Il s'établit à Rome en 1574 et a passé la majeure partie de sa vie en Italie. Il y est d'abord actif comme compositeur de madrigaux, puis en tant qu'organiste à Saint-Louis des Français de 1580 à 1581. Il y fréquente Marenzio, Nanino et Palestrina[1].
En 1585 environ, il s'installe à Naples et participe à l'Académie du père de Gesualdo, Don Fabrizio avec notamment Fabrizio Dentice, Rocco Rodio, Scipione Stella[1]. De cette période date les deux premiers livres de madrigaux. On le retrouve organiste à la Santa Casa dell'Annunziata en 1590[1], puis pour la chapelle du Vice-Roi d'Espagne où il exerce comme compositeur et maître de chapelle plus tard[3] (1599).
Ses œuvres romaines font preuve d'une grande maîtrise formelle et contrapuntique, typique de l'école flamande, mais d'une grande réserve expressive ou conservateurs et certains dans le style populaire[2]. En revanche la période napolitaine est « un vrai feu d'artifice d'invention de toutes sortes, confinant parfois à la bizarrerie[3]. » C'est ce que porte en titre certaines pièces : Stravaganze, extravagance de formules bizarres, richement colorées.
L’école de clavier à la cour de Gesualdo - Fabio Antonio Falcone, clavecin et virginal (4-, Brilliant Classics) (OCLC905840472). Outre une dizaine de pièces de De Maque, se succède des œuvres de Scipione Stella, Francesco Lambardo, Giovanni Maria Trabaci, Hippolito Tartaglino, Rinaldo dall'Arpa et Carlo Gesualdo.
Œuvres pour orgue - Liuwe Tamminga, orgue Lorenzo da Prato (1471) de la Basilique San Petronio à Bologne (, Accent ACC 96115 D) (OCLC811453709). De Maque en alternance avec des œuvres de Palestrina mais aussi de Scipione Stella, Rinaldo dall'Arpa, Filippo de Monte.
The Harp of Luduvico - Andrew Lawrence-King, harpe (18-, Hyperion CDH55264) (OCLC27022862). Trois pièces de De Macque – dont la Toccata a modo di tompetas – interprétées à la harpe, instrument fort populaire à Naples[9].
Catherine Deutsch, Ariosità et artificiosità dans les madrigaux de Giovanni de Macque – Thèse de doctorat, Paris, Université Paris-Sorbonne, , 663 p. (OCLC495275925, lire en ligne)[10]
(en) James Haar, European music, 1520-1640, Woodbridge/Rochester, Boydell Press, coll. « Studies in medieval and Renaissance music » (no 5), , 576 p. (ISBN1843832003, OCLC64097887), p. 268.
Étienne Darbellay, « Napoli Barocco – Michèle Dévérité », p. 2-5, Paris Arion ARN 68476, 2000.
(en) Willi Apel (trad. Hans Tischler), The History of Keyboard Music to 1700, Bloomington, Indiana University Press, 1972 rééd. 1997, 878 p. (ISBN025313790X, OCLC412121, notice BnF noFRBNF42816816, lire en ligne)
(it) Ulisse Prota-Giurleo, Notizie sul musicista belga, Jean Macque , IMSCR I, Liège, 1930, p. 191–197 (notice BnF noFRBNF43350770)
↑Ms. Flor BN Magl. 106bis, fos 9vo – 34ro . Il s'agirait d'un copie du compositeur flamand Carlo del Rio. (en) Jessie Ann Owens, Composers at work : The Craft of Musical Composition 1450-1600, New York, Oxford University Press, , 345 p. (ISBN1423760344, OCLC65180987), p. 121.
↑Ce disque a reçu un 10 de Répertoire lors de sa sortie par le magazine Répertoire no 137 et un Recommandé par Classica no 25.
↑« Quant aux pièces qui se jouent sur la Harpe, elles ne sont point différentes de celles qui se jouent sur le Luth & sur l'Épinette. » – Marin Mersenne, Harmonie universelle, 1636.
