Ça rèque? Non, de l'autre côté.
Tu m'entends? On est bien là! Sébastien Devaux en megagest sur le Pampuris blog.
Donc la Canon C300 qui est en face de nous et qui nous filme. Plus qu'un review un peu technique,
truc vraiment pointilleux, on avait envie de faire comme on aime bien faire de toi comme moi,
je pense qu'on a ce point en commun, c'est-à-dire parler vraiment de notre feeling avec le produit.
Il est bon en feeling. Le feeling il est super bon.
Moi je l'ai perçu de deux manières. Canon est une marque qui écoute les retours.
Ce qui est intéressant c'est qu'ils ont compris, ils ont gardé les atouts. Modularité,
compacité, légèreté et ils ont enlevé tous nos inconvénients qui nous dérangeraient vraiment pour
tourner. Le fait qu'on puisse tourner plus de 12 minutes sans que ça coupe. Là surchauffe,
il n'y a plus d'aliasing propre à la taille de capteur maintenant qui est en fonction de la
sortie Full HD. On a vu que c'était très correct aussi au niveau du ring shutter.
Exactement. Après quand on vient du tournage HD SLR c'est un vrai plus et c'est vrai que
là on va s'arrêter en se disant où là là le prix. Mais en location apparemment ça va être
à peu près au prix de cette équipée. Oui c'est vrai qu'en fait ce qui fait le prix en tout
les cas chez les loueurs c'est pas forcément que la caméra qui donne le la. C'est de l'accessorisation
qu'il va y avoir. Les optiques sont souvent nettement plus chers que la caméra. On n'a pas
parlé mais Canon sort une gamme d'optiques qui a l'air assez sympa. Actuellement on est filmé avec
un zoom cinéma 45 x 60 qui a l'air assez splendide. J'ai eu la chance de l'utiliser à Canon. C'est vrai
qu'en termes d'ergonomie, de rotation, des bagues et tout ça il est plutôt très bien pensé et
ouverture constante à 2,6. C'est quand même des beaux petits visus mais bon c'est pas non plus
les mêmes gammes de prix. C'est clair que là on rentre vraiment dans le monde du cinéma.
C'est ça. La différence entre un optique cinéma et un optique photo on sait tous la
voler. Il y a quand même du niveau mécanique, au niveau précision, tout ça c'est vraiment
différent. D'ailleurs on peut signaler que si vous utilisez la caméra en monture F avec des optiques
photos vous allez toujours avoir les parts au niveau du diaphragme. C'est des diaphragmes
électromagnétiques et qu'il faudrait rentrer dans les optiques pour pouvoir changer ça. Les moteurs,
le mécanisme, ces moteurs n'ont pas été prévus pour faire un truc progressif. Je ne sais pas
si t'as vu il y a des petits systèmes USB qui te permettent d'avoir un pilotage et tout le monde
il n'y a pas de progressivité parce que c'est un trinçaque à la conception de ces optiques
qui n'ont pas été prévus pour ça. Donc ça veut dire quoi qu'on utilise le follow focus avec un
pointeur et il galère souvent parce que justement on n'a pas les bonnes courses sur l'optique photo.
On n'a pas la bague de diaf donc on n'est pas fluide non plus au diaf. Et l'écranrage que
soit mécanique ou électronique. Il y a combien de films qui ont été tournés avec les boîtiers?
Ah bah ouais, là il y en a des dizaines et des dizaines. Donc ça veut dire que quand même les
gens... C'est ça aussi l'aspect magique aussi. Moi c'est ce que j'aime dans tous les cas, dans cette
petite révolution dans laquelle on est. C'est la démocratisation de l'accès à la salle,
au cinéma. Et le fait qu'il n'y ait plus de clivage entre moi quand j'ai commencé fallait
choisir. Soit t'étais cinéaste, soit t'étais photographe, soit t'étais vidéaste. Et quand tu
voulais jongler un petit peu basculé d'un monde à l'autre, tu passais pour un foot,
tu te fais insulter et on ne te laissait pas ta place. Cette révolution elle permet à tous les
métiers de l'image de converger et de fusionner. Toi t'es plus dans la partie cinéma. Moi j'ai fait
pas mal de télé, on rencontre des photographes, mais on se pense que tous ensemble on parle d'une
seule chose qu'on parle d'image. On parle d'image, on parle d'image. Et moi j'aime bien cette caméra aussi
parce que justement tu parlais un petit peu du positionnement dans le reste de l'offre qui
existe. Je trouve que c'est une caméra qui est très très proche en fait de la Sony F3,
qui est une autre caméra que j'aime bien, mais là il y a des plus, moi j'aime bien aussi la
ergonomie. C'est quelque chose dont on ne parle pas assez. Et c'est vrai que là de ce côté-là
il y a une innovation, moi j'aime bien ce côté moyen format, le boîtier que tu tiens là comme ça.
Je me suis amusé, on va passer quelques images à faire de trois images en lumière, absolument pas
dirigée, donc lumière naturelle dans le vart de comme une image avec Sophie Chamon,
comédienne qu'on remercie au passage à nous avoir aidé et nous avoir supporté dans les
petits tests qu'on a fait. Et vous allez voir, l'image est vraiment intéressante et après on
fera intervenir Thibault qui est donc l'étalonneur chez les machineurs et qui a testé le
Canon Log justement sur Daimichi. On va avoir son ressenti là-dessus. Quand on regarde l'image
brute, il y a une dynamique qui est proposée en plus sur la caméra, donc le Canon Log. On a donc le
choix avec une monture PL, on a une nouvelle gamme optique PL. Donc si on regarde de ce côté-là,
là c'est l'ouverture sur le cinéma. Et qu'est-ce qu'on va lui reprocher à ce niveau-là? C'est
peut-être simplement sa compression qui est encore en 50 Mbps. Ouais, moi c'est pas trop le débit,
tu sais, pour moi aujourd'hui les codecs on ne peut plus vraiment les mesurer avec leur débit.
Le seul reproche vraiment que moi j'aurai à faire, c'est d'avoir choisi le MPEG2. Moi c'est le MPEG2
qui me gêne. C'est le longop, je ne supporte pas. Je suis élargique. Depuis le HDV, je suis élargique.
Tu utilises un minikipro? Ouais, alors pour une utilisation de broadcast, tu vois même
du téléfilm, clips, pub, tout ça, je pense que ça va très très bien. On est un cran au-dessus de
la F3 en tout l'écart en termes d'enregistrement parce qu'on passe de 35 à 50 Mbps et on sait
ce que ça implique au niveau du résultat. Maintenant c'est vrai que si on vise le grand
écran, comme on a vu là sur un écran de belle taille, ça vaut le coup de passer un cran au-dessus,
au niveau de la compression et d'avoir une compression un peu moins destructrice, destructive.
Destructrice? Je ne parle pas très bien la France moi en fait. Destructive ou destructrice?
Destructrice. D'accord, au coup pour ça. Le kipro mini, tu vois, il y en a d'autres chez Atomos,
Samurai qui est pas mal aussi. Le Gmini de chez Convergent Design. La sound device aussi
qu'un certain d'autres registreurs. De toute façon, l'année dernière au NAP c'était l'année des
enregistreurs et il n'y avait que ça surtout à tous les coins. Ouais c'est une solution en plus vu la
taille maintenant parce qu'avant c'est vrai qu'on se baladait avec un magnéto un peu bubatique.
Ouais c'est ça. L'époque bubatique mais là maintenant on arrive à le placer à l'arrière
de la caméra très simplement et on enregistre sur des cartes backflash au même titre que celles
qu'on utilise pour enregistrer. Donc Thibault il a une expertise après qui va nous donner sur le...
On va regarder ça là maintenant tout de suite. Allez magnéto Serge. Je suis Thibault,
j'occupe la fonction des talonneurs chez les machineurs à Saint-Trois chez Comune Image
et j'étalonne sur David Chirézalve. J'ai pu tester les images de la C300 donc
en lockset 24 images secondes dans des conditions de lumière normal. J'ai remarqué donc une bonne
dynamique du signal. Il y a tout ce qu'on veut pour aller chercher des informations aussi bien dans
les bases lumières que dans les hautes lumières. Le petit point négatif c'est une montée quand
même de verre dans l'image, un espèce de verre assez générain dans l'image. Par contre le point
positif c'est malgré des réglages et des étalonnages assez poussés dessus, je n'ai pas constaté de
monter de bruit désagréable. D'accord. Par contre tu as vu qu'il y a peut-être des mpk2 un peu
attaqués. Alors pour le moment effectivement le mpk2, j'ai constaté quand même pas mal d'artefas
qui est à ce type de compression. J'utilisais David Chirézalve pour l'étalonnage. Les images
ne sont pas encore lues de manière très très fluide pour le moment. D'accord donc c'est
des problèmes de décompressions logicielles tu penses ou vraiment en atteint des faiblesses au niveau du
je pense qu'il y a des deux en tout cas en termes d'images purs. Il y a effectivement des
artefacts qui sont liés à ce type de compression qui sont vraiment d'ordre du codec utilisé
pour la compression. Parce que ce qu'on a vu là tout à l'heure sur grand écran c'est on a vu
que même en lecture donc là t'as fait des rendus en ProRes 4 2 2. Là c'était des rendus en HD
ProRes 4 2 2. D'accord et on a vu que sur certains cuts on avait des petits décrochages. Sur certains
cuts effectivement sur deux plans qu'on a lues il y avait sur la fin du deuxième un décrochage
d'image assez important. Donc gros sous modo ce qu'on peut en conclure de ce côté là c'est que pour
tout ce qui est broadcast le codec interne va bien. Par contre si on veut vraiment passer sur une
exploitation grand écran comme là on a fait sur un écran de 7 mètres de base, vaut mieux passer
sur un enregistreur externe. Ouais pour avoir plus de débit et la qualité d'image la plus
possible. Sinon toi t'es content au niveau? C'est plutôt positif. Le signal a l'air assez maléable.
Le signal moi il me paraît très maléable. J'ai pas eu de problèmes du tout. J'ai pas eu de
à part cette dominante verte. J'ai pas eu de grosses dominantes dans l'image, de grosses montées de
bruit. Donc pour moi c'est ça le plus important. Le signal ça a l'air d'être du chingum. C'est
à dire on en fait ce qu'on en veut. Dans les bases lumières il y a toute l'information disponible et
dans les hautes lumières il n'y a pas de... enfin on peut y aller on peut travailler avant que ça
commence à clipper quoi. Tu disais tout à l'heure qu'il y avait des petites particularités au niveau
du log qui était un peu inhabituelle par rapport à ce qu'on avait l'habitude de voir sur d'autres
types de log? Ouais effectivement le log que j'ai vu rapidement là c'était un log qui me
paraissait quand même assez assez dense et contrasté par rapport à d'autres logs. Je pense par
exemple au loxier de l'Alexa, très flat, très désaturé, très plat. Là le log nous offre déjà à
la base un contraste assez poussé. D'accord. Ok. Merci Thibault. De rien. Merci à toi. Je suis bien
quoi fait moi? Le retour. Le retour donc Sébastien Devaux et Emmanuel Pompuri. Donc on a vu Thibault
finalement c'est assez positif ce qu'ils n'ont raconté. C'est plutôt même super positif. Sincèrement
je suis surpris. Agréablement surpris. Il y a beaucoup de bruit autour de cette caméra,
il y a beaucoup de gens qui parlent sans avoir besoin de refait. On attaque la caméra sur des
choses, des détails techniques. Moi j'ai un précepte de base c'est qu'il y a un moment ou un autre
où la fiche technique il faut la foutre à la poubelle, il faut faire des images avec et l'important
c'est le résultat quoi. C'est les histoires de 8 bits, de 10 bits, de 4 de 2, 4 de 0 machin. Il y a
des mecs qui font des films formidables avec des outils de merde et c'est pas parce qu'on a une
trouelle en or qu'on va faire une plus belle maison. Et pourquoi on n'a pas de carrière? Parce que je
pense qu'il y a une logique de gamme, ça va arriver. Faisons confiance à la marque rouge. Moi j'ai
vraiment grande confiance en l'avenir et je trouve ce produit super bien positionné en tous les
cas. Il y a peut-être un poil cher. Franchement ce que j'en pense pour moi c'est une XF305 au niveau
de l'électronique, quelque chose de maîtrisé, même codec, même menu, même vitesse parce que c'est
vrai que les ralentis c'est la même chose. En revanche pour moi le capteur il fait deux tiers du prix.
C'est-à-dire que c'est un capteur parce que tu as vu que c'est le premier capteur où on va dans les
limites en iso, c'est-à-dire qu'on monte à 20 000 et la limite est exploitable, ça veut dire qu'on
peut utiliser, je ne dis pas qu'il n'y a pas de bruit, je dis que le bruit est très proche de celui
qu'on peut trouver en argentique. C'est vrai qu'on a un joli bruit mais on a de plus en plus de
caméras qui offrent, pendant des années on a vu des électroniques qui étaient là pour gommer
justement et lisser le bruit des capteurs et là aujourd'hui je ne sais pas s'il y a vraiment des
gens qui s'occupent de l'esthétique du bruit mais je n'en serais pas surpris et je trouve que
là on a un bruit qui fait grain, qui fait grain film Vincent Laforay qui parle de cette image
organique sur son blog et je trouve ça, en tout cas ça se voit sur le grand écran.
Et est-ce que tu vas diffuser sur ce petit truc le film que j'ai fait pour Berlain?
Bah ouais, parce que moi je voudrais bien le voir aussi sur le grand écran.
Non on va regarder ça. C'est un petit peu le royer là?
Ouais vas-y. Manietto Arthur.
Donc juste le retour là dessus sur ce film, quand une fois j'étais comme super content
du résultat dans le sens où la commande tournait en 25, gamme optique EF photo et l'intérêt c'était
de pouvoir se mettre en danger sur des tableaux avec des lumières et des dynamiques extrêmes et
voir comment les encaisser tout ça. Et bah en fait au bout d'une heure j'avais l'impression de
connaître déjà la caméra quand je te disais même électronique que les XF, donc habitude du menu
et derrière profiter dans le camateur qui est juste super 35, énorme et avec un WFM sur ton
live view pour te dire tout le temps où t'en es de ton exposition, pas d'utilisation non plus du
canon log, donc le cinéone que je trouvais avec la courbe du cinéone était intéressante.
En résumé, très bon feedback. Tous les accessoires que j'avais pour le 5D, je peux les utiliser,
donc les sliders, les steds, tout ça ça va puisque c'est le poids d'un démarre 4.
Exactement. Donc ça c'est aussi un avantage. Les mêmes batteries aussi que la XF 305,
donc j'ai pas non plus à racheter des batteries, ça c'est vrai que c'est assez rare et qu'il faut le
souligner. Les gens qui sont déjà équipés, qui ont envie de monter en gamme, c'est une suite
logique et non douloureuse. Des faux, tu dirais quoi? Moi au niveau ergonomie pure, ce que je te disais
l'autre jour, c'est un petit bouton fonction là qu'on a souvent appelé pour aller changer des
paramètres, l'exposif, un de réglage, ISO, machin, un truc que je trouve bien placé l'uton,
je sais pas pourquoi il est long, ça m'agace. Mais est-ce que tu crois qu'on va pouvoir la
signer sur la zone? Je pense que si, si, on peut le programmer, même après j'ai pas pris le temps
de te jouer avec. Moi je regrette qu'il n'y a pas de micro interne, je te le dis franchement. Ah ouais pour
un petit son témoin, c'est vrai que c'est pas bête. On n'a pas parlé de l'écran, de l'aspect,
de l'écran qui se retourne, avec le petit bouton miroir là pour l'assistant. D'ailleurs là ça nous
permet juste de voir quand ta carte... La carte n'est pas pleine, on peut continuer à dire des
connaissances. Et d'ailleurs là on est en train de tourner en Canon Log. Exactement. À 48 secondes,
avec une optique, donc ça va être étalonné? Il va falloir. Ou alors tu as parti, tu fais un speed,
tu as parti, tu la laisses en Canon Log. C'est toi qui es beau et moi... Non, c'est ce qu'on fait,
on fait la moitié, mais c'est intéressant que tu laisses un moment à speed. Ah ouais pour
à montrer les deux. Parce que les gens je pense que... En tout cas avant après,
de toute façon, Thibault va nous faire un petit grade dont il a le secret. Sophie,
t'avais fait un essai tout à l'heure, on l'a montré celui-là? Non, on va le montrer,
on va le mettre dans le film. Magneto! Magneto, Simon. Simon. Donc là Sophie, on est en mode héros
standard. Tu vois, c'est le drame. C'est un truc en fait, au début on ne voulait pas. Donc on est en 24p,
on est en mode héros standard, donc c'est le... En gros, il singe le look de l'image du 5D,
c'est ça? C'est ça, pour pouvoir matcher avec les... Tu baisses un peu le diaf? Ouais,
je baisses un peu le diaf pour voir si... Est-ce qu'on voit bien en tout cas que les deux
lumières à la face, elles sont en dynamique et les propres par contre, d'accord? Ouais, c'est
clair. Ça va être bien écrété. D'accord. Et Sophie, comment elle est là-dessus? Elle est floutte?
Elle est floutte! Là, elle est bien, là. Elle est planète comme fin. Elle est en 24p par contre.
Et alors? Bah c'est bien. Bon allez, on change alors. Et il faut voir quand tu fais un peu de
mouvement de tête, comme ça, un truc. Et assez rapide? Ouais, ok. Et on change. Donc là, on est en mode 24p,
on a 859, on est au 48e de seconde, ok? On n'a pas de filtre neutre? Non, mais on peut en mettre.
C'est P9, c'est quoi? Non, c'est le crochet pitcher. Un crochet pitcher. Là, on vient de mettre
deux stops dans la gueule. Ok. Et on voit que les autres lumières sont d'ailleurs pas super
bien gérées. On pourrait fermer un petit peu quand même. Vas-y, vas-y. Là, on a gardé les mêmes
réglages que tout à l'heure. On est toujours au 48e de seconde, on a 850 isos et on est au diaf très
légèrement en dessous de 4. Là toi, tu rebouges, du coup tu rebouges. Oui, je rebouges un peu. Là, on a
2-6. Non, on a 2-6. En pleine ouverture sur le zoom. Comme tu as l'air. On voit qu'il y a d'autrui de toute
façon beaucoup plus d'informations dans l'image, mais on est vraiment le contraste. Et là, par
contre, sur l'état de nage, on devrait s'y régaler. Retour! Retour Plateau, toujours la C300, Canon.
C'est vrai que tout le monde parle du prix, parce qu'ils sont tous plutôt contents, ceux qui ont
tourné, mais c'est le prix qui revient. Écoute, moi je trouve que c'est un bon compromis. De toute façon,
je pense qu'il y a toujours le début de la carrière, le prix qui sont peut-être, je pense que
ça va être ajusté. Mais qui est en face? En face, on a la F3. Il y a juste la F3. Après, la F3,
ce qui est un peu chiant, c'est que pour avoir la F3 offre plus de petites choses, on a une sortie 444 par
exemple. C'est intéressant, mais c'est une option logicielle, payante à 3000 $. Ça, c'est un peu dommage,
j'aime pas trop ça, ça m'énerve. Tu as acheté un truc, la fonctionnalité est déjà dans l'appareil
et tu dois repayer pour avoir. Il y a des petites options, ou si le petit Dungle Wi-Fi, il ne
saurait plus le laisser. Le Dungle Wi-Fi, il est livré avec? Non, il est en option. Ah, ça a changé,
alors? Moi, je sais qu'il est livré avec, puisqu'il est dans le carré rouge, tu sais, de tous les
livrés avec le petit Dungle Wi-Fi. Merci de nous avoir suivi jusque-là. On est vraiment ravi d'être
contents. Ils sont tenus bon eux. On ne dit pas que pour faire des trucs qui marchent sur Internet,
il faut que ce soit court et pertinent. Si je fais ça, je suis flou. Je n'ai même pas vu
quelle tête j'avais, ça se trouve super mal coiffé, pas maquillé. Il fallait qu'on se maquille.
