi a su hermana, todo el centro abierto

me deje entre sus llamas sepultado;

si alguno con quien tuvo igual concierto,

luego que me partí, se la ha robado,

no es justo que de mí, que soy tan noble, [990]

presuma el rey, ni Alberto, un trato doble.

Yo regalé, señor, a sus criados

de joyas y presentes, y sabiendo

de su hermana el valor, con mil honrados

ofrecimientos le obligué partiendo. [995]

Ni la vi, ni la oí, ni mis cuidados

fueron más que servirte, disponiendo

tus cosas, con recato y con prudencia.

Marqués.— Por Dios que persuade su inocencia

y que debe de ser que algún amante [1000]

que tendría Finea, en la partida

de Federico, halló lugar bastante,

la casa, en tanto huésped divertida.

Rey.— No puede ser que cosa semejante

hiciese un hombre noble.

Marqués.— Es conocida [1005]

maldad del mismo que robó a Finea.

Rey.— Querrá que su defensa el Conde sea.

Conde.— Señor, aquí me queda la cabeza

cuando se me probare que yo he sido

infame autor de tan cruel bajeza. [1010]

Rey.— Estoy de tu inocencia persuadido.

Conde.— Más honra mis servicios vuestra alteza

con esa confianza. Sus pies pido,

deme mil veces estos pies.

Rey.— Escribe,

que quien nunca ofendió, seguro vive. [1015]

Vase el Rey.

Conde.— ¿Qué os parece, Marqués?

Marqués.— Que escribáis luego,

respondiendo a esa carta.

Conde.— No he querido

leerla, por no ver que un hombre ciego

se descomponga airado y atrevido.

Marqués.— ¿Qué importa un desatino?, abrilda os ruego, [1020]

que no será tan necio, aunque ofendido.

Conde.— Por vos la leo, aunque temiendo el daño

que puede resultarme deste engaño.

Lee el Conde la carta.

Conde.— “En mi casa os aposenté, en mi voluntad os tuve, la confianza de vuestro nombre me engañó, pues a mi casa habéis sido traidor, y a mi voluntad ingrato y a mi confianza tan desleal, como os lo dirá presto mi agravio, pues cuanto tardo en llegar tendréis de vida”.

¿No os dije yo que, en fin, como ofendido,

era fuerza escribirme descompuesto? [1025]

Marqués.— Si está engañado, corta ofensa ha sido,

que aunque libre, tomó término honesto.

Que luego despachéis, un hombre, os pido,

que por escrito satisfaga de esto

a un noble caballero.

Conde.— Si él lo piensa, [1030]

disculpo las palabras por la ausencia.

Vanse, salen Florela y Finea.

Florela.— Que está muy enamorado

el Conde lo da a entender.

Finea.— ¿Y quién puede merecer

mejor que tú su cuidado? [1035]

Florela.— Ya vas, Celio, conformando

las palabras con el nombre.

Finea.— Pues a fe que no soy hombre

para andar solicitando.

Y si el nombre de alcagüete, [1040]

aunque ya la cortesía,

si ya no fuese ironía,

otro nombre le promete,

pues como al que es bachiller

le llamamos licenciado, [1045]

moreno al negro y honrado

al que no lo quiere ser,

al alcagüete se llama

tercero: desde este día

dejaré mercadería [1050]

que tanto el tercero infama.

No quiero servir al Conde.

Florela.— ¿Por qué?, si te quiere bien.

Finea.— No porque el nombre me den

que al oficio corresponde, [1055]

mas porque, después que estoy

en Nápoles, he tenido

una desdicha.

Florela.— ¿Qué ha sido?

Finea.— No sé más de que lo soy.

Florela.— ¿Tú puedes ser desdichado [1060]

siendo crïado leal?

Finea.— ¿Parécete poco mal

estar…?

Florela.— Cómo?

Finea.— Enamorado.

Florela.— ¡Oh, qué donaire!

Finea.— No fue

este donaire tan aire [1065]

que no me cueste el donaire

la vida.

Florela.— ¿Quién es?

Finea.— No sé.

Florela.— Por la mía que lo digas.

Finea.— Si me guardas el secreto.

Florela.— De guardártele prometo. [1070]

Finea.— Mira que a mucho te obligas,

que es una dama del Conde.

Florela.— ¿Pues el Conde tiene dama

fuera de mí? ¿El Conde infama

su lealtad? Habla, responde. [1075]

¿Quién es aquesta mujer?

Finea.— Una mujer enojada,

que de verla tan airada

no la acierto a responder.

Florela.— ¿Soy yo?

Finea.— ¿Pues ya no sabías [1080]

que tu hermosura y valor

pueden abrasar de amor,

Florela, las piedras frías?

Dirás que es atrevimiento,

claro está, mas pues me voy [1085]

y sin decirte quién soy,

no es tan loco pensamiento.

Quita la imaginación

de lo que piensas de mí,

que cuando yo me atreví [1090]

no fue sin mucha ocasión,

ni creas que es deslealtad

querer lo que quiere el Conde,

pues mi ausencia te responde,

que antes le trato lealtad. [1095]

Si yo me voy por ser fiel,

¿en qué me puede culpar?,

no fue en mi mano mirar,

seralo apartarme de él.

Florela.— ¡Cómo había de enojarme!, [1100]

Celio, he querido reírme,

porque puedo persuadirme,

que ha sido posible amarme.

No es milagro y en tu edad

que yo te parezca bien, [1105]

melindres son para quien

nunca tuvo voluntad.

Si tú, Celio, porfiaras

en cosa tan desigual,

que me pareciera mal [1110]

es sin duda, me enojaras,

mas quien quiere y no porfía,

dice su amor y no enfada

y no sé que ofenda en nada

mientras no tiene osadía. [1115]

Celio, a ninguna mujer

le pesó de ser querida,

como no fuese ofendida

más que en callar y querer.

Quiere tú, no me lo digas, [1120]

que tampoco lo diré

al Conde; pero con fe

de que a ser mudo te obligas.

No viendo corresponder,

es fuerza que has de olvidar, [1125]

que amor no puede durar

sin ayudarlo a querer.

Finea.— ¿Quieres tú que yo te diga

quién soy y disculparás

mi amor?

Florela.— Quiero.

Finea.— Hoy sabrás [1130]

lo que a quererte me obliga,

que mejor que el Conde soy.

Florela.— ¿Mejor?

Finea.— Escucha.

Florela.— No mientas.

Finea.— Jura el secreto si intentas

saberlo.

Florela.— A fe de quien soy. [1135]

Finea.— Si juras el ser mujer,

fue juramento discreto,

que de no guardar secreto

juró, naciendo, su ser.

Mas si juras a quien eres, [1140]

yo me doy por confiado.

Florela.— Mucho, Celio, has afrentado

el valor de las mujeres.25

Finea.— Hijo soy, Florela hermosa,

del rey de Aragón, Fernando; [1145]

mira tú si puedo yo

tener pensamientos altos.

Mucho dije, ya lo he dicho,

y esto, en fe de que has jurado

y también de que me voy, [1150]

si al Conde piensas contarlo,

aunque no se lo dirás,

que no has llegado a los brazos,

que es adonde los secretos

no tienen reparo humano. [1155]

Yo en aquesta confianza

te he dicho lo que he callado

al Conde, y aun a mí mismo,

si a solas conmigo hablo.

Dirás: “pues, hombre, si fuiste [1160]

quien dices, ¿cómo has llegado

a servir de esta manera?”.

Esto te dijera Fabio,

el criado que me sirve,

que es el marqués don Fernando [1165]

de Cabrera y de Aragón,

que hasta el nombre se ha mudado,

porque yo, que aquí soy Celio,

don Alonso allá me llamo.

Oye la historia y sabrás [1170]

por dónde me atrevo a tanto.

El rey quiso cierta dama,

de quien por sucesos varios

no fue, Florela, marido,

nací yo destos engaños, [1175]

casose el rey y me dio

en breve tiempo un hermano,

entendido y gentilhombre,

que lo era el padre de entrambos.

No nos criábamos juntos, [1180]

que aún no estaba declarado

mi nombre por el temor

de los celos, siempre largos,

porque lo que fue una vez

amor por dicha, obligado [1185]

piensan las propias mujeres

que ha de durar dos mil años.

Enviudó el rey y con esto

me trujeron a palacio

de una aldea en que vivía [1190]

con un retirado hidalgo.

Cobrome el príncipe amor,

y de la sangre ayudado,

ya de algunas gracias mías,

puesto que soy desgraciado, [1195]

en los ojos de la Corte

hallé gusto y ya inventando

galas y fiestas, que fueron

ocasión de tantos daños,

puse los ojos, ¡ay Dios!, [1200]

en una dama que, estando

en un jardín cierto día,

se dejó tocar las manos.

Hizo el príncipe lo mismo,

veis aquí todo trocado [1205]

amor en odio, que luego

nos dividimos entrambos.

Tenía yo, aunque era menos,

Florela, aquellos privados,

que no llegaron a ser [1210]

de la llave de mi hermano.

Estos, ya por sus consejos,

ya por sus lisonjas, dando

principio a nuestra discordia,

todo cuanto ves causaron. [1215]

Pero la firme señora,

que le envidaba de falso

al príncipe y me quería,

dispuso de suerte el caso

que en ausencia de su padre [1220]

entré una noche en su cuarto,

¡nunca entrara!; al fin, Florela,

entré atrevido y gallardo.

Pasáronse algunos meses

el huésped de estos cuidados [1225]

descubriendo su secreto,

con irnos la vida a entrambos,

mueren los que no han salido

a la luz por ver sus rayos,

que no saben que acá fuera [1230]

está la muerte esperando.

Como llegó la ocasión

del mal encubierto parto,

asistí a verle en secreto,

y el niño infeliz tomando [1235]

en la capa, mal envuelto,

con ella, entre algunos paños,

salí donde pensé yo

que asistían mis criados.

Llegó el príncipe a saber [1240]

quién era y yo porfiando

a no querer descubrirme

dos o tres me acuchillaron.

¡Caso extraño!, que otros riñen

dando rodela26 al contrario [1245]

y yo para defenderme

daba todo el pecho a tantos.

Quiso Dios que no le hirieron,

ni a mí; pero no es milagro,

que mal pudieran herirme [1250]

con un ángel en los brazos.

El príncipe lo quedó,

y Aragón, alborotado,

de suerte que en una aldea

de las faldas de Moncayo [1255]

dejo el niño y por la posta

en toda Francia no paro;

corro a Flandes, llego a Hungría

a la sazón que, llegando

el Conde con la embajada, [1260]

pude aficionarme tanto,

que así, por más ocultarme

como por verme obligado

de su amor y inclinación,

en el camino le aguardo. [1265]

Diome oficio de mi edad,

que esto no lo tuve a agravio,

fiome aqueste secreto

que la vida me ha costado,

que viendo tu rostro he visto [1270]

de lo que amaba reparo,

olvidando cuanto quise

hasta romper su retrato.

No sé cómo me atreví

a decirte, suspirando, [1275]

lo que no pensé, Florela.

Ya lo dije y ya me parto,

que el decirlo fue partirme;

mas juramento te hago

a la cruz de aquesta espada, [1280]

como aragonés honrado,

y a la que traigo encubierta

de nuestro español Santiago,

que si me guardas secreto

y me veo en el estado [1285]

que pienso y el Conde falta

a vuestro concierto y trato,

de casarme y de enviar

por ti al marqués don Bernardo

desde Aragón, porque estoy [1290]

por tu belleza expirando.

Ten lástima de mi muerte,

pues me han muerto tus manos,

que en tenerla de mi vida,

no haces al Conde agravio.27 [1295]

Hace que se va.

Florela.— Tente, tente.

Finea.— ¿Qué me quieres?

Sale el Conde.

Florela.— Entra el Conde, no lo digo.

Conde.— Que pierda un hombre un amigo

por enredos de mujeres

o por su propia afición, [1300]

su desdicha le disculpe;

pero, ¡que a un hombre le culpe

la ajena imaginación!

¡Es la mayor novedad

que se ha visto ni se ha oído! [1305]

¿Florela?

Florela.— Seas bienvenido,

¿qué hay de nuevo en la ciudad?

Conde.— Cartas, señora, de Hungría.

Florela.— Contrarias deben de ser,

pues te veo suspender, [1310]

y más en presencia mía.

Conde.— Si son cartas contra mí,

¿no me han de causar pesar?

Florela.— ¿Contra ti?

Conde.— ¿Puedes pensar

tal cosa?

Florela.— ¿Qué?

Conde.— Escucha.

Florela.— Di. [1315]

Conde.— Escribe el húngaro rey,

diciendo que le he robado,

contra la ley de hombre honrado

y humana y divina ley,

al huésped, donde posaba, [1320]

una hermana que tenía.

Florela.— ¿Y ser verdad no podía?

Conde.— ¡Eso solo me faltaba!

Ni podía ser verdad,

ni la vi, ni sé quién es; [1325]

público partí, después

sucedió esta novedad.

Florela.— No se queja sin razón.

Conde.— Hareisme desesperar.

Florela.— ¿Pues cómo os pueden culpar [1330]

sin causa desta traición?

Conde.— Celio, ¿aquí estás?

Finea.— Sí, señor.

Conde.— Ponte luego de camino.

Finea.— ¿De camino?

Conde.— Determino

defender mi noble honor. [1335]

Esta carta has de llevar

a Alberto y aquesta al rey.

Finea.— ¿Yo, señor?

Conde.— ¿No es justa ley

servir, defender y honrar

a sus dueños los criados [1340]

cuando hay tan grande ocasión?

Finea.— Yo conozco que es razón,

pero hay otros más honrados

y de más entendimiento.

Conde.— Pues hago elección de ti. [1345]

Yo sé que sabrás por mí

defender mi noble intento.

¿No conociste en Hungría

a Alberto?

Finea.— ¿Yo?, sí señor.

Conde.— Pues, ¿quién le hablará mejor, [1350]

Celio, en la inocencia mía?

¿No sabes tú que he venido

solo?

Finea.— ¡Y cómo si lo sé!

Conde.— Si a Finea vi ni hablé,

mi amor te merezca olvido. [1355]

Florela.— Ya, Conde, sé lo que son

los cuidados en ausencia.

Conde.— ¡Vive Dios, que mi inocencia

dé voces a tu razón!

Juzga si quieres de mí [1360]

como es justo.

Florela.— Ya he juzgado

que te ausentaste y he hallado

que duró el amor en ti

hasta que viste esa dama,

¿dónde la tienes?, bien creo [1365]

que puedes de mi deseo

fiar lo que el tuyo ama.

¿Por qué no la traes aquí?

Conde.— ¡Oh pesar de mi desdicha!

Finea.— ([Ap] Por aquí ha de entrar mi dicha.) [1370]

Conde.— ¡Que tú me trates así!

Pues satisfácese el Rey,

y el mundo, de mi inocencia,

y tú en mi propia presencia,

contra toda justa ley [1375]

de amor y de obligación,

¿por culpado ya me nombras

por imaginadas sombras?

Florela.— Muy justas sospechas son,

que el Rey no te ha de querer [1380]

ni tener celos de ti

y yo, Federico, sí,

que pienso ser tu mujer.

Conde.— Perdona mi atrevimiento,

que no te puedo escuchar. [1385]

Vase el Conde.

Finea.— Mal has hecho en apretar

tanto al Conde el pensamiento

que de ser esto verdad,

verdad es y la ha traído

consigo. Adiós.

Hace que se va.

Florela.— ¡Qué atrevido [1390]

te hace ya la voluntad!,

tente, vuelve, escucha, para.

Finea.— ¿No ves que me he de partir?

(Ap Harto bueno fuera ir

donde Alberto me matara. [1395]

¡Caso extraño, que este intente

que vaya a mi propio hermano!,

mas no me enviaba en vano

cuando disculparse intente,

pues soy la misma ocasión.) [1400]

¿Triste estás?

Florela.— Estoy pensando

venganzas.

Finea.— No son, amando,

nobleza ni estimación.

Florela.— ¿Pues no dices que es verdad?

Finea.— Y si me guardas secreto [1405]

te la enseñaré.

Florela.— ¡Qué efeto

de celosa voluntad!

¡Ay Celio, si tú me enseñas

esta mujer, ten por cierto

que te adore!

Finea.— Yo soy muerto [1410]

si se entiende, ni aun por señas.

Florela.— Quíteme el cielo la vida

cuando te venga algún daño.

Finea.— Hoy verás el desengaño.

Florela.— Tú, la palabra cumplida, [1415]

mi hacienda es tuya.

Finea.— No quiero

más premio que hacerte gusto,

aunque dé al Conde disgusto,

por la fe de caballero.

Florela.— Fía en la palabra mía. [1420]

Finea.— Gran necio debo de ser,

pues fío de una mujer

dos secretos en un día.

Vanse. Salen Alberto y Lusidoro de noche, Alberto con una pistola.

Alberto.— De otra suerte quisiera disfrazarme,

ya que en Nápoles vine, Lusidoro, [1425]

a cobrar el honor que me han quitado.

Lusidoro.— ¿Cómo quieres venir más disfrazado

que no siendo de nadie conocido?

Alberto.— Si del Conde lo soy, que me ha ofendido,

¿qué importa que ninguno me conozca? [1430]

Lusidoro.— Guárdate de él hasta que llegue el día

que te puedas vengar de sus agravios.

Alberto.— ¡Qué pocos son en la venganza sabios!

¿Dónde tendrá a mi hermana Federico?

Lusidoro.— ¿Pues hale de faltar lugar secreto [1435]

en esta insigne máquina? ¿No adviertes

tantos palacios, tantas torres fuertes,

tantas hermosas quintas, y jardines,

y que de la ribera los confines

parecen otras calles y ciudades?28 [1440]

Alberto.— En fin, ¿a que es mejor, me persuades,

disparalle de noche una pistola?

Lusidoro.— No me parece que es venganza honrada,

porque, donde hay traición, basta la espada.

Y si te dije que era bien matalle, [1445]

en su casa, en palacio o en la calle,

fue consejo no más de consultalle

con el honor entonces, mas agora,

mirando que otros medios son más cuerdos

y remedian mejor tu honor perdido, [1450]

que no le mates a traición te pido.

Alberto.— ¿Pues qué llamas traición? ¿Córreme, acaso,

obligación de hacelle el desafio,

habiéndome quitado el honor mío?

Lusidoro.— ¿Si pudieras casarle con Finea, [1455]

no era remedio, Alberto, más honrado?

Alberto.— ¿Quién duda que si el Conde se casara

cuanto honor me ha quitado me volviera,

y que el remedio más piadoso fuera?;

pero llegando a ser rebelde en todo, [1460]

sola su muerte puede ser el modo

para que salga yo de tanta afrenta.

Lusidoro.— Si al Rey hablases, tengo yo por cierto

que, puesto el Conde en ásperas prisiones,

vendría a confirmarse en lo que es justo. [1465]

Alberto.— Mas, Lusidoro, de vengarme gusto,

que no de pleitear públicamente.

Lusidoro.— De la casa que acude sale gente.

Alberto.— Aquí dicen que vive cierta dama,

a quien el Conde sirve, adora y ama, [1470]

y con quien, antes que partiese a Hungría,

casarse, que es muy noble, pretendía;

¡pues mira tú, si el Conde se casase,

qué buen remedio daba al honor mío!

Yo no quiero prisión ni desafío, [1475]

sino pasarle el pecho con dos balas.

Lusidoro.— La voz he conocido, él es sin duda.

Alberto.— Él trae un paje y un lacayo solos.

Lusidoro.— Hombres de espada son.

Alberto.— No importa nada,

que no defiende pólvora la espada. [1480]

Salen el Conde y Finea y Clarín, de noche. [Alberto y Lusidoro quedan al paño.]

Conde.— Perdido voy de tristeza.

Clarín.— Muy atrevido has andado.

Conde.— Causa Florela me ha dado,

aunque adoro su belleza.

Clarín.— ¿Qué causa te puede dar, [1485]

si son efetos de amor

los celos? ¿No ves, señor,

que cómo no puede estar

el sol sin sombra, no puede

el amor estar sin celos? [1490]

Finea.— ([Ap] Ya, por piedad de los cielos,

prósperamente sucede

mi imposible pretensión,

que la discordia, que ha entrado

por celos, principio ha dado.) [1495]

Conde.— ¿Qué hora es?

Clarín.— Las doce son.

Desvíate de esta puerta,

que se vengará de ti

si sabe que estás aquí.

Conde.— Mas quisiera verla abierta. [1500]

Clarín.— Pues volvamos a llamar,

di que no puedes vivir;

¡ah señor, cómo el fingir

negocia más que el amar!

¿Tienes seso? Habéis reñido [1505]

sobre tan cruel novela

como decirte Florela

que una mujer has traído.

Juraste de no la ver,

porque no quiere creerte, [1510]

y ella a ti de no quererte,

y ¿luego quieres volver?

Estate dos horas quedo,

no muestres que te apasionas,

las mujeres y las monas [1515]

no han de conocer el miedo,

que, en conociéndole, muerden.

Conde.— ¡Qué fácilmente aconseja

quien no quiere a quien se queja!

Clarín.— ¡Oh cuántos su gusto pierden [1520]

por no saber esperar!;

vámonos de aquí, señor.

Conde.— Clarín, no me deja amor,

que harto me quiero esforzar.

Clarín.— Pues tráigante aquí la cama. [1525]

Conde.— ¡Que tal mentira se crea!

¡Maldiga Dios a Finea,

por quien Florela me infama!

¡Que me culpasen a mí

de lo que no vi ni sé! [1530]

Finea.— ([Ap] La discordia que sembré

viene a llover sobre mí.)

Conde.— Plega a Dios Finea o quien eres

que nunca tengas ventura.

Finea.— Señor, ya es eso locura, [1535]

pues tú ofendes las mujeres,

¿qué culpa tiene Finea

de lo que piensan de ti?

Conde.— ¿No es ella la causa?

Finea.— Sí,

¿mas qué importa que lo sea? [1540]

Conde.— Celio, si me quieres bien,

ayúdame a maldecir

esta mujer y decir

que es un demonio también.

Finea.— No haré tal, por vida mía, [1545]

que soy noble y defender

me toca a toda mujer.29

Lusidoro.— ([Al paño a Alberto.] ¿Aguardas que llegue el día?)

Conde.— Gente viene.

Alberto.— ([Al paño a Lusidoro.] Ya disparo.)

Dispara Alberto y no da fuego.

¡No dio fuego, vive Dios! [1550]

Conde.— ¡Oh perros!

Lusidoro.— Pues somos dos,

sea el acero reparo

de lo que el plomo faltó.

Acuchíllanse y Finea va tras Alberto y Lusidoro.30

Finea.— ¡A ellos, señor, a ellos!

Clarín.— ¡Cómo se tiene con ellos, [1555]

pesar de quien me parió!

Conde.— ¡Oh buen Celio, no los sigas!31

Sale Finea.

Finea.— Porque huyen te obedezco.

Conde.— Que premio y brazos te ofrezco.

Finea.— Con lo postrero me obligas. [1560]

Conde.— Vive Dios, que eres honrado.

Clarín.— Pesia tal, qué cuchilladas

tiraba.

Finea.— Bien empleadas

por tu vida y a tu lado.

Conde.— Esta gente, ¿quién sería? [1565]

Clarín.— Ladrones deben de ser.

Conde.— No llegan a acometer

con fuego y tanta osadía,

que el ladrón pide, Clarín,

la capa y no mata al hombre, [1570]

solo quiere que se asombre.

Clarín.— La llama del polvorín

me puso bravo temor.

Conde.— La pólvora ardió no más.

Finea.— Mal seguro, Conde, estás. [1575]

Clarín.— Mal seguro estás, señor.

Conde.— Este demonio o mujer,

esta Finea infernal

es causa de tanto mal.

Clarín.— Por ella debió de ser. [1580]

Vamos a casa y volvamos

con fuego a buscar quién son.

Conde.— No ha de faltar ocasión,

Clarín, si de noche andamos.

En Nápoles está Alberto [1585]

y aqueste debió de ser,

yo me quiero recoger.

Finea.— Eso, señor, es lo cierto.

([Ap] Sin duda mi hermano fue,

que el rostro le conocí.) [1590]

Conde.— Basta, amigos, que hoy nací.

Finea.— Por eso me reporté.

([Ap] ¡Jesús, qué desdicha fuera

si hubiera muerto a mi hermano

o él al Conde!)

Conde.— Ya es en vano [1595]

salir de aquesta quimera

con escribir ni con dar

satisfacciones de mí.

Vase el Conde.

Clarín.— ¿Verás Fenisa?

Finea.— Sí, si

el Conde se va a acostar. [1600]

Clarín.— Díjome que te esperaba

con Flora.

Finea.— Si aqueste loco

tarda en acostarse un poco,

voy como flecha de aljaba.32

Clarín.— Vive Dios, que eres valiente, [1605]

pero quéjase Fenisa

que eres tibio.

Finea.— Está deprisa,

como el dinerillo siente.

Yo, como soy socarrón,

querríala enamorar, [1610]

porque esto de ejecutar

es muy baja condición.

Clarín.— Yo sé que te quiere bien

y que me alaba tu brío.

Finea.— Por el dinerillo mío [1615]

debe de hacello también.

¿Es limpia?

[Clarín.— ] Como una plata,

lo interior y la corteza.

Finea.— Porque no habiendo limpieza

todo amor se desbarata. [1620]

¿Buen olor?

Clarín.— Divino olor.

Finea.— No digo lo perfumado.

Clarín.— Acaba, no seas pesado

que se aleja mi señor.

Finea.— ¿Hay otro?

Clarín.— Necia porfía. [1625]

Finea.— Saber yo si hay otro es justo,

porque no es cambio mi gusto

que haya Celio y compañía.

Vanse y salen el Rey y el Marqués.

Rey.— Vuelve a escribirme el rey y está con pena.

Marqués.— No es posible que el Conde lo negara, [1630]

pues no era cosa de razón ajena

que con mujer tan noble se casara.

Rey.— Mucho tanta porfía le condena,

yo pienso que el engaño se declara,

pondré en prisión al Conde.

Marqués.— ¿Con qué prueba? [1635]

Rey.— ¿Por los indicios fuera cosa nueva?

Marqués.— No fuera nueva, cuando son bastantes;

el Conde jura que no vio a Finea

y no se prenden a hombres semejantes

sin que la causa conocida sea. [1640]

Rey.— Que esté indicioso en esto, no te espantes,

fuera de no ser justo que lo crea,

y el Conde, como sabes, me ha obligado.

Marqués.— Satisfacción de su valor te ha dado.

Fuera de eso, me obliga su inocencia, [1645]

saber que quiere y sirve a cierta dama,

con notable cuidado y asistencia,

y ella también le corresponde y ama.

Rey.— Como esas cosas pasan en ausencia…

Marqués.— No siempre dice la verdad la fama, [1650]

el Conde libre importa a tu servicio

más que en prisión por tan pequeño indicio.

Sale un criado.

Criado.— Dos húngaros caballeros

piden, gran señor, licencia

para verte.

Rey.— Ya, Marqués, [1655]

mayores pruebas comienzan.

Salen Alberto y Lusidoro.

Alberto.— Dame, gran señor, los pies.

Rey.— Por vuestra presencia y tierra

es justo daros los brazos.

Lusidoro.— Conforme tu real grandeza [1660]

favoreces los vasallos

de un príncipe que desea

darte en sus hijos su sangre.

Rey.— ¿Es embajada o es queja?

Alberto.— Queja, señor.

Rey.— Ya conozco [1665]

quién eres, mucho me pesa

que esto se ponga en estado

que así te obligue que vengas,

Alberto, si eres Alberto,

a buscar con tanta pena [1670]

satisfacción a tu honor.

Mas porque no es bien que sea

tu información sin la parte

que se afirma en su inocencia,

llamad luego a Federico. [1675]

Alberto.— Yo sé que cuando él me vea

no negará la verdad.

Marqués.— Por lo menos jura y niega

que nunca vio a vuestra hermana.

Alberto.— Pues yo, con licencia vuestra, [1680]

sé que me pidió, al partirse,

y con mucha diligencia,

que por mujer se la diese,

pues, ¿cómo me la pidiera

si nunca la hubiera visto? [1685]

Rey.— Extrañas cosas son estas,

¿no viene el Conde?

Sale el Conde.

Conde.— Ya estoy,

gran señor, en tu presencia,

agradecido en extremo

de que no dieses sentencia [1690]

contra mí sin escucharme.

Rey.— Propón, Alberto, tus quejas.

Alberto.— Habiendo, ilustre Rugero,

que en la mayor parte reinas

de Italia, fuera de Roma, [1695]

perdonen Mantua y Florencia,

aposentado en mi casa,

de antigua y clara nobleza,

al Conde, que está presente,

y regaládole en ella, [1700]

si no como él merecía,

como pude; al salir de ella,

me faltó mi propia hermana,

faltó mi hermana Finea

de mi casa, habiendo sido [1705]

ejemplo a cuantas doncellas

tuvo la corte de Hungría,

donde a una voz no discrepa,

persona que no le culpe

y es tan cierta la sospecha [1710]

que, habiéndose en todo el reino

hecho grandes diligencias

con penas extraordinarias,

no hay quien diga ni quien sepa

más de que la voz común [1715]

dice que el Conde la lleva.

Con esto el rey te escribió,

yo sin aguardar respuesta

vine a ver si de mi honor

me daba Nápoles señas. [1720]

No he merecido ninguna

de mis contrarias estrellas,

y así tuve por mejor,

excusando competencias,

venir a pedir justicia [1725]

al tribunal de tu alteza.

Conde.— El Rey, mi señor, Alberto,

y cuantos en su presencia

te escuchan habrán juzgado

por tu información incierta [1730]

tu engaño con mi lealtad,

tu opinión con mi inocencia;

porque faltarte tu hermana

corto indicio manifiesta

de que yo me la llevase, [1735]

porque pudo entonces ella,

entre tanta confusión,

salir con quien…

Alberto.— No te atrevas

a decir tal libertad.

Conde.— Si es pleito, ¿de qué te quejas?, [1740]

pues aun en oposiciones

de cátedras hay licencia

para decir los efetos

y no es bien que tú le tengas

de llamarme a mí traidor [1745]

y que yo, Alberto, no pueda

decir que lo fue tu hermana

a tu valor y nobleza.

Cúlpame de la ocasión

que mi alboroto pudiera [1750]

excusar, a no ser huésped,

y no de tanta bajeza.

Que mejor es presumir

que algún galán que requiebra

muchos años a una dama [1755]

el que la ha llevado sea,

que no el que jamás la vio,

que mujer de tales prendas

no había de conquistarse

con una palabra tierna. [1760]

Esta es toda la verdad,

vuélvete, Alberto, a tu tierra,

que los caballeros nobles,

que tan justo rey gobierna,

no van a ser desleales [1765]

sino al negocio que llevan.

Y esto le diré en el campo

a ti, a tu sangre, a cualquiera

que salga, aunque entre tu rey,

si el mismo me da licencia. [1770]

Vase.

Alberto.— Saldré luego a defender

que eres traidor.

Marqués.— No pretendas

la justicia que no tienes,

ni ausente el Conde te atrevas…

Lusidoro.— ¿Puede el Conde con razón…? [1775]

Marqués.— Pues porque tú le defiendas,

dos a dos…

Rey.— Quedo, ¿qué es esto?

Marqués.— Perdone, señor, tu alteza,

que no es justo, que por cosas

injustas, así padezca [1780]

el honor de tus vasallos.

Rey.— No quiero que se resuelva

este caso por las armas,

en mi Consejo se vea:

pruebe Alberto lo que dice [1785]

que hasta ahora por sospechas

no es justo infamar al Conde.

Alberto.— Perdona si ha sido ofensa

querer defender mi honor.

Marqués.— También es bien que defienda [1790]

el Conde el suyo.

Lusidoro.— Es verdad.

Alberto.— Maldiga el cielo, Finea,

tu liviandad, pues padezco

tantos disgustos por ella.

Vanse, y salen Fenisa y Finea.

Fenisa.— ¿Es posible que has de ser [1795]

tan avariento de un sí?

Finea.— Si esto no haces por mí,

yo no te pienso querer.

Fenisa.— Dime tú si puedo yo

servirte y mi amor verás. [1800]

Finea.— Oye y todo lo sabrás.

Fenisa.— Habla.

Finea.— El Conde me mandó

que buscase una mujer

para dar a su Florela

celos, que amor con cautela [1805]

suele mil veces vencer.

Fenisa.— Ya sé sus estratagemas.

Finea.— Florela celos le ha dado.

Fenisa.— Qué amor tan desatinado,

mas si le quiere, no temas. [1810]

Finea.— Que le quiera o no le quiera,

celos le ha dado, y él quiere

darle celos.

Fenisa.— Pues espere

dos cosas de esa manera:

o picarla a más venganza [1815]

o rendirla a más amor.

Finea.— Tiene el Conde, mi señor,

en mí grande confianza,

piensa Florela que habemos

traído cierta Finea [1820]

de Hungría, o sea, o no sea,

con mil celosos extremos

le amartela33 por vengarse

y él quiere darle a entender

que es verdad.

Fenisa.— Bien puede ser. [1825]

Finea.— Antes debe de engañarse;

pero yo te he de llevar

y tú fingirte Finea

porque como ella te vea

se puede certificar. [1830]

Contarasle que has venido

con él y cuánto le quieres.

Fenisa.— Suelen así las mujeres,

Celio, descartar olvido

y quedarse en solo amor, [1835]

digo que todo lo haré.

Finea.— ¿Sabrás?

Fenisa.— Pienso que sabré.

Finea.— Pero qué abono mayor

que ser mujer, porque todas

tienen destreza increíble; [1840]

con esto será posible,

dulce fin de nuestras bodas,

que yo quiero ser muy tuyo,

como en las obras verás,

mas no has de querer jamás [1845]

otro amor.

Fenisa.— De todos huyo,

Celio, después que te vi.

Finea.— Trújome aqueste picaño

de Clarín, a quien engaño

con Silvia y muero por ti. [1850]

Ello no es mucha lealtad,

pero ya los cortesanos

dicen que no siendo hermanos

no se mira en amistad.

Y de ver hombres me admiro [1855]

que al amigo más honrado

por cualquier gusto prestado

hacen en la honra un tiro.

Tú no tienes tantas prendas

con Clarín que me esté mal [1860]

serle un poco desleal.

Fenisa.— ¡Que satisfacer pretendas

a un lacayo picarón!

Sale Clarín [al paño].

Clarín.— ¿Qué es aquesto de lacayo?

Fenisa.— Páseme mi vida un rayo [1865]

si le he tenido afición.

Clarín.— Celio y Fenisa, y aquí,

de lacayo y juramentos,

¡mujeres al fin!

Finea.— ¿Qué intentos

pudieron moverte así? [1870]

Fenisa.— Decir que te casarías

conmigo y ha de tener

miedo una sola mujer

de vivir sin compañía.

Sujétale el vino al tal [1875]

y el bravo desatinado

nos pone en tanto cuidado

y a veces en tanto mal.

Quise acetar el envite

que en lo demás es Clarín [1880]

un gallina, un hombre en fin,

que lo que sabes permite

y no quieras saber más.

Clarín.— Fiad de mujeres tales.

Fenisa.— Mi bien, pues prendas iguales [1885]

de tu voluntad me das,

confírmalas con los brazos.

Finea.— Una y mil veces, mi bien.

[Sale Clarín del paño.]

Clarín.— Y yo doy el parabién

a usaste de los abrazos. [1890]

Fenisa.— Pues, ¿qué le parece?, diga.

Clarín.— Que es mal hecho y que es mi amigo.

Finea.— Pícaro, tú eres testigo

que necesidad me obliga

porque yo soy caballero. [1895]

Clarín.— Vive Dios, que he de cortar

a alguna…

Finea.— Deje de hablar,

lacayo, enjerto en cochero,

o darele.

Clarín.— Pesia mí,

saque el pajazo la espada. [1900]

Sacan las espadas.34

Finea.— Pues tome esta cuchillada,

gallina.

Clarín.— Reparo así.

Finea.— ¿No huye? Pues si me enoja,

tome.

Clarín.— Pesia mi linaje.

Fenisa.— ¿Hay tal donaire de paje? [1905]

Vive Dios, que es de la hoja.

Jornada tercera

Salen Florela y Fenisa, con mantos, y Finea.

Florela.— Celio, bien venido sea.

Finea.— Hoy verás si verdad fue.

(A Fenisa. ¿Estás en todo?)

Fenisa.— ([A Finea.] Ya sé

que me he de llamar Finea.) [1910]

Florela.— ¿Sois vos a quien trujo el Conde,

hermosa dama?

Fenisa.— Yo soy.35

Florela.— ¿Qué en tanta desdicha estáis?

¡Mal a quienes corresponde!

Fenisa.— Yo soy la hermana de Alberto. [1915]

Florela.— Mal mirasteis por su honor.

Fenisa.— ¿Que concierto por amor

no fue siempre desconcierto?

Florela.— ¿Tan presto se le tuvisteis?

Fenisa.— ¿Pues tardasteis mucho vos [1920]

en tenérsele?

Finea.— Por Dios,

que te cogió.

Florela.— Bien hicisteis.

Fenisa.— Bien o mal, posó en mi casa,

soy mujer, no somos fuertes

en la ocasión.

Finea.— Bien adviertes [1925]

lo que pasa.

Florela.— Y que me abrasa.

¿Es posible que engañase

el Conde a una dama noble,

y que con trato tan doble,

casa y voluntad pagase? [1930]

Finea.— Si se ha de casar con ella

no será muy mala paga.

Florela.— Bien será que satisfaga

la deuda el Conde.

Finea.— ¿No es bella?

Florela.— Es demonio para mí, [1935]

nunca la hubieras traído.

Finea.— Tú, señora, lo has querido,

por eso la truje aquí.

Florela.— ¿Es posible que dijese

amores a otra mujer? [1940]

Finea.— Si no lo quieres creer,

mejor desengaño es ese.

Haz cuenta que fue mentira,

que cuanto a mí, ¿qué me va?

Fenisa.— ([A Finea.] Turbada Florela está, [1945]

con mal semblante me mira.)

Vámonos, Celio, que estoy

temblando, no venga el Conde.

Florela.— ([Ap] Con qué libertad responde:

“Yo soy Finea, yo soy [1950]

de Alberto hermana, y a quien

engañó el Conde”.)

Finea.— ([A Fenisa.] Habla más.)

Fenisa.— ([A Finea.] ¡Qué libre mintiendo estás!)

Finea.— ([A Fenisa.] Mi parte me va también.)

Fenisa.— ([A Finea.] ¿Parte?)

Finea.— ([A Fenisa.] Si me ha prometido [1955]

el Conde por estos celos,

para traer con desvelos

a la memoria su olvido,

mil escudos, ¿cómo quieres

que no tenga en esto parte? [1960]

La mitad tengo de darte,

Fenisa, para alfileres.)

Fenisa.— ([A Finea.] Para una casa los tomo,

aunque yo solo de ti

quiero tu amor.)

Finea.— ([Ap] Pues en mí [1965]

buscarás oro y hay plomo.)

Fenisa.— ([A Finea.] Mira que el Conde vendrá.)

Finea.— ([A Fenisa.]¡Cómo ha de venir si yo

concerté con él que no!

En fin, avisado está.) [1970]

Florela.— ([Ap] Porque me informé de todo

me estoy muriendo y quisiera

no escucharla, si pudiera.

¡Mostradme, celos, un modo

con que no pueda saber [1975]

esto que saber deseo!;

pero si lo escucho y creo,

¿qué sirve darme a entender

que es mentira la verdad?)

¿Finea?

Finea.— ([A Fenisa.] Responde.)

Fenisa.— ([A Finea.] El nombre [1980]

es nuevo, no hay que te asombre

mi poca puntualidad.)

¿Qué le mandáis a Finea?

Florela.— ¿Que os dijo muchos amores?

Fenisa.— Pienso que fueron menores [1985]

los de Jasón a Medea.36

Jurábame que en su vida

tuvo amor a otra mujer.

Florela.— Si jura, bien puede ser,

pero piensa que se olvida. [1990]

Fenisa.— Ya sé que os la tuvo a vos

y que no la tiene ahora,

porque dice que me adora,

estando a solas los dos.

Florela.— ([Ap] Celosa esta necia trata [1995]

asegurarse de mí.)

Llévame, Celio, de aquí

esta mujer que me mata.

Finea.— Ven, Finea, que otro día

habrá mejor ocasión. [2000]

Fenisa.— Pues sabéis mi obligación,

suplicoos, señora mía,

que no le admitáis aquí

y que la palabra dada

me cumpla, pues es jurada, [2005]

decid al Conde por mí

que, si no, mi hermano Alberto

le ha de matar.

Florela.— Bien será.

(Ap Tras la ofensa me hace ya

tercera de su concierto.) [2010]

Celio, si de aquí no llevas

este demonio, o mujer,

verás…

Finea.— ¿Qué puedes hacer

que a ti misma no te debas?

Véngate del Conde en mí, [2015]

que mejor que el Conde soy.

Florela.— Por vengarme del estoy,

pero no ha de ser así,

que mi honor, y el tuyo, temo,

puesto que mejor se emplea… [2020]

Finea.— Vámonos de aquí, Finea.

Fenisa.— ([A Finea.] ¿Hícelo bien?)

Finea.— ([A Fenisa.] Por extremo,

la misma no te igualara.)

Fenisa.— ([A Finea.] ¿Qué me has de dar?)

Finea.— ([A Fenisa.] Calla y vamos,

que en grande peligro estamos, [2025]

si esta en su agravio repara.

Y aún me espanto, según vi

sus ojos echando rayos,

que no llame dos lacayos

para vengarse de mí.) [2030]

Vanse las dos por una puerta y sale el Conde solo por otra.

Conde.— Con estos necios cuidados,

Florela, y viles sospechas

de antojos de Alberto hechas

y de dos locos criados,

más lisonjeros que honrados, [2035]

no pude venir a verte,

porque es la cosa más fuerte

que a hombre noble sucedió,

supuesto que me libró

mi inocencia de mi muerte. [2040]

Dio fuego sin emprender

la pólvora y munición,

turbóseme el corazón

porque fue razón temer,

no sé qué tengo de hacer [2045]

contra aqueste testimonio,

todo invención del demonio,

solo porque dije un día

no sé qué por cortesía

con nombre de matrimonio. [2050]

¿Qué es esto? ¿Estás enojada?

Cosa que algo de esto creas,

que si matarme deseas,

no busques mejor espada.

Pues no respondes airada, [2055]

vuelve ese rostro, señora,

bueno será que tú ahora

sus desatinos ayudes

y que el semblante me mudes,

que el alma por verlo adora. [2060]

¡Ah Florela!, mas, ¿qué digo?,

si me matas tú también.

Mira, mi bien, que soy quien

estoy hablando contigo,

¿de qué sirve dar castigo [2065]

a un hombre que está ignorante?

Florela.— No es inocente quien miente

y con vergüenza tan poca,

lo que en el alma no siente

quiere que diga la boca. [2070]

¡Ah Conde, nunca te hubieran

visto mis ojos!

Conde.— ¿Ahora

sales con eso, señora?

Florela.— ¡Cuánto más dichosos fueran,

que si este gusto perdieran [2075]

menos lágrimas lloraran!

Conde.— ¿En qué tus dudas reparan?,

que no pensé que tus ojos

jamás con agua de enojos,

más que con sol, me mataran. [2080]

Haz sol, la lluvia suspende,

mira que te han engañado.

Florela.— En no verte hablar turbado

tu misma traición se entiende.

Conde.— Antes eso me defiende, [2085]

porque mi inocencia crea

quien tanto mal me desea.

Florela.— ¿Quieres que claro lo diga?

Conde.— Dilo si mi amor te obliga.

Florela.— Pues hoy he visto a Finea. [2090]

Conde.— ¿Qué Finea?

Florela.— Esa mujer

con quien estás ya casado.

Conde.— ¿Tú visto?

Florela.— Visto y hablado.

Conde.— Soñando, bien puede ser.

Florela.— Digo que acabo de ver [2095]

viva y presente esa dama

que ya tu mujer se llama

y, llorando, me pidió

que te persuadiese yo

a que vuelvas por tu fama. [2100]

¿Quieres más?

Conde.— ¡Que tú has hablado

esa que llaman Finea!

Florela.— La misma que te desea

y con quien estás casado.

¡Qué bien, Conde, me has pagado [2105]

lo que he pasado por ti!

Conde.— ¡La que yo no hablé ni vi

has visto tú!, ¿qué es aquesto?

¡Algún demonio se ha puesto

en figura contra mí! [2110]

Florela.— ¿A cuatro días de ausencia

amores a otra mujer,

ser su esposo prometer

y traerla a mi presencia?,

no sé quién me da paciencia [2115]

para sufrir tus agravios.

Conde.— El alma tengo en los labios

y el corazón en los ojos.

¿Hay tan injustos enojos?

Florela.— ¿Hay desengaños tan sabios? [2120]

Conde.— ¿Hay malicia semejante?

Florela.— ¿Hay traición tan desigual

en un hombre principal?

Conde.— Yo haré que a este reino espante

mi venganza.

Florela.— ¡No es bastante [2125]

ninguna satisfacción!

Los ojos testigos son

que no se pueden tachar.

Conde.— Tú me quieres olvidar

y aprovechas la traición. [2130]

Florela.— Buena salida y que tiene

ingenio.

Conde.— Nunca le aplico

a traiciones.

Florela.— Federico,

tarde tu malicia viene,

olvidarte me conviene, [2135]

desde aquí voy a olvidarte.

Conde.— ¡Yo a matarme!

Florela.— ¡Yo a dejarte,

pues que tu traición me esfuerza!

Conde.— Mi verdad hará que tuerza

tu intento.

Florela.— No puede ser.

Conde.— Basta, que vengo a tener [2140]

aquesta mujer por fuerza.37

Vanse, y salen el Rey y el Marqués.

Rey.— Alberto ha dado en decir

que el Conde tiene a su hermana.

Marqués.— Yo tengo por cosa llana [2145]

que lo debe de fingir.

Rey.— ¿Cómo fingirlo pudiera,

no le moviendo interés?

Marqués.— O es engaño, pues ya ves

que al Conde nada le altera. [2150]

Rey.— Buenas ausencias son leyes

dignas en hombres de honor.

Marqués.— Así las tienen, señor,

los que están junto a los reyes,

porque como siempre ven [2155]

lo que hay con ojos ajenos,

hacer malos o hacer buenos

consiste en quien habla bien.

Pero cierto, gran señor,

que no es por mi natural, [2160]

mas porque sé que es leal

el Conde y digno de amor.

Sale un criado.

Criado.— Una mujer está aquí

que quiere hablar a tu alteza.

Rey.— Entre. Notable tristeza [2165]

por el Conde vive en mí.

Sale Finea, de mujer, con manto, cubierta el rostro, y híncase de rodillas delante el Rey.38

Finea.— Como en lugar de Dios están los reyes,

poderoso Rugero, cuanto humano,

y el dispensar o ejecutar las leyes

está en su voluntad como en su mano, [2170]

sin exceptar desde el que humildes bueyes

pone al arado, bárbaro villano,

hasta el mayor señor, que la justicia

ni la tuerce el amor ni la codicia.

No es justo que se tenga a desconcierto [2175]

venir, señor, pues la razón responde

a tus pies generosos, como a puerto

que al mar de mis desdichas corresponde.

Finea soy, la hermana soy de Alberto,

a quien de Hungría, con engaño, el conde [2180]

Federico sacó, dando primero

palabra, como noble caballero.

Desde entonces, señor, casi oprimida,

si bien amor fue causa de mi daño,

me tiene disfrazada y escondida [2185]

para encubrir con todos este engaño.

Niégame la palabra prometida,

de que tengo tan cierto desengaño

que se quiere casar con otra dama,

de que corre por Nápoles la fama. [2190]

Suplico a vuestra alteza no permita,

ya que yo fui mujer, cuya flaqueza

no es la primera vez que se ve escrita,

así nos fabricó naturaleza,

que no se case, pues mi honor me quita [2195]

y el de mi casa, de mayor nobleza,

que si saben tan grande tiranía

se ha de poner en arma toda Hungría.

Rey.— ¿Qué os parece de aquesto, Ludovico?

¿Es verdad o mentira? ¡Vive el Cielo, [2200]

que ha de morir el conde Federico!

Marqués.— A tu piedad de tu justicia apelo.

Rey.— ¿Pues no es justo el rigor que significo

contra su deslealtad y injusto celo?

¿No basta la traición? ¿A un rey se niega [2205]

la verdad que pregunta, pide y ruega?

Esto se sufre en ley de cortesía,

cuanto más de respeto y obediencia.

Marqués.— ¿A quién no le pusiera cobardía

tu enojo? De quien ya tiene experiencia: [2210]

demás que esta mujer finge y podía

ser hermana de Alberto…

Rey.— En mi presencia

está Alberto también.

Finea.— ([Ap] Cielos, hoy muero,

mi atrevimiento me mató, ¿qué espero?)

Sale Alberto.

Alberto.— No puedo dejar, señor, [2215]

de proseguir en cansarte,

porque no tengo otra parte

donde pueda hallar favor.

El Conde quiere matarme,

todos me infaman por él. [2220]

Hablan al oído el Rey y el Marqués.

Marqués.— ¿Decirlo quieres?

Rey.— Y de él

quiero, Marqués, informarme.

Descubre el rostro, Finea.

Descúbrese Finea.

¿Es esta, Alberto, tu hermana?

Alberto.— ¡Oh infame, vil o villana!,39 [2225]

Saca la daga para ella.

con esta daga…

Finea.— ¡Ay de mí!

Marqués.— Huye presto.

Finea.— Eso deseo.

Vase huyendo Finea.

Rey.— ¿Hiriola?

Marqués.— No, señor.

Alberto.— Creo

que es ilusión lo que vi.

Rey.— Pues Alberto, ¿en mi presencia?, [2230]

préndanle luego.

Alberto.— Señor,

moviome el justo dolor,

no pude hacer resistencia.

Confieso el atrevimiento,

pero yo estoy tan perdido [2235]

que aún pienso que no he tenido

señal de arrepentimiento.

De honor mis afectos son,

perdona mi desatino.

Rey.— Su rey ha sido el padrino [2240]

por quien merece perdón.

Corre por cuenta de ser

esposo ya de Lisarda

su hijo.

Salen Clarín y el Conde.

Clarín.— No entres, aguarda.

Conde.— Antes lo quiero saber. [2245]

¿De qué, Marqués, procedió

este alboroto?

Marqués.— Teneos,

que está el Rey muy enojado

con vos.

Conde.— ¿Conmigo?

Marqués.— Y no siento

disculpa a vuestra malicia. [2250]

Conde.— ¿Pues vos os mudáis tan presto?,

¿es porque Alberto está aquí?

Señor, ¿qué os ha dicho Alberto,

que me volvéis vuestro rostro?

Rey.— Los leales caballeros [2255]

nunca engañan a los reyes,

porque el bien o mal que han hecho

no se les debe negar.

Conde.— Señor, si culpa no tengo,

¿será bien que la confiese? [2260]

Rey.— Marqués.

Marqués.— Señor.

Rey.— Esto es bueno.

Marqués.— Conde, aquí estuvo Finea,

el Rey la vio y Alberto

dice que es su propia hermana,

quéjase de ti, diciendo [2265]

que la trajiste de Hungría

y que tratas casamiento

con otra dama.

Conde.— ¿Qué dices?

Marqués.— ¿Qué digo?

Conde.— Sí.

Marqués.— Lo que veo

Conde.— Señor, ¿tú has visto a Finea? [2270]

Marqués.— Yo la he visto y te confieso,

Conde, que fie que en ti

y en tu buen entendimiento

no cupiese tal maldad.

Conde.— Si la he visto, ¡plegue al cielo… [2275]

Rey.— ¿Todavía? ¡Extraño caso!

O está loco o es tan necio

que a todos nos vuelve locos.

Conde.— Señor, digo que lo creo,

pues vuestra alteza lo dice, [2280]

y que es verdad que la tengo,

yo la debo de tener,

aunque, ¡vive Dios eterno!,

que no sé cómo ni dónde,

porque yo jamás la veo. [2285]

Rey.— Ya no la debes de ver,

como tratas casamiento

con esa dama a quien sirves,

que aborrecerla te ha hecho

el tratarla de esta suerte, [2290]

porque no te obligue Alberto

a que con ella te cases.

Alberto.— Federico, si tenemos

ojos, si razón, si ley,

si humano trato, ¿qué es esto? [2295]

¿Cómo niegas a los ojos

lo que con los ojos vemos?

¿Por qué a la razón la pena?

¿Por qué a la ley el derecho?

¿Por qué al trato humano el ser [2300]

con que se vive en concierto?

Tienes a mi hermana aquí

y en deshonor y desprecio

suyo y mío, y aun del Rey

que a los dos nos está oyendo, [2305]

¿niegas que jamás la viste?

Conde.— Alberto, yo estuve ciego,

yo sin sentido, pues todos

ven aquello que no veo,

ello es sin duda verdad, [2310]

pero enséñame te ruego

esa señora y si dice,

no digo ya que la tengo,

sino solo que la he visto,

yo digo que desde luego [2315]

soy su marido.

Alberto.— Pues yo voy

a buscarla.

Conde.— Y yo espero.

Rey.— Tú has hecho como quien eres.

Conde.— Yo, Rey poderoso, he hecho

lo que quiere mi fortuna, [2320]

la razón no, porque puedo

jurar que jamás la vi.

Rey.— Otra vez.

Marqués.— Tan grande exceso,

señor, parece locura.

Rey.— Que es tema en que ha dado creo [2325]

y no es justo, Ludovico,

que pierda tal caballero

vida y honor, si es culpado,

y si no es culpado, el seso.

Vanse y queda solo el Conde.

Conde.— ¡Hay semejante desdicha! [2330]

¿Si la vi, si no me acuerdo?,

¿pero cómo puede ser,

que la viese y que tan presto

no me acuerde haberla visto?

Que estos se han juntado pienso [2335]

para hacerme alguna burla.

Sale Clarín.

Clarín.— Afuera estuve, creyendo

que salieras para ver

el fin de aqueste suceso

y oigo decir que está el Rey [2340]

tan enojado que entiendo

que te ha de costar la vida.

Conde.— Ya ni aun la vida deseo.

Clarín.— ¿Cómo trujiste esta dama,

señor, con tan gran secreto, [2345]

que no la viese Clarín

por todo el camino? Y tengo

justa razón de quejarme,

pues, siendo fiel, me has puesto

con dos vueltas a la llave [2350]

silencio a tus pensamientos.

Enséñamela siquiera,

sepa yo si lo merezco

por lo que, en fin, te he servido

y mi padre a tus abuelos. [2355]

¿Qué talle, qué rostro tiene,

qué brío, qué entendimiento?,

que, pues tú la guardas tanto,

debe de ser de los cielos.

Conde.— Ellos se duelan de mí, [2360]

pues inocente padezco

tan grandes persecuciones;

¿y tú, villano, grosero,

también ayudas a quien

gusta de quitarme el seso? [2365]

Clarín.— Señor, tente, que no es justo

que juzgues a atrevimiento,

decir lo que dicen todos.

Conde.— ¿Cómo todos?

Clarín.— Lo primero,

dice Florela, señor, [2370]

que vio a Finea, y haciendo

extremo por tus injurias,

daba perlas y oro al suelo:

estas de sus bellos ojos

y esotras de sus cabellos. [2375]

Lo segundo, dice el Rey

y los grandes que estuvieron

en la cámara que han visto

a Finea, que pidiendo

justicia movió a piedad [2380]

cuantos la vieron y oyeron.

Y porque no puede ser

que lo finjan, dice Alberto

que es su hermana. Pues ¿qué quieres?,

¿todos mienten? ¡Vive el cielo [2385]

que si me dijeran todos

que era caballo o jumento

que en una caballeriza

pusiera a un pesebre el pecho,

y que si dijeran que era [2390]

murciélago o cuervo negro

que me arrojara a volar

desde un corredor de aquestos!

Hace entender una dama

a su marido que viendo [2395]

está el mancebo que viene

a su casa por momentos,

que es por una prima suya;

y mil veces los hijuelos

que salen zarcos y rubios [2400]

siendo el hombre pelinegro,

que se parecen a un tío

que era colorado y fresco,

y críalos el tal hombre

como si fuera su dueño. [2405]

Hace entender la doncella

a su noble padre viejo

que toma acero en abril

y sale vino el acero.

Hizo entender la soltera [2410]

que tiene treinta requiebros

que son todos primos suyos

y créenlo todos ellos.

Hace la viuda entender,

con más tocas que un armenio, [2415]

que es bayeta lo que viste

y es oro todo el manteo.

¿Y no quieres tú creer

lo que todos están viendo?

Acaba ya, que es locura [2420]

negar lo que ven los ciegos.

Conde.— Infame, ¿qué es lo que dices?,

¿hablas conmigo?, ¿qué es esto?

Clarín.— Tente, señor.

Conde.— Vive Dios,

que de temor me detengo [2425]

porque diréis que estoy loco.

Pero yo debo de serlo:

acabose, yo lo estoy,

¿lo que todos dicen niego?

Por Dios, que si el mayor sabio [2430]

que vieron, latino o griego,

Atenas o Roma, fuera,

que le quitaran el seso.

Pues quitaré yo la vida

a quien me tratare de esto. [2435]

Clarín.— Señor, señor, yo no digo

que lo he visto, ni lo creo,

sino que lo dicen todos.

Sale Finea [vestida de hombre].

Finea.— ¿Está aquí el Conde?

Clarín.— A buen tiempo.

Conde.— ¿Qué quieres, Celio?

Finea.— Señor, [2440]

por muchos años y buenos,

te cases con esa dama

que en tanto rigor te ha puesto,

que no hay en todo palacio

otra cosa; y yo me huelgo [2445]

por tu honor, que murmuraban

mil envidiosos y necios.

Vila salir y por Dios

que es gallarda en todo extremo

y que debe de tener [2450]

no menos entendimiento.

Bien has hecho en atajar

el curso destos enredos,

que me dicen es muy noble

y rica de hacienda y deudos, [2455]

y que le diste en Hungría

palabra con juramento

que serías su marido,

pues con esto has satisfecho

al rey de allá y al de acá [2460]

y no menos al del Cielo.

Saca la espada el Conde.

Conde.— Finalmente, infames, el que primero40

huyere podrá vivir.

Finea.— ¡La espada, señor! ¿Qué es esto?,

¿pues tú para mí la espada? [2465]

Clarín.— Huye, no le aguardes, Celio.

Finea.— Pues, ¿por qué no me avisabas

que el Conde estaba sin seso.

Vanse huyendo.

Conde.— Acabose, fortuna, yo estoy loco,

no tengo que esperar, pues un lacayo [2470]

y un paje tienen mi valor en poco;

¡abrase esta mujer del cielo un rayo!,

pero por Dios, que a veces me provoco,

si bien me causa tan mortal desmayo,

presumir de que debe de ser cierto [2475]

y que se queja con razón Alberto.

Así deben de estar los que enloquecen,

como yo ahora, no creyendo nada,

a quien varias imágenes se ofrecen,

nubes de confusión, alma turbada. [2480]

Un rey, un reino, crédito merecen,

pues todos esta dama desdichada

vieron y hablaron que con tal cuidado

me pide la palabra que le ha dado.

Un rey, ¿dónde no fue siempre creído?, [2485]

¿qué ley no le da fe, si él solo jura?

Pues luego, ¿cuántos hombres han tenido

noticia de mi engaño y mi locura?

El seso tengo, vive Dios, perdido,

mas que es del Cielo todo me asegura. [2490]

¿No estaba cuerdo yo?, ¿pues cómo es esto?

¿qué hechizo infame en tanto mal me ha puesto?

¿Si hablé, si dije amores a Finea

mientras duró en Hungría la embajada?

Que no es mucho que loco de la idea [2495]

la tenga ya confusa o ya borrada;

mas como quiera que el suceso sea

cumplir es justo la palabra dada:

que si yo la gocé, no es bien, ni apruebo,

faltar por no acordarme a lo que debo. [2500]

Quiero decir al Rey, para que pueda

desenojar al rey, que fue accidente

y que quiero casarme, con que queda

mi seso en paz y libre de esta gente;

que fuera de pedir que me conceda [2505]

perdón, no puede haber cosa que intente

que dé más gusto en mis desdichas. ¡Sea,

pues veré por lo menos a Finea!

Salen el Rey y el Marqués.

Marqués.— La espada tiene desnuda,

pienso que quiere matarse. [2510]

Rey.— ¿Tanto aborrece el casarse

que de la muerte se ayuda?

Marqués.— Llegue vuestra majestad

que es justo favorecer

un caballero que ayer [2515]

sirvió con tanta lealtad.

Rey.— ¡Ah, Federico!, ¿qué es esto?,

¿pues vos os tratáis así?

Conde.— ¿Hay más que pase por mí?

¿Quién en tanto mal me ha puesto? [2520]

Rey.— Quitalde la espada vos.

Conde.— Bien digo yo que estoy loco.

Rey.— Quien el alma tiene en poco,

Conde, no conoce a Dios.

Conde.— Tras ser loco, gran señor, [2525]

¿eso me añaden ahora?

Ya mi fortuna mejora,

ya voy cobrando valor.

Mire, señor, vuestra alteza,

la nobleza de mi casa. [2530]

Rey.— ¡Qué presto a otras cosas pasa!

Ya trata de su nobleza.

Yo le quiero, Ludovico,

curar de aqueste accidente.

Marqués.— Bien es que tu alteza intente [2535]

su remedio.

Rey.— Federico,

vos teníades razón

y Alberto no la tenía,

que Finea está en Hungría

y niega vuestra afición. [2540]

Sosegaos, volved en vos,

que no os habéis de casar.

Conde.— ([Ap] El Rey me quiere engañar,

pues no lo ha de hacer, por Dios.)

Señor, si hasta ahora he sido [2545]

rebelde en no conocer

que es Finea mi mujer

y que de allá la he traído,

sabed que la obligación

y amor que tuve a Florela [2550]

me obligaba a la cautela

que puse en ejecución.

Ya que estáis tan enojado

no es razón que por su gusto

pase adelante el disgusto [2555]

con que me habéis castigado.

Mandad que venga Finea,

que yo me quiero casar.

Rey.— Pues yo os quiero perdonar

como vuestra mujer sea. [2560]

Y creed que acertaréis

en hacer lo que es tan justo,

dando a todo el reino gusto

por la opinión que tenéis.

Dalde la espada que ya [2565]

puede ceñirse la espada

por quien mi corona honrada

en tantas partes está.

Id, Federico, en buen hora

a vuestra casa y traeréis [2570]

a Finea porque deis

su honor a tan gran señora,

que os juro que es la que tiene

más sangre del rey de Hungría.

Conde.— Señor, la palabra mía [2575]

cumpliré yo si ella viene

que yo, ¿cómo he de traer

la que no tengo ni he visto?

Rey.— Mucho he de hacer si resisto

en tanto enojo el poder. [2580]

¿No confesasteis aquí

que la trujistis de Hungría?

Conde.— Digo que verdad sería,

puesto que yo no la vi.

Marqués.— Mira, señor, que está loco. [2585]

Rey.— Traedla luego o haré

que os prendan.

Conde.— Yo la trairé,

vuestra alteza espere un poco.

([Ap] Yo voy por ella y no sé

dónde la tengo de hallar; [2590]

pero andarela a buscar

hasta que con ella dé.

Pues todo el poder me fuerza

de un rey que vengo a creer

a que tengo de tener [2595]

aquesta mujer por fuerza.)41

Vase.

Rey.— Id con él, Marqués, no haga

el Conde algún desatino.

Marqués.— No dejalle determino,

porque el honor satisfaga [2600]

de tan principal mujer

antes de mayor locura.

Vase.

Rey.— Bien pudiera su hermosura

su necio amor merecer;

¡que tanto a Florela estima! [2605]

Sale Florela con manto.

Florela.— ([Ap] El Rey está hablando en mí,

a buen tiempo vine aquí,

oír mi nombre me anima.)

Tengo por dichoso agüero

que hable vuestra alteza en mí. [2610]

Rey.— No fue en tu favor, que así

menos obligarte espero,

antes estoy enojado.

Florela.— Pues, yo, señor, ¿te he ofendido?

Rey.— Si es Federico marido [2615]

de mujer que ha disfamado

y traído desde Hungría

y siendo más generosa,

¿parécete justa cosa

quitársele tu porfía? [2620]

¿Es bien que tu necio amor

traiga sin sentido al Conde?

¿Esto, Florela, responde

al generoso valor

de tus padres, tus abuelos, [2625]

de tu casa, a quien he honrado?

Florela.— ¡Qué mal honran informando,

gran señor, algunos celos!

Ni al Conde quiero querer

ni tengo por qué estorbar [2630]

que le deje de pagar

a tan principal mujer

lo que dicen que le debe;

a otra cosa vengo yo.

Rey.— Pues el Conde me engañó [2635]

si no es que su amor te mueve.

Florela.— Él lo debe de pensar,

que es hombre de poco seso.

Rey.— Bien se ha visto en el exceso

con que ha dado en porfiar [2640]

que a Finea no tenía.

Florela.— Mintió, que la he visto yo,

con que me desengañó

del engaño en que vivía.

Rey.— Pues di ahora lo que quieres [2645]

si libre del Conde estás.

Florela.— Tú que tanto aumento das

al honor de las mujeres,

gran señor, con tu favor,

oye un notable secreto [2650]

que es de mi remedio efeto.

Rey.— Débesme, Florela, amor.

Florela.— En Nápoles está ahora

don Alonso de Aragón,

cuyo talle mi afición, [2655]

fuera de su sangre, adora.

Rey.— ¿Qué dices?

Florela.— Que yo lo sé

y le hablo cada día;

¿no será mucha osadía

que la sangre que heredé [2660]

se atreva al rey de Aragón?

Rey.— No, Florela, que bien puedes

igualalle, y aun le excedes

en parte, que menos son.

Florela.— Ya entiendo las que podía [2665]

tener de alguna humildad

mi amor y su voluntad

para tanta dicha mía.

Tiene, señor, concertado,

si gustas, que nos casemos, [2670]

no porque los dos tenemos

más que el haberlo tratado,

hame dicho que te hable,

que sin tu gusto y favor

no se atreve y tiene amor. [2675]

Rey.— Él es suceso notable,

huélgome de tu ventura,

que me dicen que el infante

es gallardo y arrogante

de su ingenio y su hermosura. [2680]

Y aun presumo que le vi

alguna vez retratado,

¿dónde está?

Florela.— Como criado

del Conde, a quien sirve aquí,

está en su casa, señor. [2685]

Rey.— ¿Este enredo más tenía

el Conde?

Florela.— Hallole en Hungría

sin conocer su valor

y a Nápoles le ha traído,

solo a mí se ha descubierto. [2690]

REY.— Del Conde tengo por cierto

que es hombre más fingido

y de mayores enredos

que hay en el mundo.

Florela.— Señor,

ya sabes que es el amor [2695]

todo esperanzas y miedos.

Hazme este bien.

Rey.— Si haré,

no tengas pena, Florela.

Florela.— Mi remedio me desvela.

Rey.— Ya que tu ventura fue [2700]

no lo perderás de mí,

que hoy tengo de hacer de modo

que tenga remedio todo.

Hola.

Sale un criado.

Criado.— Señor.

Rey.— Traed aquí

al Conde, Alberto y Finea. [2705]

Florela.— Harás de tu gran favor

cosa tan digna, señor,

que famosa al mundo sea.

Sale Alberto.

Alberto.— Deseando, invicto Rey,

cobrar mi honor, que mis deudos [2710]

con más valor por ventura

mueven el húngaro reino,

sin que a tu tierra se atrevan,

vengo, como ves, resuelto

a pedirte una merced [2715]

de tu valor satisfecho.

El Conde ahora me habló,

díceme que está contento

de casarse con mi hermana,

que se la dé si la tengo, [2720]

porque él no la vio en su vida,

ni puede, no la teniendo,

casarse, de donde yo

imagino que la ha muerto.

Si ha muerto a mi hermana el Conde, [2725]

como infame caballero

ha procedido, señor,

verdad es que lo sospecho.

Pues el remedio que hallo

por más honrado remedio [2730]

es pedirte contra él

campo, que es justo derecho

en cosas que son dudosas.

Concédemele que quiero

matarle, si está culpado, [2735]

porque si no, quiera el Cielo,

que me dé la muerte a mí,

de que ya tengo deseo.

Rey.— Alberto, si el Conde dice

que, aceptando el casamiento, [2740]

le pondrá en ejecución,

¿qué otra fuerza hacerle puedo?

Si de pedirte a Finea

presumes tú que la ha muerto,

mejor es que el desafío [2745]

la seguridad del pleito.

Pide, que yo haré justicia.

Alberto.— ¿Y he de aguardar los procesos

sin honor por tantos días?

¿No son mejores derechos [2750]

las espadas que las plumas

entre honrados caballeros?

Salen el Conde y el Marqués, Clarín y Finea.

Conde.— Si su alteza otorga el campo

respondo que yo lo acepto.

Marqués.— Mira que está el Rey aquí. [2755]

Rey.— En confusión habéis puesto,

Federico, el reino todo

y aun los reinos extranjeros.

¡Nunca fuéradeis a Hungría

que tanto mal habéis hecho [2760]

y tantas honras quitado!

Conde.— Señor, aquí tengo el cuello,

mandad cortarle, señor,

pues a serviros no acierto,

que nací tan desdichado, [2765]

que por más que os obedezco

no os acierto a obedecer.

Rey.— Mirad lo que dice Alberto,

que es la parte que se queja.

Alberto.— Digo, señor, que sospecho [2770]

que el Conde ha muerto a mi hermana,

pues acepta el casamiento

y dice que no la tiene.

Conde.— ¡Vive Dios, que no la tengo!

Dénmela, que luego al punto [2775]

le daré la mano y ciento

le diera, si las tuviera,

porque todo mi deseo,

fuera de agradar al Rey,

es dejaros satisfecho [2780]

del honor que habéis perdido.

Alberto.— Pues, Federico, yo os reto

de traidor y os desafío.

Conde.— Yo acepto el campo y me ofrezco

a sustentar que mentís. [2785]

Rey.— Y yo a los dos le concedo.

Alberto.— Bésoos mil veces los pies.

Conde.— Yo también los pies os beso.

Alberto.— Esto queda bien así.

Conde.— ¿Para cuándo?

Alberto.— Para luego. [2790]

Rey.— Basta, que mañana sea.

Florela.— Ya, señor, que queda esto

a las armas remitido

de tan buenos caballeros,

ahora tienes lugar [2795]

de ejecutar el concierto

que te dije.

Rey.— ¿Dónde está,

que yo también lo deseo.

don Alonso de Aragón?,

que quiero honrarlo por deudo [2800]

y saber su voluntad.

Finea.— ([Ap] Hoy me gano o hoy me pierdo.)

Clarín.— Celio, ¿de qué estás temblando?

Finea.— ¿No ves hablar en secreto

al Rey?

Clarín.— Sí.

Finea.— Pues de mí habla. [2805]

Clarín.— ¿De eso tiemblas?

Finea.— De eso tiemblo.

Clarín.— Pues, ¿qué trata con Florela?

Finea.— Ciertas cosas que yo entiendo.

Clarín.— ¿No las puedo yo saber?

Finea.— Clarín, sabranse tan presto [2810]

que no hay por qué las preguntes.

Florela.— Llegad cerca, señor Celio,

que su alteza os quiere hablar.

Finea.— Bien temeroso me acerco.

¿Qué me manda vuestra alteza? [2815]

Rey.— Don Alonso, ya no es tiempo

de encubrir vuestra persona,

dadme los brazos que quiero

casaros hoy de mi mano.

Finea.— Señor, la palabra acepto [2820]

y estimo tanto favor,

pero sea el casamiento,

si vos fuéredes servido,

con quien ya le tengo hecho.

Rey.— Eso mismo quiero yo [2825]

y saber con quién espero.

Finea.— Con el conde Federico.

Rey.— Vos con el Conde, ¿qué es esto?

Finea.— ¿Esto os causa admiración?

Rey.— ¡No se acaban los enredos [2830]

del Conde!

Conde.— Solo me falta

para rematar el seso

lo que dice aqueste paje,

Hombre, ¿estás en ti?

Finea.— No puedo

ser hombre, que si lo fuera [2835]

no tratara casamiento

contigo, que me has costado,

Conde, trabajos inmensos

desde el día que te vi

en Hungría, pues siguiendo [2840]

tus pasos con loco amor

con tal confusión he puesto

al Rey, a Alberto y Florela

y a ti, pero el Rey y Alberto

y Florela sepan hoy, [2845]

aunque me has visto y sirviendo

tu persona estoy contigo:

nunca supiste el suceso

que en efeto soy Finea,

que de aqueste atrevimiento [2850]

le pido perdón al Rey,

a ti, a Florela y Alberto.

Rey.— ¡Hay suceso semejante!

Clarín.— ¿Y a mí no?, ¡viven los cielos,

que si lo hubiera sabido… [2855]

Conde.— ¿Es posible que tú has hecho

tanto mal a mi inocencia?

Rey.— Federico, ya no es tiempo

de examinar al amor

de quien latinos y griegos [2860]

tantas cosas han escrito.

Florela.— Su poder conozco inmenso,

pero ¿es efeto de amor

la burla de que me quejo

a tu justicia?

Rey.— Florela, [2865]

y tú, Conde, estadme atentos,

hoy mi voluntad es ley:

que sea Finea quiero

mujer del Conde, que es justo

de sus trabajos el premio. [2870]

Yo no tengo por traiciones

las industrias del ingenio,

mayormente cuando amor

ayuda al entendimiento.

Todo ha de quedar en paz; [2875]

dale tú la mano, Alberto,

a Florela. En lo demás

pongo perpetuo silencio.

Clarín.— ¿No le dan nada a Clarín?

Finea.— ¿No basta que satisfecho [2880]

quede?

Clarín.— ¿De qué?

Finea.— De Fenisa,

pues como estaba la dejo.

Conde.— Aquí senado se acaba

la mujer por fuerza, haciendo

de la fuerza voluntad [2885]

con que serviros deseo.

Notas

1 Lanzarote: personaje de la literatura artúrica que funciona aquí como sinécdoque de hombre enamorado.

2 El actor cómico se luciría imitando la voz de las actrices, cuando representaban escenas de damas celosas.

3 Cuodlibeto: uno de los ejercicios en las antiguas universidades, en que disertaba el graduando sobre materia elegida a su gusto. En el original se lee: “coblibetos”. Quizá no sea una errata, sino la pronunciación coloquial para hacer creer al Conde que no es de la misma clase social.

4 Capacha: cárcel.

5 Nema: Cierre o sello de una carta.

6 La descripción de los adornados caballeros nobles, en este caso el conde Federico en su caballo, es un rasgo distintivo de la comedia palatina.

7 He de averar: en el original “he de agerar”. Cotarelo propone “exagerar”, lectura que acepta Pilar Palomo, Ortega lee “he de pintar” y Blanca de los Ríos “declarar”. Mi propuesta se basa en que el error tipográfico es más lógico que sea solo de una letra. Además la avala la siguiente cita de Mateo Alemán, Segunda parte de la vida de Guzmán de Alfarache, 1604: “Pónese la otra en su ventana y el otro a su puerta en acecho de la casa de su vecino, por saber quién salió antes del día o cuál entró a media noche, qué trujeron o qué llevaron, solo por curiosidad, y de aquello averar o inferir sospechas”. En DRAE, “averar”: “certificar, asegurar, dar por cierto algo o por auténtico algún documento”.

8 Este casamiento: en los reinos del siglo XVII las paces se afianzaban con matrimonios. Sobre la posible situación histórica coetánea a la obra, a la que recuerda, véase en la “Introducción”: “El palacio y lo sublime”.

9 Esposo de Lisarda: Octavio, heredero del reino de Hungría, con Lisarda, infanta de Nápoles.

10 Ejemplo de ambientación palatina: descripción del príncipe de Hungría, Octavio, a caballo.

11 Porque me ha criado: en estos versos se aprecia que Clarín es un criado barba.

12 Un loco hace muchos locos: Gonzalo Correas, Vocabulario de refranes, 1627, recoge: “Un loco hace ciento”, p. 161.

13 Especifica el autor que Celio (Finea) es un personaje con espada.

14 Esta paradoja haría reír al público: diciendo el Conde que es importante acertar en la elección de consejeros, elige él al peor para apoyar a Florela: su oponente Finea.

15 Se ve en estos versos que los personajes de La Celestina (1499) estaban lexicalizados como modelos de enamorados.

16 Quimera: Aquello que se propone a la imaginación como posible o verdadero, no siéndolo. Según Clarín, la quimera de Celio (Finea) es acercarse a su amo para recibir su beneplácito; según el público, es aproximarse a Federico para lograr casarse con él.

17 Clarín refiere los tópicos de los criados fieles: pasan hambre y sus amos no siguen sus consejos.

18 Es esta una conversación típica entre criados, donde abordan el tema de qué es ser criado y critican a las mujeres. El acento cómico lo pone, de nuevo, la ilusión dramática del hombre (Celio), en realidad mujer (Finea), que defiende a las de su género, aunque aparentemente sea un hombre que pide a otro que las trate con respeto.

19 Aunque Cotarelo, Ríos y Palomo cambian el encabezamiento de este verso, poniendo que lo dice Florela, yo mantengo la lectura del original, porque creo que Clarín entra en el tablado hablando de sí en tercera persona. El pronombre posesivo “su” no se refiere a Clarín, sino al Conde. Recuérdese que Clarín está molesto con su amo mozo porque no sigue sus consejos, de modo que aquí decide no hablar.

20 Tirso retuerce lo establecido: el criado que tiene que corroborar la fidelidad del Conde ante Florela es su enamorada Finea.

21 Daifas: aquí se debe leer como sinónimo de “mujeres”.

22 Roldán de pajes: Referencia al personaje del Cantar de Roldán, prototipo del guerrero arrojado. La que traigo al lado: perífrasis para la espada.

23 Paris: héroe de Troya, aquí paradigma de raptor por haber secuestrado a la griega Helena.

24 Sin dos oídos / no juzgue: se refiere el Conde a que el Rey debe escuchar las dos versiones: la del rey de Hungría y la suya.

25 Celio (Finea) en los versos 762 y 763 defendía a las mujeres porque estaba entre hombres, pero aquí utiliza el tópico de que las mujeres no saben guardar un secreto y es Florela la que se lo reprocha.

26 Rodela: escudo.

27 Toda esta intervención de Celio/Finea/Alonso en el papel de galán segundo, conquistando a la dama segunda, se debe leer en tono cómico, parodia unos lances descabellados que cuando son serios están escritos en endecasílabos.

28 Tantos palacios, tantas torres fuertes / tantas hermosas quintas, y jardines: didascalia que describe el entorno palatino en el que se ambienta la comedia.

29 Que soy noble y defender / me toca a toda mujer: de nuevo la chanza de que Celio (Finea) tenga que defender a las mujeres frente al Conde, en este caso en particular a ella misma.

30 Acuchíllanse: en esta escena se enfrentarían con las espadas el Conde con Alberto y Finea con Lusidoro. Seguro que excitaría al público ver a una mujer en la escena de cuchilladas con la espada dando mandobles. Esta circunstancia la recalca abajo Clarín en los versos 1555 y 1562.

31 Celio (Finea) rompe aquí el tópico de la cobardía de los criados, en esa ambivalencia de su personaje masculino entre figura del donaire y galán segundo.

32 Aljaba: caja portátil para flechas.

33 Amartelar: dar celos.

34 Sacan las espadas: de nuevo encontramos una escena de cuchilladas, donde la actriz femenina, disfrazada de hombre, da golpes, en todo caso creo que la coreografía de esta situación entre criados sería totalmente diferente a la de espadas entre caballeros, aquí debe asociarse a las escenas a palos de los entremeses, utilizada con fin cómico como fin de jornada.

35 El verso 1912 es incorrecto de rima, debería terminar en -ás, siendo uno de los versos centrales de la redondilla.

36 Jasón a Medea: La historia de amor del jefe de los argonautas es aquí paradigma de enamorado.

37 Aquesta mujer por fuerza: es la primera vez que el protagonista masculino menciona el título de la obra. Es un verso (v. 2142) de más, al final de la décima, que rima con los versos 2138 y 2139.

38 Sale Finea de mujer, con manto, cubierto el rostro: Desde el verso 75 no habíamos vuelto a ver a la protagonista vestida de mujer, nos encontramos en el verso 2167. La solemnidad de la octava real resalta que nos encontremos en el momento álgido del enredo, cuando la protagonista engaña al Rey con la verdad.

39 Esta redondilla solo tiene tres versos, en las escenas de acción creo que la métrica de las comedias del Siglo de Oro se trasgrede conscientemente.

40 El verso 2462 es un endecasílabo, entre octosílabos en un romance, en pareado con el anterior, para enfatizar la ira de Federico, que ha perdido la razón. Hasta sus criados lo han abandonado, creyendo lo que dice la mayoría y no lo que afirma él.

41 Aquesta mujer por fuerza: de nuevo el título de la obra, esta vez inscrito como último verso de la redondilla.

Elena Garcés Molina

Elena Garcés Molina, doctora en Filología Hispánica, es profesora e investigadora de la Literatura. Sus estudios han versado sobre el teatro: del Siglo de Oro, en su tesis doctoral realizó la edición del autógrafo de No hay contra un padre razón de Francisco de Leiva; y sobre el teatro del siglo XX, La obra dramática de Rafael Pérez Estrada. Ha colaborado en Biblioteca de Autógrafos españoles y en el Diccionario filológico de literatura española. Siglo XVII. Como miembro del Grupo de Investigación Recuperación del Patrimonio Literario Andaluz de la Universidad de Málaga, ha participado en la redacción de más de cien entradas del Diccionario de escritores de Málaga y su provincia y sigue colaborando en las investigaciones del Grupo.

La mujer por fuerza

La mujer por fuerza, editada aquí por primera vez en edición filológica, mantiene el éxito y la vigencias de sus representaciones (acaba de hacerlo en Madrid, 2013), a pesar de las dudas que soporta sobre su autoría, al publicarse en 1635 en la Segunda Parte de Tirso de Molina, donde solo cuatro de las doce son del autor. Que yo sepa nunca antes se habia publicado exenta. Se defiende en mi edición un ajuste en la datación, en torno a 1625, por el autor de comedias Cristóbal de Avendaño. Y también justifico la autoría del mercedario, pues solo un autor tan avezado en la experimentación dramática pudo haber escrito una comedia llena de rupturas de las convenciones de la comedia palatina al uso. Todos los rasgos de estilo analizados en la introducción señalan las maneras de Tirso de Molina: el disfraz varonil explotado en diferentes funciones, la fuerza de la protagonista femenina, el ritmo frenético de la acción en la jornada tercera, las malicias tirsescas, el absurdo esqueleto de la trama, la soltura en el uso del lenguaje y de la versificación, y la sátira social y literaria que encierra.

La mujer por fuerza, de Tirso de Molina quedó preparada para su edición al tiempo que se nos iba el extraño mes de agosto del 2014,
salpicado de guerras, odios y muertes en muchos rincones del planeta.

"La página abierta del libro:
es la soledad.
La página cerrada del libro:
también es la soledad"

(Zang Kejia)

Ediciones de Clásicos Hispánicos

1 Debate de Elena y María, ed. J.M. Querol

2 Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre, ed. Javier Maldonado

3 Luis de Soto, Recibimientos a Fernando el Católico, ed. Víctor Infantes

4 Hernán López de Yanguas, Triumphos de Locura, ed. Javier Espejo Surós y F. Hernando

5 Francisco de Quevedo, El Buscón, ed. Pablo Jauralde Pou

6 Diego de la Cueva y Aldana, Fábula de la ninfa Calixto y el dios Júpiter (1651), ed. Javier Álvarez

7 Álvaro Cubillo de Aragón, Ganar por la mano el juego, ed. Simón Sampedro

8 Francisco de Trillo y Figueroa, Epitalamio... (1649), ed. Almudena Marín

9 Clarín, Pipá, ed. Francisco Caudet Roca

10 Miguel de Cervantes, El licenciado Vidriera, ed. Elena del Río Parra

11 Joaquín Benegasi, Composiciones epistolares, ed. Pedro Ruiz

12 Francisco de Enciso, Diálogo de verdades, ed. Javier Fernández

13 Miguel Sánchez de Lima, El arte poética en romance castellano, ed. Alejandro Martínez Berriochoa

14 La maraña, comedia de Sepúlveda, ed. Julio Alonso Asenjo

15 Cristóbal de Castillejo, Sermón de amores, ed. David del Castillo

16 Fray Luis de León, El Cantar de los cantares, ed. Jorge Aladro

17 Francisco de Quevedo, Libro de todas las cosas y otras muchas más, ed. Pablo Jauralde Pou

18 Antonio Enríquez Gómez, "El pasajero", de Academias morales de las musas, ed. Jaime Galbarro

19 José de Cañizares, La ilustre fregona, ed. Marco Presotto

20 ¿Lope de Vega?, El arca de Noé o El mundo al revés, ed. Aurelio Valladares Reguero

21 Lope de Vega, El castigo sin venganza, ed. María Grazia Profeti

22 Juan Valera, Pepita Jiménez, ed. James Whiston

23 Miguel de Cervantes, La gitanilla, ed. José Montero Reguera

24 Mercedes Cabello de Carbonera, La novela moderna. Estudio filosófico, ed. Remedios Mataix

25 Agustín Moreto, El Santo Cristo de la Cabrilla, ed. Aurelio Valladares Reguero

26 Rubén Dario, Azul…, ed. Miguel Ángel García

27 La historia de la linda Magalona y del muy y esforçado cauallero Pierres de Provença, ed. Aurelio Vargas Díaz-Toledo

28 Leonor López de Córdoba, Memorias, ed. Sandra Álvarez Ledo

29 Sebastián de Córdoba, Las obras de Boscán y Garcilaso trasladadas en materias cristianas y religiosas, ed. Aurelio Valladares Reguero

30 José García de Villalta, El golpe en vago, ed. José Enrique Laplana Gil

31 Miguel de Cervantes, Poesías, I: Poesías de La Galatea, ed. José Luis Fernández de la Torre

32 Hernán López de Yanguas, Diálogo del mosquito, ed. Javier Espejo

33 Luis Vélez de Guevara y Francisco de Rojas Zorrilla, También tiene el sol menguante, ed. Piedad Bolaños Donoso

34 Juan de Robles, Diálogo entre dos sacerdotes, ed. Antonio Castro Díaz

35 Miguel de Cervantes, Poesías II (de Novelas ejemplares), ed. J. L. Fernández de la Torre

36 ¿Miguel de Cervantes?, La tía Fingida, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

37 Miguel de Cervantes, La fuerza de la sangre, ed. Frederick de Armas

38 Benito Pérez Galdós, La batalla de los Arapiles, ed. Denise Dupont

39 Lope de Vega, Las bizarrías de Belisa, ed. Natalie Peyrebonne

40 Cristóbal de Castillejo Las tres fábulas mitológicas, ed. Blanca Periñán

41 Francisco de Quevedo, Carta de calidades del casamiento, ed. Delphine Hermes

42 Antología de la poesía española. Siglos XVI, ed. Pablo Jauralde Pou

43 Lope de Vega, La selva sin amor, ed. Marcella Trambaioli

44 Tres utopías del siglo XVIII, ed. María Dolores Gimeno

45 Lope de Vega, Huerto deshecho, ed. Ignacio García Aguilar

46 Miguel Hernández, Cancionero y romancero de ausencias, ed. Pablo Jauralde y Pablo Moíño

47 Tirso de Molina, La mujer por fuerza, ed. María Elena Garcés Molina

48 Miguel de Cervantes, Numancia, ed. Gaston Gilabert

49 ¿Miguel de Cervantes?, La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón, ed. Alfredo Rodríguez López-Vázquez

50 Miguel de Cervantes, El Quijote I (1605), ed. Luis Gómez Canseco

Próximas ediciones

51 Miguel de Cervantes, El Quijote II (1614), ed. Luis Gómez Canseco

52 Juan Bautista Diamante, Cumplirle a Dios la palabra, ed. Aurelio Valladares

53 Picaresca americana, ed. Cecile et Iyan Bertin

54 Poema de Fernán González, ed. Jose Manuel Querol

55 Lope de Vega, Fuenteovejuna

56 Garcilaso de la Vega, Sonetos, ed. Aldo Rufinatto

57 José Zorrilla, Don Juan Tenorio, ed. Elena Perulero

58 Galateo español, ed Pilar Egoscozábal

Clásicos Hispánicos

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