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G.Š się szukka
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Samoura, c'est une histoire qu'il portait en lui depuis très, très longtemps, déjà comme un peu comme un enfant,
et qu'il a finalement réussi par délivrer, il a accouché, on peut s'exprimer ainsi,
et Jean-Pierre est vraiment à tout fait du Samoura, il a trouvé l'histoire, il est l'auteur de ce film,
il est l'auteur des dialogues, de l'adaptation, il est le mettre en scène bien sûr,
c'est vraiment un film d'auteur tel qu'on peut le considérer.
C'est rare en ce moment de nos jours.
C'est très important pour tout le monde.
Pour moi, il faut bien le mettre.
You learn cinema, won't you?
– Ah, yes, equally important, by all in the world.
Now you also think of mensity.
You have to admit that it's real life.
It's my job.
Don't you like creating new films then?
You ask me it's γιαcare d dá??
marge marge marge smoping
marge maqiv al hashtag
marge marge估ğ
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1955
j'ai mis au nause long ou kon många mémoire
ᵃᵃᵃᵃᵃᵃ ᵃᵃᵃᵃᵃᵃᶦᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᵃᶦᵃᵃᵃ ᵃᵃᵃᵃ�
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Ok dammalım Practik
E extraordinary
On poureił résumer le film en une phrase qui est ekstraet du livre feories sans moi aux 또 living
Lähäión wæ vin skødye Donege vaq fæ dhjelconnect
Alo Labrides yom
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Waters
然後 Finan obst lining
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怎么了
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ัx  번째 Ze set war
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Non j'avais pensé à ça pendant tellement longues années
que j'étais tout à fait prêt.
C'est-à-dire que le jour où j'ai acheté de la pellicule 35 mm
et que je les mise dans une caméra de bris de 120 m,
je crois que j'étais déjà un professionel.
Enfin, je pense que je n'avais pas sur le plan technique à apprendre grand chose.
Ce que j'avais à apprendre, c'était la façon dont on devait faire un film.
Ça c'est tout à fait différent, ce n'est pas la technique.
Et vous avez pu vous produire vous-même?
Je me suis produit difficilement, mais je suis arrivé.
Vous savez, en achetant de la pellicule, les jours on a de l'argent et en tournant comme ça,
je crois d'ailleurs que le premier film doit être fait avec son sang.
Amunit, l'enquête du 13 Wayne%
A숙as c'est dur嗎?
c'est très dur.
Très très très dur.
Mais plus on avance en âge,
et plus on use sa vie,
   ალლალლალლ ალალალლ
ლალალალ, ლლალლა
ლალალ, ლლალა
ლალლლ, ლალა
ლალა, ლალლა
ლა, ლლა
Il faut être le premier sur le plateau.
Il faut partir le dernier.
Il faut entraîner tout le monde derrière soi.
Il faut vraiment, vraiment partir à l'attaque
écrit en avant.
Il faut poser une question avant sur Jean-Biermelville.
Sur Jean-Biermelville, ce qu'on pourrait dire,
c'est très simple.
C'est aussi très court.
C'est le plus grand metteur en scène
avec qui j'ai eu la chance,
le plaisir et l'honneur.
Je dois dire de travailler
jusqu'à brésil.
Ce serais trop long expliqué, c'est fabuleux.
C'est l'homme qui je crois connaît le plus
et le mieux le cinéma.
C'est le plus grand metteur en scène
que je connais. C'est le plus grand opérateur.
C'est le plus grand cadreur.
C'est le plus grand chef opérateur.
C'est le plus grand tout ce qu'on veut.
C'est un...
c'est une...
un dictionnaire du cinéma.
Eh bien, là, je suis très heureux de vous entendre dire
car je veux dire
que quand on songe à votre carrière
si vous avez l'occasion
de tourner, on sait
entre qui vous faites
cet éventail
pour faire un choix.
Et vraiment, c'est un grand compliment
que vous faites à Jean-Pierre Melville
et je pense que nous sommes beaucoup
à partager votre opinion.
Mais on se ravi.
J'aime beaucoup prendre des risques.
Je ne fais jamais un film à la mode.
Un film se doit d'être commercial.
C'est avant tout un produit.
Mais c'est une position d'artiste.
Il faut plaire.
J'aime bien
que les spectateurs en sortant de mes films
ne soient pas tout à fait sûrs
d'avoir très bien compris.
Je veux toujours qu'ils se posent des questions.
Je ne parle jamais à un homme qui tient une arme dans la main.
C'est une règle.
Une habitude.
Est-ce que vous pensez à la mort?
Non.
Non, non, elle m'a indifère complètement.
Je la connais très bien,
alors elle m'a indifère complètement.
C'est un problème
qui est beaucoup traité dans vos films.
Oui.
Non, je pars du principe que la mort
c'est pour tout de suite, pour dans une minute,
pour dans deux heures, pour dans
six months,
aucune espèce d'importance.
C'est un problème,
mais il suffit
de faire un effort
de la mort.
J'aime bien,
mais il faut
pour la mort.
J'aime bien,
mais il faut
faire un effort
de la mort.
J'aime bien,
mais il faut
faire une etchement
«Tääääääääääääääääääääääääääää!»
A стa這是 pantsivma satisfy
T?
Im фäöä dä r Martin
Kostelo, jeff, 30 ans,
nda kon danation,
nda konnu au somie,
nda korpondré au signalement dané.
nda porté aukin arme sur lui.
L'homme porté un chapeau.
Meti votre chapeau.
Il avait une moustache.
Je crois.
Pourquoi vous êtes vous rasi à la moustache, Kostelo?
Je nai jamais porté de moustache de ma vie.
Quel est le nom de l'homme de 30 ans?
Je suis obligé.
Ah, ça oui.
Jeff Kostelo.
Jeff Kostelo.
Personage central d'une intrigue dramatique.
A-tí l'en kor des amis?
Le Samouraï, un film de Jean-Pierre Melville.
Re-kranché le.
Allez.
Le Samouraï, interprété par Alain Delon.
François Perrier.
Kati Rosier.
Et Nathalie Delon.
Si j'ai bien compris, vous me demandez de faire un faux témoignage.
Moi, il n'en kor, je n'aurai aucun ennuï.
Parce que si je m'attiens la vérité contre vous,
alors là, je peux m'attendre en bave.
Oui, c'est bien ça.
Une histoire passionante.
Une interprétation hors de pair.
Une réalisation magistrale.
Un film exceptionnel.
Il vient de sortir de l'immeuble et la prile métro.
Suvez-le.
On va essayer.
Le Samouraï, un film de Jean-Pierre Melville.
Trochèdement sur cet écran.
