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Visionen und Hoffnungen – Neue Formen der Gemeinfreiheit

Euler, Ellen


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  "description": "<p>Beitrag auf dem 2-t&auml;gigem Symposium zur Frage <strong>&quot;Wem geh&ouml;ren die Bilder? &ndash; Wege aus dem Streit um das Urheberrecht&quot; </strong>am 14./15.09.18 im MARTa Herford Museum, Herford</p>\n\n<p>Das Thema Bild- und Urheberrechte im digitalen Zeitalter erf&auml;hrt in der Kulturwelt zunehmend Aufmerksamkeit. Auch wandelt sich die Diskussion von der Verunsicherung, dem Beklagen von Behinderungen hin zu einer l&ouml;sungsorientierten Auseinandersetzung. Ziel dieses vom Marta Herford organisierten Symposions war es, praxisnahe, gerechte Empfehlungen zu erarbeiten, die die Bilder der Kunst gleicherma&szlig;en als individuelle Sch&ouml;pfung und allgemeine Kuturg&uuml;ter respektieren. Siehe:&nbsp;<br>\nhttps://marta-herford.de/symposion2018/</p>\n\n<p>Der Beitrag <strong>&quot;Visionen und Hoffnungen &ndash; Neue Formen der Gemeinfreiheit&quot; </strong>r&auml;umt einleitend mit dem Missverst&auml;ndnis&nbsp;&quot;geistiges&nbsp;Eigentum&quot; auf und erl&auml;utert, dass eine&nbsp;in der Eigentumslogik verhaftete Denkweise zu grundlegenden&nbsp;Missverst&auml;ndnissen&nbsp;f&uuml;hrt, die verhindern, dass ein Konzept der &quot;Gemeinfreiheit&quot; entstehen kann, in dem das Regel-Ausnahmeverh&auml;ltnis, der Gemeinfreiheit als Grundsatz und der zeitlich beschr&auml;nkten Immaterialg&uuml;terrechte als Ausnahme von diesem Grundsatz, gilt.&nbsp;</p>\n\n<p>Es wird der Begriff und die Bedeutung der Gemeinfreiheit herausgearbeitet und dazu aufgerufen, dass sich Kulturerbeeinrichtungen als Sachwalter der Gemeinfreiheit verstehen.&nbsp;</p>\n\n<p>Aufgezeigt werden die Schwierigkeiten der Museen und Kulturerbeeinrichtungen allgemein, innovative digitale Angebote zu machen, und die Absurdit&auml;t, dass nicht einmal die Sammlung digital visualisiert werden kann. Hier muss der Gesetzgeber Abhilfe schaffen. In der Zwischenzeit sollten auf der Grundlage einer erweiterten Lizenzierungsl&ouml;sung Erfahrungswerte dazu gesammelt werden, wie sich das Zeigen von Werken im digitalen Ged&auml;chtnis trotz der M&ouml;glichkeit des Framings auf die Situation der RechteinhaberInnen auswirkt. (BTW: In&nbsp;Schweden existiert bereits seit 2015 eine funktionierende Lizenzierungsl&ouml;sung zwischen Digisam und BUS, der schwedischen Verwertungsgesellschaft f&uuml;r Werke der bildenden Kunst).</p>\n\n<p>Aufgezeigt werden daneben die Probleme der kommerziellen und verknappenden Angebote von Museen und Kulturerbeeinrichtungen im Allgemeinen und diese dazu aufgerufen, statt eines verknappenden Angebotes mit offenen Gesch&auml;ftsmodellen zu experimentieren. Die Museen und Kulturerbeeinrichtungen sollten sich als Sachwalter der Gemeinfreiheit verstehen und diese bereichern und auszubauen.&nbsp;</p>\n\n<p>Der Beitrag schlie&szlig;t mit einem Call to Action:&nbsp;</p>\n\n<ol>\n\t<li>Die Museen sollten sich weiterhin um eine gesetzliche Lizenzierungsl&ouml;sung f&uuml;r digitale Angebote bem&uuml;hen, indem sie z.B. das Positionspapier des Museumsbundes von 2012 aktualisieren, jedoch ohne gleichzeitig f&uuml;r die urheberrechtlich gest&uuml;tzte Kontrolle des Framings einzutreten.</li>\n\t<li>Die Museen sollten die Berliner Erkl&auml;rung von 2003 unterschreiben und zwar ohne die irref&uuml;hrenderweise &quot;Best Practice&quot; genannte Zusatzerkl&auml;rung der Stiftung Preu&szlig;ischer Kulturbesitz und sich dadurch den Prinzipien von Open Access verpflichten, die durch die Bereitstellung weitestgehend offener Angebote und Vergr&ouml;&szlig;erung der Public Domain im Hinblick auf gemeinfreie Inhalte zu verwirklichen sind.</li>\n</ol>", 
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