C'est-à-dire que c'est un spectacle pour aujourd'hui, quand j'ai fouillé, si vous voulez, dans cette magnifique œuvre,
j'ai commencé à se demander comment c'était, en 1791, à voir ce spectacle pour la première fois.
C'est-à-dire qu'est-ce qui peut nous frapper aussi dans la même manière, dans le même étonnement, comme si c'est nouveau.
C'était créé à Vienne. On sait qu'on avait beaucoup d'effets de son, de lumière, beaucoup d'effets spécials.
Il y a un côté vraiment artisanal que j'aime beaucoup et que je pense qu'il existait à l'époque de Mozart,
et c'est ça qui fait aussi la beauté de cette conception scénique.
Avec cette mise en scène très risquée, il y a des raisons très puissantes pour faire ça fonctionner
dans des situations pas confortables, mais dramatiquement et scéniquement et musicalement très fort, très puissante.
On a fait vraiment un travail d'exercice théâtrale, tous ensemble, sans du tout parler de musique.
Au niveau du théâtre et de la réalisation du personnage, j'ai beaucoup appris pour gommer beaucoup de réflexes
qu'on a nous chanteurs d'opéra, et ça fait du bien parce que j'arrive à avoir vraiment un fil conducteur
dans mon personnage du début à la fin.
En pure technique vocale, je parle et aussi intensité musicale et dramatique, je pense que c'est un rôle complet.
Je pense que c'est un rôle vraiment de fraîcheur vocale dont j'ai besoin à mon âge et à ce moment-là de ma carrière.
Il y a un seul question avec le théâtre, qu'on va mettre quelque chose sur scène, finalement, au fond,
est-ce que vraiment ça vit le spectacle? C'est la seule chose qu'il faut faire.
C'est-à-dire, moi je ne choisis pas un élément ou un autre pour mettre en évidence dans ce spectacle.
Il y a un travail de troupe, de théâtre, je pense que c'est vraiment nécessaire aussi pour comprendre la partition.
L'orchestre a sa personnalité et pour moi c'est facile de le laisser parler parce qu'ils ont beaucoup à dire dans ce répertoire,
mais en même temps ils sont énormément flexibles, attentifs, énormément curieux, ils prennent de risques.
On a, pour une relation très intime et très profonde, on travaille depuis trois ans d'une façon très réouliée,
alors c'est un rapport de confiance complète.
Qu'est-ce que c'est la différence entre la poésie et la narrative par exemple? Qu'est-ce qui est poétique?
Qu'est-ce qui fait la poésie? La poésie nous donne de l'espoir, de l'assurance, si vous voulez.
La musique, mais aussi la musique ici de Mozart, c'est qu'il essaie d'attraper des choses qu'on ne peut pas dire dans les mots.
Et c'est ça la poésie.
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