Bonsoir à deux c'est mieux pourquoi je vous dis ça parce que je suis artisan j'ai une
entreprise d'agencement, l'agencement c'est l'aménagement des volumes intérieurs dans les
bâtiments, des agencements au diam, donc je crée des matières et pourquoi c'est mieux
parce que j'ai un confrère qui est intéressé par ma recherche sur les matières et on a
réuni nos entreprises, nos deux entreprises pour développer ce qu'on souhaitait développer.
Donc vous allez voir des photos défilées pendant que je discute, comme ça ça va vous
occuper si vous ennuyez un peu. On a décidé il y a trois ans de créer un pôle recherche et
développement, alors c'est peut-être un peu prétentieux pour des artisans mais c'est ce qu'on
souhaitait faire. Pourquoi on voulait faire un pôle de recherche et développement parce que nos
clients, nos dons nord-ord, les architectes, les décorateurs, les designer, les architectes
intérieurs ont un besoin réel de développer leurs produits. Ils dessinent, ils crèent et après ils
ont besoin de gens qui vont les orienter parce que certains comme nous ont une grosse connaissance
de la matière. C'est la raison pour laquelle on a voulu développer ce pôle de recherche et
développement. Ça fonctionne puisque on a donc mis, pour se faire connaître, on a mis un site en
place qui va être réactualisé bientôt. On communique sur ce site, sur notre pôle de
recherche et développement, on a une matériothèque et on a surtout une grosse connaissance des
matières puisque ça fait de très longues années que je développe des matières.
Vous voyez, on crée des matières et on les applique évidemment dans le travail qu'on confie.
Comme on intéresse les architectes et les créateurs, ils viennent nous voir et ensemble on
développe des matières particulières. Celui-ci, c'est une des dernières créations qu'on a faites
avec un architecte et un designer et on a donc créé un cabinet qui a une matière très
particulière qui est à base de polymère, à base d'argent puisqu'on a une base en
argent et d'un polymère coloré, une résine cristal qu'on a appliquée par-dessus. Ça aussi,
technologiquement pour nous, c'était un problème majeur puisque c'était déjà une coque difficile
à réaliser. Je vous rappelle qu'on n'est pas industrielle, on est artisan, mais au sein de
notre équipe d'artisan, on va avoir à la base, nous sommes agenceurs, donc on va avoir des
menusiers, on va avoir des hébénistes, mais on va aussi avoir des gens qui travaillent les
polymères, on va avoir des d'horreurs, on va avoir des vernisseurs, on va avoir une équipe
de spécialistes très compétents, très pointus dans chaque domaine. Donc on est capable, même
étant artisan, de faire des produits assez exceptionnels comme cet élément-là qui est
argenté complètement et après recoloré. Voilà une des matières que l'on crée. Donc ces matières,
on applique une métalisation sur un polymère. L'avantage, c'est qu'on n'est pas dans un
bronze massif donc des poids excessifs puisque là c'est un but précis pour la raison pour laquelle
on a créé ces matières. Et par contre on a exactement le touché du métal puisque c'est du
métal. On a la possibilité de l'oxyder, le patiner, etc. Et voilà le type d'application, pourquoi
on développe ce type de matière. Parce que dans ce cas de seuil haute, il a fallu qu'on crée
une animation qui est en fait du galuchat. Le galuchat est une peau de règle mais plutôt que
d'estimer la planète en utilisant 10 000 peaux parce que c'était à peu près l'importance qu'il
fallait. On en a utilisé 3, qu'on a réassemblé, qu'on a moulé, qu'on a transformé en éteint puisque
là c'est de l'éteint qu'on a patiné et oxydé. Et on a fait donc des agencements. Ce que
on voit autour des hublots, c'est nous qui l'avons fait donc on a réussi à cintrer les peaux. Enfin on a
trouvé des solutions techniques, esthétiques pour répondre aux besoins de ce client. On va utiliser
aussi des peaux de différentes sortes, là c'est de l'autruche mais qui est en bronze ou en... enfin
différentes finitions. Dans un autre cas on va utiliser des pierres semi-presseuses qu'on va
assembler dans une lac. Bien sûr que tous les ferrages que par exemple celui-ci a été fait
spécialement, à chaque fois c'est une création et à chaque fois c'est une une recherche particulière
puisque ça nous pose à chaque fois un petit problème. On va dans du bois on va plutôt que de
mettre une serruse, on va mettre du métal, différentes finitions. C'est infini donc c'est pour ça que
le PES-8, là on va avoir des bois qui vont être oxydés, métalisés. On a ajouté du bronze dans
du chêne donc voilà le type de rendu que ça va donner. On va pouvoir utiliser des définitions à
une plus grosse échelle pour faire du mural, des fresques, du croco, bien sûr. Ça part souvent
d'un croquis, ça part toujours d'un croquis que vous voyez d'un côté et de l'autre côté on nous
avait demandé de faire une grande fresque, en plus de ça ça s'ouvrait en bronze, entièrement en
bronze avec les techniques qu'on utilise donc une métalisation, un support qui est un illabeille,
un ferrage particulier. On essaie de ne pas se limiter, vous voyez la réalisation, à la technique.
La technique étant ne devant pas priver le designer là dans ce cas dans ce cas présent c'était moi
mais ce serait plus de priver le designer de la sensibilité de son projet. On essaie de coller
au plus près du projet de chaque designer, de chaque architecte. Vous voyez ça c'est dans un
bateau, sur lequel on a participé. Tous les panneaux de fond ont été fait par nous et vous
voyez ça fait relativement grand puisque en fait ça fait les différents niveaux des bateaux. Voilà
un autre bateau évidemment on fait dans le grand format donc on avait fait une fresque. On fait des
portes aussi, des portes qui sont en bronze toujours avec nos techniques donc on va pouvoir utiliser du
bronze sur un polymètre, on va pouvoir utiliser du bronze sur du métal. On essaie encore une fois
de ne pas être limité par la technique. Vous avez des gros plans, vous avez des finitions différentes,
il va y avoir du bronze, il va y avoir de l'acier, de l'éteint, plein de finitions différentes. On
va partir d'un papier que l'on va froisser sur ce papier, on va ré-appliquer du métal et on va
l'appliquer sur un travail qui fait partie de nos agencements. Donc j'ai travaillé sur le thème du
papier, dernièrement je l'ai pas encore ici mais on nous a demandé de faire une très grande console
froissée en aluminium. On essaie de répondre en fait à toutes les demandes un peu barroques et
surtout difficiles à réaliser. Vous voyez le bronze là on le cintre, il doit être léger
parce que ce sont des portes donc à nous à trouver les solutions. On va pouvoir tracer du
béton puisque on utilise du métal, on va utiliser du bois, on va utiliser du polymètre, on va
utiliser aussi des béton. Là c'est une trame extérieure, généralement on se contente un peu
de l'intérieur parce qu'on a déjà beaucoup à faire avec l'intérieur mais pourquoi pas faire des
gros strames à l'extérieur en béton c'était le cas, là c'était en bronze, on veut ajourer. Donc ça
c'était un projet de clostra et avec le même motif on a fait des tables, des tables qui sont
assez exceptionnelles qui vont dans un bateau donc là c'était pas une question de poids parce que la
table faisait 150 kilos chaque table et il y en avait trois mais sur certains bateaux le poids n'existe
pas, c'est pas une problématique. Pour d'autres oui, pour d'autres oui. Vous voyez des finitions
très variées avec des brillants, des mattes, là on a inclus des fils métalliques dans du bois,
là on a utilisé de la bille de verre qu'on a agglomérée, que l'on a doré pour faire un
panneau, enfin des panneaux qui avaient beaucoup d'allure. Là je recherche des effets de bulle d'air
qui sont figés sous une couche de glace par exemple, c'est un sujet sur lequel je travaille
actuellement. Donc c'est une recherche particulière, donc là les bulles sont enseillies, là on a fait
un plateau avec les bulles en négatif donc on travaille aussi bien en positif qu'en négatif. Là
c'est un effet sur un effet de lave que l'on recherche avec différents déclinaisons toujours,
lave c'est un travail plus facile pour nous puisque en fait pour une fois on a utilisé une
commande numérique donc on a créé des effets de vagues. En partie centrale des portes on a
continué cet effet de vagues mais avec un défoncé et on a appliqué une métalisation bronze sur
l'ensemble de ces portes. D'autres matériaux, un autre élément qui est encore une armoire par
contre la particularité aussi c'était, il nous fallait, je voulais avoir l'effet du bronze mais
la légèreté des portes de façon à ce que évidemment le mobe ne bascule pas. Donc il a fallu
faire extrêmement léger, donc les portes sont faites en pierre-ponses en fait, on a sculpté dans
de la pierre-ponses et on l'a métalisé. D'autres mobles variés, alors certains c'est moi qui les
craie, d'autres c'est avec des designers et je suis au plus près ce qu'ils souhaitent obtenir mais c'est
toujours un partenariat en fait, ils viennent avec leurs idées, j'amène les miennes et à deux ça va
toujours mieux. Ça c'était l'effet d'un don d'oiement que je, qui m'intéresse aussi donc on s'aperçoit
que même si on a une couleur même très sombre, le moble qui va être posé dans une pièce va prendre
l'ambiance de la pièce, prendre l'ambiance de la lumière. Donc c'est très spectaculaire et ça
rappelle évidemment l'ondouement d'une eau où il y a tout juste un souffle de vent qui arrive sur
la surface. Ça c'est une porte qu'on appelle Mikado, sur laquelle on a travaillé et voilà le résultat,
vous voyez c'est une porte tout au fond d'un grand appartement, c'était la porte d'entrée. D'autres
portent un peu plus baroque parce que je m'adapte évidemment au goût de chacun. On travaille un peu
partout dans le monde, pas simplement en France, là évidemment c'est New York, on voit les châteaux
d'eau qui sont au fond. Donc là on avait travaillé aussi sur l'effet d'ondouement, c'était un grand,
très grand panneau et de ce très grand panneau, il y avait des portes dissimulées qui donnaient accès
à d'autres zones. Ça c'est de la feuille d'argent que l'on laisse commencer à s'oxyder et puis
après on la fiche dans une résine cristale. Donc le résultat est assez très étonnant parce que c'est
un matériau, c'est presque, on a l'impression qu'on va souffler dessus, que tout va s'envoler et qu'en fait
on crée une composition artistique avec ce genre de choses. Alors on fait des cadres, on fait des
grands panneaux, c'est très varié. Ça c'est certainement un effet d'ondouement aussi, c'est beaucoup
plus somme, c'était aussi dans un bateau, un placard, un autre élément d'onde. Là on travaille beaucoup
pour les bateaux et aujourd'hui ce que je voulais faire c'était de travailler sur l'aéronautique,
mais les contraintes technologiques sont-elles que jusqu'à maintenant on ne pouvait pas travailler
avec ces gens-là. Et là on a Airbus qui est venu chez moi et qui m'a dit bah tiens vous faites des
choses qui m'intéressent, venez nous voir, on va vous expliquer ce que ce que l'on veut. Alors évidemment
ce sera Airbus, ce ne sera pas les avions de ligne, les avions de ligne ils ont leur standard et c'est
assez affligeant la décoration qu'il y a dans les avions de ligne. Ça sera des avions de même
format mais pour lui priver, donc c'est du gros modèle quoi. Mais c'est ça que ça va être un
challenge extraordinaire de pouvoir se dire avec toute la réflexion qu'on a sur la matière,
les grands groupes, les grands industriels viennent voir des petits artisans pour les faire travailler
tout simplement parce qu'on a peut-être plus de sensibilité, plus de finesse que ces gens-là
qui ont un esprit un peu trop cartésien. Ça c'est pas un bateau de guerre, ça ira y ressembler,
ça n'est pas. Alors bon on a fait des aménagements, on a sculpté du bois, on a fait
différentes choses, on a fait des panneaux, des portes etc. Donc on travaille beaucoup aussi pour le
yachting. Alors évidemment on sculpte du métal, on arrive à tracer du métal à notre façon toujours
puisqu'on a des façons particulières pour manipuler ces matériaux avec différentes finitions
et après différents graphismes, différentes sculptures, différentes aspects de surface. Vous voyez,
c'était parti d'une idée de pavé, pavé parisien, puis on en a fait bien d'autre chose et c'était
tout en métal. Des portes bien sûr, encore des portes, un effet de cascade en métal aussi,
différentes finitions. Encore un élément assez étonnant, là la photo est assez mauvaise parce
qu'on est parti de l'effet du scarab, du scarabé. Donc la carapace du scarabé a des
couleurs particulières. Quand on se déplace, on a une vision différente de cette carapace et on
en a fait un meuble qui a les mêmes propriétés. Quand on se déplace, on a une couleur qui varie,
qui change, qui est assez franchement surprenant. Donc on en a fait une autre version, celui-là,
il est tout rouillé. On a pris de la scie, on l'a rouillé. C'était un parti pris, c'était un
meuble prestigieux, mais un tas de rouillés. Et ça a été apprécié quand même. Certains ont de l'humour.
Et puis après, il y a toujours des effets d'ondes, des effets de vagues, une petite application,
des effets gougeux bien sûr, c'est très facile à faire pour nous. Des projets où on a une
sculpture qui doit être cintrée, du bois, du bois qui va être métalisé. Voilà une petite application.
C'est une sorte de scarification du bois. Ce n'est pas une gouche et un bois un peu violamment traité,
et dans lequel on rajoute un peu de métal. On remplit après ce métal si on veut. C'est
évidemment varié. Encore un bateau, décidément. Il n'y a plus que ça. La prochaine fois,
je vous emmènerai des avions. Tout ça pour vous dire qu'on propose aux architectes, aux décorateurs,
à nos donors d'ordre, nos idées. Ces gens-là viennent avec leurs idées. On souhaite être leur
partenaire. Et c'est pour ça que ça marche. Et que nous, on est quand même en retrait du
concepteur, puisqu'on ne souhaite pas, on n'est pas en première ligne, mais on leur amène toutes
nos idées de connaissances de la matière. Ils peuvent venir chez nous. Ils ont plusieurs milliers
d'échantillons et de résultats de recherche qu'on met à leur disposition. On a une équipe
pluridisciplinaire qui vont les aider, qui vont aussi m'aider à développer le produit jusqu'à
le finaliser. Donc c'est pour une petite structure comme Mucat et les 78, c'est un effort important.
En fait, on est en tout. Les deux structures confondues, on est 50. Et sur les 50, on a une
dizaine de personnes qui travaillent en permanence dans cet effet de matière. Ça ne veut pas dire
qu'il y a recherché développement dix personnes, mais on travaille en permanence sur des projets
nouveaux. Et c'est la raison pour laquelle, je vous disais, à deux, c'est mieux. À deux, c'est
beaucoup mieux. Merci.
